毛澤東與梅蘭芳

唐正芒　周星辰

毛澤東對京劇情有獨(dú)鐘。據(jù)身邊衛(wèi)士回憶：“聽京劇是毛澤東最大的樂趣和精神享受之一。當(dāng)時京劇名家的唱片，他大部分都有?！崩钽y橋曾說過，毛澤東在西柏坡指揮三大戰(zhàn)役時，用聽京劇的方法來放松。就連美國記者路易斯·斯特朗也稱贊毛澤東是一位“京劇造詣很深的鑒賞家”。他雖自謙“關(guān)于戲，我是個外行，只會看”，但其實(shí)他對京劇有頗深研究，如對京劇的起源、典故，名角的演出特色都很熟悉，還時常對他們的戲詞、裝扮發(fā)表自己的觀點(diǎn)。他也曾修改過京劇的唱詞乃至劇名，如將傳統(tǒng)京劇《李陵碑》中的一句唱詞“方良臣與潘洪又生機(jī)巧”修改為“魍魎臣賊潘洪又生機(jī)巧”；將現(xiàn)代京劇《蘆蕩火種》改名為《沙家浜》等。毛澤東逝世后，在他的遺物中，就有大量的京劇唱片。毛澤東對京劇的熱愛和內(nèi)行，特別體現(xiàn)在與京劇大師梅蘭芳的關(guān)系上。

識其非凡藝術(shù)

提起梅蘭芳，毛澤東贊不絕口。早在1949年革新劇社到西柏坡演出時，他就對身邊愛看戲的同志說：“你們都愛看戲，好戲還在后頭呢。過幾天咱們進(jìn)了北平，看梅蘭芳演的戲，那才叫好咧，他的京劇藝術(shù)，那才叫絕呢，在全中國和全世界都享有盛名?！遍_國大典之后，中南海懷仁堂作為中國人民政治協(xié)商會議的主會場，成為舉辦各種晚會的場所。從1950年到1952年，就曾安排過20余次的京劇晚會。當(dāng)時幾乎所有著名京劇表演藝術(shù)家都到懷仁堂演出過。其中，梅蘭芳在懷仁堂演出的次數(shù)最多。

1949年11月3日， 天津《進(jìn)步日報》刊登的《梅蘭芳談舊劇改革》一文

1949年的一天，毛澤東第一次觀看梅蘭芳表演就被他的風(fēng)采吸引。那天演出的劇目是《霸王別姬》。毛澤東和普通觀眾一樣，聽得格外仔細(xì)，看得格外出神。在看到劇中項(xiàng)羽悲泣地喊出“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何”時，毛澤東心情沉重，意味深長地和身邊的警衛(wèi)說：“不要學(xué)西楚霸王，我不要學(xué)，你不要學(xué)，大家都不要學(xué)?！毖莩鼋Y(jié)束后衛(wèi)士催促毛澤東退場，毛澤東說：“提前走不好，那樣做不禮貌?！泵诽m芳出來謝幕，毛澤東站起身來致以熱烈的掌聲。遺憾的是雖近在咫尺，卻未能近身交談，但毛澤東通過陳毅向梅蘭芳轉(zhuǎn)達(dá)：“毛澤東主席想請你梅先生在文代會期間唱幾場戲，不知可不可以？”

毛澤東愛看梅蘭芳的戲，體現(xiàn)著領(lǐng)袖對國粹的熱愛和對京劇藝術(shù)家的尊重。毛澤東對梅蘭芳表演的京劇作品百聽不厭，特別是對《霸王別姬》《宇宙鋒》《貴妃醉酒》更是情有獨(dú)鐘。在梅蘭芳表演的京劇劇目中除了《霸王別姬》外，他在傳統(tǒng)劇目《穆桂英掛帥》中塑造的英勇無畏的穆桂英角色，也頗受毛澤東欣賞。毛澤東鼓勵梅蘭芳多唱《穆桂英掛帥》，為戰(zhàn)士壯氣壯膽，學(xué)習(xí)穆桂英的英勇斗爭精神。

贊其高尚品格

毛澤東不僅經(jīng)常與梅蘭芳一同看戲談戲，還對他的德行、生活頗為關(guān)心。九一八事變后，為了激勵民眾抵抗外敵，點(diǎn)燃民眾的抗日斗志，梅蘭芳自發(fā)改編新戲《抗金兵》，以藝術(shù)的形式傳遞愛國之心。此舉遭到日方報復(fù)，他們凍結(jié)梅蘭芳私人財產(chǎn)、搗亂梅蘭芳畫展。一怒之下梅蘭芳放火焚畫。面對聲名巨大的梅蘭芳，日本人希望借助其影響力犒勞士兵、鼓舞士氣。面對日方威脅，梅蘭芳先后以蓄須、打傷寒針等方式拒絕。這些舉動無不透露著梅蘭芳正義凜然的民族氣節(jié)和錚錚鐵骨的高尚品格。

梅蘭芳的這些做法引得毛澤東連連稱贊。毛澤東說：“梅蘭芳這位戲劇界的名人可不簡單呀，日本帝國主義侵略中國以后，他就留須隱居，再也不演戲了。他不顧日本侵略者和國民黨反動派的威逼利誘，罷歌罷舞。這位藝術(shù)家的這種民族氣節(jié)是多么可貴??！我們今天去看梅蘭芳的演出，就是要提倡這種民族感、正義感，號召人們向他學(xué)習(xí)。”對毛澤東的褒獎和鼓勵，梅蘭芳謙虛地說：“我在抗日時期有點(diǎn)愛國表現(xiàn)，黨肯定我，人民鼓勵我，我感到莫大安慰。我知道，黨和人民鼓勵我，是體諒我當(dāng)時的實(shí)際處境，能夠保持氣節(jié)，覺得難能可貴。可是我認(rèn)識到自己做得還是很不夠的。比如說，當(dāng)國家危難的時候。中國人都像我那樣隱居起來，中華民族能解放嗎？所以比起八路軍、新四軍，特別是那些為中華民族解放事業(yè)和人民解放事業(yè)而英勇奮戰(zhàn)、流血犧牲的文藝戰(zhàn)士，我感到慚愧，我今后要向他們學(xué)習(xí)?！?p>

毛澤東接見梅蘭芳（右二）等藝術(shù)家

毛主席欣賞梅蘭芳，認(rèn)為像梅蘭芳這樣的人才是人民心中的藝術(shù)家。1949年7月，毛澤東在新政協(xié)的籌備會議上發(fā)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)界政協(xié)委員里沒有梅蘭芳的名字，便問及此事。當(dāng)時有人認(rèn)為梅蘭芳作為一名京劇演員不夠資格入選文學(xué)藝術(shù)界政協(xié)委員，毛澤東嚴(yán)肅地反駁道：誰說不夠格？梅蘭芳從南方回北平時，市民們自發(fā)到前門車站去歡迎他。你們進(jìn)北平時，可有這么大動靜？又有誰知道你們的大名，心甘情愿地去迎接你？由此，梅蘭芳當(dāng)選為全國政協(xié)常委。

賞其京劇才華

毛澤東提倡改造京劇舊形式，增添時代新形式。1938年，毛澤東在魯迅藝術(shù)學(xué)院的講話中就說道：“藝術(shù)作品要注重營養(yǎng)，也就是要有好的內(nèi)容，要適合時代的要求，大眾的要求。”而梅蘭芳在京劇方面的改革創(chuàng)新與毛澤東“改造舊藝術(shù)，創(chuàng)造新藝術(shù)”的想法不謀而合。他不斷革新京劇表演藝術(shù)，在繼承了前人表演形式的同時，又對京劇的劇目、唱腔、器樂、服飾等進(jìn)行了全面的改革和創(chuàng)新。

在扮相演繹上。為了使反串形象更加貼切，梅蘭芳改造鬢角，吸取電影、話劇的化妝術(shù)，使形象更加女性化。1949年，北平戲劇界為慶祝毛澤東遷居北平，專門組織了一場文娛晚會。大家對坊間流傳的關(guān)于梅蘭芳亦男亦女之事都感到十分好奇，就在大家七嘴八舌地爭論時，毛澤東笑著解釋道：“過去，大家都生活在農(nóng)村，不要說看不到梅蘭芳的戲，就是能看到梅蘭芳演戲，如果沒有知情人介紹的話，認(rèn)為梅蘭芳是女的也不奇怪。因?yàn)樵谖枧_上，他就是男扮女裝的女角戲。如今我們已經(jīng)進(jìn)城了，今天咱們就要看他的演出了，再說他是女的，那就是大笑話了?！背嗽谕獗戆缦嗌舷伦愎Ψ蛑猓诽m芳更加注重內(nèi)在神韻的表現(xiàn)。梅蘭芳以旦角聞名，《霸王別姬》《貴妃醉酒》等眾多劇目中常常以女性形象登臺，惟妙惟肖，以假亂真，但其又并非刻板單純地對女性特征進(jìn)行模仿，而是深層次地理解女性舉手投足間的意韻，準(zhǔn)確地傳達(dá)出女性內(nèi)在的溫柔端莊，以藝術(shù)的形式升華了女性的意向。1953年，梅蘭芳在懷仁堂參加招待會時，一幕《游園驚夢》使毛澤東看完后對梅蘭芳說：“你扮演的杜麗娘，深刻而有詩意。”

梅蘭芳劇照

在唱功方面。梅蘭芳的嗓音細(xì)膩圓潤、高寬清亮，唱腔字正味純、音色飽滿。在融合了多種流派的風(fēng)格之后，以獨(dú)特的唱腔名揚(yáng)四海，其甜美的聲線讓人難辨雄雌。1951年，毛澤東在長安大戲院看梅蘭芳表演時對身邊工作人員說：其實(shí)梅蘭芳是個男的，可為什么有人認(rèn)為他是女的呢？那是因?yàn)槁犓某欢贸龅呐袛?，這錯就錯在因果關(guān)系間沒搞對頭了。一般情況下，能唱出女聲音的應(yīng)該是女的，可偏偏在中國京劇的戲曲里，唱女腔的都是些男演員，這是什么原因？難道過去中國就沒有女演員了？不是的，那是封建社會的緣故，舊社會男女在一起別說拉拉扯扯不行，就是多看幾眼多說幾句都被視為不道，所以，京劇初創(chuàng)時期，唱花旦的演員便由男演員來代替了，久而久之，這個傳統(tǒng)傳了下來。梅蘭芳是中國一代名旦，他雖為五尺漢子，卻唱得一腔女調(diào)，堪稱中國一絕。梅蘭芳在《霸王別姬》中以時而幽怨婉轉(zhuǎn)，時而悲壯恢宏的唱腔引得臺下的毛澤東一邊泣淚一邊稱贊：“這真是一次高水平的藝術(shù)表演?！边€向警衛(wèi)員介紹：“梅蘭芳是中國第一代名旦，四大名旦中他排在第一。”

在服飾方面。1951年，梅蘭芳率劇團(tuán)到中南海演出，當(dāng)時所演劇目為《金山寺·斷橋》。毛澤東坐在臺下看得很仔細(xì)。第二天，毛澤東與梅蘭芳交談時，對他前一日的表演贊不絕口：“昨天看了《金山寺·斷橋》。你的白娘子扮相與眾不同，想得很妙，渾身穿白，頭頂一個紅絨球?！泵诽m芳聽了之后深受感動，因?yàn)閷Π姿刎懙姆椦芯苛撕荛L時間才做出如此細(xì)微的改動，主席竟一眼看出。其實(shí)白素貞的服裝和頭飾一直都在不斷調(diào)整。從1915年首演時的大額子改到軟額子再到以白色大絨球奠定素雅基調(diào)，最后以一身雪白頭頂紅球亮相，不僅為白娘子增添了幾分俏麗，也突出了白娘子的戰(zhàn)斗精神。歷經(jīng)數(shù)次的小小改動主席竟一眼看出其精妙之處。

1953年，梅蘭芳預(yù)計(jì)在懷仁堂演出《游園驚夢》，恰逢毛澤東在看梅蘭芳所著《舞臺生活四十年》第一集的《游園驚夢》篇章，于是在演出前毛澤東特派鐘靈到梅蘭芳家中借原著《牡丹亭》。梅蘭芳說：“《牡丹亭》傳奇，經(jīng)過幾百年來藝人和昆曲愛好者的修改剪裁，和湯顯祖的原著已有很大的不同。我用的就是流行的《遏云閣曲譜》，沒有單本。”最后，鐘靈只得將《遏云閣曲譜》帶回給毛澤東。

與時俱進(jìn)是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，不斷地改革創(chuàng)新才能賦予藝術(shù)新的生命力。梅蘭芳不僅主動對藝術(shù)的形式進(jìn)行調(diào)整，還不斷尋求“古裝新本”的內(nèi)容更新，在經(jīng)過多次創(chuàng)新后的梅派京劇仍然受廣大群眾的喜愛和毛澤東主席的欣賞，這也是毛澤東對梅蘭芳進(jìn)行戲曲改革的充分肯定。

20世紀(jì)50年代的梅蘭芳

賦其劇壇重任

梅蘭芳憑借其精湛的戲曲技藝在整個文藝界有著舉足輕重的地位。毛澤東更是慧眼識珠，從梅蘭芳的京劇表演中看到文藝行業(yè)蓬勃發(fā)展的勢頭。正如毛澤東在看完梅蘭芳的戲后對大家說的：“這真是一次高水平的藝術(shù)表演。今后，這些人都是新中國的戲劇家，在政治上將要有地位了，將要受人尊敬了。新中國成立以后，肯定我國的戲劇能很好地發(fā)展起來，能夠在新中國的建設(shè)中發(fā)揮更大的作用?！?/p>

毛澤東愛才惜才，像梅蘭芳這種對我國文藝事業(yè)作出卓越貢獻(xiàn)的人，更是倍加珍惜。1949年7月，梅蘭芳受邀參加第一次文代會，還被推定為大會主席團(tuán)成員。毛澤東發(fā)來賀電，希望以梅蘭芳先生為首的文藝代表們團(tuán)結(jié)起來，廣泛地發(fā)展文藝工作。同年9月，梅蘭芳應(yīng)邀參加全國政協(xié)會議；10月1日，梅蘭芳在天安門城樓上參加了開國大典，與毛主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人一同見證中華人民共和國的誕生。1951年4月3日，中國戲曲研究院在北京成立，梅蘭芳任院長。毛澤東先后為研究院題寫院名和“百花齊放，推陳出新”，寫完以后，他覺得不好，就在其他紙上寫了一遍。他覺得又不好，又換了一張，這才覺得滿意，派人送給了梅蘭芳。梅蘭芳得知主席題詞時再三斟酌、反復(fù)思量，很是感動。毛澤東將這一重任交付于梅蘭芳，既是對他戲曲成就的肯定，也寄托了望其延續(xù)戲曲藝術(shù)的殷切期盼。1955年1月，梅蘭芳再任中國京劇院院長。

梅蘭芳在他60年的藝術(shù)生涯中，塑造了一系列如杜麗娘、白素貞、穆桂英、虞姬、洛神等深入人心的藝術(shù)形象；他在京劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上融會貫通其他劇種行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)精華，革新京劇表演藝術(shù)的形式與內(nèi)容，創(chuàng)造性地開辟獨(dú)具特色的“梅派”藝術(shù)。梅蘭芳的成就是我們民族戲曲藝術(shù)寶庫中的財富，他將一生的精力獻(xiàn)給了人民的藝術(shù)事業(yè)。1961年8月8日清晨5時，梅蘭芳因左心衰竭，搶救無效逝世，享年67歲。在聽到梅蘭芳去世的消息時，毛澤東心情沉重，難掩悲痛之情，囑咐周恩來操辦梅蘭芳后事。由周恩來、陳毅等人代表中共中央和國務(wù)院，對梅蘭芳的逝世表示哀悼。在梅蘭芳去世的第二天，《人民日報》發(fā)布標(biāo)題為“我國當(dāng)代卓越戲曲藝術(shù)家梅蘭芳逝世”的訃告，訃告中寫道：“梅蘭芳同志是中國共產(chǎn)黨黨員，中國著名的京劇演員。他從事舞臺生活五十余年，為人民的藝術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)了畢生的精力。梅蘭芳同志的逝世，是中國藝術(shù)界的重大損失。”

（責(zé)任編輯 楊琳）

【本文系國家社科基金重點(diǎn)課題“毛澤東日常談話的收集整理與考證、運(yùn)用研究”的階段性研究成果】