《柳浪聞鶯》：文藝是時(shí)代的鏡子

恩琪

對(duì)于導(dǎo)演戴瑋來(lái)說(shuō)，高分不是最重要的，她說(shuō)這次嘗試是“一次淋漓盡致的表達(dá)”。她想要的狀態(tài)是認(rèn)真拍電影，用心拍出精品。

【劇情簡(jiǎn)介】本片取材自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽的系列小說(shuō)《愛(ài)情西湖》，以杭州西湖十景之一的“柳浪聞鶯”為故事背景，講述了20世紀(jì)90年代兩個(gè)越劇演員垂髫（汪飏飾）、銀心（闞昕飾）和扇面畫(huà)家工欲善（鄭云龍飾）之間的情感故事。這部精致的愛(ài)情文藝片獨(dú)辟蹊徑，以傳統(tǒng)戲曲越劇作為載體，在西子湖畔實(shí)地取景拍攝，以人物之間的愛(ài)恨糾葛為線索，呈現(xiàn)了時(shí)代變遷中人物命運(yùn)的悲歡離合，展現(xiàn)了煙雨迷蒙中的詩(shī)意江南之美。

逆流而行的嘗試

《柳浪聞鶯》于2022年3月上映，入圍了第24屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元角逐金爵獎(jiǎng)，還入圍了第34屆金雞獎(jiǎng)國(guó)產(chǎn)新片展。作為一部“小而美”的愛(ài)情文藝片，它填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)文藝片的市場(chǎng)空白，盡管票房不如商業(yè)片，卻收獲了觀影者的一致好評(píng)。相比以利益為導(dǎo)向的商業(yè)片，這部以藝術(shù)和人性為敘事主題的影片可謂是逆流而行，為有審美鑒賞需求的觀影群體獻(xiàn)上了一部韻味無(wú)窮的文藝佳作。

這部影片的靈感來(lái)源于同名小說(shuō)?！读寺匉L》同名原著小說(shuō)收錄于作家王旭烽的中篇小說(shuō)集《愛(ài)情西湖》中，該書(shū)以杭州西湖為故事背景，并把書(shū)里收錄的十個(gè)中篇小說(shuō)分別用對(duì)應(yīng)的“西湖十景”命名標(biāo)題。2016年，影片導(dǎo)演戴瑋在朋友的推薦下看了《柳浪聞鶯》這篇小說(shuō)，看完之后被故事中的人物深深打動(dòng)，隨后買(mǎi)下這部小說(shuō)的版權(quán)，計(jì)劃在將來(lái)把這個(gè)動(dòng)人的故事搬上銀幕。

作為一名女導(dǎo)演，戴瑋對(duì)細(xì)節(jié)的感知和捕捉更為細(xì)膩，在創(chuàng)作劇本的兩年多時(shí)間里，她和另一名編劇合作，潛心打磨劇本。為了更深刻領(lǐng)悟原著的精神內(nèi)涵，戴瑋還特意去拜訪作家王旭烽?！斑@部電影一定要拍出美感，要呈現(xiàn)江南的美，展現(xiàn)女性的美與德?！蓖跣穹榈脑掽c(diǎn)醒了戴瑋。

從劇本創(chuàng)作到選擇演員，戴瑋籌備了四年。2020年6月，電影在越劇的故鄉(xiāng)嵊州正式開(kāi)機(jī)。四年間，電影市場(chǎng)變化巨大，振奮人心的主旋律大片逐漸成為市場(chǎng)主流。戴瑋深知文藝片很難一鳴驚人，但作為職業(yè)導(dǎo)演，責(zé)任感和使命感時(shí)刻在肩上，她想逆流而上，用心拍出好作品，為低迷的市場(chǎng)注入一股清流。

影片實(shí)地取景拍攝。柳浪聞鶯位于西湖東南岸，曾是一座獨(dú)立的園林，內(nèi)有柳浪橋，黃鶯飛舞，競(jìng)相啼鳴，因此得名?！拔骱熈昭鄣?，展目鶯枝獨(dú)娉婷?！痹谶@樣一個(gè)充滿詩(shī)情畫(huà)意的敘事空間，戴瑋把西湖的自然之美與越劇的藝術(shù)之美巧妙地結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出一種江南風(fēng)韻和浪漫情境。且不說(shuō)內(nèi)容表達(dá)如何，僅僅是畫(huà)面美感就能帶給觀眾如沐春風(fēng)、身臨其境的體驗(yàn)。每一幀風(fēng)景都堪稱(chēng)壁紙級(jí)構(gòu)圖，觀眾紛紛感嘆：“西湖太美了，想去實(shí)地看看。”

現(xiàn)代愛(ài)情與傳統(tǒng)藝術(shù)融合

與其他愛(ài)情片不同的是，該片是雙女主，女小生垂髫與花旦銀心情同姐妹，一起在戲班子長(zhǎng)大，舞臺(tái)上是搭檔，舞臺(tái)下是閨蜜。垂髫至情至性，為舞臺(tái)而活;銀心看似單純天真，實(shí)則心思縝密。劇團(tuán)請(qǐng)來(lái)畫(huà)師工欲善，給演員們講扇子在舞臺(tái)上的作用。這個(gè)瘦高帥氣、氣質(zhì)憂郁的畫(huà)師，引起了兩人的注意，也讓她們之間漸行漸遠(yuǎn)。本是普通常見(jiàn)的劇情，但是導(dǎo)演將西湖設(shè)置為故事發(fā)生的情境，以越劇的興衰作為時(shí)間軸，使得三人的愛(ài)恨糾纏在古典濾鏡的美化下平添了詩(shī)意之美，文藝片的意境也得以成功渲染。

藝術(shù)來(lái)源于生活，更高于生活。垂髫和銀心在舞臺(tái)上分別扮演梁山伯和祝英臺(tái)，是一對(duì)情意綿綿的知心人。而舞臺(tái)之下，時(shí)代洪流之中，她們卻為利益之爭(zhēng)而產(chǎn)生了嫌隙：銀心把垂髫患有眼疾的事情說(shuō)出去，以此獲得留在劇團(tuán)的名額;為了留在杭州，銀心主動(dòng)追求有杭州戶(hù)口的工欲善，而工欲善早已以一把扇子作為定情之物和垂髫暗通情愫……為越劇而活的垂髫被辭退后離開(kāi)杭州，銀心最后嫁了別人遠(yuǎn)去國(guó)外，閨蜜倆歷經(jīng)歲月洗禮后和好如初。可見(jiàn)，在情節(jié)的遞進(jìn)轉(zhuǎn)折中，“越劇”始終是一個(gè)重要的線索。

越劇從20世紀(jì)80年代的發(fā)展鼎盛期慢慢降溫，90年代逐漸式微。影片截取了越劇由盛轉(zhuǎn)衰的起伏動(dòng)蕩時(shí)段，也為故事蒙上一層揮之不去的憂傷色彩。垂髫和銀心在舞臺(tái)上多次演出《梁?！?，兩人分分合合，從越劇團(tuán)的舞臺(tái)唱到了鄉(xiāng)下的亭間戲臺(tái)、水上的社戲舞臺(tái)，空間逐漸縮小，舞臺(tái)逐漸簡(jiǎn)化。影片以越劇文化為最大看點(diǎn)，場(chǎng)景中大量展現(xiàn)嵊州的景觀、古戲臺(tái)以及近20分鐘的越劇唱段。

除了越劇這個(gè)重要文化元素，江南的風(fēng)土、風(fēng)物之美亦是影片的一大亮點(diǎn)。煙雨蒙蒙、層林疊翠的西湖景色貫穿影片的始終，對(duì)于看膩了浮夸跳脫商業(yè)片的觀眾而言，此類(lèi)溫情脈脈的文藝片無(wú)疑是剔除了浮躁之氣的清流，讓人耳目一新。

唯美的鏡頭語(yǔ)言為影片暈染上水墨畫(huà)般的“仙氣”。西湖總是煙雨迷蒙，霧氣繚繞，觀眾陶醉在美景中，化身劇中人，流連于雨中的西湖。對(duì)于后疫情時(shí)代難以自由出行的觀眾而言，這樣的情境設(shè)定巧妙迎合了觀眾的心理需求。西湖是白娘子和許仙的傳說(shuō)發(fā)生地，如今又多了一段如泣如訴的愛(ài)情在此盛開(kāi)凋零，杭州再次因?yàn)槲骱蔀槿藗兿蛲詰俚牡胤健?/p>

影片沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，敘事風(fēng)格沉靜克制，綿綿細(xì)雨和綠柳如煙的濃郁色彩如詩(shī)如畫(huà)呈現(xiàn)，觀眾不僅是在看纏綿悱惻的故事，更是在享受一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

誠(chéng)懇地記錄時(shí)代

《柳浪聞鶯》采用了較為少見(jiàn)的4∶3畫(huà)幅比例，營(yíng)造出一種懷舊色彩與憂郁氣質(zhì)，將人物面對(duì)愛(ài)情、生活、事業(yè)的不同選擇娓娓道來(lái)。影片中，女主角銀心手里的紅色格子雨傘、垂髫行李包里的磁帶、演員們穿的小碎花連衣裙、嵊州的古戲臺(tái)等細(xì)節(jié)，處處體現(xiàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精巧用心。此外，扇子、越劇、梁祝故事以及水墨畫(huà)等傳統(tǒng)文化元素屢次出現(xiàn)，生動(dòng)詮釋了東方獨(dú)特的美學(xué)氣韻。

當(dāng)一部文藝片能夠撫慰心靈、呈現(xiàn)時(shí)代特征、還原時(shí)代真實(shí)，觀眾無(wú)疑會(huì)為影片打出高分。對(duì)于戴瑋來(lái)說(shuō)，高分不是最重要的，她說(shuō)這次嘗試是“一次淋漓盡致的表達(dá)”。她想要的狀態(tài)是認(rèn)真拍電影，用心拍出精品，我想她的確做到了。

值得一提的是，男主角工欲善的扮演者鄭云龍本身是音樂(lè)劇演員，這是他首次拍電影。為了貼近原著人物，他反復(fù)研讀原著、找角色對(duì)應(yīng)的生活狀態(tài)，一個(gè)月減肥三十斤，留起了長(zhǎng)發(fā)，力求最大程度演出人物本色。天道酬勤，他在影片中的表現(xiàn)很成功，讓觀眾頗為驚喜。

《柳浪聞鶯》全國(guó)公映后，口碑持續(xù)發(fā)酵，文藝電影再次引起觀眾的興趣。當(dāng)下，觀影人的鑒賞水平日益提高，文藝片的創(chuàng)作前景十分喜人。戴瑋說(shuō)，她會(huì)繼續(xù)在這個(gè)領(lǐng)域深耕，用文藝之筆記錄時(shí)代的變遷，為觀眾呈現(xiàn)更多的佳作。

（編輯 謝云鳳 2861126366@qq.com）