西方視域下的華人形象分析

張哲瑜 徐莉莉

摘? 要：近幾年來(lái)，電視劇的影響力不亞于電影，電視劇常常潛移默化地影響著觀眾的認(rèn)知，因此電視劇也逐漸成為傳輸西方價(jià)值觀的重要途徑。西方視域下的華人形象分析以2014年美國(guó)HBO電視網(wǎng)推出的生活類喜劇《硅谷》中華人工程師楊建（Jian Yang）這一角色為例子，對(duì)于西方主流認(rèn)知中的華人形象進(jìn)行分析，闡述在西方影視劇中對(duì)于華人角色形象和文化偏見(jiàn)以及西方影視劇中造成華人角色現(xiàn)實(shí)處境的背景。

關(guān)鍵詞：西方視域;硅谷;華人形象;中國(guó)文化

雖然在國(guó)外影視劇中，華人的角色越來(lái)越多，但是大多數(shù)華人角色處于一種“可有可無(wú)”的狀態(tài)，他們更像是符號(hào)化的存在，是為了迎合西方市場(chǎng)觀眾對(duì)于華人固有印象而存在的角色。這種類型的華人角色對(duì)于傳播中國(guó)文化毫無(wú)幫助，相反還會(huì)加深西方社會(huì)對(duì)于中國(guó)文化的錯(cuò)誤認(rèn)知。美國(guó)HBO電視網(wǎng)在2014年推出的喜劇《硅谷》，該劇集連載了六個(gè)季度，講述了幾個(gè)不太善于交際，卻擁有高智商的計(jì)算機(jī)程序開(kāi)發(fā)人員如何在創(chuàng)業(yè)之路上化解各種坎坷的趣事。這部劇之所以獲得比較好的反響是因?yàn)閯≈惺褂每鋸垺⒅S刺的美式幽默講述科技圈的奇怪現(xiàn)象，引起了圈內(nèi)的較大爭(zhēng)議。本文主要對(duì)其中的華人程序員楊建（Jian Yang）這一角色進(jìn)行探討，以及人物角色的塑造背后隱藏的西方對(duì)華人形象的固有印象分析。

一、迎合市場(chǎng)的角色設(shè)定

從默片時(shí)代開(kāi)始，西方影視作品中亞裔、華人角色的熒幕形象都是身形瘦弱、身高較矮。對(duì)于男性角色總是會(huì)有長(zhǎng)而疏的八字胡，而女性角色則是有著狐貍一樣極度夸張細(xì)而長(zhǎng)的眼睛和極不自然的眼線。在現(xiàn)代的影視劇中，已經(jīng)見(jiàn)不到如此夸張的角色刻畫，但是不難發(fā)現(xiàn)在各種美劇中出現(xiàn)的華人角色在外貌上仍然是單眼皮、小眼睛，身材依舊瘦弱矮小。

《硅谷》中前幾季度唯一出現(xiàn)的華人角色是中國(guó)人楊建，作為電視劇演員他的形象并不討喜，在劇中楊建這個(gè)角色的外形是典型的好萊塢影片中華人角色形象的設(shè)定，黑色的頭發(fā)留到脖子，帶著一副黑框眼鏡與其他角色相比其身材瘦小。作為影視劇內(nèi)容的制作者，他們對(duì)于文化的了解一定超越大部分觀眾。對(duì)于這樣的形象不能籠統(tǒng)概括所有的華人形象，這一點(diǎn)他們心知肚明，但是影視劇內(nèi)容制作者是為了去迎合商業(yè)市場(chǎng)而創(chuàng)造傳統(tǒng)西方觀眾對(duì)華人的固有印象。

在前面的幾季度中，楊建這個(gè)華人角色出現(xiàn)得并不多，在第三季度的第二集中，Erlich對(duì)楊建說(shuō)：you little Cantonese bastard（你這個(gè)廣東小雜種），從而判斷楊建應(yīng)該是廣東人。在西方影視劇中，來(lái)到西方國(guó)家從事工作的華人要不就是來(lái)自中國(guó)廣東或是來(lái)自中國(guó)福建，雖然以前有一批移民潮，很多華人是來(lái)自廣東和福建，他們從事繁重的體力工作，但是在新時(shí)代楊建這個(gè)角色作為一個(gè)剛來(lái)美國(guó)的人，他碰巧還是廣東人這未免有些許牽強(qiáng)。在他們的固有印象中，中國(guó)移民等于廣東省移民或者等于福建省移民，這并沒(méi)有任何差別。這樣的問(wèn)題編劇會(huì)不知道嗎？不，他完全可以避開(kāi)西方對(duì)于華人出生的固有印象，卻依舊選擇這樣安排，其目的只是為了電視劇能迎合本土的市場(chǎng)罷了。

雖然前幾季度這個(gè)華人角色的戲份并不多，但從僅有的幾個(gè)出現(xiàn)場(chǎng)景中我們便可以清晰描繪出楊建的人設(shè)：英文特別差、不愛(ài)干凈、擅自拿別人物品，等等。在劇中這個(gè)角色的英文水平是十分低的，這一點(diǎn)毫無(wú)道理。楊建來(lái)自中國(guó)并且在美國(guó)硅谷從事著計(jì)算機(jī)程序開(kāi)發(fā)工作，必然具備較好的英文水平，這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍碱愵}材電視劇不應(yīng)該出現(xiàn)如此低級(jí)的常識(shí)錯(cuò)誤，反過(guò)來(lái)看，這便是編劇有意為之的。在西方對(duì)于華人的固有印象中，華人移民的文化素質(zhì)較低且英文水平較差，甚至一個(gè)在硅谷做科技程序開(kāi)發(fā)的華人英語(yǔ)水平也達(dá)不到本國(guó)普通人的水平，西方普通觀眾的潛意識(shí)中本來(lái)就有這樣的固有印象，而影視劇的制作也有意加深觀眾的固有印象。

西方影視劇對(duì)于華人角色的塑造雖不再有20世紀(jì)西方世界無(wú)人不知的大反派傅滿洲，但是現(xiàn)在的影視劇中華人角色常常以低存在感、吝嗇、不講衛(wèi)生等雖能接受但是令人排斥的負(fù)面形象出現(xiàn)。西方影視劇中出現(xiàn)的華人形象，他們大多不被待見(jiàn)并且角色本身故步自封，幾乎所有華人角色的人設(shè)都看不出有任何的優(yōu)點(diǎn)。這些角色并不能等同于華人，他們是西方人對(duì)于華人角色狹義的再塑造。從這些角色的塑造中不僅僅反映了東西方的文化差異，更加反映了西方社會(huì)對(duì)于華人乃至亞洲人潛意識(shí)中的固有印象。

二、被丑化的角色偏見(jiàn)

美國(guó)學(xué)者李普曼（Walter Lippmann）認(rèn)為，固有印象是人們對(duì)某一社會(huì)群體預(yù)先設(shè)定的觀念和態(tài)度，人們用這種預(yù)先設(shè)定來(lái)判斷這一社會(huì)群體，并在此基礎(chǔ)上形成關(guān)于這一社會(huì)群體的印象。

在《硅谷》中有來(lái)自不同國(guó)家和地方的人們，在劇中他們更像是代表著自己祖國(guó)家鄉(xiāng)的文化和生活，他們之間也存在著一種對(duì)其他文化背景下社會(huì)群體的固有印象，并且這種相互的固有印象如果是在交友的情況下，會(huì)對(duì)社會(huì)起到一定的積極作用。角色在日常的相處中，由于自身文化背景的不同引起文化沖突，這無(wú)可厚非。一部電視劇有戲劇沖突是必然的，關(guān)鍵是處理的過(guò)程和結(jié)果走向能不能夠讓處在不同文化背景的人都得到安慰，而這部影視劇在筆者看來(lái)根本沒(méi)有考慮華人和所有亞裔人群的感受。

華人角色楊建在前幾季度中的故事線被塑造成一個(gè)負(fù)面的形象。在有一集中，楊建在吃完魚之后將魚的內(nèi)臟和魚頭留在了水槽里，房東Erlich告訴他，吃完后要把垃圾清理好再丟掉屋外去，否則房間就會(huì)有異味。而楊建似乎并不明白Erlich在說(shuō)啥，回答道：是的，我吃了魚。這引得Erlich破口大罵。在這里，楊建不講衛(wèi)生的負(fù)面形象被建立。而在之后的故事劇集中，楊建了解到在加州的法律中租客可以賴在房東家中不走且不用交房租，房東如要起訴至少要等一年，于是乎楊建果斷決定賴在房東Erlich家一年，并且拒絕付房租，Erlich一臉懵的時(shí)候，楊建已經(jīng)帶著勝利笑容離開(kāi)了，表示要去房間一邊抽煙一邊慶祝。這一段把楊建的形象描述成了一個(gè)愛(ài)占便宜、精打細(xì)算的無(wú)賴形象。在第五季度中，一個(gè)角色在楊建列出商業(yè)分析的報(bào)表之后問(wèn)了他一句，把那些公司復(fù)制到中國(guó)市場(chǎng)嗎？（all those companies for the Chinese markets？）這很明顯就是對(duì)于中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)抄襲美國(guó)的諷刺，曾經(jīng)的中國(guó)企業(yè)確實(shí)粗放發(fā)展，而當(dāng)下中國(guó)早已從粗放型發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展，水平和質(zhì)量也處于世界前列，這是有目共睹的。也許普通群眾并不知情但是編劇一定了解。原劇中一句句?？此婆朗接哪耐馄ぃ瑢?shí)則說(shuō)出了大部分被所謂西方主流媒體誤導(dǎo)后的觀眾心中對(duì)于中國(guó)的偏見(jiàn)心理。如果說(shuō)在影視劇中沒(méi)有一個(gè)角色的出現(xiàn)是無(wú)意義的，那么楊建這個(gè)華人角色形象在《硅谷》這部電視劇中起到的唯一意義就是，在西方群眾的心中，對(duì)于自己被媒體誤導(dǎo)后臆想出的華人生活乃至中國(guó)文化、亞洲文化的諷刺和吐槽，除此之外實(shí)在難以找出楊建這個(gè)角色有任何對(duì)于劇情發(fā)展的作用。如果你覺(jué)得這些負(fù)面形象只是華人角色楊建的個(gè)人生活習(xí)慣而不具有代表性，那么在本片中其他華人、亞裔角色有過(guò)之而無(wú)不及。在《硅谷》中出現(xiàn)過(guò)不少有零星臺(tái)詞的亞洲面孔或者是華人角色，他們的人設(shè)絲毫看不出任何優(yōu)點(diǎn)。比如一個(gè)叫Ed Chen的華裔美國(guó)人，根據(jù)Monica的形容他是一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛?、討好上司、極度諂媚的人，他占了Monica的辦公室，而Monica則搬去了位于男廁所對(duì)面走廊盡頭的辦公室。

三、文化匱乏的角色形象

同樣，在歐美影視劇中，針對(duì)擁有日本國(guó)家背景的角色人物性格，其描繪比起華裔角色會(huì)更加有深度和色彩。對(duì)于這樣的情況，很大程度歸功于日本的文化在歐美的常年高質(zhì)量輸出，像《七龍珠》《海賊王》之類的動(dòng)漫在國(guó)外風(fēng)靡數(shù)十載且經(jīng)久不衰。相較于日本，在數(shù)十年來(lái)，中國(guó)并沒(méi)有形成較為強(qiáng)大、豐富的文化成果輸出，在歐美影視劇中的角色形象與性格單一化、扁平化，這樣的角色形象塑造進(jìn)一步加深了西方大眾對(duì)于中國(guó)文化和中國(guó)人物的誤解，就這樣在循環(huán)之中周而復(fù)始。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展也是近十年的事情，相比日本長(zhǎng)期不間斷的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國(guó)僅僅用了數(shù)十年的時(shí)間就完成了發(fā)達(dá)國(guó)家?guī)装倌甑脑鲩L(zhǎng)。在經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)的同時(shí)，我國(guó)也面臨著文化成果發(fā)展并沒(méi)有跟上經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的步伐、文化作品的生產(chǎn)以及優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容的輸出比較匱乏等問(wèn)題。在歐美國(guó)家中，普通大眾對(duì)于中國(guó)的文化認(rèn)識(shí)少之又少，以至于只能從媒體的口中了解中國(guó)，而西方媒體的話語(yǔ)權(quán)很大，民眾只能認(rèn)識(shí)到西方媒體口中的中國(guó)文化。在《硅谷》這樣一部喜劇中，楊建這樣的華人角色就被塑造成一個(gè)無(wú)趣且沒(méi)有性格的人，對(duì)于其他人有意或無(wú)意的玩笑話，楊建總是表現(xiàn)得非常冷漠，仿佛他跟其他角色的溝通根本不在一個(gè)頻道上。

在《硅谷》后續(xù)劇集的人物發(fā)展中，楊建開(kāi)發(fā)了一個(gè)程序，可以在直播時(shí)識(shí)別主播違規(guī)的操作，這個(gè)程序受到了直播鼻祖Periscope公司的采納和應(yīng)用。因此，楊建獲得了巨大的收益，從此變成了一個(gè)富人，在后來(lái)的采訪中楊建大罵了收留他居住的程序員朋友Erlich。楊建的人物形象又被描繪成了一個(gè)暴發(fā)戶，這與西方大眾在近幾年對(duì)于華人的印象清奇的如出一轍。由于近些年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)人出國(guó)旅游的越來(lái)越多，為國(guó)外旅游地帶來(lái)了大量的經(jīng)濟(jì)收入，他們并沒(méi)有以更好的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)待中國(guó)游客反而轉(zhuǎn)身開(kāi)始抱怨人多和游客的喧鬧。即使在西方資本主義國(guó)家金錢至上的意識(shí)中，他們開(kāi)始注意到中國(guó)人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力增高，由于獲取文化內(nèi)容的匱乏，只能將角色塑造成一個(gè)毫無(wú)素質(zhì)的“暴發(fā)戶”形象。這樣的情況，也可能是中國(guó)在崛起的過(guò)程中難以避免的。早期的美國(guó)也受到過(guò)如此待遇，美國(guó)充當(dāng)著世界戰(zhàn)場(chǎng)物資補(bǔ)給的角色并在此期間進(jìn)行了大量的財(cái)富累積。在傳統(tǒng)的歐洲國(guó)家的影視劇中也將美國(guó)人描繪成野蠻的、不講衛(wèi)生、不講素質(zhì)、自大的“暴發(fā)戶”形象，但是在慢慢的發(fā)展中，大量?jī)?yōu)質(zhì)的文化輸出之后，歐洲人接觸大量的美國(guó)文化并且對(duì)美國(guó)有了極大的改觀并堅(jiān)定認(rèn)為美國(guó)是一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的神圣之地，從對(duì)其的鄙夷逐漸發(fā)展成向往美國(guó)的生活。因此，在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間段中，中國(guó)并不能立刻讓其他國(guó)家的人民對(duì)于中國(guó)的文化認(rèn)識(shí)頃刻間大量增長(zhǎng)并且排除對(duì)中國(guó)文化的誤解，這是一個(gè)遞增和積累的長(zhǎng)久之路，只有對(duì)于自身文化的充分自信以及對(duì)于優(yōu)秀文化作品的打磨和持續(xù)輸出才能為今后的中國(guó)文化受人認(rèn)同和尊重做好準(zhǔn)備。通過(guò)真正的實(shí)力讓西方人眼中的中國(guó)人形象改觀，讓西方劇本下的中國(guó)角色有深度、有性格、有內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

在西方影視劇中華人角色形象經(jīng)常以西方大眾對(duì)于華人的固有印象來(lái)展現(xiàn)，這個(gè)問(wèn)題在現(xiàn)代發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更加被放大。雖然很多好萊塢巨作面對(duì)繁榮的中國(guó)市場(chǎng)對(duì)于華人角色的描寫謹(jǐn)言慎行，但是在受眾群體局限于本國(guó)群眾的情況下，人物角色的塑造仍然透露出對(duì)于中國(guó)文化的偏見(jiàn)。傳統(tǒng)西方群眾對(duì)于華人以及中國(guó)文化固有印象的產(chǎn)生和傳播由來(lái)已久，并且難以在短時(shí)間內(nèi)得到改善。華人角色的塑造展現(xiàn)實(shí)則是西方對(duì)于中國(guó)文化的固有印象，同時(shí)在西方媒體的誤導(dǎo)下使大眾對(duì)于中國(guó)文化產(chǎn)生偏見(jiàn)。華人角色代表著國(guó)家身份以及文化身份，中國(guó)要做的并不只是為華人角色的塑造謀取更多的發(fā)展，真正要改變的是西方大眾對(duì)于中國(guó)文化的誤解，讓中國(guó)文化受到西方的尊重和敬仰，而要做到這樣的徹底改變，唯有通過(guò)提升自身的文化自信以及更優(yōu)質(zhì)的文化持續(xù)輸出，才能徹底改變這樣的刻板印象，塑造出有血有肉的中國(guó)形象，講出生動(dòng)精彩的中國(guó)故事。

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作者簡(jiǎn)介：

張哲瑜，中國(guó)計(jì)量大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生。

徐莉莉，博士，中國(guó)計(jì)量大學(xué)教授、碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：新聞史，媒介文化傳播等領(lǐng)域。