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    以兩種筆調(diào)完成的散文集

    2022-05-29 19:00:24碧小家
    西部散文選刊 2022年6期

    碧小家

    前不久媒體報道,官員身份的朱丹楓發(fā)表系列散文,引來一個常說常新的老話題:為官與為文的關系。這二者的關系,大致可分為:為官不為文,謂之“純做官”;為文不為官,謂之“純騷客”;既為官又為文,可謂之“儒官”。在“儒官”中,還可分為:官好文一般,文好官一般,官好文亦好。一般而言,人品好官品必好,文章也充滿真善美。

    在中國歷史上,政治家多與文學合二為一。范仲淹的《岳陽樓記》濃縮了作者全部理想:“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,民本精神貫穿其從政一生。歐陽修的《醉翁亭記》,體現(xiàn)了其堂堂正正做官、清清家白白做人之品質(zhì)。唐宋八大家既為官又為文,成為中國文化史的一種獨特現(xiàn)象。

    如果一位官員能利用工作之余為文,那是對政治文化生態(tài)的一大改善。當官員以藝術思維和審美情感去觀察和體驗社會與自然時,他就多了一雙發(fā)現(xiàn)世界的眼睛,多了一份感同身受的情懷,那些外在的物事和紛撓之亂象,便在審美之觀照和藝術的之想象中變得純凈,至少不會失去心靈深處所堅守的那一塊凈地。當他轉向官員角色時,也能以文化之本質(zhì)之道德良知去處理公務,去待人接物,而不至于缺少人文關懷。因為審美性文學性的熏陶與浸潤,使得為官又為文者多為性情中人,總是具有人文意識、悲憫情懷和體恤心態(tài)。這種道德文章的建構,正是處理人與自然、人與社會和諧的內(nèi)動力。

    以上說法恰好與作家高寶軍的情況相符。在當今社會,既為官又為文的人已少之又少了,于是,高寶軍現(xiàn)象,成了一個值得人們關注的社會現(xiàn)象。

    作者在《半畝閑田》散文集“后記”里說,他走過的道路,可以用一個“半”字來概括——半農(nóng)半公半生忙,半城半鄉(xiāng)半遠方,半文半武半修行,半得半失半稱心。

    他所尊崇的人生觀,就是這種花未全開、人生忌滿的古訓,就是這種不偏不倚、折中調(diào)和的中庸之道。

    《半畝閑田》散文集正是作者的半部人生、半世閱歷、半生體會之記載。

    在半輩子時間里?!捌湮臑榘雺舭胄寻胂胂螅胝姘爰侔肟鋸?,夢中有醒時有實,實中有假亦有虛”。

    高寶軍出生于貧困之家,履職三十年,身涉二省,入藏八載,涉荒陬,跨戈壁,頂嚴寒,逆風雪,雖苦于身心,然而受益終身。

    他在西藏阿里蘭普縣任過三年援疆縣委書記,之后調(diào)噶爾縣任縣委書記至今。他寫的西藏散文和游覽西藏者寫出的散文已不能同日而語。于是,八年的西藏生活經(jīng)歷,成了作家最寶貴的文學財富。

    縱讀作者散文,發(fā)現(xiàn)其無論是寫人物,還是寫野生動物、家畜家禽和飛鳥草蟲、人文環(huán)境等,或以大寫意之手法,賦予其詩意;或以素描之方式,揭示其悲愴蒼涼之命運。

    其一,先看看作者的人物描寫。

    1,作者寫人物時,或采取大寫意的手法,只畫輪廓,只描繪神態(tài)。此類的描寫色彩往往是明朗的、詩意的。

    文本中第一欄目是寫西藏阿里的,其地域色彩是清涼、純凈、古樸的,其藏人的生存狀態(tài)是詩意的、純樸的、樂天的。

    西藏,是雪域高原,它的天空、大地、河流、人的精神面貌、風土人情等,和內(nèi)地,甚至和新疆等地皆有很大的區(qū)別。于是,寫西藏地域風情首先是一個繞不開的話題。作者在文本的第二篇《過林卡》一文里,已涉獵到了:

    ……在他們中間,已鋪著一塊塊油布,上面擺滿了各種各樣的酒和肉,各種各樣的奶和茶。人們相互間敬酒,盡情地說笑。酒足肉飽之后,牧民們像服了興奮劑一樣,一下子來了興致。不知誰唱了一聲,一哇聲就都唱了起來。

    隨著歌聲的節(jié)奏,一小伙跳起了鍋莊舞。長袖在清風中翻舞,雙腳在草地上跳彈,身影在人們眼前已閃成一簇花團。緊接著,三個、五個、十個……一起加入人群,頓時圍成了一個圓圈。這些平日樸實木訥的牧民,一個個興奮得怎么夸張怎么跳,怎么高興怎么唱,天王老子也擋不住他們的快樂與豪放!

    幾百人的大圈子,一下子旋轉了起來?;ɑňG綠的衣衫,旋風一般,看得人眼花繚亂;歌聲響徹云霄;急促有序的腳步宛如驟雨;黝黑粗糙的面孔,花兒一般綻開。

    在《藏西散記》里,作者多次描寫了阿里的藏女:

    順著牧歌望去,一頂黑色的帳篷里走出一個身著紅色藏袍的女人,她一邊收拾柴火,一邊抬頭望著遠處。隨著紅衣藏女的消失,青藍色的炊煙從帳房頂上升起,被微風吹歪后又被晨光染紅,然后彌漫成一抹藍霧。

    幾個老阿媽佝僂著腰身,蹣跚著腳步,繞著幾個金黃的轉經(jīng)筒旋轉,把橙黃的朝陽一寸寸由山頭轉向山坡,由山坡轉向溝底,轉得牧區(qū)一片明媚。

    《春雪飄然》:一個穿著紅色藏袍的姑娘走過來,紅藏袍的色彩一層層變淡,一頭秀發(fā)一層層變白。姑娘站定了一跺腳,身上雪花飛舞,頭上雪花四濺,衣服的紅在白雪的映襯下顯得更加艷麗。

    雪停之后,一個小女孩穿一雙膠鞋,走一步回頭看一眼自己踩出的腳印,臉上的笑容比雪花還要燦爛。在她面前,有一串另一個小孩踏出的腳印。女孩低下頭去,在那腳印旁邊的積雪上輕輕踩了一下,然后認真比對兩個腳印的異同,神情鄭重而又專注,表情好奇而又生動。

    《春風吹過獅泉河》:幾個年輕的卓瑪互相推搡著從羊圈邊走過,無緣由地發(fā)出笑聲,銀鈴般的笑聲把落在墻頭的一群麻雀驚飛。姑娘們轉過草甸,向著遠方逶迤而行,長發(fā)隨風,裙擺拂地,青春的氣息伴著新生的草香分外迷人。一位年輕的少婦正坐在自家的帳篷外,沐著這暖暖的朝陽,一手忙著手里的針線,一手解開鈕扣給孩子喂奶,白色的乳汁灑了孩子一臉。

    《徜徉獅泉河邊》:夏季,河邊總坐著一群洗衣淘菜的女人。她們褲管挽得老高,衣服穿得很少,腿上顯出嫩白,腰后露出月牙,一邊干活一邊說笑,花花綠綠的衣服晾滿河道,引逗得一些男子伸長脖子朝河邊看。總有那看得出了神的男子腳下打了趔趄或被風吹跑了氈帽,引得人、河與鳥兒一起歡笑。

    諸如此類的描寫,在其他篇什里隨處可見。

    2,作者或采取素描之方式,刻畫人物細節(jié),將人物置于命運中去描寫。此類描寫往往是有故事的、具有人生況味的。

    《等在大門口的奶奶》一文里,作者寫了自己的奶奶幾十年如一日的等待——在這個大門口,她等了一家四輩人幾十年。青年時,她等在外邊打工的丈夫歸來;中年時,她等兒子和幾個女兒;老年時,她等家孫外孫;到了暮年時,她等的人又多了一茬——重孫子輩的娃娃們。

    在許多年的等待中,她把鹼畔上的槐樹由幼苗等成大樹,把坡洼的冰草等得綠了又黃黃了又綠,把一頭濃密的黑發(fā)等得稀疏花白,把年輕的自己硬是等成了七老八十的老嫗。

    《睡夢中的村里人》:每過一些時間,作者在夢中看到楊德科碎干爺,他還是那么精瘦,那么忙碌,那么樸素——核桃殼臉滾著汗珠,白布衫上印出汗?jié)n,脖子上的青筋凸出老高,手里總有干不完的活,腳下始終帶著急匆匆的風,渾身上下似乎有一股永遠使不完的勁。他在大雨傾盆的山梁上放步奔跑,在烈日炎炎的麥地里揮鐮收割,在谷浪起伏的山坡上鋤地拔草,在大雪紛飛的村道上躬腰疾走……

    隔三岔五,老慢總是一手牽著花四迷驢,一手握一把帶把鐮,腰彎得只看到身子移動看不到臉。他一邊走一邊咳嗽著,慢騰騰地轉過白楊樹圪坨,消失在幾堵破墻后頭。

    大雪紛飛在的山路上,時不時看到蓮花子披頭散發(fā)地奔跑;在月黑風高的暗夜里,總聽到蓮花子殺豬般地嚎叫。這是她的男人蛋蛋又追著打她呢。

    《重回關道咀》:滿溝道亂竄的風讓作者記得,他們家就是在幾次大風中搬出關道咀的。第一次搬走的是他第一家。他們走的那天下午,風像刀片子一樣往人臉上削,媽媽心疼孫子,不讓走,但拖拉機已叫好,弟弟和弟媳還是堅持走了,惹得媽媽整整哭了一下午。

    第二次搬出村子的是作者一家。那時他在長官廟鄉(xiāng)工作,兒子和女兒也到了上學年齡,就決定把家搬到鄉(xiāng)上。他們離開時,同樣刮起了大黃風。媽媽看天氣差,也舍不得兒媳孫子走,一把一把抹眼淚。兩個孩子更不想離開爺爺奶奶,也哭得傷心。只有爸爸沒有哭,伸手探進車窗摸了摸兩個孩子的頭,噙著淚水轉過身去,直到車子開出老遠還站在風里。

    在《還俗記》里,作者寫了自己十幾年當僧又還俗的經(jīng)歷。

    《想起老羊倌》:老羊倌死了?!八惠呑記]結婚,單獨埋了?”作者順口問了一句。

    “買了個幾年前肇事身亡的女人遺骨合葬了,也算是圓了他一輩子沒結婚的夢!”村里人說。

    老羊倌一輩子沒離開羊屁股,一輩子只出過幾次門,走得最遠的也就是離村子不到二十公里的縣城。他人長得丑,一顆勉強拼湊起來的腦袋,誰只要看上一眼,都會聯(lián)想起寺廟里的牛頭馬面。

    有了這樣一副面孔,加上貧困之家境,自然沒有女人愿意嫁給他,他恓恓惶惶地打了一輩子光棍。

    《獅泉河畔的身影里》,一個云南女子嫁給了西藏邊防軍人。后來,丈夫犧牲在了邊防;不久,孩子也因病死了;最后,她打算把自己的青春也奉獻給西藏。

    其二,對野生動物、家畜家禽、飛鳥草蟲的描寫。

    1,作者或以大寫意的手法,寫野生動物、家畜家禽和飛鳥草蟲等,這一類描寫往往充滿詩情畫意。

    《春風吹過獅泉河》:清晨,是鳥兒悅耳的啼叫把人們從夢中喚醒;傍晚,是鳥兒勤快的翅膀把人們送回家門。無論什么時候,行走在這里任何一個地方,都能聽到鳥兒悅耳地鳴唱,看到鳥兒自由地飛翔,人們的心情比這些鳥兒還要舒暢。

    河里的鳥兒更多,清清溪流中,平平綠波上,灰白色的棕頭鷗,花腦袋的斑頭雁,淺黃色的野鴨子,滿滿地擠了一河。一個穿著橘黃色大褂的環(huán)衛(wèi)工手一揚,一把鳥食落在了河面。鳥兒們就像聽到了命令的士兵一樣,遠處的飛,近處的游,一起向環(huán)衛(wèi)工撒食的地方驟聚而去,鳥叫聲、飛翔聲吵翻了整個河面。

    有一種叫不上名的鳥兒,圓圓的頭,圓圓的身子,圓圓的眼睛,像剛出窩的雞娃兒一樣可人。它吃食的樣子十分可愛,低頭啄一口食,抬頭給你一個笑。

    草地上,一只紅腿長嘴的鳥兒落在了牦牛背上。鳥兒沒有叫,牦牛卻輕輕地哼了一聲,抖了抖身上的毛,然后馱著鳥兒“撲嗒撲嗒”地向前走去。

    《村莊的聲音》:鳥鳴聲是和村莊同時醒來的,在人們還在被窩里時,各式各樣、或高或低、若隱若顯的鳥鳴已填滿了村莊。喜鵲的叫聲急促而略帶沙啞,像村里的女人吵架時爭著說話的樣子;麻雀的叫聲現(xiàn)得同樣雜亂,但較喜鵲細碎,像農(nóng)村小學生上課前的亂吵吵;燕子輕盈而迅疾地穿梭在屋檐和院子之中;布谷鳥從那道溝畔飛回這道溝畔,一邊飛翔一邊鳴叫;野雞靜止時很少鳴叫,一叫就要飛翔,像一架笨拙的老式飛機“撲棱棱”飛向遠處;山雞“呱呱呱”地像一群嚼舌婦在一起議論公婆;鴿子雖然身處陡峭的崖壁,但卻驚人地從容,像一位優(yōu)雅的主婦;火烈鳥的聲音明快而清脆,像小孩玩撥浪鼓一樣通透明快;野鴨的聲音粗重而突兀,像深夜里的醉漢搗門。與此同時,百靈在草叢里獨唱,黃鶯在樹枝頭輕歌,鴿鵠在山野銳叫,老鷹在村頭長嘯……所有的鳥鳴聲混合在一起,構成了一曲山野交響大旋律。

    隨著鳥鳴聲的稍稍放緩,家畜家禽的叫聲又一起涌進門縫。雞叫聲尖銳,細溜溜地直鉆入耳;牛叫聲渾厚,沉重地傳出老遠;狗叫聲像一個圓球在遠處滾動;貓叫聲像一塊棉布扯開時的撕裂聲;驢叫聲直沖沖地往人耳朵里戳;羊叫聲委婉而固執(zhí),一聲和一聲黏在一起分不開;豬叫聲像沒本事且又糊涂的女人獨自表達滿腹的不平一樣。

    作者小時最喜歡的是雪天扣麻雀。天一下雪,他就在院子里掃一塊空地,用一根棍子支起一個篩子,撒幾把秕食在篩子外面,在篩子里面撒一些好食,然后便趴在窯腳,等待著麻雀前來啄食。待啄食的麻雀鉆進篩子里頭后,猛拉繩子拽倒支撐篩子的棍子,就可以把一些麻雀扣在篩子內(nèi)。

    這麻雀也不是那么容易上當?shù)模粋€個賊精賊精。盡管它們餓得厲害,但它們看到當院里獨獨扣一個篩子,便表示懷疑。有一兩只架不住誘惑,先是從樹枝上、窯檐上、電線上飛下來,在篩子的周圍吃我撒的秕糧食。樹上的麻雀一看沒什么事,也一只、兩只、五只、一大群飛下來了,但就是不進到篩子里邊去。時有一兩只頭探進去啄一兩口,外面的麻雀總會發(fā)出嚴厲的警告,鉆進篩子里面的麻雀就會立馬跳到外面。

    《日落三江源》:一群藏野驢踏著夜色從山坡上席卷而下,在河邊排成一溜,伸長脖子喝水,喉管聳動,聲音低沉。野牦牛喝足了水調(diào)頭就走,顯得矜持而又從容,而幾個初生的小牛犢,一邊喝水一邊觀看水中自己的倒影,琢磨了好長時間不肯離去。一群藏原羚剛剛從山坡上跑過,正跑著突然收住了腳步,細蹄輕提,竹耳高聳,轉著脖頸朝四下里張望,神色中透出異樣的驚慌,原來不遠處的山岡上站著一只野狼。

    《村聲帶著季節(jié)走》:桃樹杏樹是燕子叫粉的,柳樹楊樹是黃鸝鳴翠的,梨樹棗樹是麻雀吵白的,野艾野蒿是百靈唱青的,蘆草冰草是野鴨叫嫩的,那些崖畔上、石縫里、遠山的、泉底的綠,是一些叫不上名字的鳥叫醒的。當山上的鳥、樹上的鳥、河邊的鳥、屋檐的鳥、草叢的鳥,一起把村莊吵醒的時候,所有的草都冒出了地皮,所有的樹都生出了嫩芽,滿眼睛春意。春天就美出了一派詩情畫意。

    在《春到仁貢村》里:村外的草灘上,一群擠出柵欄的小牛犢興奮地鬧成一團,有的卷著尾巴奔跑,有的踩著淺水望天,有的雙腿騎在另一只牛犢的背上調(diào)皮搗蛋。一只紅公雞站在墻頭上打鳴。一只白山羊給小羊羔喂奶,注意力被姑娘的說笑聲分散,兩只腳一前移,把剛能站起來吃奶的小羊羔拉倒在地。離棕頭鷗不遠的湖邊草地上,幾匹馬悠閑地吃草,陽光照射在它們的背上,發(fā)出的反光像緞子一般油亮。

    《底雅鄉(xiāng)蟲聲》:忽然聽到一種異樣的聲音,似吹似奏,如弦如索,時亢時抑,若斷若續(xù),枕上聽來,美妙無比。

    蟲聲初鳴時非常微弱,雖然近在眼前,但聽起來卻像遠在天邊,如風動經(jīng)幡,如蛇過草叢,隨意聽時真切,刻意聽時模糊,靜神一聽竟和峽谷的風聲融在一起,處在有無之間,似在想象之中。

    突然,蟲聲響成一片。蟲聲有細有粗,有高有低,有曲有直,有輕有重,有沉有銳,有悲有喜,一聲和一聲不一樣,一曲和一曲不雷同,共同譜成一曲此起彼伏的天籟之音。

    蟲子的描寫,使我想到了清人林嗣環(huán)的《口技》,二者頗有異曲同工之美。

    2,寫動物,或以素描的方式描寫,這一類文章關注的是動物的命運,往往具有悲天憫人的情懷,具有悲愴意識。

    《殺驢記》:被殺的前一天晚上,“狀元驢”掙脫韁繩,跑到主人的苜蓿地美美吃了一頓嫩苜蓿芽,然后踏著柔柔的月光,走上了村子里最高的山頭,在那里站了許久。

    自從它來到這個家里,兩歲開始送糞,三歲開始犁地,從此再也沒有消停過。風里來雨里去,它從不抱怨;犁生地馱糞袋,它從不偷懶;鞭子抽棍子打它沒有記恨,到頭來年邁力盡,卻落了個剝皮斷頭之下場。

    在即將離別之際,它看著這里的一切都感到親切。通往后山梁的那條細線似的小路,是它參加鄉(xiāng)上賽驢會走過的路。它因為個頭大、膘情壯、毛色好、力氣大,戴過全鄉(xiāng)的大紅花并成為“狀元驢”。

    當五娃爸牽著它出圈時,它迅疾回顧了一下和五娃爹朝夕相處的一幕幕情景。許多年,它雞叫三遍時隨其進山溝,月掛中天時隨其下山梁,跟隨他犁地、送糞、馱糧、踩場、碾米、推磨。

    殺驢開始了?!按笊亢簟睂⒌兑г谘郎希檬种冈隗H脖子上摸來摸去地找血管。驢的腿被人壓得死死的。驢睜開眼看了看人們,然后又緊緊地閉上了眼睛。

    “大煽呼”將刀深深地捅向了驢的脖子,端在五娃娘手中的盆子里出現(xiàn)了一點紅,越洇越大,越洇越濃?!盃钤H”腿使勁地蹬了幾下,然后長長地出了一口氣,頭偏向了一邊。

    《大賴》:大賴是一只狗,長大后,它咬敗了村里兩條有名的狗。最終,又咬敗了村里的狗王——大黃。從此,它便成了村里真正的狗王。

    由于大賴的勇猛無比,狐貍、黃鼬不敢拉村里的雞,賊不敢偷村里的果子和梨。

    一天,大賴被狗販子拿蒙藥蒙倒后,裝麻袋拉進城里去了。

    它被放出麻袋后,發(fā)現(xiàn)周圍還拴著村里的黃毛、花四迷、干白狗,另有幾只它不認識的狗。

    過了幾天,大賴拽斷鏈子,回頭去尋找關道咀的家。

    一個夜晚,大門口黑影子閃了一下,作者一眼認出那是大賴。它呆呆地站在門口不肯進來,像到了一個生疏的地方一樣。媽媽叫了聲“大賴”,它才走了進來。

    它繞著家人轉圈子,身子在所有人腿上蹭來蹭去,嘴里不住地發(fā)出“吱兒吱兒”的叫聲。它渾身都在顫動,眼淚一滴一滴地流了出來。

    有了此次生與死之經(jīng)歷,大賴見了人再也不像以前那樣撲咬了;見了狗,它也懶得跟人家爭高低。

    和大賴一塊被狗販子運進城的黃毛、花四迷、干白狗、胖黑、小板凳等,被賣的賣了,死的死了。大賴心里不免生出許多悲涼來。

    一個傍晚,大賴再次失蹤了。從此再也沒有見到過它。只是在野狼攻擊了羊圈,狐貍鉆進了雞窩,或是誰家的東西被小偷偷了,村里人就會說:“要是大賴在的時候,哪有這等事!”

    此外,作者在《惻隱的童心》里,寫了豬的命運。等等等等。

    這一類的描寫,作者常常采用擬人的手法,寫到它們的對話、想法等。

    其三,作者最善于對環(huán)境的描寫。

    1,寫環(huán)境,或以大寫意的手法,描繪的場景極富詩意。

    《生命禁區(qū)的一抹綠》:順著獅泉河濱河公路走去,一叢叢毛頭柳、班公柳延伸到河的盡頭。一河綠汪汪的清水蕩悠悠地飄來,一陣拂面的清風暖融融地吹起,水面皺起一層層綠波,這些柳的倒影被搖曳成一抹虛影。一縷陽光鋪在河面上,水面蒸起一縷水霧,繚繞著柳梢,滋潤著微風,讓阿里的清晨有了煙雨江南之輕柔。一團白云從水面上滑過,這時候,你早已分不清是水在靜靜地流,還是風在輕輕地吹,抑或云在悠悠地飄。

    一棵枝葉翠綠翠綠的國槐下,一對老年夫婦靜靜地坐在花壇的椅子上。微風吹動了他們的華發(fā),夕陽給他們身上披了一層金黃。

    街道的樹蔭下,各種鮮花一畦一行地怒放。草叢中的花,墻頭上的花,屋頂上的花,電桿上的花,一起往你眼睛里里鉆。幾個戴花帽、穿花衣的藏族姑娘在花叢前嬉戲打鬧,透過縷縷柳絲,感覺姑娘和那花完全融在了一起。只看到姑娘和花兒臉上的笑容,比這遲來的春還要燦爛。

    正是五六月的時間,杏樹的葉片嫩得滴水,枝干紅得透亮,一樹一樹的杏花,白了村道、粉了廣場,整個村子隱約在粉紅之中?;ㄒ齺聿擅鄣姆洹⒑每吹牡?,也引來了許多鳥兒,蜂飛鳥鳴,綠濃紅艷,愜意得如桃花源一般。

    村莊還有犁地人的吆牛聲,挑水人的水桶落地聲,做飯人的鍋碗瓢盆聲,小學生的讀書聲,各家各戶的開門閉窗聲,村道上的行人腳步聲。還沒等我的耳朵閑下來,爺爺?shù)目人月曧懫?,奶奶的嘆息聲傳來,爸爸的收拾農(nóng)具聲,驢刨蹄子的“騰騰”聲,羊擠柵欄的“咩咩”聲,豬拱圈門的“哼哼”聲,雞啄蟲子“咕咕”聲。

    最后一段描寫,使我再次想起《口技》。

    《噶爾村夏夜》:星星和月之間,一條明亮的銀河給黑的世界劃出一條虛線,半邊是輕輕的嫩白,半邊是沉沉的墨黑,噶爾村就在這黑色的底部,在燈光的點化下有了一點村子的輪廓。

    暗夜中傳來“吱呀”的開門聲,一個婦女拉長聲音呼喚自己的孩子,前半句聽得清晰,后半句被夜風送進無邊的黑中。

    一排狗叫聲驚醒了一個熟睡的嬰兒,響亮的啼哭聲劃破夜空。于是孩子母親的安慰聲,鍋碗瓢盆的撞擊聲,鄰居老漢的咳嗽聲,甚至沼澤里的青蛙,遠山間的夜鳥,各種各樣的聲音一起響動了起來,高一聲,低一聲,長一聲,短一聲,共同構成一組宏大壯麗的高原夜曲。

    又是一段《口技》式描寫!

    《夏牧場》:草地上,一群綿羊有一搭沒一搭地吃著草,顯得漫不經(jīng)心。離它們不遠處的河邊,幾頭牦牛懶洋洋地走動?,斈岫焉系娘L馬旗迎著風不停地跳動,發(fā)出“啪啪啪”的響聲。一頂頂黑色帳篷上,一股股藍煙在緩緩升騰,一會兒箭桿般筆直,一會兒青綢般飄逸。一抹斜陽把紅光打來,夏牧場安靜得如同一幅古典油畫。

    帳篷外的石頭上,一位老阿媽雙目緊閉,嘴唇微動,一張核桃殼似的臉上沒有任何表情,只有金黃的轉經(jīng)筒在她的手中轉動,把一抹橘紅色的夕陽一圈圈轉上遠處的雪峰。

    2,對環(huán)境的描寫,或充滿蒼涼蕭瑟之意味。

    《村莊沒有記住我》:沒有了人的村莊,比一個遺棄的孤兒還要恓惶。樹長得邋遢,草生得懶散,鳥飛得猶豫,村莊已經(jīng)沒有了生機。那些儲存著我兒時記憶的座座宅院,不見了煙火氣息。山雞野兔在垴畔院外筑巢安家,老鼠蛇蝎在灶臺炕頭壘窩打洞,屋檐和煙囪已被鴉雀全面占據(jù)。

    《夕陽下的老宅院》:院里院外長滿了蒿草野艾,垴畔坡洼的樹木一個個老態(tài)龍鐘,就連飛來飛去的鳥雀,也似乎是從遠古時期飛來的,帶著一種古意。

    拴驢樁靜靜地站在那里,顯得孤孤單單。這個曾經(jīng)拴過五條驢和騾子的木樁,見證過這個叫陽臺子的老宅的興衰變化,雖然被雜草掩埋,被塵土蒙蔽,被風雨侵蝕,看上去腐朽得一碰就倒,但它還是沒有倒下去。

    墻不知哪年砌的,作者記事時,它就立在那里。它歷經(jīng)風侵雨蝕,已經(jīng)殘缺得不成樣子了。墻頭塌了幾個缺口,墻體裂開幾道口子,墻根已被風雨剝蝕得只剩下薄薄的一層,看起來一碰就要垮塌了,可仍然堅持著沒有垮塌。

    《再回關道咀》:看到的,只有坍塌得破破敗敗的院落,院子里荒草叢生,碾盤上遍布苔蘚,一些窯洞黑洞洞地敞開著口子。大樹崾峴的兩棵大樹也蒼老了許多,樹杈上的分丫枯了不少,樹干上的黑洞又大了幾圈。那個曾經(jīng)坐在山圪梁上的七拐子不在了,讓這里多了一份清冷,少了一道風景。通往大路梁的山路,早被半人高的雜草淹沒,一些山榆樹不規(guī)則地生長在道旁,隨風搖曳,迎風嚎叫。

    《一夜過完一生》:荒村的主人不知什么時候離開的,院落已破敗得不成樣子。窯面子垮塌了幾處,窯檐石基本風化,院墻到處都倒塌得豁豁牙牙,窯門窗隨時都要垮下來。好在破敗歸破敗,原來的樣子還基本保留。碾子上還穿著碾棍,磨臺上還放著一把朽了的笤帚,一輛架子車的鞍韉還放在車上。走進窯里頭,炕上的被褥疊得整整齊齊,灶具還擺放在鍋臺,腳底下的箱箱柜柜雖然腐朽得快要散架,但里面的東西都在。

    對面的玉米地怎么沒有了,河灣的澇池咋不見了?村前邊的西珍家呢?還有不遠處住著的幾個鄰居都去了哪里?

    此外,作者還寫了阿里的河、雪、雨、月、夜、星空、風,寫了陜北的四季、窯洞、社火、風土人情等,其實這一部分都可以納入上述三塊文字中去。

    我從第一篇《阿里看云》開始閱讀,一步步穿越那些精彩的細節(jié)描寫腹地時,我感覺到自己逐漸被陷了進去,越來越拔腳遲緩。我左沖右突時,突然間警覺了起來,因為我意識到首先被陷的是作者,那些津津樂道的細節(jié)寫得有點過了,以致使文章形成了泥沙俱下的態(tài)勢。

    而我和作者犯了同樣的忌,即沉溺于文字的細節(jié)中,不能自拔。

    總的說來,《半畝閑田》是值得一讀的。其一,作者的生活積累是豐厚、鮮活而扎實的;其二,文本中有大量精彩的細節(jié)描寫,尤其是對環(huán)境的描寫、動物的描寫等,有許多文字可謂神來之筆,清人《口技》般的描寫,隨處可見。其三,寫陜北故土的篇什,或泥土氣息濃厚,或空靈,或樸拙。其四,僅從作者主動請纓歷藏八年就可以看出,他屬于“官好文亦好”之類的作家。

    要說點不足,就我個人狹隘的感受是,作者除了大量精彩的描寫外,文本中也出現(xiàn)了一些值得探討和商榷的問題。一來文本中出現(xiàn)了小說的寫法,如《大賴》《二牛的電話》等;出現(xiàn)了如《想離難舍阿里情》《還俗記》《一封密信寄親朋》等民謠式的表述句式,出現(xiàn)了《寶塔山上的光芒》等革命史的寫法,包括報告文學或紀實文學,如《噶爾的記憶》等。將各種體裁的文章放在一個文本中,有點像一群馬中夾雜了幾頭牛和騾子什么的,讓人感覺有點不太協(xié)調(diào)。

    二來文本中出現(xiàn)了大量虛構和泛濫的細節(jié)描寫,這對文本或多或少是一種傷害。

    比如寫大賴,作者似乎一直跟蹤這只狗。要不,它被人用藥蒙翻運進城里,販賣給他人的那幾個月經(jīng)歷,作者是怎么知道的?此文洋洋灑灑寫了近萬字。散文不同于小說,我個人認為是不可以大面積虛構的。如果將《大賴》改寫成散文,最多連一半文字都用不了。其他篇章中,也存在這樣的問題,這有待于商榷。不過,作者自己也說了:“書中寫的那些兒時回憶和調(diào)侃片段,說回憶也有回憶,說寫實也算寫實,但我還是進行了虛構。于是,從來沒有的事發(fā)生了,壓根沒有的人出現(xiàn)了。我寫的張三非張三,我寫的李四非李四,包括我寫的自己也不一定就是自己”。

    再者,作者將大量現(xiàn)實中的場景和物事置于夢中來寫,雖然也收到了一些空靈之美的效果,但同時也喪失了散文的真實性。

    有些描寫——這一文的細節(jié)和另一文的細節(jié)有重復和類同之嫌。有些細節(jié)過了,便成了堆積。就像一個女孩,如果適度微胖叫豐滿,過了就變成了臃腫。

    如果能刪繁就簡三秋樹,將文本很好地提煉一次,將不太協(xié)調(diào)的幾篇文章或修改,或從文本中拿出,另歸所屬,這樣一來,一本相當不錯的散文集就會變得干干凈凈,就會閃爍出黃金般的文學光彩。

    當我快要結束這篇文章時,偶然在媒體上看到《半畝閑田》已經(jīng)出版,并且有李敬澤、賈平凹等名家評價過。李敬澤說:“讀高寶軍的散文,有詩詞的意境和語言,有小說的架構和趣味,把虛與實、思與夢結合得淋漓盡致。這種把散文當詩歌,當小說,當政論寫的,當下的文壇還不多?!?/p>

    看到大咖的評語,突然有種被堵回來的感覺,我頓時變得啞口無言了。于是,我止住了筆。

    ——選自《西部散文選刊》微信公眾平臺

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