《紅樓夢》的喜劇因素

眾所周知，《紅樓夢》是一部偉大的悲劇，“千紅一窟（哭），萬艷同杯（悲）”，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，“哭”者，“悲”者，“辛酸”者，都是對這部悲劇的宣示。但是，寫悲劇也并非處處都悲，從頭到尾，旮旮旯旯，毫無松動(dòng)，那就未免壓抑，也不是真正善寫者的做法?！都t樓夢》總體上是悲的，悲得讓人流淚，讓人痛心，但偶爾卻又是喜的，放松的，詼諧的，打趣的，讓人忍俊不禁，會(huì)心一笑。然而喜過、笑過之后，又讓人備感沉重，這才是偉大作家的偉大筆墨，是曹雪芹不同凡響的地方。

《紅樓夢》的插科打諢、調(diào)侃打鬧幾乎隨處可見。比如賈母、王熙鳳的說笑，又比如劉姥姥的裝瘋賣傻，的確讓人莞爾，讓人捧腹。但是這樣表面的玩笑或鬧劇，還不是真正有深度的喜劇。真正的喜劇反而是不動(dòng)聲色的，有時(shí)還是正兒八經(jīng)的，甚至還會(huì)以悲劇的面貌出現(xiàn)。這樣的喜劇更有嚼頭，內(nèi)涵更加豐富，更能見出作者的匠心與智慧。

曹雪芹筆下的喜劇場景，相當(dāng)程度上是對中國傳統(tǒng)戲曲方法的借鑒。曹雪芹無疑是非常熟悉戲劇的，這從他不斷稱引戲劇情節(jié)、戲劇人物和唱詞就可以看出來。曹雪芹對戲劇還不單是一般的熟悉，而是有研究，他常借人物之口對戲曲發(fā)表評論，比如寶、黛對《西廂記》《牡丹亭》的贊美，賈母對舊戲曲的批評，都可以看作曹雪芹自己的觀點(diǎn)，是很有見地的。熟悉戲劇，研究戲劇，創(chuàng)作中便會(huì)有意無意地運(yùn)用戲劇元素（我這里主要指喜?。?，這是毫不奇怪的，也是順理成章的。而且曹雪芹的運(yùn)用都很成功，既可以豐富人物，又可以調(diào)節(jié)氣氛，既可以“曲線救國”，又可以奏出弦外之音，可以說《紅樓夢》實(shí)際上是喜劇的集大成者。作為一部悲劇，卻能夠?qū)⑾矂∈侄芜\(yùn)用得爐火純青，最大限度地服務(wù)于悲劇，這怕也只有曹雪芹能夠做到。

史湘云在大觀園眾女兒中，無疑是一個(gè)富有喜劇色彩的角色。當(dāng)然史湘云的喜劇性也只是其一面，而且是表面，本質(zhì)上史湘云是悲劇的，而且是很大的悲劇。“富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛?！弊髡邔ζ浼脑⒘松钋械耐椤５鞘废嬖粕土艘粋€(gè)男兒的性格，豪爽，大大咧咧，口無遮攔，沒有機(jī)心，這就讓她與其他姐妹相比顯得更開朗，更有假小子般的可愛。她不僅穿寶玉的衣服裝男兒，還有醉眠芍藥裀的壯舉。但她最有喜劇性的一場戲卻是第三十一回“撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首雙星”中與丫頭翠縷一段關(guān)于陰陽的對話。

翠縷道：“這荷花怎么還不開？”史湘云道：“時(shí)候沒到?！贝淇|道：“這也和咱們家池子里的一樣，也是樓子花？”湘云道：“他們這個(gè)還不如咱們的?！贝淇|道：“他們那邊有棵石榴，接連四五枝，真是樓子上起樓子，這也難為他長?！笔废嬖频溃骸盎ú菀彩峭艘粯樱瑲饷}充足，長的就好?！贝淇|把臉一扭，說道：“我不信這話。若說同人一樣，我怎么不見頭上又長出一個(gè)頭來的人？”

湘云聽了，由不得一笑，說道：“我說你不用說話，你偏好說。這叫人怎么好答言？天地間都賦陰陽二氣所生，或正或邪，或奇或怪，千變?nèi)f化，都是陰陽順逆多少。一生出來，人罕見的就奇，究竟理還是一樣?！贝淇|道：“這么說起來，從古至今，開天辟地，都是些陰陽了？”湘云笑道：“糊涂東西，越說越放屁。什么‘都是些陰陽’，難道還有兩個(gè)陰陽不成！‘陰’‘陽’兩個(gè)字還只是一個(gè)字，陽盡了就成陰，陰盡了就成陽，不是陰盡了又有個(gè)陽生出來，陽盡了又有個(gè)陰生出來?！贝淇|道：“這糊涂死了我！什么是個(gè)陰陽，沒影沒形的。我只問姑娘，這陰陽是怎么個(gè)樣兒？”湘云道：“陰陽可有什么樣兒，不過是個(gè)氣，器物賦了成形。比如天是陽，地就是陰;水是陰，火就是陽;日是陽，月就是陰?！?/p>

翠縷聽了，笑道：“是了，是了，我今兒可明白了。怪道人都管著日頭叫‘太陽’呢，算命的管著月亮叫什么‘太陰星’，就是這個(gè)理了?！毕嬖菩Φ溃骸鞍浲臃?！剛剛的明白了?！贝淇|道：“這些大東西有陰陽也罷了，難道那些蚊子、虼蚤、蠓蟲兒、花兒、草兒、瓦片兒、磚頭兒也有陰陽不成？”湘云道：“怎么有沒陰陽的呢？比如那一個(gè)樹葉兒還分陰陽呢，那邊向上朝陽的便是陽，這邊背陰覆下的便是陰?！贝淇|聽了，點(diǎn)頭笑道：“原來這樣，我可明白了。只是咱們這手里的扇子，怎么是陽，怎么是陰呢？”湘云道：“這邊正面就是陽，那邊反面就為陰?！?/p>

翠縷又點(diǎn)頭笑了，還要拿幾件東西問，因想不起個(gè)什么來，猛低頭就看見湘云宮絳上系的金麒麟，便提起來笑道：“姑娘，這個(gè)難道也有陰陽？”湘云道：“走獸飛禽，雄為陽，雌為陰;牝?yàn)殛?，牡為陽。怎么沒有呢？”翠縷道：“這是公的，到底是母的呢？”湘云道：“這連我也不知道?！贝淇|道：“這也罷了，怎么東西都有陰陽，咱們?nèi)说箾]有陰陽呢？”湘云照臉啐了一口道：“下流東西，好生走罷。越問越問出好的來了！”翠縷笑道：“這有什么不告訴我的呢？我也知道了，不用難我。”湘云笑道：“你知道什么？”翠縷道：“姑娘是陽，我就是陰?！闭f著，湘云拿手帕子握著嘴，呵呵的笑起來。翠縷道：“說是了，就笑的這樣了。”湘云道：“很是，很是?！贝淇|道：“人規(guī)矩主子是陽，奴才為陰。我連這個(gè)大道理也不懂得？”湘云笑道：“你很懂得?！?/p>

這算不算《紅樓夢》中的一段奇文？是不是太有趣，太精彩了？這段文字所再現(xiàn)的場景，幾乎與傳統(tǒng)戲曲舞臺上的小姐、丫鬟的諧謔劇情完全一致，人物情態(tài)和人物聲口如出一轍，其喜劇效果十分明顯。這段文字的落腳點(diǎn)雖在麒麟，所謂“因麒麟伏白首雙星”，似乎埋下寶玉和湘云的一段伏筆。也正是因?yàn)檫@段文字，有人考證出，寶玉日后娶的便是湘云，而《紅樓夢》評點(diǎn)的脂硯齋也是湘云的化名。這雖然有些附會(huì)，雖然寶玉和湘云有成為夫妻的可能，但坐實(shí)“脂硯齋”即湘云，未免太過主觀臆斷。從小說寫作的角度，我想這段文字的主要意圖還在表現(xiàn)湘云對寶玉的情感，也是湘云隱秘的少女情懷，而這種情懷充滿了美感。而作為這段情感的鋪墊，湘云的形象和性格在這段文字中得到了生動(dòng)的展現(xiàn)。我們很難設(shè)想寶釵或其他大觀園中的小姐會(huì)和自己的丫頭如此對話。湘云的性格除了大大咧咧，還有一個(gè)字便是“憨”，第六十二回回目便有“憨湘云醉眠芍藥裀”。所謂“憨”，便是有點(diǎn)天真，有點(diǎn)呆傻。有如此嬌憨的主子，便會(huì)有如此呆憨的丫頭，二人正是相得益彰。丫頭是主子的反射，寫了丫頭，主子的性格自然可以想見。這是映襯手法的成功運(yùn)用。

借仆人寫主子，在《紅樓夢》里俯拾即是，而帶有喜劇性的還可舉出一例。第四十三回“閑取樂偶攢金慶壽，不了情暫撮土為香”，寫王熙鳳生日之時(shí)，寶玉帶上茗煙私自跑出來祭奠金釧一節(jié)。寶玉和茗煙來到水月庵，于水井旁焚香施禮，寶玉還竟至“含淚”，這無疑是悲痛的。而正在這時(shí)，茗煙忙爬下去磕了幾個(gè)頭，口內(nèi)祝道：“我茗煙跟二爺這幾年，二爺?shù)男氖?，我沒有不知道的，只有今兒這一祭祀沒有告訴我，我也不敢問。只是這受祭的陰魂雖不知名姓，想來自然是那人間有一，天上無雙，極聰明俊雅的一位姐姐妹妹了。二爺心事不能出口，讓我代祝：若芳魂有感，香魄多情，雖然陰陽間隔，既是知己之間，時(shí)常來望候二爺，未嘗不可。你在陰間保佑二爺來生也變個(gè)女孩兒，和你們一處相伴，再不可又托生這須眉濁物了?！避鵁煹囊环?，典型插科打諢，但又不可認(rèn)作插科打諢，其效果固然是喜劇的，其對寶玉的心理、性格的把握和忖度又不能不說是恰到好處。

關(guān)于這一點(diǎn)，脂硯齋看得很清楚：“忽插入茗煙一篇流言，粗看則小兒戲語，亦甚無味，細(xì)玩則大有深意。試思寶玉之為人豈不應(yīng)有一極伶俐乖巧小童哉？此一祝亦如《西廂記》中雙文降香，第三炷則不語，紅娘則代祝數(shù)語，直將雙文心事道破。此處若寫寶玉一祝，則成何文字？若不祝則成一啞謎，如何散場？故寫茗煙一戲直戲入寶玉心中，又發(fā)出前文，又可收后文，又寫茗煙素日之乖覺可人，且襯出寶玉直似一個(gè)守禮待嫁的女兒一般，其素日脂香粉氣不待寫而全現(xiàn)出矣。今看此回，直欲將寶玉當(dāng)作一個(gè)極清俊羞怯的女兒，看茗煙則極乖覺可人之丫鬟也?！敝赋鲞@段奇文與戲曲之間的淵源，是脂硯齋的眼力。

但還有一點(diǎn)，即是以此法消解悲劇之悲，不使過悲，恐也是曹公的別樣用意。畢竟寶玉同金釧情不至此，若寫得太過，日后如何寫晴雯、黛玉？這就是分寸。將暗里的挑明應(yīng)是目的之一，而消解過重的悲劇氣氛，使其控制在一定的度里則是目的之二。而正如脂硯齋所說的，如果沒有茗煙的“流言”，這段文字只怕很難了結(jié)。寫悲劇不使過重，寫喜劇不流于輕浮，“樂而不淫，哀而不傷”，這也是中國傳統(tǒng)美學(xué)的重要原則。

借喜劇場景寫人，展現(xiàn)人物的多個(gè)側(cè)面，略如上述。而于緊張的悲劇氣氛中，插入一點(diǎn)喜劇因素，表面上使緊張的空氣略作松弛，而另一面卻反而更加重了氣氛的緊張，這也是曹雪芹的手法之一。藝高人膽大，敢于在緊張中逸出筆墨“調(diào)笑”，老實(shí)死板的作家未必敢越此雷池半步。我說的是第三十三回“手足耽耽小動(dòng)唇舌，不肖種種大承笞撻”。

此回寫寶玉挨父親的板子，打得皮開肉綻。可是就當(dāng)賈政大呼：“拿寶玉！拿大棍！拿索子捆上！把各門都關(guān)上！有人傳信往里頭去，立刻打死！”作者居然挪出筆墨來讓寶玉讓一個(gè)老姆姆給里頭傳信。寶玉急切地說道：“快進(jìn)去告訴：老爺要打我呢！快去，快去！要緊，要緊！”可偏這個(gè)老婆子耳聾，將“要緊”聽成了“跳井”，便笑道：“跳井讓他跳去，二爺怕什么？”寶玉見是個(gè)聾子，急道：“你出去叫我的小廝來罷?！逼抛佑值溃骸坝惺裁床涣说氖?？老早的完了。太太又賞了衣服，又賞了銀子，怎么不了事的！”這真真叫“忙里偷閑”，“節(jié)外生枝”。這種調(diào)侃的筆調(diào)舊戲舞臺上也常見，而為曹公所用，反更增添了緊張氣氛。在緊張中故作松弛，形成一種特殊的節(jié)奏，令人好氣復(fù)好笑。如果一味以緊張寫緊張，效果一定不及現(xiàn)在的好。

在緊張中楔入調(diào)笑，借以增添緊張氣氛，相反相成，這里有藝術(shù)的辯證法。還有一法，變緊張為戲謔，以悲劇始，以喜劇終，外面看仍似悲劇，內(nèi)里氣氛卻早已轉(zhuǎn)換為喜劇，這便是第五十七回“慧紫鵑情辭試忙玉，慈姨媽愛語慰癡顰”。這一回寫紫鵑試寶玉，稱黛玉不日將回老家揚(yáng)州，生生引出寶玉的傻病，“一頭熱汗，滿臉紫脹”，兩個(gè)眼珠兒都直直起來，口角邊流出津液，知覺全無，連李嬤嬤都大叫“可了不得了”！這邊寶玉手腳冰涼，死了大半，那邊黛玉哇的一聲吐出湯藥，“目腫筋浮，喘的抬不起頭來”，只叫紫鵑：“你不用捶，你竟拿繩子來勒死我是正經(jīng)！”氣氛一時(shí)緊張到窒息。但是如此緊張空氣如何了結(jié)？作者又使出了“偷梁換柱”的手段，一邊寶、黛二人急火攻心，眾人一片忙亂，一邊又開起玩笑來。當(dāng)寶玉聽到林之孝家的來看望，便滿床鬧起來：“了不得了，林家的人接他們來了，快打出去罷！”并哭道：“憑他是誰，除了林妹妹，都不許姓林的！”弄得眾人想笑又不敢笑。見了十錦格子上陳設(shè)的一只金西洋自行船，便叫：“那不是接他們來的船了，灣在那里呢?！辟Z母立即命人拿下，寶玉還將其掖入被中，笑道：“可去不成了！”這哪里是急火攻心，分明是以酒帶性，借題發(fā)揮了。

這段文字當(dāng)然更富喜劇色彩，但這樣的喜劇筆法卻不是作者故意制造噱頭，逗人發(fā)笑，實(shí)則也是人物和情節(jié)的需要。從人物的角度，寶玉不趁此裝瘋賣傻，讓眾人明白自己的心跡更待何時(shí)？他之對黛玉的情感，明白時(shí)如何敢說出？向誰說出？如何說出？聰明的寶玉及時(shí)抓住了這一機(jī)會(huì)，即使心里的一口痰下去了，也還要趁機(jī)鬧一鬧。而從情節(jié)安排的角度，如果真的以悲劇起悲劇結(jié)，后面的文字當(dāng)如何寫？這終究不是尤三姐自刎，尤二姐吞金，多少帶點(diǎn)小兒的耍性，過分認(rèn)真敘寫，反不成其為文字了。這也是曹雪芹手段的高明處。

一部偉大的長篇小說，正如一幅多彩的畫卷，各種顏色均需巧妙搭配，一色到底便不成畫?！都t樓夢》的作者十八般武藝樣樣精通，善于化諧為正，以正寫諧;化悲為喜，以喜寫悲;化緊張為松弛，以松弛寫緊張。并不將自己局促于一隅，自織羅網(wǎng)，這才是大師的做派。如果《紅樓夢》沒有這些騰挪變化，一味呆板，那還是《紅樓夢》嗎？

夏元明，1957年出生，湖北浠水人。黃岡師范學(xué)院文學(xué)院教授，文學(xué)評論家。喜歡閱讀廢名、汪曾祺等人的抒情小說，撰寫過數(shù)十篇論文，發(fā)表于全國各地報(bào)刊。愛好詩歌及古典小說，出版過《中國新詩30年》《田禾新鄉(xiāng)土詩鑒賞》及《小說紅樓夢》等專著。偶寫散文，有散文集《滿架秋風(fēng)》出版。