新時(shí)期以來東北工業(yè)題材小說敘事探究

翟星宇

內(nèi)容摘要：新時(shí)期以來，東北工業(yè)的發(fā)展在改革開放進(jìn)程中留下了濃墨重彩的一筆，東北工業(yè)題材小說作為文化軟實(shí)力，助推了東北工業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。工業(yè)題材文學(xué)作品呈現(xiàn)出敘事學(xué)領(lǐng)域涵蓋的敘事交流模式，以“傳統(tǒng)的情節(jié)觀”架構(gòu)故事，完成敘述交流。作家與讀者的交流都存在“雙隱性”的特征，呈現(xiàn)出敘述者與受述者的交流關(guān)系，彰顯了東北工業(yè)題材小說的敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：東北工業(yè)小說 敘事藝術(shù) 敘述交流

東北作為中國工業(yè)現(xiàn)代化的急先鋒，有著共和國“工業(yè)長子”的美譽(yù)。東北工業(yè)在新中國的工業(yè)化歷史發(fā)展進(jìn)程中具有首屈一指的地位，這也為東北文學(xué)的創(chuàng)作提供了大量的素材和豐厚的創(chuàng)作資源。所以，在東北文學(xué)創(chuàng)作中，東北工業(yè)與文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)姻現(xiàn)象已經(jīng)不足為奇，諸多作家在作品中反映出歷史現(xiàn)實(shí)、親身經(jīng)歷和作家自身的精神與心靈世界，孕育了東北工業(yè)文學(xué)的深厚底蘊(yùn)。

一.東北工業(yè)題材小說“傳統(tǒng)情節(jié)觀”式的結(jié)構(gòu)

東北工業(yè)題材小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置基本符合敘事學(xué)的傳統(tǒng)情節(jié)觀。如草明的《原動(dòng)力》、高滿堂的《大工匠》、溫恕的《工人村》、談歌的《年底》、李鐵的《工廠上空的雪》和《工廠的大門》等，都展現(xiàn)出傳統(tǒng)情節(jié)觀的兩方面特征。一方面是將“情節(jié)”視為“故事”的一部分，另一方面是強(qiáng)調(diào)情節(jié)的完整性。此現(xiàn)象表明東北工業(yè)題材小說的創(chuàng)作彰顯出傳統(tǒng)創(chuàng)作的情節(jié)觀。即亞里士多德以后、經(jīng)典結(jié)構(gòu)主義敘事理論之前的情節(jié)觀。亞里士多德的情節(jié)觀曾備受諸多敘事學(xué)研究者所矚目，其提出作家以悲劇審美效果為目的對(duì)作品諸要素進(jìn)行適宜編排，突出故事情節(jié)結(jié)構(gòu)在安排上要全面完整，符合規(guī)律。同時(shí)將作家對(duì)故事情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)能力置換成實(shí)現(xiàn)敘事藝術(shù)效果的關(guān)鍵要素。由此觀之，這種對(duì)事件的適宜編排為今后學(xué)者對(duì)敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)研究埋下了伏筆。在敘事學(xué)領(lǐng)域，情節(jié)觀主要包含兩部分內(nèi)容。即講述故事內(nèi)容的“故事層面”和展現(xiàn)敘事技巧的“話語層面”。以此可以看出，這種理論突出強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的內(nèi)涵意義，將情節(jié)作為故事時(shí)間進(jìn)行重置，而不是故事內(nèi)容。俄國形式主義理論家什克洛夫斯基指出：“‘故事僅僅是情節(jié)結(jié)構(gòu)的素材而已，它構(gòu)成了作品的‘潛在結(jié)構(gòu)，而‘情節(jié)則是作家從審美角度對(duì)素材進(jìn)行的重新安排，體現(xiàn)了情節(jié)結(jié)構(gòu)的‘文學(xué)性。”[1]可見，敘事學(xué)家認(rèn)為情節(jié)不等同于故事內(nèi)容，故事只屬于現(xiàn)實(shí)生活素材提取的結(jié)果層面，而情節(jié)卻是屬于蘊(yùn)含藝術(shù)技巧并具有豐富表現(xiàn)力的層面。

傳統(tǒng)的情節(jié)觀從本質(zhì)上強(qiáng)調(diào)了作家對(duì)事件編排必須遵循開端、中端、結(jié)尾三部分的規(guī)律。作家在選擇和安排故事時(shí)，要將故事事件進(jìn)行重新編排，對(duì)一些結(jié)構(gòu)不清晰，嚴(yán)重依附于時(shí)間條件的事件必須以開端、中端、結(jié)尾的傳統(tǒng)規(guī)律進(jìn)行選擇、篩除和重置。從東北工業(yè)題材的小說創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)，依照個(gè)人生活敘述或傳記類的題材寥寥無幾，因?yàn)閭€(gè)人生活或傳記多依照史實(shí)事件以時(shí)間順序進(jìn)行排列。這種敘事方法顯然不能與讀者形成有效的溝通交流，因?yàn)榇四Ｊ綍?huì)使讀者隨著主人公經(jīng)歷或者作家敘述經(jīng)歷流動(dòng)而流動(dòng)，不能融入自身情感和意愿。所以，東北工業(yè)題材小說作家想要充分表達(dá)自己的經(jīng)歷和情感，并達(dá)到感染讀者的效果，勢(shì)必要對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行精心篩選和設(shè)計(jì)，才能重現(xiàn)工業(yè)生活的各要素和反映本真形態(tài)，與讀者產(chǎn)生共鳴。

李鐵《工廠上空的雪》的結(jié)構(gòu)是多條線索交叉并行結(jié)構(gòu)，以“工廠青年劉剛燒死事件”作為開端，以“劉雪接班當(dāng)上廣播員”、“我與流血魯達(dá)三人的戀愛關(guān)系”、“劉雪被強(qiáng)暴未遂，找尋目擊證人”為中段，以“證人就是我”、“劉雪與魯達(dá)分手”、“劉雪死亡”為結(jié)尾，進(jìn)行了事件的重組和安排。溫恕的《工人村》，雖然以編年史的結(jié)構(gòu)方式展現(xiàn)了新中國六十年來產(chǎn)業(yè)工人生產(chǎn)生活的真實(shí)圖景，但在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上仍然不斷地進(jìn)行重組和安排，通過重組張鳳林、馮眼鏡等幾個(gè)普通家庭不同尋常的人生故事，演繹出鄰里之間豐富的情感糾葛。這種結(jié)構(gòu)的設(shè)置表明，新時(shí)期東北工業(yè)題材小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)正朝著更具審美旨趣的情節(jié)圖式方向發(fā)展，展現(xiàn)出耐人尋味的工業(yè)文化意蘊(yùn)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工人群體的堅(jiān)韌、剛強(qiáng)、正義和偉大，與讀者產(chǎn)生了良好的共鳴效果。

“小說是形式的藝術(shù)，為了構(gòu)建完美的藝術(shù)形式，小說家應(yīng)該從結(jié)構(gòu)層面對(duì)素材進(jìn)行重新安排，小說的創(chuàng)作就是一個(gè)對(duì)素材的‘篩選過程?！盵2]我們可以看到，東北工業(yè)題材小說作家在創(chuàng)作過程中會(huì)以“傳統(tǒng)情節(jié)觀”的方式對(duì)素材進(jìn)行重新安排。李鐵采用三段法將雜亂無章的事件進(jìn)行了重組，高滿堂的《大工匠》中，將肖長功、楊本堂為了建設(shè)社會(huì)主義新中國、紅火的鍛件、赤誠的心、毫厘之間兄弟斗乾坤的故事進(jìn)行重設(shè)，給予肖、楊二人一身絕技，包括將肖玉芳與楊老三的愛情故事、蕭家大兒媳和二兒子的遭遇等錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)建，達(dá)到了意想不到的藝術(shù)效果。這種設(shè)計(jì)不僅形成作者與讀者之間有效的敘事交流模式，而且還彰顯出東北工業(yè)題材小說作家以“傳統(tǒng)情節(jié)觀”敘事結(jié)構(gòu)，努力揭示工業(yè)化社會(huì)人的精神世界以及本質(zhì)力量，并以此作為人在工業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展與完善的動(dòng)力。

二.東北工業(yè)題材小說作者與讀者的“雙隱性”

小說作為敘事交流藝術(shù)展現(xiàn)的重要載體之一，能夠凸顯出作家與讀者討論交流的過程，進(jìn)而探究其交流形式下的敘事效果。芝加哥學(xué)派領(lǐng)軍人物布思便把作者、作品、讀者看做敘事交流的三個(gè)基本要素。從本質(zhì)上講，敘事在創(chuàng)作中起到交流的作用，方便作家向讀者傳遞信息和表述意義。作家的創(chuàng)作蘊(yùn)含著敘事交流的過程，涉及了信息的啟動(dòng)與傳遞和被動(dòng)與接受的過程。不言而喻，文本敘事的本質(zhì)屬性決定了敘事交流的“敘述者”和“受述者”的關(guān)系，無法像日常生活語境中一樣直接發(fā)生，而是借助了一定的載體，這包含了敘事文本，即文學(xué)作品。在敘事交流的過程中，作品出現(xiàn)了作者與讀者的“雙隱性”問題，即“隱含作者”和“隱含讀者”。作家在作品中經(jīng)常通過隱含作者展現(xiàn)“鏡像之我”，以特定的方式暴露作者本人的情愫。例如，東北工業(yè)題材小說作家往往以工人的身份或主人公視角進(jìn)行敘事，《工廠上空的雪》中的“我”，《安全簡報(bào)》中的“我”，《帶頭微笑》中的陸萬志，《工廠的大門》中的劉志章，都展現(xiàn)了隱含作者的藝術(shù)魅力，能夠讓讀者感受到工廠里散發(fā)出的時(shí)代精神和民族精神。這既有李鐵《工廠上空的雪》、《工廠的大門》的工人們勞模精神和協(xié)作精神，又有草明《原動(dòng)力》中東北工人的熱情、粗獷和建設(shè)東北工業(yè)的創(chuàng)業(yè)精神。同時(shí)，程樹榛的《鋼鐵巨人》和《春天的呼喚》，也通過隱含作者的敘事手法，將東北黑龍江大慶油田的歷史發(fā)展進(jìn)程中的鐵人精神和協(xié)作精神展現(xiàn)出來。這種隱含作者敘事交流模式，在工業(yè)文學(xué)的敘述中頗為常見。

隱含讀者的出現(xiàn)是對(duì)于隱含作者而說的，隱含作者內(nèi)心經(jīng)常會(huì)將讀者作為自己的預(yù)期理想對(duì)象，以期讓兩者保持協(xié)調(diào)一致，這是作家創(chuàng)作在文本中體現(xiàn)的預(yù)設(shè)效應(yīng)。隱含讀者能夠?qū)崿F(xiàn)隱含作者的預(yù)期理想，適時(shí)與隱含作者協(xié)調(diào)同步，能夠達(dá)到理解作品的主旨意蘊(yùn)、情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容的作用。由此觀之，隱含讀者重點(diǎn)表現(xiàn)出作家創(chuàng)作目的和彰顯意圖的作用。如在孫春平的《陳煥義》《陌生工友》和《太平世界》等小說中，通過隱含讀者的設(shè)定，能夠使讀者感受到下崗工人的無奈與辛酸。陳煥義在工廠倒閉后自謀生路，做起了修車工；聶家祥（《陌生工友》）工廠倒閉后下崗蹬起了三輪車；《太平世界》的趙師傅成為下崗工人后，做起了看護(hù)工。作家在創(chuàng)作之時(shí)就在這些工人身上將隱含讀者予以構(gòu)設(shè)，預(yù)期隱含讀者應(yīng)該能夠感受到下崗工人們的諸多艱辛和對(duì)生活的無奈，以及對(duì)生活的不屈和美好的期待。然而，恰恰是這種敘事交流模式，讓讀者體會(huì)到了真實(shí)作者的坎坷經(jīng)歷。這與孫春平當(dāng)過鐵路工人、下過鄉(xiāng)、做庫管員的經(jīng)歷是符合的。

隱含讀者的作用在敘事交流中占據(jù)很重要的位置。雖然讀者可以通過閱讀體會(huì)作家們的生活和情感經(jīng)歷，如果未發(fā)現(xiàn)隱含讀者的存在，那么閱讀體會(huì)也是不盡然的。因?yàn)椤吧钪械恼鎸?shí)讀者往往難以達(dá)到對(duì)隱含讀者的要求，更何況每個(gè)人的不同經(jīng)歷和不同立場會(huì)阻礙真實(shí)讀者進(jìn)入文本預(yù)設(shè)的接受狀態(tài)。”[3]但隱含讀者只是文本預(yù)設(shè)的閱讀位置，敘事交流的過程中，實(shí)際接受者就是真實(shí)讀者，所以讀者在品析作品本身意義的時(shí)候，可以把自己放在隱含讀者的位置上，將“讀者認(rèn)為”置換成接近于“隱含讀者認(rèn)為”。盡管如此，在實(shí)際的閱讀中，讀者只能盡全力的無限接近文本預(yù)設(shè)的理想讀者的位置，現(xiàn)實(shí)中的兩者還是會(huì)存在一定的距離，這種距離不會(huì)影響東北工業(yè)題材小說作家與讀者之間的交流。正如東北工業(yè)題材小說作家李宏林所說，“要努力用筆去揭示一段社會(huì)歷史的本質(zhì)，把歷史上的混亂的一頁撕下一角，讓人們對(duì)這歷史長做回顧，以便于我們?nèi)プ非竺魈??！盵4]他們身上映射的工業(yè)精神和經(jīng)歷，是許多真實(shí)讀者感同身受的。

三.敘述者與受述者的交流關(guān)系

敘述者與受述者是敘述過程中信息傳遞與接受的發(fā)出者和接收者?！皵⑹稣摺笔侵v故事敘述的人，“受述者”是理解體會(huì)故事的人。這充分表現(xiàn)了敘述者與受述者在信息傳遞過程中的交流關(guān)系。另外，敘述者與受述者兩個(gè)關(guān)鍵因素都內(nèi)蘊(yùn)在文本中，從而在作品層面可以尋覓出兩者的交流關(guān)系。所有敘事語篇都有敘述者，不同的是，文本故事的敘述視角有所不同，一部分是以限制視角的“我”進(jìn)行敘述，而另一部分是由上帝式的全知視角進(jìn)行敘述，完成交流的目的。例如，限知視角的敘述中，《工廠上空的雪》中，以“我”的視角描繪劉剛被燒死、劉雪的不幸遭遇?！栋踩唸?bào)》中，以“我”的視角描繪，以安全簡報(bào)為線索，演繹出工人們的人性弱點(diǎn)和生活遭際，工廠事故處理的“潛規(guī)則”現(xiàn)象?！秹?mèng)想工廠》中，以“我”的視角，虛構(gòu)了一個(gè)叫趙吉的人物，以此敘述故事的內(nèi)容，讓受述者感受到趙吉這個(gè)人物的傳奇經(jīng)歷。有時(shí)作家也會(huì)以上帝式的全知視角進(jìn)行敘事，如李鐵的《工廠的大門》中，展現(xiàn)了工人劉志章的生活經(jīng)歷。王立純的《月亮上的篝火》，描繪出石油工人的守望，為祖國找學(xué)石油，擺脫貧油廟貧油的帽子，流露出工人們的堅(jiān)守和執(zhí)著。李鐵的《獨(dú)木橋》中，女工經(jīng)常被領(lǐng)導(dǎo)脅迫，呈現(xiàn)出人性的弊病。《杜一民的復(fù)辟陰謀》中，工人們?yōu)榱吮苊庀聧?，努力討好班組長杜一民，甚至到最后互相檢舉揭發(fā)，展示了人性的宿疾。

講述故事需要聲音，觀察故事需要視覺和聽覺。因此，作品中敘述者常借用人物的視覺與聽覺觀察洞悉世界。如《工廠上空的雪》中寫道：“四年前的一個(gè)冬天。我所在的那家工廠發(fā)生了一起人身事故，一個(gè)青年工人被活活燒死了。事情的經(jīng)過是這樣的，生產(chǎn)現(xiàn)場的一根油管漏了，油壓很高，漏出的油像擰開的水龍頭一樣汨汨的往外流。然而，就在這個(gè)時(shí)候火像一朵驟然怒放的紅色花朵一樣升騰起來，瞬間就將劉剛吞沒了?！盵5]這是回顧性敘述，四年前的一個(gè)冬天，發(fā)生了燒亡事件，通過視覺和聽覺觀察故事進(jìn)展情況，而敘述者放棄了現(xiàn)時(shí)的敘事角度，而從回顧性視角聚焦以前的故事。讀者受到影響，跟著事件的發(fā)展腳步與主人公“我”一起擔(dān)驚受怕，惶恐不安，逐步發(fā)現(xiàn)造成事故的原因，產(chǎn)生了懸念和較強(qiáng)的故事性與戲劇性，為后面的敘述奠定了基礎(chǔ)。通過這樣的敘述，受述者的震驚與驚嚇和讀者的感受相契合，這是敘事交流成功的結(jié)果。

在李鐵的《安全簡報(bào)》中描繪出劉洪力觸電身亡的事件。隨后，敘述者通過觀察，敘述了我在辦公室，放下了手中的安全簡報(bào)，長舒了一口氣，既然事情已經(jīng)結(jié)束，我也可以釋然了。此敘述使受述者的情感和心理狀態(tài)的展現(xiàn)出來，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)劉洪力的死歸咎于“我”的愧疚與自責(zé)。“我”作為公司安監(jiān)處的負(fù)責(zé)人，明明知道事故處理中死者常常變?yōu)樨?zé)任者，讀者可以感受到“我”為了愛情和正義站出來，替已故的劉洪力揭露真相，但我還是失敗了，退縮了。故事的敘述到這里，文本中受述者渲染出的情感氛圍是無奈與愧疚。同樣，讀者也能深深的體會(huì)到“我”的萬般無奈和自責(zé)。這種讀者也能感同身受的現(xiàn)象是受述者在文本中起到的作用。

敘述層之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，在一定程度上影響了敘述交流的效果。文本中敘述者與受述者基本是同步的關(guān)系，兩者的關(guān)系映射出作者與讀者之間的關(guān)系，這種溝通與交流利于作品情感的流露，易產(chǎn)生共鳴。無論讀者是否具有工人經(jīng)歷，都會(huì)感受到東北工人的熱情與粗曠，石油工人的堅(jiān)守與執(zhí)著，改革潮流中工人的人生震蕩以及工人人性的審視與思考。正是因?yàn)閿⑹稣吲c受述者之間有效的溝通與交流，讀者才會(huì)感受到工業(yè)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，大大小小工業(yè)人生的生活百態(tài)和苦辣辛酸，關(guān)注工人群體的生存境況，深入挖掘工業(yè)語境下的人性沖突。

新時(shí)期以來，東北工業(yè)建設(shè)為改革開放的不斷邁進(jìn)奠定了一定的基礎(chǔ)。雖然東北工業(yè)出現(xiàn)了“輝煌——衰落”的瓶頸期，但前進(jìn)的步伐從未停止。東北工業(yè)文學(xué)作為工業(yè)發(fā)展的軟實(shí)力，無疑會(huì)在文壇上書寫出絢爛的篇章，提升東北工業(yè)題材小說作家的審美品格和創(chuàng)作動(dòng)力，從而間接助推東北工業(yè)的現(xiàn)代化進(jìn)程。工業(yè)題材小說在當(dāng)代文壇是作品數(shù)量較少的群體，“‘工業(yè)題材難寫，因?yàn)閷懝I(yè)題材總不可避免的涉及許多生產(chǎn)技術(shù)問題，有許多技術(shù)問題比較復(fù)雜，隔行如隔山，作者難寫，讀者難讀，這是寫工業(yè)題材的作家體味到的‘個(gè)中甘苦?！盵6]然而東北工業(yè)題材小說作家為了克服這一難題，與讀者之間形成有效的溝通與交流，特以“傳統(tǒng)情節(jié)觀”、“敘事的‘雙隱性”和“敘述與受述的緊密結(jié)合”等敘事交流模式向讀者表達(dá)出了他們的心聲。作家記錄了中國東北工業(yè)史的發(fā)展變化和東北工人的人性狀態(tài)與生活境況，展現(xiàn)出令人贊嘆不已的工業(yè)精神。

參考文獻(xiàn)

[1]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010：43.

[2]亨利·詹姆斯.小說的藝術(shù)[M].沈陽：東北大學(xué)出版社，1984：6.

[3]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010：77.

[4]連秀麗，王立純“要想往前走，還得靠你自己”——王立純?cè)L談錄[J].文藝評(píng)論，2002（6）：56.

[5]李鐵.點(diǎn)燈[M].北京：新華出版社，2010：215.

[6]孫自筠.也談工業(yè)題材小說歉收原因[J].學(xué)習(xí)與探索，1983（06）：110．

基金資助：2020年度黑龍江省省屬本科高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目《新時(shí)期以來東北工業(yè)題材小說的敘事藝術(shù)研究》，課題編號(hào)：2020—KYYWF—0583.