否思加速理論視角下的倍速播放

李睿鑫

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

媒介技術(shù)的快速革新不斷刷新著人們的媒介體驗(yàn)，也在無(wú)形中形塑著人們的內(nèi)容偏好與媒介使用習(xí)慣。網(wǎng)絡(luò)音視頻平臺(tái)盛行的當(dāng)下，大眾的觀看方式與觀看自由度已然發(fā)生變化?！氨端俨シ拧北辉絹碓蕉嗟哪贻p用戶所選擇，成為現(xiàn)下典型的視聽圖景，影響并改變著視聽行業(yè)生態(tài)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，近四成的“00后”選擇倍速的觀看方式[1]。愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等國(guó)內(nèi)頭部音視頻平臺(tái)皆面向用戶提供倍速播放的服務(wù)與功能，倍速播放已然成為“加速社會(huì)”的縮影。

1 倍速播放：生活節(jié)奏加速的微觀圖景

倍速播放是一種在不改變?cè)粢曨l基本制式的基礎(chǔ)上，按照使用者的意愿，成倍地提高或降低音視頻播放速度的處理技術(shù)，播放倍數(shù)范圍一般在0.5～2.0倍[2]。本文主要探討的是以高倍速為主的倍速播放機(jī)制。

早在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，復(fù)讀機(jī)、影音光碟機(jī)（Video Compact Disc，VCD）、數(shù)字通用光盤機(jī)（Digital Video Disc，DVD）等設(shè)備就已經(jīng)具備了快進(jìn)或快退的播放功能。由于技術(shù)原因，存在內(nèi)容播放不連貫、聲畫失真等問題。如今，倍速播放成為流媒體平臺(tái)的基本功能設(shè)置，并在功能性的基礎(chǔ)屬性之上衍生出娛樂的附加屬性，尤以“鬼畜視頻”與“速食電影”為代表。

法蘭克福學(xué)派第四代領(lǐng)軍人物哈特穆特·羅薩在其著作《加速：現(xiàn)代社會(huì)中時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》中提出，現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)間結(jié)構(gòu)在發(fā)展中所展現(xiàn)的結(jié)果就是以加速為首要特征的，并剖析了社會(huì)加速的三個(gè)維度，即技術(shù)加速、社會(huì)變化的加速、生活節(jié)奏的加速[3]。倍速播放對(duì)于時(shí)間的競(jìng)速是羅薩筆下“加速是現(xiàn)代社會(huì)的基本原則”的現(xiàn)實(shí)圖景，可以大大提升觀看進(jìn)程，成為不少觀眾節(jié)省時(shí)間資源的首選。但在舒緩時(shí)間焦慮的同時(shí)又催生下一輪焦慮，驗(yàn)證了羅薩對(duì)生活節(jié)奏加速的參數(shù)設(shè)定，是當(dāng)下生活節(jié)奏加速的又一實(shí)例。

理論上，技術(shù)的加速可以通過縮短程序的持續(xù)時(shí)間釋放時(shí)間資源，帶來更多的可自由支配的時(shí)間，放緩生活節(jié)奏。但為何越來越多的受眾選擇倍速播放，倍速播放緣何逐漸演變?yōu)橐环N傳播現(xiàn)象？在倍速播放生態(tài)下受眾乃至整個(gè)社會(huì)又受到了怎樣的影響？

2 主客觀環(huán)境中的倍速播放

2.1 客觀環(huán)境

2.1.1 加速社會(huì)的內(nèi)循環(huán)：技術(shù)、社會(huì)變化加速促進(jìn)生活節(jié)奏加速

根據(jù)羅薩的加速內(nèi)循環(huán)模式，技術(shù)層面的加速是生活節(jié)奏加速的直接動(dòng)力。技術(shù)的發(fā)展對(duì)倍速播放的支持主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一方面，通信技術(shù)高速率的傳輸極大程度地解決了傳統(tǒng)媒體時(shí)代快進(jìn)、快退時(shí)出現(xiàn)的卡頓、掉幀、聲畫錯(cuò)位等問題，速度的控制權(quán)交予受眾，靈活度也得到了極大的提升；另一方面，各種便攜式終端的出現(xiàn)以及倍速播放機(jī)制在各終端的良好適配將受眾帶離了固定的視聽場(chǎng)所，使得受眾獲得更自由的收視空間。因此，倍速播放的盛行，技術(shù)邏輯仍然是其底色。

社會(huì)生活的加速則是倍速播放被廣泛選擇的“內(nèi)部引擎”。在流動(dòng)的現(xiàn)代性社會(huì)中，人們不再擁有固定的習(xí)慣，追求速度成為迫不得已的選擇。羅薩比喻為站在“滑溜溜的斜坡”上：我們跑得盡可能快，以便能夠待在同樣的地方。高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)系統(tǒng)逐漸規(guī)訓(xùn)個(gè)體對(duì)其時(shí)間的管理模式與時(shí)間意識(shí)，獲取信息的頻率與速度也相應(yīng)開啟倍速模式，在時(shí)間上不容滯后，以防“不進(jìn)則退”，避免失去選擇和連接的機(jī)會(huì)，以期在最短時(shí)間內(nèi)獲取更多的視聽信息、消費(fèi)更多的視聽產(chǎn)品，表現(xiàn)出的是對(duì)時(shí)間占有的極度渴望。

2.1.2 視聽市場(chǎng)無(wú)序膨脹：內(nèi)容質(zhì)量參差不齊下的收視惰習(xí)

2020年，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共670部23 519集[4]，全年影片總產(chǎn)量為650部[5]。若以國(guó)產(chǎn)電視劇平均每集45分鐘、國(guó)產(chǎn)電影平均每部120分鐘計(jì)算，龐大的視聽資源堆疊，遠(yuǎn)超受眾所能承受的上限。事實(shí)上，影視市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展一定程度上會(huì)造成受眾選擇“快餐式消費(fèi)”的倍速播放。究其根本，仍在于影視作品質(zhì)量參差不齊，劇集“注水”、缺乏創(chuàng)意等問題泛濫，觀眾本就寶貴的注意力逐漸被消磨殆盡或主動(dòng)或被動(dòng)開啟倍速觀看模式。

從本質(zhì)上看，影視作品是作為商品而存在的，屬于數(shù)字形式的信息。信息向知識(shí)的轉(zhuǎn)化、知識(shí)的習(xí)得都需要花費(fèi)一定的時(shí)間。當(dāng)面對(duì)海量低質(zhì)信息，人們選擇使用工具提高接收速度，無(wú)力一一習(xí)得，長(zhǎng)此以往導(dǎo)致其只會(huì)麻木地使用倍速，成為“媒介消費(fèi)懶漢”。就像羅伯特·哈桑在《注意力分散時(shí)代》中寫道：“今天，在這個(gè)前所未有的程度上，我們不再能夠正確地把握語(yǔ)調(diào)、書寫、閱讀和觀看，對(duì)知識(shí)的理解越來越膚淺，因?yàn)槲覀兯庥龅睦Ь呈菦]有時(shí)間去正確行事?！盵6]

2.2 主觀環(huán)境

2.2.1 當(dāng)代人的時(shí)間焦慮癥

隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高，傳統(tǒng)物質(zhì)勞動(dòng)方式逐漸轉(zhuǎn)向非物質(zhì)勞動(dòng)[7]，“996”工作制度成為常態(tài)，工作時(shí)間侵入個(gè)人時(shí)間，不可避免地造成個(gè)人時(shí)間資源的緊缺導(dǎo)致生活節(jié)奏的加速?！霸谠蕉痰臅r(shí)間里盡情享受越多的豐富內(nèi)心生活的體驗(yàn)事件”是人們對(duì)“美好生活”的定義。但現(xiàn)實(shí)與想象對(duì)立，世界的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間與個(gè)體的生命時(shí)間產(chǎn)生斷裂，導(dǎo)致人們產(chǎn)生時(shí)間焦慮感。個(gè)人為了彌合鴻溝，不斷壓縮在單位事件中所花費(fèi)的時(shí)間，觀眾不得不依賴倍速觀看節(jié)省時(shí)間，提升效率。

同時(shí)，時(shí)間壓力又再次形塑人們的時(shí)間觀念，即使在時(shí)間寬裕的情況下，仍對(duì)速度充滿渴望。羅薩將其總結(jié)為：錯(cuò)過恐懼與適應(yīng)強(qiáng)迫。錯(cuò)過恐懼即擔(dān)心錯(cuò)過重要的或優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，通過體驗(yàn)速率的提高，從而充實(shí)個(gè)體的生活。人們希望通過幾分鐘的時(shí)間來掌握整部電影的內(nèi)容，從而在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)觀影數(shù)量的增加，于是“速食電影”誕生，并大受追捧。適應(yīng)強(qiáng)迫即前文所述的“站在滑溜溜的斜坡”的狀態(tài)。如今的動(dòng)態(tài)社會(huì)時(shí)刻發(fā)生著變化，幾乎所有的信息、知識(shí)和財(cái)產(chǎn)都面臨著過時(shí)、縮水的威脅，人們?yōu)榱吮３肿约涸谏鐣?huì)中的位置，為了不失去與社會(huì)連接的機(jī)會(huì)，不得不被迫加快速度追趕“變化”。即使時(shí)間寬裕，也有不少觀眾選擇倍速播放，以此在有限的時(shí)間內(nèi)接收更多的內(nèi)容，盡可能緊跟當(dāng)下影視劇集的更新節(jié)奏。

2.2.2 受眾的自我控制欲望

倍速播放最重要的意義在于改變了影像文化產(chǎn)品的時(shí)間節(jié)奏，將受眾欲得的權(quán)利交付受眾，包括對(duì)時(shí)間的掌控權(quán)與對(duì)內(nèi)容的掌控權(quán)。

從農(nóng)耕時(shí)代到工業(yè)時(shí)代再到如今的信息時(shí)代，人們從未停止掌控時(shí)間的想象與實(shí)踐。農(nóng)耕時(shí)代，古人觀察自然變化，憑其經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出起居作息的規(guī)律，如“二十四節(jié)氣”“十二時(shí)辰”；工業(yè)時(shí)代，時(shí)鐘清晰的刻度計(jì)算著時(shí)間的分與秒，成為現(xiàn)代社會(huì)運(yùn)行的基礎(chǔ)條件之一。人們依據(jù)時(shí)鐘更加精準(zhǔn)地規(guī)劃自己的時(shí)間，在每個(gè)社會(huì)領(lǐng)域精確地按序確定自己的行為，卻無(wú)法掌控時(shí)間；信息時(shí)代，音視頻產(chǎn)品的時(shí)間長(zhǎng)度被具象為更精準(zhǔn)的進(jìn)度條。我們或許無(wú)法掌控外部時(shí)間的流逝與宏觀的社會(huì)加速，卻可以在進(jìn)行影像產(chǎn)品消費(fèi)時(shí)拖動(dòng)進(jìn)度條，選擇倍速播放的倍數(shù)，一定程度上是我們對(duì)“時(shí)間失控”的自我補(bǔ)救。

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，音視頻皆是以單向線性的形式播放，播放的內(nèi)容、播放的節(jié)奏與播放的進(jìn)度壟斷在傳播者一方，受眾所獲得的審美體驗(yàn)是經(jīng)過傳播者精心編排的，因此受眾處于被動(dòng)的狀態(tài)。而如今，各大音視頻平臺(tái)為受眾提供了海量資源，提高了內(nèi)容選擇的自由度，受眾通過倍速播放按鈕選擇是否開啟倍速、開啟何種倍速、哪一節(jié)點(diǎn)開啟倍速略讀、哪一節(jié)點(diǎn)停止倍速，使得視頻觀看以最合適的形式、長(zhǎng)短嵌入時(shí)間縫隙。

2.2.3 媒介消費(fèi)快感的沉迷

在如今的觀看過程中，受眾的審美心理已然發(fā)生變化，其中最明顯的是從傳統(tǒng)美學(xué)相對(duì)永恒的、整體的、無(wú)功利的審美心理，轉(zhuǎn)向消費(fèi)美學(xué)的瞬間的、碎片的、充滿享樂主義的審美特點(diǎn)[8]。受眾沒有時(shí)間與耐心去投入既定的節(jié)奏與內(nèi)容，在消費(fèi)音視頻產(chǎn)品時(shí)他們想要尋求的是消費(fèi)的刺激感與快感，開啟倍速可以使他們用最短的時(shí)間看完鋪墊性內(nèi)容，從而將注意力集中于全劇的“高潮”。例如，騰訊視頻平臺(tái)，在播放進(jìn)度條的上方標(biāo)記出情節(jié)高潮點(diǎn)與熱度值，以便觀眾調(diào)整觀看速度；而在嗶哩嗶哩的視頻彈幕中，更是不乏針對(duì)節(jié)奏過慢內(nèi)容的彈幕提示，如“建議2倍速‘食用’更佳”。這一心理在“鬼畜視頻”中體現(xiàn)得更加明顯。鬼畜畫面的重復(fù)頻率超過傳統(tǒng)視頻畫面一秒一次的頻率，這導(dǎo)致視覺系統(tǒng)不能詳細(xì)地對(duì)每個(gè)畫面進(jìn)行解碼，從而為個(gè)體帶來了視覺刺激[9]。

3 否思：倍速播放環(huán)境對(duì)受眾的影響

3.1 短平快的記憶模式：即時(shí)滿足與慢速追求

羅薩總結(jié)出一套“時(shí)間體驗(yàn)的佯謬”模式，時(shí)間體驗(yàn)有產(chǎn)生4種模式：短暫—漫長(zhǎng)模式、漫長(zhǎng)—短暫模式、短暫—短暫模式、漫長(zhǎng)—漫長(zhǎng)模式（見表1）。

表1 時(shí)間體驗(yàn)?zāi)Ｊ?/p>

倍速播放模式正是“短暫—短暫”模式的實(shí)例。在體驗(yàn)中的時(shí)間方面，觀者開啟倍速，觀看時(shí)間可以被壓縮為原音視頻產(chǎn)品時(shí)長(zhǎng)的一半甚至更多，其體驗(yàn)時(shí)間本就是短暫的。在記憶中的時(shí)間方面，由于完成視聽只需要視覺與聽覺，且所有的感官刺激都來自空間非常局限的屏幕，其所留下的記憶痕跡會(huì)很快消失。倍速播放使視聽作品與觀眾本就微弱的情景聯(lián)系變得更加稀少，觀眾為了快速瀏覽開啟倍速，實(shí)則脫離既定的情景。而感官的局限性與去情景化，最終導(dǎo)致觀眾對(duì)倍速觀看的視聽記憶也是短暫的。

由此，時(shí)間問題帶來了視聽行業(yè)價(jià)值次序的重構(gòu)。為了彌合與觀者之間的速度差距，視聽行業(yè)生產(chǎn)大量“即時(shí)滿足”的視聽產(chǎn)品與新功能。而對(duì)于那些更有價(jià)值的但需要長(zhǎng)時(shí)間和能量投入的內(nèi)容，用在上面的生產(chǎn)資源不斷地減少。觀眾越來越沉迷于速播的體驗(yàn)，對(duì)速播的需求程度也越來越高，不再全身心地投入觀看，也沒有時(shí)間對(duì)接收到的信息進(jìn)行轉(zhuǎn)化與思考，觀看的內(nèi)容與形式倒置。

3.2 無(wú)法自定義的倍速：自我控制的陷阱

倍速播放的功能的確賦予了觀眾自我調(diào)節(jié)觀看速度的權(quán)利，使之有可能跳脫出既定的敘事節(jié)奏。然而，其底層邏輯與基本規(guī)則卻是由視聽平臺(tái)設(shè)置的，觀眾所作出的倍速播放選擇不過是在平臺(tái)給出的框架內(nèi)相對(duì)自由的操作。其約束性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是速度倍數(shù)的局限性。如今的音視頻平臺(tái)提供的倍速數(shù)值一般固定為0.5、0.75、1.5、2、2.5，觀眾可以自行選擇其中任意速度，卻無(wú)法自由選擇除此之外的其他數(shù)值。第二是倍速播放的門檻。越來越多的視聽平臺(tái)將倍速播放設(shè)為會(huì)員權(quán)限，只有付費(fèi)成為平臺(tái)會(huì)員才能解鎖功能。例如，用戶在百度網(wǎng)盤開通網(wǎng)盤超級(jí)會(huì)員后，方可享有倍速播放特權(quán)，而超級(jí)會(huì)員的開通價(jià)格為30元/月、298元/年，遠(yuǎn)高于市場(chǎng)均價(jià)。

平臺(tái)方提供的倍速播放功能看似將速度控制權(quán)讓渡給觀眾，實(shí)則權(quán)利仍由平臺(tái)把控，甚至成為平臺(tái)的獲利途徑。觀眾逐漸適應(yīng)僅有的幾種播放速度，即便技術(shù)已經(jīng)可以支持4倍速播放，在平臺(tái)的培養(yǎng)下，也會(huì)無(wú)意識(shí)且無(wú)異議地開啟平臺(tái)規(guī)定的速度，陷入自我控制的陷阱。

4 結(jié)語(yǔ)

倍速播放作為時(shí)下流行的觀看方式，既是受眾主動(dòng)爭(zhēng)取控制權(quán)的體現(xiàn)，也是對(duì)當(dāng)今內(nèi)容質(zhì)量良莠不齊的視聽行業(yè)無(wú)序生產(chǎn)的抵抗。其流行的原因既要從宏觀的加速社會(huì)找到映射，也不能忽視當(dāng)下人們廣泛存在的時(shí)間壓力與尋求速度刺激的心理。然而，要評(píng)判倍速播放本身究竟是惡性的還是良性的時(shí)間的變化，自然還是依賴于倍速播放所產(chǎn)生的后果。由于現(xiàn)代人閑暇時(shí)間的稀缺性，高效利用時(shí)間倍速播放，可以被認(rèn)為是節(jié)省時(shí)間的利器。由倍速播放衍生出的諸多用戶生成內(nèi)容（User Generated Content，UGC）——鬼畜視頻、速食電影等，不僅將速度控制權(quán)交予觀眾，觀眾還可以進(jìn)行二次創(chuàng)作，使音視頻產(chǎn)品深受青年群體的青睞。然而，倍速播放也帶來諸多問題。對(duì)于節(jié)奏的自我調(diào)控，改變了音視頻產(chǎn)品本身的內(nèi)容布局與節(jié)奏，在一定程度上有可能破壞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容產(chǎn)品的藝術(shù)性，引發(fā)視聽行業(yè)的惡性循環(huán)。而觀眾觀看的形式大于內(nèi)容，追求速度成為習(xí)慣，以往觀看的儀式感也被削弱，麻痹于媒介的快速消費(fèi)，并在平臺(tái)的規(guī)訓(xùn)下，淪為牟利工具。未來，如何引導(dǎo)人們合理使用倍速播放，不僅是現(xiàn)實(shí)微觀層面應(yīng)解決的問題，也是宏觀層面上應(yīng)解決的問題。