眼動(dòng)跟蹤技術(shù)在明式家具滿(mǎn)雕靠背造型認(rèn)知中應(yīng)用

牛曉霆，黃嘉璽

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，哈爾濱 150040)

明式椅類(lèi)家具在中國(guó)古代家具中獨(dú)具特色，是具有濃厚東方文化底蘊(yùn)的“璀璨明珠”，其紋飾藝術(shù)更是人文美和技藝美的統(tǒng)一，不但具有裝飾功能，還有實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)牢固的作用，以充滿(mǎn)寓意的裝飾形式來(lái)呈現(xiàn)人文思想及傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。明式椅類(lèi)家具的靠背板是最具魅力的裝飾部位，大體可分為獨(dú)板光素、局部雕刻、獨(dú)板滿(mǎn)雕、攢框裝板。其中獨(dú)板滿(mǎn)雕是指在整個(gè)靠背板上雕刻一組或滿(mǎn)面紋樣，表現(xiàn)技法多種多樣，如浮雕、透雕、鑲嵌、髹漆等[1]。

圖1 實(shí)驗(yàn)樣本Fig. 1 Samples of the experiment

就目前相關(guān)的研究成果而論，許敏[2]通過(guò)分析明清圈椅類(lèi)家具的材質(zhì)、造型及裝飾紋樣，歸納出其形態(tài)規(guī)律和藝術(shù)特征；高偉霞等[3]運(yùn)用SPSS軟件中的卡方檢驗(yàn)探討了蘇作家具木雕藝術(shù)在裝飾題材、裝飾部位和裝飾技法方面的時(shí)代差異特征，結(jié)果表明，明清家具木雕在裝飾題材和裝飾部位的種類(lèi)上存在顯著的統(tǒng)計(jì)學(xué)差異，在雕刻技法上則無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)差異；詹秀麗等[4]從明式家具榫卯的精妙組成形式和結(jié)構(gòu)類(lèi)型角度對(duì)其工藝美進(jìn)行研究，從現(xiàn)代實(shí)木家具結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新等角度探討現(xiàn)代榫卯的技術(shù)美；陳原川[5]對(duì)明式家具所承載的設(shè)計(jì)與審美理念研究后得出結(jié)論，明式家具的明韻思想展現(xiàn)了中國(guó)文人與文化之間的聯(lián)系；孫昕等[6]探討了龍鳳紋樣在明清家具雕飾中的視覺(jué)表達(dá)；孫巍巍等[7]總結(jié)出明清家具的符號(hào)學(xué)語(yǔ)言形式，并運(yùn)用橫組合與縱聚合等符號(hào)學(xué)原理創(chuàng)作新中式家具。以上研究可為眼動(dòng)跟蹤技術(shù)在明式家具滿(mǎn)雕靠背造型認(rèn)知與傳承方面的科學(xué)研究提供參考。

研究顯示，人類(lèi)可以依靠眼睛來(lái)獲取80%～90%的外界信息[8]，眼睛對(duì)樣本做出什么反應(yīng)取決于很多心理和生理因素[9]，就明式椅類(lèi)家具而言，傳統(tǒng)技藝是其內(nèi)核和靈魂，工藝是否到位，裝飾美觀與否，這些直觀的心理感受都會(huì)影響人們對(duì)明式家具整體美感的體驗(yàn)。因此，筆者結(jié)合眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)和語(yǔ)義微分法對(duì)明式家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背裝飾紋樣的造型認(rèn)知展開(kāi)試驗(yàn)研究。

1 材料與方法

1.1 實(shí)驗(yàn)材料

實(shí)驗(yàn)采用ACT-eyelab便攜式眼動(dòng)儀，分辨率為1 280×1 024像素，基于Analysis one眼動(dòng)儀分析軟件系統(tǒng)對(duì)受試者的眼動(dòng)軌跡進(jìn)行有效記錄，實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在東北林業(yè)大學(xué)古家具研究中心。從相關(guān)書(shū)籍、圖冊(cè)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等途徑展開(kāi)樣本搜集，利用多元尺度分析及Ward聚類(lèi)分析法對(duì)樣本進(jìn)行篩選[10]，最后選取清晰度高、角度一致(正面視角)且搭腦形制大致統(tǒng)一的明末清初椅類(lèi)家具(滿(mǎn)面浮雕靠背)圖片共3張，所有實(shí)驗(yàn)圖片經(jīng)Photoshop軟件截取靠背板部分且保留部分的尺寸大致統(tǒng)一，以降低其他造型因素的影響，更有針對(duì)性地研究靠背板的造型美，背景為白色，圖片處理成黑白色，使之在背景、灰度、亮度及大小這些參數(shù)上保持統(tǒng)一，盡量減少干擾因素的影響。3張樣本圖片的雕刻技法相同，均為淺浮雕，裝飾題材不同，分別為纏枝雙螭紋、纏枝花卉紋、壽字八寶紋(道八寶壽字紋)，問(wèn)卷測(cè)試部分所用樣本圖片與眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)相同，但問(wèn)卷測(cè)試部分采用其彩色圖片，如圖1所示(圖片引自《故宮明式家具圖典》[11])。

選取東北林業(yè)大學(xué)本科生、研究生及教師共30人進(jìn)行眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)，男女各15人，其中“專(zhuān)業(yè)組”15人，“非專(zhuān)業(yè)組”15人，裸眼或矯正視力大于1.0，無(wú)色盲或色弱人員，測(cè)試前眼部無(wú)不適癥狀。

1.2 實(shí)驗(yàn)變量的層次設(shè)計(jì)

根據(jù)Treisman的“特征整合理論(feature integration theory，F(xiàn)IT)”[12]，人們的視覺(jué)在認(rèn)知過(guò)程中首先進(jìn)行平行、序列加工，在眼動(dòng)上的體現(xiàn)則是掃視與注視，隨后進(jìn)行特征整合處理。因此本次實(shí)驗(yàn)主要設(shè)置視覺(jué)注意與視覺(jué)搜索兩組變量[12]。將每張樣本圖片分別劃分為5個(gè)興趣區(qū)(AIO)，分別代表滿(mǎn)面浮雕靠背的5個(gè)部位：上部、中上部、中部、中下部、下部；將其編號(hào)為興趣區(qū)1～5，在語(yǔ)義微分法評(píng)價(jià)問(wèn)卷中，利用五級(jí)量表對(duì)被試者的主觀意向進(jìn)行表征。實(shí)驗(yàn)的變量層次設(shè)計(jì)詳見(jiàn)圖2。

圖2 實(shí)驗(yàn)變量層次設(shè)計(jì)Fig. 2 The experimental variables hierarchical design figure

1.3 實(shí)驗(yàn)流程與方法

1.3.1 語(yǔ)義微分法實(shí)驗(yàn)流程

實(shí)驗(yàn)參與者共50名，其中專(zhuān)業(yè)組23人，非專(zhuān)業(yè)組27人；年齡18～55歲。實(shí)驗(yàn)所用圖片與眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)相同，要求被試者將靠背的5個(gè)造型因素(雕刻技法、裝飾題材、靠背紋理、造型形態(tài)、靠背色彩)按滿(mǎn)意程度-2(極其不滿(mǎn)意)～2(非常滿(mǎn)意)排序評(píng)分，并對(duì)3款不同裝飾紋樣的滿(mǎn)面浮雕靠背按喜愛(ài)程度排序，分別做出美度5級(jí)評(píng)分，按照從低到高等級(jí)劃分-2、-1、0、1、2分值(分別表示非常不喜歡、不喜歡、一般、喜歡、強(qiáng)烈喜歡)進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。

1.3.2 眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)流程

首先將樣本圖片輸入眼動(dòng)儀專(zhuān)用軟件中，編輯實(shí)驗(yàn)素材，使其以原比例放大并符合屏幕大小，設(shè)置圖片各項(xiàng)參數(shù)及結(jié)束條件。對(duì)被試者進(jìn)行實(shí)驗(yàn)任務(wù)說(shuō)明后指導(dǎo)其坐在距離顯示屏約60 cm的位置進(jìn)行五點(diǎn)校準(zhǔn)程序，隨后進(jìn)行預(yù)實(shí)驗(yàn)，充分了解實(shí)驗(yàn)?zāi)康暮蠹纯砷_(kāi)始正式實(shí)驗(yàn)，請(qǐng)被試者集中注意力觀看顯示屏幕中呈現(xiàn)的明式椅類(lèi)家具滿(mǎn)面浮雕靠背樣本圖片。圖片依序自動(dòng)播放，每張呈現(xiàn)15 s，每張圖片中間會(huì)呈現(xiàn)3 s屏蔽素材圖片(圖3)，用于專(zhuān)業(yè)實(shí)驗(yàn)中用戶(hù)記憶清除的中繼畫(huà)面。

圖3 眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)資料Fig. 3 Eye movement experiment data

2 結(jié)果與分析

2.1 語(yǔ)義微分法調(diào)研分析

1)對(duì)所有參與問(wèn)卷調(diào)研人員(共50名)對(duì)整體靠背5個(gè)造型因素的滿(mǎn)意程度進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析， 3款不同裝飾紋樣的滿(mǎn)面浮雕靠背樣本圖片的主觀評(píng)價(jià)指標(biāo)對(duì)比結(jié)果見(jiàn)圖4。

圖4 造型因素認(rèn)知主觀評(píng)價(jià)指標(biāo)對(duì)比Fig. 4 Comparison of cognitive subjective evaluation indexes of modeling factors

由圖4分析可知，被試者對(duì)3款滿(mǎn)雕靠背的造型因素認(rèn)知度具有一定共性，普遍對(duì)靠背板的裝飾題材、雕刻技法及紋理的滿(mǎn)意度和感興趣程度較高，對(duì)造型形態(tài)和靠背色彩具有較低的興趣度，其中以裝飾題材的平均值最高，說(shuō)明裝飾題材最能吸引被試者的注意力，裝飾題材及紋樣是否生動(dòng)傳神、雕刻技法運(yùn)用是否合理、紋理的走向與疏密關(guān)系都會(huì)直接影響用戶(hù)對(duì)滿(mǎn)雕靠背的審美體驗(yàn)與視覺(jué)感受。因此，在明式椅類(lèi)家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背設(shè)計(jì)中應(yīng)重視興趣度較高的造型因素，著重考慮靠背板裝飾題材的選取及構(gòu)圖方式、雕刻技法的運(yùn)用、雕刻紋樣與靠背紋理之間的位置關(guān)系，設(shè)計(jì)出最符合用戶(hù)主觀審美趨向的家具產(chǎn)品。

2)專(zhuān)業(yè)組與非專(zhuān)業(yè)組對(duì)3款不同裝飾紋樣的滿(mǎn)面浮雕靠背樣本的認(rèn)知喜好度均值見(jiàn)圖5，認(rèn)知喜好度方差分析計(jì)算過(guò)程及結(jié)果見(jiàn)表1。

經(jīng)分析可知，專(zhuān)業(yè)組與非專(zhuān)業(yè)組均對(duì)纏枝雙螭龍紋表現(xiàn)出較高的喜好，均值分別為4.30和4.41，標(biāo)準(zhǔn)差分別為1.18和0.69，F(xiàn)=0.146，P=0.704，且對(duì)于纏枝雙螭龍紋、纏枝花卉紋、壽字八寶紋均不會(huì)表現(xiàn)出顯著性差異，P值均大于0.05。在明式椅類(lèi)家具傳承設(shè)計(jì)時(shí)可以?xún)?yōu)先考慮喜好度較高的螭龍紋作為主體裝飾紋樣。

圖5 認(rèn)知喜好度均值Fig. 5 Mean values of cognitive preference

表1 喜好度方差分析結(jié)果Table 1 Results of variance analysis of preference

2.2 眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)結(jié)果分析

2.2.1 熱點(diǎn)圖分析

將專(zhuān)業(yè)組的15人(組1)與非專(zhuān)業(yè)組的15人(組2)被試者對(duì)單一樣本的全部眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分別疊加，獲得不同專(zhuān)業(yè)知識(shí)背景的被試者對(duì)單一樣本的眼動(dòng)熱點(diǎn)圖(圖6)。顏色越深越偏向紅色代表此區(qū)域是關(guān)注的集中點(diǎn)，獲得更多的視覺(jué)關(guān)注度；顏色越偏向藍(lán)色則代表此區(qū)域的關(guān)注時(shí)長(zhǎng)與關(guān)注次數(shù)較少。

圖6 熱點(diǎn)圖Fig. 6 Heat map

對(duì)輸出的熱點(diǎn)圖分析，通過(guò)樣本一的熱點(diǎn)圖分析發(fā)現(xiàn)兩條螭龍對(duì)應(yīng)的靠背板中上部及中下部的關(guān)注熱度明顯高于其他部位，說(shuō)明浮雕的主體紋樣雙螭龍會(huì)讓人更加感興趣，更具吸引力；樣本二的熱點(diǎn)圖表明，被試者對(duì)位于靠背板中上部及中部的花卉紋樣有較高的視覺(jué)關(guān)注度，此處的熱點(diǎn)圖顏色最趨于紅色，對(duì)其他部位的纏枝紋樣注視時(shí)間較短；通過(guò)對(duì)樣本三熱點(diǎn)圖的分析，發(fā)現(xiàn)位于靠背板中部的“壽”字紋樣的關(guān)注熱度明顯高于其周?chē)牡腊藢毤y及其他輔助紋樣。通過(guò)對(duì)所有樣本的熱點(diǎn)圖對(duì)比分析后得出，被試者對(duì)不同裝飾紋樣靠背板的視覺(jué)焦點(diǎn)及最感興趣區(qū)域有一定的差別，但是大多集中于靠背板的中部及以上居中的位置，說(shuō)明主體紋樣及輔助紋樣的位置不是隨意選取的，浮雕紋飾的組織構(gòu)圖規(guī)律很重要，在紋樣設(shè)計(jì)時(shí)可將主體紋樣置于關(guān)注熱度較高的靠背板中上部居中的位置，輔助紋樣置于視覺(jué)關(guān)注度較低的靠背板四周邊緣或中下部區(qū)域。裝飾紋樣越復(fù)雜，視覺(jué)關(guān)注度越高，對(duì)造型審美認(rèn)知具有重要的引導(dǎo)作用，在紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)中應(yīng)引起重視。

通過(guò)對(duì)“專(zhuān)業(yè)組”與“非專(zhuān)業(yè)組”熱點(diǎn)圖的對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)熱點(diǎn)圖的差別不大，關(guān)注度最高的區(qū)域均位于靠背板的中上部，但是“專(zhuān)業(yè)組”表現(xiàn)出的眼動(dòng)熱度面積更大，說(shuō)明其對(duì)多個(gè)部位均表現(xiàn)出了較高的興趣，更易用專(zhuān)業(yè)的眼光觀察分析裝飾紋樣的細(xì)節(jié)處理及比例特征。

2.2.2 軌跡圖分析

為了更加直觀準(zhǔn)確地顯示出不同專(zhuān)業(yè)程度被試者的眼動(dòng)軌跡趨勢(shì)及視覺(jué)關(guān)注度最高的區(qū)域，總結(jié)出全部受試者在觀看不同裝飾紋樣時(shí)的視覺(jué)規(guī)律，按照受專(zhuān)業(yè)程度的不同將30名被試者的眼動(dòng)軌跡分組疊加，將專(zhuān)業(yè)組編為組1，非專(zhuān)業(yè)組編為組2，如圖7所示。不同的顏色代表不同的受試者，圖中圓圈與線(xiàn)段代表注視點(diǎn)的位置和觀察軌跡，以圓圈的大小來(lái)顯示注視的時(shí)間長(zhǎng)短，圓圈中的數(shù)字代表注視的順序。

根據(jù)圖7輸出軌跡圖結(jié)果的分析可知：1)被試者對(duì)裝飾紋樣為纏枝雙螭龍紋淺浮雕的靠背板視覺(jué)審美焦點(diǎn)位于靠背板的中上部及中下部，中上部的注視點(diǎn)數(shù)量最多，注視點(diǎn)半徑最大；其次是中部及中下部，此靠背板的主體紋樣為兩條螭龍，龍頭恰好分別位于視覺(jué)關(guān)注度較高的中上部及中下部。由圖7中數(shù)字可知，被試者會(huì)首先關(guān)注中上部的螭龍紋樣，隨后視線(xiàn)軌跡移動(dòng)至中下部的螭龍紋樣，最后關(guān)注纏枝紋及其他輔助紋樣，且主體紋樣會(huì)回復(fù)注視。2)被試者對(duì)裝飾紋樣為纏枝花卉紋的靠背板視覺(jué)審美焦點(diǎn)位于靠背板的中上部及中部，被試者的眼動(dòng)軌跡圍繞著位于靠背板中上部及中部的花卉主體紋樣而移動(dòng)。3)被試者對(duì)裝飾紋樣為道八寶壽字紋的靠背板視覺(jué)審美焦點(diǎn)位于靠背板的中上部、中部及中下部，其中以中部的注視點(diǎn)數(shù)量最多，注視點(diǎn)半徑最大，說(shuō)明靠背板中部具有特別的吸引力。被試者的眼動(dòng)軌跡圍繞著位于靠背板中部的“壽”字主體紋樣而移動(dòng)。

圖7 所有受試者輸出軌跡疊加圖結(jié)果Fig. 7 Results of the output trajectory overlay of all subjects

經(jīng)過(guò)綜合對(duì)比分析可知：被試者的眼動(dòng)軌跡跟隨著主體紋樣的位置而移動(dòng)，說(shuō)明滿(mǎn)面浮雕靠背中主體紋樣的位置選取是有規(guī)律的，裝飾紋樣的位置、面積大小和構(gòu)圖方式的差異都會(huì)對(duì)視覺(jué)審美產(chǎn)生影響，不同的裝飾紋樣均有著不同的側(cè)重點(diǎn)，在具體的雕刻塑型過(guò)程中對(duì)不同裝飾紋樣特征與椅類(lèi)家具整體造型之間關(guān)系的準(zhǔn)確把握也是所雕刻裝飾紋樣是否能夠蘊(yùn)含神韻的關(guān)鍵。需以人工之紋的組織構(gòu)圖規(guī)律為基礎(chǔ)進(jìn)行整體的空間布局。不同專(zhuān)業(yè)知識(shí)背景受試者的眼動(dòng)軌跡存在一定差異性，“專(zhuān)業(yè)組”的注視點(diǎn)較為分散，“非專(zhuān)業(yè)組”較為集中。

2.2.3 興趣區(qū)眼動(dòng)數(shù)據(jù)分析

根據(jù)語(yǔ)義微分法調(diào)研分析，選擇造型認(rèn)知與喜好度排第一的樣本一“纏枝雙螭紋”建立興趣區(qū)域，對(duì)其進(jìn)行后續(xù)的眼動(dòng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。AOI1～5分別代表靠背板上部、中上部、中部、中下部及下部，如圖8所示。分別從“總注視時(shí)間”“總注視次數(shù)”“首次注視時(shí)間”“興趣區(qū)平均注視時(shí)間”“注視比例”等方面進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

圖8 興趣區(qū)劃分Fig. 8 Division of interest areas

1)專(zhuān)業(yè)組與非專(zhuān)業(yè)組視覺(jué)注意數(shù)據(jù)分析。

專(zhuān)業(yè)組與非專(zhuān)業(yè)組視覺(jué)注意數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)詳見(jiàn)表2，可見(jiàn)：專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)組的總注視時(shí)間與總注視次數(shù)按照由高到低排列，均依次為靠背板中上部、中下部、上部、中部、下部，說(shuō)明在進(jìn)行造型特征認(rèn)知時(shí)，上部、中上部、中下部由于主體紋樣兩條雙螭龍的獨(dú)特復(fù)雜造型而具有特別吸引力。

2)所有參與者視覺(jué)搜索數(shù)據(jù)分析。

對(duì)所有參與者的視覺(jué)搜索數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)(表3)，可見(jiàn)：首次注視時(shí)間和興趣區(qū)平均注視時(shí)間最高的是靠背板中上部及中下部，表明被試者在對(duì)這兩部分(主體紋樣雙螭龍所在區(qū)域)進(jìn)行特征分析時(shí)，信息處理量大。經(jīng)統(tǒng)計(jì)各興趣區(qū)平均注視時(shí)間依次為：中上部>中下部>上部>中部>下部。

表2 專(zhuān)業(yè)組與非專(zhuān)業(yè)組視覺(jué)注意數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)Table 2 Visual attention data statistics of professional and non-professional groups

表3 所有參與者視覺(jué)搜索數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)Table 3 Visual search data statistics of all participants

3 結(jié)論與討論

3.1 不同裝飾紋樣滿(mǎn)面浮雕靠背的造型審美認(rèn)知共性

在對(duì)明式家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背造型特征認(rèn)知的過(guò)程中，以3款不同裝飾紋樣的滿(mǎn)面淺浮雕靠背正面造型為樣本，分別對(duì)“專(zhuān)業(yè)組”與“非專(zhuān)業(yè)組”被試者進(jìn)行眼動(dòng)跟蹤實(shí)驗(yàn)，隨后以語(yǔ)義微分法探究人們對(duì)靠背5個(gè)造型因素的滿(mǎn)意程度及對(duì)3種靠背板的喜愛(ài)程度，研究表明：兩組被試者對(duì)不同裝飾紋樣的滿(mǎn)面浮雕靠背的視覺(jué)焦點(diǎn)均集中于靠背板中主體紋樣所在區(qū)域，纏枝雙螭紋的主體紋樣位于靠背板中上部及中下部；纏枝花卉紋的主體紋樣位于中上部及中部；壽字八寶紋的主體紋樣位于中部?！皩?zhuān)業(yè)組”表現(xiàn)出的眼動(dòng)熱度面積較“非專(zhuān)業(yè)組”更大，說(shuō)明其對(duì)多個(gè)部位均表現(xiàn)出較高興趣。

雕刻紋樣的位置和構(gòu)圖方式極為重要，雕鑿之紋不是隨意而置，無(wú)序而雕的，雕刻技法在選取時(shí)需要著重考慮家具的整體造型及紋樣的題材特征，在紋樣設(shè)計(jì)時(shí)要注意紋樣的面積大小與靠背整體造型的比例關(guān)系，避免造成兩者之間的視覺(jué)沖突。滿(mǎn)雕靠背紋樣復(fù)雜，整面浮雕的構(gòu)圖比例關(guān)系與遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系是整個(gè)椅子的精髓?？勘嘲逯胁考爸猩喜烤又械奈恢檬艿降囊曈X(jué)關(guān)注度最高，因此，在設(shè)計(jì)制作時(shí)這一位置可以作為靠背板主體紋樣浮雕透雕開(kāi)光的首選位置，著重加強(qiáng)主體紋樣的表現(xiàn)力，在傳承創(chuàng)新中值得關(guān)注和延續(xù)。

3.2 影響明式家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背造型特征認(rèn)知的重要元素

不同題材及構(gòu)圖方式的紋樣圖案各具特色，新穎的題材、巧妙的構(gòu)圖方式、生動(dòng)的造型元素均會(huì)給用戶(hù)帶來(lái)不一樣的視覺(jué)審美感受，吸引人的東西最好用，情感元素在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中扮演著越來(lái)越重要的角色，情感元素包含3個(gè)不同層面：本能的(產(chǎn)品的外觀式樣與質(zhì)感)、行為的(產(chǎn)品的功能)和反思的(個(gè)人的感受與想法)[13]。因此，紋樣的吸引力程度及視覺(jué)感受會(huì)直接影響用戶(hù)情感體驗(yàn)的滿(mǎn)意程度，在設(shè)計(jì)時(shí)需要把握好紋樣圖案的視覺(jué)審美規(guī)律及秩序感。

被試者對(duì)靠背板的裝飾題材、雕刻技法的滿(mǎn)意度較高，對(duì)纏枝雙螭龍紋表現(xiàn)出較高的喜好度，說(shuō)明裝飾題材、雕刻技法等元素對(duì)靠背板的造型特征認(rèn)知具有重要的引導(dǎo)作用。靠背板的紋理同樣是關(guān)注度比較高的造型元素之一，紋理越密集視覺(jué)關(guān)注度越高，紋理走向與裝飾紋樣之間存在著一定的位置關(guān)系。因木材紋理多樣性的變化，決定了不同切削方向紋理變化的差異性，在進(jìn)行紋樣雕刻時(shí)應(yīng)仔細(xì)審視靠背板木紋走向和疏密的變化規(guī)律，與紋樣形式特征相互對(duì)應(yīng)，以確保二者的一致性，做到以紋塑型，既強(qiáng)化了紋樣的流動(dòng)性，又豐富了紋樣的內(nèi)容。如兩者關(guān)系處理不好，紋樣走向與木紋走向的交叉錯(cuò)落不僅會(huì)影響紋樣的整體美感和自身線(xiàn)型的流暢感，而且會(huì)影響紋樣與木材連接的牢固性。

在新中式家具傳承設(shè)計(jì)中應(yīng)著重考慮雕刻技法的運(yùn)用、裝飾題材的選取及構(gòu)圖方式，掌握紋理走向跟裝飾紋樣之間的位置關(guān)系及其視覺(jué)審美的內(nèi)在規(guī)律，對(duì)于完善紋飾藝術(shù)理論、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化、修復(fù)明式家具和設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)新中式家具有著非常重要的意義。

3.3 明式家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背造型研究的不足與展望

對(duì)于明式椅類(lèi)家具獨(dú)板滿(mǎn)雕靠背裝飾紋樣的研究仍然有諸多問(wèn)題亟待分析和解決，因眼動(dòng)的復(fù)雜性，存在“Midas接觸”問(wèn)題[14]，擴(kuò)充實(shí)驗(yàn)樣本和被試群體的范圍，擴(kuò)大實(shí)驗(yàn)樣本數(shù)量，優(yōu)化研究?jī)?nèi)容和方法，以期獲得更為準(zhǔn)確和客觀的研究結(jié)果。在未來(lái)的研究工作中可將眼動(dòng)與虛擬現(xiàn)實(shí)(virtual reality，VR)相結(jié)合[15]，構(gòu)建受試者觀看明式家具的現(xiàn)實(shí)世界或模擬環(huán)境，使其視覺(jué)體驗(yàn)和眼動(dòng)行為盡可能接近現(xiàn)實(shí)，直接提取客戶(hù)對(duì)明式家具靠背產(chǎn)生的交互數(shù)據(jù)，利用VR技術(shù)建立電腦、眼動(dòng)數(shù)據(jù)與認(rèn)知喜好度關(guān)注度之間的關(guān)系模型，對(duì)明式椅類(lèi)家具的人性化及情感化設(shè)計(jì)具有重要的指導(dǎo)作用[16]，為實(shí)現(xiàn)明式家具靠背造型的客觀性量化評(píng)價(jià)提供另一種更加精確科學(xué)的技術(shù)途徑。