09 浦東美術(shù)館：相貌平平的“主角”

張路峰

設(shè)計：讓·努維爾

地點：上海浦東

時間：2016/2021 年

規(guī)模：40000m2

努維爾設(shè)計的浦東美術(shù)館甫一亮相，就在朋友圈內(nèi)引起了不小的反響。不少建筑圈的朋友頗感失望，認為設(shè)計過于平庸和簡陋，浪費了陸家嘴沿江最后一塊寶地，有失國際大師水準(zhǔn)；而藝術(shù)圈的朋友卻幾乎齊聲叫好，他們對這個其貌不揚的白盒子毫不介意，認為這些空間會很好用，更適合策展人和藝術(shù)家進行布展和創(chuàng)作；還有一些了解“內(nèi)幕”的當(dāng)事人對當(dāng)年的參賽經(jīng)歷和評選結(jié)果更是耿耿于懷。

上述反響各有各的角度，也各有各的道理。但筆者更感興趣的是建筑師與藝術(shù)家對美術(shù)館建筑的看法之差異。在建筑師眼里，美術(shù)館是建筑創(chuàng)作的難得機會，建筑師總想通過特定的空間敘事和造型語言，去表達更多的文化內(nèi)涵，使建筑本身成為藝術(shù)品；而在藝術(shù)家眼里，美術(shù)館只是藝術(shù)品的容器，是供藝術(shù)家展演的空的舞臺和白的幕布，展廳空間越簡單實用，他們就越喜歡。從結(jié)果看，努維爾持有的是后一種態(tài)度，其設(shè)計更多地關(guān)照了藝術(shù)家的訴求。

讓我們看看努維爾在這個設(shè)計中的解題思路。首先，看場地與城市的總體關(guān)系。努維爾表現(xiàn)出了非常明顯的城市設(shè)計意識。從總圖上看，大體呈梯形的場地內(nèi)隱含著一個轉(zhuǎn)折的秩序：軸線一端指向了東側(cè)的東方明珠塔，另一端則指向了黃浦江西岸的外灘（圖1、圖2）。這個大尺度的線索直接導(dǎo)致了建筑平面組合邏輯的生成：通過兩套軸網(wǎng)旋轉(zhuǎn)所形成的建筑外輪廓很巧妙地適應(yīng)了場地形狀，同時與更遠處的城市要素發(fā)生了對話（圖3）。

圖1： 浦東美術(shù)館總體關(guān)系示意圖

圖2： 外灘建筑群示意圖

圖3： 浦東美術(shù)館場地中扭轉(zhuǎn)的軸向秩序

再看平面。建筑內(nèi)部空間的構(gòu)成邏輯非常清晰、合理，顯示出建筑師過硬的專業(yè)基本功：規(guī)則形狀的功能性空間依據(jù)兩套軸網(wǎng)布置，剩余的不規(guī)則空間則成為交通空間（圖4）。這種在不規(guī)則輪廓中創(chuàng)造最多規(guī)則空間的技能，與布扎（Beaux-Arts）體系下的空間操作手法“poché”在本質(zhì)上是相通的（圖5）。兩套軸網(wǎng)空間秩序的疊加使得內(nèi)部空間視覺上有變化，不單調(diào)。通高的正方形展廳位置居中，在空間中有定位作用，同時為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作大型藝術(shù)裝置的難得機會。

圖4： 浦東美術(shù)館展廳與交通空間

圖5： 浦東美術(shù)館中的“poché”概念

最后看立面。朝向黃浦江的立面非常簡單，是個兩層的大鏡廊。這個臨江立面從近處看略顯簡單，但如果置入到整個陸家嘴建筑群的背景中，特別是從距離450m 開外的外灘去觀看，則可謂恰如其分（圖6）。從外部看，大鏡廊猶如一面大屏幕，可以結(jié)合城市慶典上演不同的多媒體節(jié)目；而大鏡廊內(nèi)部則是一個多功能的儀式空間，人置身其中，通過鏡面對外灘景物的反射，可以得到獨一無二的、令人難忘的空間體驗。至于大鏡廊對杜尚作品《大玻璃》的指涉，以及公共空間部分吊頂圖案對馬列維奇作品的附會，依筆者看基本屬于為推銷設(shè)計概念所進行的包裝，不必作為專業(yè)看點。

圖6： 浦東美術(shù)館與陸家嘴天際線

如果把陸家嘴比喻為正在上演一場大戲的舞臺，那么，浦東美術(shù)館就是這個舞臺上的實力派演員。它非常清楚，在強手如林、各懷絕技的環(huán)境中，靠制造奇觀是很難取勝的；而一旦把心思花在“搞怪”上，即使一時吸引了眼球，也可能失去了角色的本分。以專業(yè)的技巧合理安排功能，謹慎回應(yīng)環(huán)境，以簡馭繁、以靜制動的“演員”，更值得尊重。