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    迎來三周歲這家博物館用文創(chuàng)講故事

    2022-05-30 17:10:08陳曦
    中國收藏 2022年11期
    關(guān)鍵詞:通寶錢幣紹興

    陳曦

    陳寶祥 戴葆庭錢幣文化博物館館長

    12場錢幣文化展覽、18款錢幣文創(chuàng)產(chǎn)品、1個(gè)市級文創(chuàng)產(chǎn)品銀獎(jiǎng)……今年10月,迎來三周歲的戴葆庭錢幣文化博物館交出了一份成績單,讓大家看到了坐落于浙江紹興的這家民營博物館三年來取得的成果。

    在戴葆庭錢幣文化博物館館長陳寶祥看來,錢幣文創(chuàng)既讓博物館在紹興當(dāng)?shù)卮蜷_了知名度,也在錢幣收藏圈贏得了口碑。以文創(chuàng)產(chǎn)品作為載體,能讓傳統(tǒng)錢幣文化更好地融入現(xiàn)代人的生活,這無疑是錢幣文化“破圈”的有效途徑。事實(shí)上,近年來陳寶祥也一直在用心開發(fā)錢幣文創(chuàng),從“壓歲錢”到吉祥掛件,從文房鎮(zhèn)紙到錢幣月餅……憑借著一枚小小的“紹興通寶”錢幣,他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)不斷在錢幣文創(chuàng)開發(fā)之路上披荊斬棘,努力講好文化名城紹興的歷史故事,也致力于將錢幣收藏文化帶到更多人眼前。

    “守望初心,做好自己”,在戴葆庭錢幣文化博物館成立三周年之際,陳寶祥以這八個(gè)字作為這段心路歷程的注腳,也作為未來繼續(xù)前行的方向。經(jīng)過一番探索和嘗試,他認(rèn)為,錢幣文創(chuàng)的文化屬性和文化價(jià)值理應(yīng)被更多人認(rèn)識(shí)。近日,《中國收藏》雜志記者邀請陳寶祥做了一次專訪,不妨來聽聽他在錢幣文創(chuàng)開發(fā)過程中積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

    《中國收藏》:在戴葆庭錢幣文化博物館成立之后,是什么促使您一往無前地走上了開發(fā)錢幣文創(chuàng)這條路?

    陳寶祥:2019年博物館開館以后,我們面臨著兩大問題:一是如何宣傳自己的博物館,讓大家都來參觀;二是作為一家民營博物館,辦館經(jīng)費(fèi)該從何而來?于是,我開始尋找出路。戴葆庭錢幣文化博物館背靠紹興這座歷史文化名城,在錢幣文創(chuàng)開發(fā)上有著不少得天獨(dú)厚的條件。

    第一,“紹興”這一地名源于南宋高宗的年號(hào),“紹興通寶”錢幣由宋高宗御書鑄造而成。一枚錢幣將年號(hào)、地名融為一體,述說著這座城市的歷史風(fēng)云,見證它的千年滄桑巨變。可以說,“紹興通寶”錢是紹興的文化IP。所以,我打算“以一枚錢幣講好紹興故事”,開發(fā)“紹興通寶”錢幣文創(chuàng)產(chǎn)品。

    第二,戴葆庭先生是一代泉學(xué)宗師,也是錢幣界一張響當(dāng)當(dāng)?shù)摹懊?。由戴葆庭錢幣文化博物館來開發(fā)文創(chuàng)更有泉學(xué)淵源,也讓我們對錢幣文創(chuàng)的影響力更有信心。

    第三,因?yàn)槲业母赣H是浙江省第一代工藝美術(shù)大師,我從小就跟著他學(xué)習(xí)一些手藝,多年來深受匠人之心的熏陶。我自己也很喜歡做偏于實(shí)用性的創(chuàng)造,因此在做文創(chuàng)時(shí)相較其他人會(huì)更得心應(yīng)手?;谶@三點(diǎn)條件,我從開館之后就不斷地摸索和開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品。

    經(jīng)過三年發(fā)展,戴葆庭錢幣文化博物館舉辦的各類活動(dòng)融合了錢幣展覽、泉拓藝術(shù)、文創(chuàng)等內(nèi)容,受到了業(yè)界的廣泛關(guān)注,其知名度也逐步提升。

    《中國收藏》:截至目前,戴葆庭錢幣文化博物館一共推出了18款文創(chuàng)。其中最讓您得意的產(chǎn)品是哪幾款?背后經(jīng)過了怎樣的思考?

    陳寶祥:這兩年,我在文創(chuàng)開發(fā)的探索之路上從未停歇。最早的產(chǎn)品是將錢幣工藝品配上包裝設(shè)計(jì),而這只停留在初級階段。后來,我意識(shí)到文創(chuàng)開發(fā)應(yīng)將文化性、藝術(shù)性和實(shí)用性相結(jié)合,應(yīng)該融入生活。

    我首先考慮的是:不如將非遺與錢幣文創(chuàng)相結(jié)合。其實(shí),古錢幣鑄造手工藝本就與非遺有關(guān)。比如今年5月,我們推出了“紹興通寶背蘭亭”文房鎮(zhèn)紙,作為蘭亭書會(huì)成立40周年的贈(zèng)禮。它是以黃銅或白銀雕刻成母錢造型,并請老匠人用傳統(tǒng)手工翻砂打磨而成的,在實(shí)用性極強(qiáng)的同時(shí),又能體現(xiàn)紹興的歷史故事和書法文化,有著“以非遺技藝留住城市記憶”的紀(jì)念意義。

    同時(shí),錢幣文創(chuàng)開發(fā)也要“唱好文化戲”,抓住重要時(shí)間點(diǎn)做文章。比如2021年是紹興名人魯迅先生誕辰140周年,也是魯迅《故鄉(xiāng)》發(fā)表100周年。戴葆庭錢幣文化博物館舉辦了一場“越地泉聲——魯迅與錢幣展”,并將“紹興通寶”真品錢幣定制成一款名為“故鄉(xiāng)——紹興”的文創(chuàng)產(chǎn)品同時(shí)推出,獲得不少好評。

    另外,文創(chuàng)還應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)。在如今數(shù)字文創(chuàng)火熱的背景下,我們于今年中秋特別推出了一款“有聲音”的錢幣文創(chuàng)月餅。它的創(chuàng)新之處在于結(jié)合了數(shù)字化技術(shù),可賞、可吃,還可以聽。除了以“紹興通寶”錢幣作為月餅造型,我們還邀請專業(yè)人士創(chuàng)作了主題詩歌,并將詩朗誦的人聲生成二維碼附在其中,消費(fèi)者掃碼便可聆聽鄉(xiāng)音,遙想故鄉(xiāng)紹興。

    可吃、可賞、可聽的“紹興通寶”錢幣文創(chuàng)月餅一炮走紅。

    《中國收藏》:一款文創(chuàng)產(chǎn)品從靈感雛形到落地,大概需要多長的周期呢?

    陳寶祥:可長可短。最快的是前面提到的中秋月餅,從出現(xiàn)創(chuàng)意到產(chǎn)品上市只花了10天時(shí)間。目前花費(fèi)時(shí)間最長的是“紹興通寶”城市文化伴手禮,已持續(xù)研發(fā)一年多、更新至第四代產(chǎn)品了。它的包裝在不斷地更新,其所承載的文化內(nèi)涵也不斷地在增加——從一枚錢幣,到一本書、一張拓片、一首詩歌……下一步,我還打算“放入”一部城市短片,讓產(chǎn)品的面貌和功能更加豐富。

    《中國收藏》:根據(jù)您的經(jīng)驗(yàn),開發(fā)文創(chuàng)最大的難點(diǎn)是什么?又該如何突破呢?

    陳寶祥:其實(shí)做文創(chuàng)最大的難點(diǎn)就在于創(chuàng)意靈感要和市場接軌,這是最關(guān)鍵的。

    設(shè)計(jì)文創(chuàng)產(chǎn)品本身其實(shí)并不難,但產(chǎn)品要想得到市場的認(rèn)可、消費(fèi)者的追捧,這是最難的。我至今仍處在不斷摸索的過程中。如何打通市場渠道?如今按照傳統(tǒng)的商業(yè)零售模式當(dāng)然是不行的,畢竟來博物館實(shí)地參觀的觀眾人數(shù)有限,相應(yīng)地,能直接接觸到我們文創(chuàng)產(chǎn)品的人也不多,可能還是要依靠網(wǎng)絡(luò)的力量。如何開發(fā)出人們認(rèn)可度高的產(chǎn)品?在具備實(shí)用性的基礎(chǔ)上,文創(chuàng)主要的價(jià)值還是在于文化性,只有將錢幣背后的故事講好,才能贏得更多人喜愛。

    《中國收藏》:文創(chuàng)市場的消費(fèi)主力是熱愛傳統(tǒng)文化的年輕人,針對這一群體,您是如何考慮的?

    陳寶祥:錢幣文創(chuàng)、錢幣文化原本只是錢幣圈的自娛自樂,要讓它“破圈”走出去,我覺得要先引起圈外人、年輕人的興趣。在開發(fā)文創(chuàng)的過程中,我考慮到年輕人對于實(shí)用性和美觀性的重視,將“紹興通寶”錢幣與生肖元素相結(jié)合,做成文創(chuàng)掛件。后來,我又從春節(jié)收壓歲錢的習(xí)俗中獲得靈感,以現(xiàn)代工藝制作了“壓歲錢”主題文創(chuàng),還配上“紅包”包裝。這類產(chǎn)品大受年輕人歡迎。

    此外,我還計(jì)劃與當(dāng)?shù)馗咝U归_合作,將文創(chuàng)主題拋給00后大學(xué)生,讓他們集思廣益,設(shè)計(jì)自己心中的錢幣文創(chuàng)。通過這些嘗試,博物館將不斷推出年輕人市場接受度較高的文創(chuàng)產(chǎn)品。

    2021年推出的“紹興通寶背蘭亭”文房鎮(zhèn)紙收獲了當(dāng)?shù)貢业暮迷u。

    紹興元寶“壓歲錢”文創(chuàng)

    《中國收藏》:從博物館近年的運(yùn)營情況來看,憑借文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)之路,能否解決一部分生存和發(fā)展的問題?

    陳寶祥:錢幣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)需要一個(gè)培育的過程。這三年,我一直在學(xué)習(xí)如何去培育品牌,先將這部分支出作為博物館的文化營銷費(fèi)用,如今已在紹興當(dāng)?shù)匾约板X幣收藏圈中產(chǎn)生了一定的影響。打個(gè)比方,博物館文創(chuàng)的品牌孵化好之后,“小雞”就變成了“母雞”,才會(huì)“生蛋”。文創(chuàng)之后會(huì)為博物館增加一些“造血”功能,對博物館日常運(yùn)營帶來一些助益。

    如果你要問這些年的錢幣文創(chuàng)給戴葆庭錢幣文化博物館帶來了什么,我想,經(jīng)濟(jì)價(jià)值目前還不明顯,但博物館的形象、人氣和品牌價(jià)值已得到了極大的提升。而在我看來,文化價(jià)值和品牌價(jià)值遠(yuǎn)比經(jīng)濟(jì)價(jià)值重要。

    《中國收藏》:就開發(fā)文創(chuàng)的條件而言,國有博物館和民營博物館有何差異?

    陳寶祥:無論是國有博物博還是民營博物館,它最終的方向是為大眾服務(wù)的。博物館是一座城市的“文化窗口”,也是學(xué)生們的“第二課堂”。相較而言,國有博物館的優(yōu)勢在于硬件較好,有財(cái)政保證,而民營博物館最大的優(yōu)勢在于機(jī)制靈活,并且充滿活力。如果能借助國有博物館的平臺(tái)和影響力,充分發(fā)揮民營博物館的活力,將二者的力量相融合,一起辦好展覽、開發(fā)文創(chuàng),將會(huì)是一件好事。

    要發(fā)揮民間的力量來推動(dòng)我國的博物館事業(yè),在當(dāng)下已形成共識(shí)。身為一家民營博物館的館長,我不僅是在負(fù)責(zé)日常的管理工作,更是在做自己喜歡的事情。而作為非營利性機(jī)構(gòu),許多民營博物館的生存狀況并不樂觀,因?yàn)殚_啟一家博物館不容易,但開下去更難。關(guān)鍵問題在于:錢從哪里來?民營博物館面臨的最大問題是缺少穩(wěn)定的可持續(xù)的保障機(jī)制。因此,我希望政府部門能繼續(xù)加大對民營博物館的扶持力度。

    《中國收藏》:在您看來,錢幣文創(chuàng)行業(yè)和市場未來的發(fā)展趨勢是怎樣的?

    陳寶祥:錢幣文創(chuàng)其實(shí)是錢幣收藏文化的延伸,它的文化價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于經(jīng)濟(jì)價(jià)值,錢幣收藏的“破圈”要通過錢幣文創(chuàng)發(fā)揮一部分作用。開發(fā)錢幣文創(chuàng)屬于一項(xiàng)新的事業(yè),需要大家一起抱團(tuán)做好這件事,持續(xù)關(guān)注和推進(jìn),并不是僅靠一家博物館的力量就足夠了。

    站在市場的角度,文創(chuàng)既是生活消費(fèi),也是文化消費(fèi)。但目前來看,文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)周期很短,“壽命”也很短,許多文創(chuàng)就像是一陣風(fēng)刮過,變成了一種快餐式產(chǎn)品。文創(chuàng)市場其實(shí)就是年輕人的市場,關(guān)鍵就在于我們要引導(dǎo)年輕人真正地關(guān)注文創(chuàng)背后的傳統(tǒng)文化。而錢幣是比較有代表性和特殊性的一種傳統(tǒng)文化載體,在千百年歷史中能夠完好地保存下來,因此我們要將錢幣所承載的文化題材充分挖掘好,做出更有價(jià)值的文創(chuàng)。

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