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    論《李漢榮散文選集》的多樣化生存狀態(tài)

    2022-05-30 08:46:48楊月
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:李漢榮詩化散文

    摘要:《李漢榮散文選集》收錄六個專題的散文,以物、事、人等多樣內(nèi)容的刻畫展現(xiàn)作家敏銳的視角和豐富的情思,呈現(xiàn)了超越日常生活的時空意識、生命體驗(yàn)、哲理情思和生存狀態(tài)。多樣性的生存狀態(tài)是現(xiàn)代社會對于人的存在的反思結(jié)果,李漢榮運(yùn)用詩性語言營造詩意,體現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài),通過對素材的挖掘,描繪用情至深的生存狀態(tài),以哲理的思索,展現(xiàn)追尋意義的生存狀態(tài)。李漢榮正是用散文中這三種生存狀態(tài)來探索個體存在的意義,以及如何超越日常的藩籬和個人的有限性,實(shí)現(xiàn)靈魂的自由和精神的無限性,對當(dāng)代人的生存與發(fā)展有著重要的啟示和借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:李漢榮散文詩化語言生存狀態(tài)

    李漢榮作為當(dāng)代著名散文作家,有多部散文集出版,多篇散文入選各地中小學(xué)語文教科書,獎項(xiàng)方面有代表性的第十七屆百花文學(xué)獎散文獎等。陳忠實(shí)早年在《散文》雜志中肯定李漢榮的散文成就,贊賞他與作品有“詩的韻律和詩的情懷”“精絕的哲學(xué)思考”以及“嶺南漢子的風(fēng)骨”。然而,在知網(wǎng)的相關(guān)研究中,僅單篇散文鑒賞和語文教學(xué)實(shí)踐研究較多,直到近幾年偏向藝術(shù)特色、主題思想的學(xué)術(shù)類研究逐漸興盛。本文以存在主義哲學(xué)和生存狀態(tài)為視點(diǎn),分析和體悟李漢榮在《李漢榮散文選集》中展現(xiàn)的多樣化生存狀態(tài)。

    一、語言的詩化:超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)

    在李漢榮散文中,“詩”作為關(guān)鍵詞,無論是表層性的詩化語言塑造,還是深層的詩性家園甚至是生存狀態(tài)的建構(gòu),都體現(xiàn)著他汲取了中國古典詩文的營養(yǎng),呈現(xiàn)著他獨(dú)特的個人情懷與審視意識。因此,李漢榮散文以情動人,任何寫作技巧均融于他詩化的語言,用詩化的語言和詩意思維展現(xiàn)著超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。

    (一)語言的詩化

    李漢榮以充裕的寫作手法,造就了其散文詩化的語言風(fēng)格。關(guān)于詩和散文,某種程度上有共通之處,東西方文學(xué)均對此有所共識。在中國,散文抒情性的傳統(tǒng)可以追溯到明末小品文,“把詩的理論和技法移入散文的創(chuàng)作中,通過意象的組合和意境的營造,來增強(qiáng)小品散文的抒情性”,隨后桐城派繼續(xù)改革散文理論,直到現(xiàn)代散文大家如朱自清、周作人等確立了中國現(xiàn)代散文寫作的基本范式。在西方,詩和散文的比較問題也常被提及,如俄國形式主義認(rèn)為:“作品可能有下述情形:一、作為散文被創(chuàng)造,而被感受為詩;二、作為詩被創(chuàng)造,而被感受為散文?!币虼松⑽暮驮姷慕缦薏⒎墙^對,而以充裕的寫作手法營造詩化的語言風(fēng)格,是李漢榮散文的特征之一,也是多次被選入中小學(xué)語文教科書的原因之一。

    《李漢榮散文選集》中寫作手法俯拾皆是,體現(xiàn)在修辭、描寫手法,如想象、化虛為實(shí)的表現(xiàn)手法,疊詞和音韻,句式長短不一且鏗鏘有力,營造詩化的語言風(fēng)格。在基礎(chǔ)的修辭描寫中如“一灣河水懷抱著北斗,任它舀取自己的情感”,這些描寫用修辭和想象的結(jié)合,以審美的眼光觀照自然與萬物,形成質(zhì)樸清新的語言風(fēng)格,在整體中造就了語言的詩化。

    正因其詩化的語言和詩意思維,李漢榮散文中超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)比比皆是。作為文體的詩,在創(chuàng)作與閱讀的雙向過程中,演變?yōu)樾稳菰~的功用,去撫慰人生中各式各樣的生命體驗(yàn)。如作者寫道:“詩的功能,其對人生創(chuàng)痛的撫摸,對生命孤獨(dú)的體貼,對受難靈魂的安妥,這大約都是詩的‘藥效吧?!币灾黧w的生命體驗(yàn)為起始點(diǎn),在散文描寫中,人類追求超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)成為一種真切選擇。

    (二)超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)

    超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)與生命精神有關(guān),體現(xiàn)在以無功利和審美的方式觀照世界,超越生活的藩籬獲得穿梭彼岸與此岸的自由狀態(tài),以及借大自然的活力呈現(xiàn)一種積極舒展的生命精神。李漢榮散文中體現(xiàn)的超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)表層和大自然相關(guān),如許多和山水相關(guān)的敘事散文,既傳承中國散文的山水?dāng)⑹聜鹘y(tǒng),在深層上也聯(lián)系著宗白華的生命意識哲學(xué)。宗白華有言:“大自然中有一種不可思議的活力……這個活力是一切生命的源泉,也是一切‘美的源泉。”大自然的活力呈現(xiàn)的是一種生命精神的物質(zhì)表現(xiàn),使人超脫現(xiàn)實(shí)。

    《回聲》中,放羊群的老人每天對著大山喊自己的姓名,這是他身為“最后一個放羊人”排解孤獨(dú)的方式,也是他與大自然的詩意對話以及審美觀照。李漢榮說:“我感到了老人難免有些孤獨(dú)的心情,但他用這種浪漫的、很詩意的方式化解自己的孤獨(dú)。”老人的回聲,體現(xiàn)了一種積極舒展的生命精神與超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。作者本人也是如此,《南山》專題里收錄的散文,大部分都是作者逡巡于南山之間,以類似“隱者”的方式和大自然親切擁抱,如《一株野百合開了》感動于野百合的純潔開放,慚愧自己貧瘠和黑暗的靈魂;被選入語文教材的《山中訪友》更是把大自然的事物人格化從而“萬物有靈”,與之進(jìn)行平等且詩意的對話,與現(xiàn)實(shí)拉開距離實(shí)現(xiàn)審美觀照,展現(xiàn)著超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。

    二、素材的挖掘:用情至深的生存狀態(tài)

    散文從屬于藝術(shù)作品,是創(chuàng)造情感符號的過程,包括作家用審美情感去創(chuàng)造情感符號以及喚起讀者的審美情感兩部分。英國美學(xué)家克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》中認(rèn)為,能夠喚起審美情感的藝術(shù)作品,其本質(zhì)屬性在于“有意味的形式”,蘇珊·朗格更認(rèn)為,“藝術(shù)品是將情感(指廣義的情感,亦即人所能感受到的一切)呈現(xiàn)出來供人欣賞的,是由情感轉(zhuǎn)化成的可見或可聽的形式”。作家在散文創(chuàng)作過程中,首先需要表達(dá)自己的審美情感或藝術(shù)情感。李漢榮散文多篇抒寫的情感,都是對日常情感進(jìn)行審美情感的淬煉與升華,作家在物與景素材的深入挖掘中,以審美情感的體悟與表達(dá),展現(xiàn)著用情至深的生存狀態(tài)。

    (一)素材的深入挖掘

    首先,作者對物與景的素材進(jìn)行浪漫化藝術(shù)加工,使之物載人情。人的生存,與周遭息息相關(guān),作家鍛造素材,灌注情感,在日常之物的描寫中拉開與現(xiàn)實(shí)的距離,實(shí)現(xiàn)有意味的觀照,表達(dá)自己多樣的審美情感。在李漢榮筆下,所有的物、景的刻畫,都服從他情感的真實(shí)這一原則,為他情感的表達(dá)服務(wù),而不是素材本真面目的還原寫照。同時,這種浪漫化的藝術(shù)加工也離不開各類豐富的寫作手法。在李漢榮散文中,許多時候作者都把寫作技巧融于真情,不著一色,不露痕跡,把平淡的描寫和對比手法結(jié)合起來帶給讀者強(qiáng)烈的感情沖擊力。這些素材,都被作者賦予了強(qiáng)烈的自我情感經(jīng)驗(yàn),例如基本的孤獨(dú)、感動、焦慮、思念、真愛等生命體驗(yàn),使作者常常在文中“淚流滿面”。以《竹葉茶》舉例,作者描寫母親勸我喝茶時的語言不停反轉(zhuǎn),在強(qiáng)烈的對比中,母親到底有沒有說話成為作者的敘述迷宮。素材是最平淡的竹葉茶,母親那種平淡質(zhì)樸、不善言辭卻踏實(shí)有力以及真摯的愛,和作者對母親深切的思念都顯露無遺。

    其次,作者投入主觀情感,用手法使素材成為意象,成為被人格化的有靈物體,承載著作者的情感,甚至在他的語言體系里固定成為一種象征?!独衔荨分校袄衔荨辈粌H僅是一座老去的屋子,是整個家族歷史的象征,是溝通作者與先人對話的載體,也是“一座靜穆的廟宇,寄存著歲月、生命、血脈流轉(zhuǎn)的故事”。在《南山》專題里,和南山相關(guān)的一切事物都被作者喜愛著,賦予它們?nèi)烁窕奶刭|(zhì),成為流動的、有思想的、能對話的意象。年輕時要逃離的“南山”,后來成為從都市回來的作者純粹的精神家園,南山后來甚至成為作者的信仰所在,南山的所有事物都成為作者與自然和宇宙對話的驛站。他為南山的璀璨星空沉醉,也為人們忘記崇高精神的星空而落淚。

    (二)用情至深的生存狀態(tài)

    李漢榮散文中表達(dá)的情感上升到了美感的層面,超越了日常生活的庸常和藩籬,散文中情感的多維展示,呈現(xiàn)著一種人類用情至深的生存狀態(tài)。這種“用情至深”類似于魏晉時期晉人的審美情懷,如《世說新語》里桓子野的“一往情深”。宗白華在《美學(xué)與意境》中評價說:“深于情者,不僅對宇宙人生體會到至深的無名的哀感,擴(kuò)而充之,可以……悲天憫人;就是快樂的體驗(yàn)也是深入肺腑,驚心動魄;淺俗薄情的人,不僅不能深哀,且不知所謂真樂?!边@種用情至深的生存狀態(tài),涵蓋“小我”與“大我”的散文情感抒發(fā),是作者在理解生命意義和生命內(nèi)蘊(yùn)的基礎(chǔ)上,對社會和生命以及人的生存等一種審美化的體驗(yàn)和審視,隨后以“有意味的形式”喚起讀者的審美情感。

    李漢榮散文中用情至深的生存狀態(tài),不僅有“小我”和“小情感”的自我抒發(fā),如親友之愛往事追憶等,更有“大我”和“大情感”的展現(xiàn),即對社會、民族、文化的關(guān)切和擔(dān)當(dāng)。這也是作者對古往今來“文以載道”觀念的自覺繼承。這種大情感,“深深建立在每一個散文家的生命體驗(yàn)基礎(chǔ)之上,并深深寄植于個體性情之中的一種內(nèi)心自覺”?!陡心钭嫦取穼n}中作者多次通過詩文的閱讀反思傳統(tǒng)與現(xiàn)在,在《南山》和《心說》專題中更借由自己的所見所聞感嘆文化和道德問題。這種大愛,可以追溯到“孔子的哲學(xué)思想,內(nèi)核是‘仁愛思想,‘泛愛從而親仁”。人只有擁有仁愛,才可以超越小我,真正地獲得崇高,以審美去觀照世界。另外,作者這種用情至深的生存狀態(tài),也是強(qiáng)大的生命力的體現(xiàn),如宗白華先生所言,既然宇宙生命“是一種向內(nèi)或向縱深處的拓展”,“文學(xué)自體就是人類精神生命中一段的實(shí)現(xiàn),用以表寫世界人生全部的精神生命”。

    三、哲理的思索:探尋意義的生存狀態(tài)

    從尼采宣布“上帝死了”以后,價值評估一切歸零,人的存在成為重要命題,存在主義思潮興起?,F(xiàn)代工業(yè)社會不斷異化人的生存狀態(tài),物質(zhì)和權(quán)力欲望、荒誕的人生境遇、價值消解的虛無,都在逐步侵蝕人最本真的存在狀態(tài)。薩特說“存在先于本質(zhì)”,倘若人無法創(chuàng)造本質(zhì)或意義,就會陷入疏離之中。正因?yàn)椤皩τ谌说膶?shí)在來說,存在就是自我選擇”,藝術(shù)創(chuàng)作者們才選擇以創(chuàng)作探尋意義,證明自我存在。李漢榮散文中有許多哲理思考,尤其在專題《南山》和《心說》中,有對人“非存在”的焦慮,也有對自我人生價值和意義的追尋,正是這些探索,才形成了他散文筆下人類探尋意義的生存狀態(tài)。

    (一)去除非存在狀態(tài)

    探尋意義的第一步是去除“非存在”狀態(tài)。“非存在”即非本真狀態(tài),是精神存在的異化狀態(tài)。作者焦慮、感傷于人類個體與群體的異化,把現(xiàn)代都市生活和田園生活進(jìn)行對比,展示現(xiàn)代人如何在都市中異化,如何在日常生活中沉淪,從而體現(xiàn)探尋意義的生存狀態(tài)。

    現(xiàn)代都市人精神存在的異化過于普通與常見,作者對此感到焦慮和感傷。人,失去了精神的星空,“人類的目光,更多地鎖定在自己制造的符號網(wǎng)絡(luò)里;人類的心靈,更多地沉溺于物質(zhì)福利的狹小池塘里……星空,徒然地照著失去神性失去信仰的現(xiàn)代的荒灘”。人,生活在都市的鋼筋水泥里逐漸麻木,在都市里沒有精神的釋放與追求,在外部如物質(zhì)權(quán)力的傾軋下開始異化,甚至自我失蹤:“人也是一封信,城市在我們身上蓋滿各種各樣的郵戳,卻找不到投寄的地方。是什么使我變成了一封死信?”

    (二)探尋自我存在

    作者對自我存在的追尋,實(shí)則是對個體生命價值和意義的追尋,進(jìn)而延伸到人類群體,在情與理的結(jié)合中投入世界、擁抱宇宙,形成最高層次的生存狀態(tài)——探尋意義。李漢榮散文對個體生命價值和意義的直接追問,切合著薩特所言的存在主義的人道主義就是超越性和主觀性的統(tǒng)一,即追問意義是在超越自己,反思社會與文化就是薩特所說的永遠(yuǎn)處在人的宇宙里的主觀性體現(xiàn)。李漢榮在散文里寫道:“人生的意義存在于對意義的尋求過程之中?!钡乾F(xiàn)代社會的人們被物質(zhì)和權(quán)力異化,逐漸切斷了原始的聯(lián)系,消失了人的本真狀態(tài),于是“生命的內(nèi)核漸漸被徹底掏空,像一根漂木隨浪而去,再也找不到意義的地面”。因此,作者借由自己重新找到信仰的過程,呼吁所有的個體都能“建立與自然、與生命、與自身的詩性聯(lián)系”。

    薩特說被逼迫的自由會帶來痛苦,但可以看到,盡管在如今的異化社會里追尋價值和意義會加劇人的困惑和痛苦,但尋找意義本身又作為柔軟的東西能夠中和生命的斷裂和殘忍。這些生命中柔軟的事物,是作者經(jīng)由叩問得到的答案:“人活著的意思究竟是什么——在一堆冷漠的石頭里尚有一種柔軟的東西存在著,它就是:心。我們這一生,就是找心?!崩顫h榮的散文,何嘗不是借由與周遭萬事萬物的對話,慢慢找到心的過程?

    四、結(jié)語

    藝術(shù)呼吁自由,文學(xué)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)自由,自由聯(lián)系著個體的存在,存在的意義在于創(chuàng)造自己的生命。李漢榮用散文中體現(xiàn)的三種生存狀態(tài)描繪,從超脫現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài),到用情至深的生存狀態(tài),到探尋意義的生存狀態(tài),無一不是作者在探尋個體存在的意義。當(dāng)代人如何創(chuàng)造自己的生命與個體價值,擺脫在當(dāng)下社會里的虛無和失衡,李漢榮散文對此有著重要的啟示和借鑒意義。

    參考文獻(xiàn):

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    [10]薩特.存在主義是一種人道主義[M].周煦良,湯永寬譯.上海:上海譯文出版社,1988.

    作者:楊月,陜西理工大學(xué)文藝學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:文藝美學(xué)。

    編輯:趙斌 E-mail:mzxszb@126.com

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