無所畏懼

DAN THAWLEY

Allure Céleste項鏈、Comète Saphir耳環(huán) 均為Chanel臻品珠寶1932系列刺繡吊帶連衣裙 Chanel2022春夏高級定制服系列

Comète Harmonie項鏈、手鏈、Pluie De Comètes戒指均為 Chanel臻品珠寶1932系列刺繡吊帶上衣、半裙 均為Chanel2022春夏高級定制系列

演技高超的演員能夠像變色龍一樣塑造各種角色，這是一種天賦，一種讓演藝生涯常青的方法;對此，奧斯卡獎得主、法國女演員瑪麗昂·歌迪亞坦言，實際上，這也是一個學(xué)習(xí)的過程，引領(lǐng)她踏上對人的探索之旅。一個春光明媚的上午，在著名攝影師Paolo Roversi位于巴黎的工作室，歌迪亞坐在灑滿陽光的庭院內(nèi)，低調(diào)、和善，卻難掩光芒。在品一口茶、吸一支煙，或吃一口黃油法棍的間隙，她即興表達著自己的想法。有時她會突然停頓，思考片刻，并在接下來的回答中表現(xiàn)出與生俱來的好奇、聰慧、機敏，以及對合作者深深的尊重。作為演員，她穿越時空，深情演繹，直擊人內(nèi)心深處中最黑暗的角落，從成癮者、瘋女人，到悲劇人物、愛情故事，以及復(fù)雜的家庭生活。年近三十歲時，歌迪亞憑借多部影片閃耀國際影壇，比如Tim Burton的《大魚》（Big Fish）和Jean-Pierre Jeunet的《漫長的婚約》（A Very Long Engagement）;其后，她始終保持著對表演強烈的好奇心和執(zhí)著的投入。2008年，她憑借Edith Piaf一角迎來了職業(yè)生涯的高光時刻，捧回奧斯卡最佳女主角大獎，演藝事業(yè)蒸蒸日上。多年來，在法國先鋒電影與好萊塢大片中，她都有不俗的表現(xiàn)，最近更是出演了挑戰(zhàn)演技的多個不同類型角色，它們是莎士比亞筆下的麥克白夫人、Leos Carax的《安妮特》（Annette，2021）中與Adam Driver聯(lián)袂出演的歌劇演員，還有Vanessa Filho的《天使臉龐》（Angel Face，2018）中性格乖僻、行為古怪的母親。

這一次，歌迪亞借在《服飾與美容VOGUE》出鏡的機會與Paolo Roversi重聚，這是他們繼十多年前拍攝單幅肖像以來的再度合作。她輝煌的履歷和與生俱來、內(nèi)外兼修的魅力也吸引了Chanel的目光，2020年，她成功代言了Chanel最具標志性的5號香水。如今，她那略帶憂郁又攝人心魄的美麗面龐在Roversi的鏡頭下定格，與Virginie Viard打造的Chanel 2022春夏高定系列奢華禮服裙相得益彰，浪漫唯美。在Roversi電影般的鏡頭下，光影變幻之間，她佩戴的Chanel高級珠寶熠熠生輝，這套珠寶來自Chanel的“1932”經(jīng)典系列，靈感源于日月星辰，讓人不禁想起90年前Gabrielle Chanel的頂級珠寶設(shè)計。

歌迪亞第二次坐在Roversi的鏡頭前，隨后與我們侃侃而談，主題圍繞“顛覆者”展開，涉及她電影中的男女主角、電影行業(yè)現(xiàn)狀，還有她在舞臺內(nèi)外和鏡頭前自我發(fā)現(xiàn)的心路歷程。

首先，我想到的是Alice Guy，可能大家都會想到她。盧米埃爾兄弟創(chuàng)造了電影技術(shù)，但從某種意義上說，是Alice在動態(tài)圖像里加入了情節(jié)和敘事。她將自己置于畫面中，運用電影技巧講述故事。不過，大眾并沒有給她相應(yīng)的認可。大家都在談?wù)摫R米埃爾兄弟所做的貢獻，卻并未對她呈現(xiàn)給觀眾的故事給予恰如其分的贊頌;事實上，可以說，正因為有了她，今天我們才能用電影去講故事。她個性多樣而鮮明，擁有極致浪漫的一生。我曾有幸在高蒙電影公司檔案館欣賞她的電影，趣味十足，充滿力量，甚至突破傳統(tǒng)。

說到女演員，我覺得不得不提Simone Signoret。她外形出眾，散發(fā)著女性高貴的氣質(zhì);而隨著時間流逝，她的外貌發(fā)生了很大變化，開始展現(xiàn)另一種完全不同的女性魅力。當然，這并不是說她年輕時詮釋的角色不夠精彩，而是她年長以后的表演更具沖擊力。記得在我小的時候，媽媽經(jīng)常提起她，并對我說：“她是到了某個時刻，決定不再憑借自己的美貌（去達成什么）的這樣一位女性，也許她是不單單想做一個美麗的女人?！蹦贻p時，她真的非常漂亮，引人注目。而到了某個時刻，所有人都覺得她變老了，她也會因此不開心，生活已經(jīng)毀掉了她的好身材。不過，她率先接受了這一切，并讓其他人在接納這一切的同時也接納了這樣的她。

扮演Edith Piaf，對我而言是一次極其深刻、影響深遠的體驗，我沒有給自己任何限制。事實上，我的感覺是，在你不設(shè)限時，你就看不到界限，反而比設(shè)定條條框框更能實現(xiàn)超越。另外，我認為，當你深入了解一個人，觸碰到另一個人所擁有的親密關(guān)系，你會在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。其實，這件事解釋起來相當復(fù)雜，因為它涉及心靈層面。如今“心靈層面”這個詞可以代表很多東西，它們引發(fā)恐懼，提高理性的極限。當我提到心靈層面時，我指的是最根本的層面，它將眾生聯(lián)系在一起，我們共有的那些東西超越了語言和思想，也超越了我們的集體認知。面對這樣一位真實的女性，能夠深入地走進她的生活，了解她純真的個性，我的內(nèi)心會產(chǎn)生強烈的共鳴;反之，這也讓我有足夠的自信去觸碰自己的內(nèi)心世界。

拍完這部影片，我需要卸掉那些壓在我心頭的重擔(dān)，為此，我做了一些極不尋常的事！我去見了一些人——我在15歲或20歲后再沒見過他們。我需要把某些東西還給他們，那些讓我背負起來十分痛苦的東西。但是，我這樣做完全是出于愛;整個過程完全沒有憤怒，因為我自己已經(jīng)與它們和解了，只是它們依然在我心里。聽起來可能有點奇怪，我從沒把電影當作治愈自己的一種手段;但我覺得，當我們能夠深入體會和感受另一個人的身心時，也就能更深入地了解自己。這讓我知道，我是多么渴望照顧好自己，我想輕裝前進。當然，未來還有很長的路要走（我還沒有放下所有事情），而這也是我成為演員的原因。不做演員，我想我仍然會有這種追求自由的個性。每個人都帶著包袱來到這個世界，我們的先人將其傳給我們的父輩，造就了他們的喜怒哀樂，我們這一輩又把這一切再次傳遞下去。但除此之外，我是一個演員，還可以通過自己以外的片中角色去探索人的境遇。

是的！Leos Carax就是這樣一個人，你無法將他歸于某個類型。他創(chuàng)造了富有詩意的電影表現(xiàn)形式，他的電影就像獨一無二的藝術(shù)品。他屬于這樣一類導(dǎo)演：觀點與眾不同，能夠發(fā)現(xiàn)自己擁有的自由，講述自己想講述的故事。其電影的精髓是呈現(xiàn)內(nèi)心擾動他的一切。這非常美妙，而且很勇敢。對他來說，講好他的故事至關(guān)重要?；蛟S，他屬于通過電影自我暴露最多的那一類導(dǎo)演。

越來越多的女性電影人推出了很有力量的作品，這讓人很開心。今年以來，我最喜歡的電影是Audrey Diwan執(zhí)導(dǎo)的《事件》（The Event）。我在影院觀看了這部作品，在那之前，我已很久沒去電影院了。我選了下午場，身邊坐的都是老人。和我同排的一位老先生，年齡在70到75歲之間。那種感覺很奇妙：一男一女兩代人坐在一起，我受益于他那一代女性的所有抗爭，而他則經(jīng)歷了那些女性別無選擇的年代。散場后走出影院，我們彼此對望，看得出來，我們都很動情。在我看來，這部電影將女性與性別解放的歷史緊密聯(lián)系在了一起，對我這一代以及未來幾代人都有重要意義。

其實，這在很大程度上取決于導(dǎo)演以及他們投入到電影中的精力。我拍過的所有可以被稱為大片的電影都是由導(dǎo)演親自執(zhí)導(dǎo)的，而且大部分導(dǎo)演都參與了編劇工作。實際上，在美國，這是很少見的事情。比如，克里斯托弗·諾蘭就寫了《蝙蝠俠》的劇本。我總是與那些對自己的工作和電影充滿熱情并深度參與的導(dǎo)演合作，這和電影是不是大制作無關(guān)。有時我會拒絕某些大片中的角色，因為拍攝那樣的電影，導(dǎo)演只是一個工具，真正做決定的是制片人。當我拒絕了那些電影，每個人都說我瘋了，一定會后悔的?？稍谖铱吹脚某鰜淼碾娪昂螅铱隙俗约旱倪x擇，因為它們真的與我格格不入。

我認為，這更關(guān)乎個人，而非直覺。這關(guān)乎我是否了解自己，知道我是否有能力給予導(dǎo)演我能給予的一切。如果我覺得我們無法共同創(chuàng)造一些有意義的東西，那么這個電影就不適合我。因此，我會有意回避那些我知道自己演不好的電影。

我想，我很少能在彼此不談?wù)撍绞碌那闆r下，如此清楚地了解工作伙伴的私事。我知道他家中的一些矛盾，因為他把這些矛盾反映在了電影里。作為導(dǎo)演，他以將個人生活搬上銀幕而聞名。我認為，一個人能這樣暴露自己是很勇敢的。這部電影很特別，因為Arnaud從來沒有對我講過他的生活，也沒有說過他與家人的關(guān)系，不過，我還是有所耳聞，所以在某種程度上，我覺得我就是電影中的他。雖然我并不確切地知道他的家庭關(guān)系，但我的判斷很準確。我們之間互相不談?wù)撊魏蝹€人的私事。我從不覺得有必要詢問他和他的姐妹之間的關(guān)系，我認為，他與片場中的Arnaud在很大程度上是合二為一的。我知道，他希望我創(chuàng)造一個非常麻煩的角色，他要我盡一切努力，塑造一個在很多方面不被人喜愛但又要讓觀眾喜愛起來的角色。我喜歡這個任務(wù)，Arnaud說我成功了，但我不知道是不是真的成功了，因為我還沒看到這部電影。我們在一起工作，心有靈犀，被一種強大的、重要的力量支撐著。我真心認為，如果他不執(zhí)導(dǎo)電影、不講故事，他就活不下去。

我非常非常高興能與La Fura dels Baus劇團合作，這絕對是一個非常棒的劇團，他們的演出在世界其它地方是看不到的。他們有朋克的一面，這一點我也很喜歡。事實上，他們在六年前就邀請我出演《火刑架上的圣女貞德》（Jeanne d’Arc au b?cher），我接受了。能和他們共事我倍感興奮，因為我以前演過很多版本的圣女貞德，無論是清唱劇還是舞臺劇。每次與不同的指揮家或?qū)а莺献鳎际侨碌捏w驗，這次也是一場與眾不同的演出。六年前，當他們第一次邀請我出演這部戲時，我正懷著我的女兒，只能放棄。我真的很高興他們再次邀請我出演這部戲。作為專業(yè)演員，演戲是我最喜歡的事情之一。其實，這是我母親委托我去演的，1992年前后，她在奧爾良參演了這部戲。2005年前后，劇團再次邀請她，但那時她沒空，所以推薦了我。

從廣義上說，我認為，電影界正在發(fā)生一些好的事情，許多電影人有著強烈的講好故事和給觀眾造夢的沖動。換句話說，就是現(xiàn)在有很多反烏托邦的故事，還出現(xiàn)了一些災(zāi)難片。我相信，當我們用電影激發(fā)人們的想象力時，同時也影響了他們;我們的思想創(chuàng)造了我們的現(xiàn)實，而我們虛構(gòu)的故事也以創(chuàng)造現(xiàn)實收尾。記得第一次看《2001太空漫游》時，它絕對還是一部科幻電影，里面竟然有視頻電話！而今天，視頻電話已成為日常生活的一部分，我們甚至已對其習(xí)以為常。越來越多的人想要講故事和創(chuàng)造一個世界，但不是那種天真幼稚的故事。我們?nèi)匀槐池撝钊瞬话驳那楦邪ぃ珶o論如何，越來越多的導(dǎo)演和藝術(shù)家想通過自己的電影給人們創(chuàng)作一個更加鼓舞人心的世界。

Chanel是一個不忘初心的品牌。Virginie Viard能從老佛爺手中接任藝術(shù)總監(jiān)是有道理的。她找到了自己的位置，在品牌內(nèi)部探索時尚藝術(shù)，并借此表達自己是一個什么樣的女性，以及她喜愛什么樣的女性，希望看到什么樣的女性。讓我很開心的是，如她所述，她的很多設(shè)計并不是為自己，因為她有屬于自己的風(fēng)格，這不禁讓人想起品牌創(chuàng)始人Gabrielle Chanel。與此同時，她的設(shè)計體現(xiàn)的潔凈簡約之美，又幾乎保持著品牌的基調(diào)。她絕不是一個古怪的人，也不是一個在自己身上探索時尚的人，她為其他女性探索時尚的方式讓我覺得是那么的充滿活力和美好。

我喜歡珠寶，因為它擁有“雙重身份”，除了作為裝飾品，從起源上說又是護身符，還承載著佩戴者的人生記憶。有時，我在清晨戴上一件珠寶，就是為了記住一些特別的事。有趣的是，在Gabrielle Chanel對珠寶的遐想中，她認為，珠寶幾乎就是一件衣服。她不想把飾物露在外面，而是讓其緊貼肌膚，如同紋身一般。她用“1932”系列喚起了人們對日月星辰的向往，戴上這些珠寶，我們就會與Chanel一起在星空中流連徜徉！