瓷與紅磚

在景德鎮(zhèn)市中心，建造于20世紀(jì)中葉的原十大國有瓷廠形成了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的城市景觀，瓷廠與瓷器共同造就了景德鎮(zhèn)的過去與現(xiàn)在。陶溪川酒店凱悅臻選就位于陶溪川二期原十大瓷廠的“為民”瓷廠。建筑部分由大衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，頗具溫暖質(zhì)感的紅色黏土磚貫穿整個(gè)建筑主體，傳承著景德鎮(zhèn)老瓷廠的內(nèi)在精氣神?？v橫鋪設(shè)的紅磚形態(tài)形成鏤空的紋案，賦予建筑韻律般的節(jié)奏感。外立面以逐層“收分”的磚柱消解了厚重的體量，將視覺拉近到更加親人的尺度。各自獨(dú)立的4座建筑由開敞的輕鋼結(jié)構(gòu)串聯(lián)起來，同時(shí)分割界定出內(nèi)向型的景觀庭院，自成體系。

紅磚是老瓷廠建筑里的常用材料，建筑師以本土燒制紅磚的那份純粹和質(zhì)樸作為對(duì)景德鎮(zhèn)的回應(yīng)。正如大衛(wèi)·奇普菲爾德所言：“利用紅磚來建造新建筑是對(duì)當(dāng)?shù)毓I(yè)遺產(chǎn)的致敬，對(duì)歷史建筑的保存和持續(xù)使用對(duì)于整個(gè)總體規(guī)劃來說至關(guān)重要?！本频暾w是現(xiàn)代磚砌建筑，由三個(gè)庭院區(qū)塊組成，由一條寬敞的室內(nèi)街道相連。

室內(nèi)和軟裝部分由多次入圍AD 100的AIM愷慕建筑設(shè)計(jì)完成，他們對(duì)室內(nèi)的處理手法首先是“完成建筑”：將外部的磚砌立面延伸到內(nèi)部空間。當(dāng)你由室外步入其內(nèi)時(shí)，磚砌立面亦延伸到內(nèi)部空間，不替換材質(zhì)的處理方法使得建筑具有極佳的整體性。與此同時(shí)，建筑內(nèi)的每個(gè)空間都以各不相同的陶瓷工藝作為承載，由紅磚殿堂緩步進(jìn)入陶瓷之境，兩種材料在這里交織碰撞，一段探索和尋訪之旅，由此開啟。

對(duì)于AIM愷慕建筑設(shè)計(jì)的兩位創(chuàng)始人Vincent de Graaf和Wendy Saunders而言，此次設(shè)計(jì)就像瓷器所擁有的漫長而迷人的生命般，這是一段走向探索的“癡迷之路”，他們以陶瓷的全部為靈感，按主題開始了設(shè)計(jì)之旅。Vincent de Graaf說：“我們給自己的期待是將充分運(yùn)用陶瓷的故事和其制造過程作為設(shè)計(jì)根基，并用瓷器生命歷程中的重要步驟定義我們所要展現(xiàn)的不同空間?！?/p>

從中國陶瓷傳播至世界各地，再以獨(dú)特的形態(tài)回歸，酒店的室內(nèi)空間順應(yīng)著陶瓷的生命周期：“起源”“塑造”“發(fā)現(xiàn)”“魅力”“欣賞”和“回歸”等幾個(gè)不同階段，分別對(duì)應(yīng)“大堂”“酒吧”“宴會(huì)廳”“餐廳”“健身中心”和“客房”。置身其中，建筑功能隨空間的演變層層遞進(jìn)，由公共過渡至私密。有關(guān)陶瓷的工藝、肌理和色彩也巧妙地滲透其中，比如前廳左翼的接待區(qū)及休息區(qū)鋪設(shè)有綠釉陶瓷磚，開放式酒吧與中庭花園相互對(duì)望，盡顯悠然靜謐。Vincent de Graaf說：“我們希望盡可能用細(xì)節(jié)去講述并表達(dá)這個(gè)脫胎于陶瓷的空間，所以我們并沒有運(yùn)用在酒店設(shè)計(jì)中默認(rèn)的隱性規(guī)則和常見的大理石?！备兄x這份全新的嘗試和定義，它使陶瓷的高度紀(jì)念性得以淋漓盡致地體現(xiàn)，同時(shí)空間體驗(yàn)順達(dá)通暢，氣韻匯集，讓人得以感知瓷美，擇雅而居。

被稱為工作室的房間是回歸、隱居和養(yǎng)精蓄銳之處，也相應(yīng)以原木、織布、皮革及陶磚等元素為設(shè)計(jì)語言，營造出溫馨與閑適之感，且每間客房都設(shè)置有室外露臺(tái)。當(dāng)人漫步在回字形走廊上時(shí)，陽光會(huì)經(jīng)由網(wǎng)眼結(jié)構(gòu)的磚墻灑入，在地面上透射出星星點(diǎn)點(diǎn)變幻的光暈。穿過酒店，就像經(jīng)歷了不同工藝瓷器的燒制過程。在這里，陶瓷的故事和其制造的過程是整個(gè)酒店的設(shè)計(jì)根基，粗獷與精致在此合二為一，磚之情與瓷之韻共同承迎彼此的生長與融合。