米友仁：米家山水（下）

永輝

萬松金闕圖卷（局部） 南宋 趙伯骕

米友仁，字元暉，祖籍山西太原，靖康之變南渡避亂，后定居鎮(zhèn)江，為官臨安。米友仁是米芾的長子，這父子兩人均寫得一手好字，畫得一手好畫，還都是收藏和鑒賞大家。書法繪畫家學(xué)淵源，世稱米氏父子“大小米”，米友仁為“小米”。米友仁年少時便以工書擅畫而聞名，北宋徽宗朝應(yīng)選為書學(xué)博士。南渡后又備受宋高宗優(yōu)遇，官至兵部侍郎，敷文閣直學(xué)士。米氏父子米芾在書法上成就卓著，米友仁則在繪畫上更勝一籌。

兩宋時代是中國山水畫走向成熟的重要時期，繪畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開枝散葉，逐漸發(fā)展形成了多個流派。米氏父子在山水畫上以董源為宗，逐漸創(chuàng)造性地突破了前人山水畫觀念和技法。米氏父子的山水畫風(fēng)和當(dāng)時以寫實再現(xiàn)自然風(fēng)光的繪畫風(fēng)格有著明顯的不同，畫作多取材江南煙雨朦朧、閑云幽壑的山水景象，筆墨則以少寫多，化繁為簡，賦予山水畫更多的抒懷個人情感的色彩。尤其是米友仁掙脫了古人繪畫觀念的束縛，筆法多用水墨橫點，連點成片，雖略顯草草卻不失天真;運用“落茄皴”（“米點皴”）來烘托渲染，表現(xiàn)和抒發(fā)山川自然之美，情感寄托更勝風(fēng)景描繪。以米氏父子為代表的“云山墨戲”的繪畫風(fēng)格對后世山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，拓展了山水畫的觀念取向和表現(xiàn)技法，世稱“米家山水”。米芾、米友仁父子開創(chuàng)的“米氏云山”繪畫，有著不同于同時代文人山水畫的獨特性，“云山墨戲”風(fēng)格開創(chuàng)了兩宋間山水畫新風(fēng)，注重以主觀表達(dá)的畫風(fēng)取向深深地影響著后世追隨者，他們在繪畫取材，構(gòu)圖程式、技法筆墨、情感表達(dá)上或多或少都受到了米氏父子的影響。

米友仁傳世作品有《瀟湘奇觀圖》《云山得意圖》《遠(yuǎn)岫晴云圖》《五洲煙雨圖》等。本期封面為《云山墨戲圖》（局部）。