甄子丹心有猛虎，細嗅薔薇

昔央

條紋針織衫： Brunello Cucinelli皮質襯衫：JTK

采訪甄子丹時，北京已經連續(xù)下了三天鵝毛大雪。窗外，冰雪尚未消融，室內，甄子丹身上仿佛有一股熊熊燃燒的火。這把“火”，是即將上映的電影《搜救》點起來的，甄子丹將這部電影定義為演藝生涯中最讓自己感到“爽”的一部戲——劇本讀起來爽，角色演起來爽，拍攝過程也很爽。

甄子丹將演戲比作是攀登，很享受每一次登頂的快感。每次，他站在山腳下，都忍不住會想，山頂上的風景是什么樣子呢？一次次秉持著追求完美的心態(tài)，一次次奔著頂峰而去。

一個演員的使命

出道四十載，甄子丹很少演“壞人”。

回憶起上一個叫得出名字的壞人角色，應該還是曹少欽。該角色是一個明朝中葉東廠領導者，出自1992年上映的李惠民導演的電影《新龍門客?！贰Ｆ?，他粉面長黛，眼神陰狠，假造圣旨殺害忠良，是一個從頭壞到尾的大壞人。

那一年，甄子丹28歲。

1993年，他憑借《黃飛鴻之二：男兒當自強》里的反派“納蘭元述”斬獲香港電影金像獎最佳男配角提名。有網友評價，“甄子丹將納蘭元述演得可悲可嘆可敬，他是一個生錯了年代，上錯了船，被歷史局限的好官……”還有人說，“甄子丹的眼神和布棍，打得黃飛鴻險象環(huán)生，這大概是該系列里武功最厲害的角色?！?/p>

但很少有人提到，甄子丹拍這部戲時，眉骨斷裂，被送到醫(yī)院縫了6針。外人覺得他好拼，無愧一個演員的職業(yè)精神，但演員的使命是怎么一回事，他當時還沒概念。

時光推進，甄子丹的演技不斷突破，《詠春》（1994）、《精武門》（1995）、《英雄》（2002）等作品讓他成了推動中華武術的屏幕英雄。生活中，他的角色也在變化，先成為丈夫，又升級為父親。他開始思考，什么是“演員的使命”。

2017年，演完《追龍》中的毒梟跛豪后，甄子丹公開宣布了從影原則：作為孩子的父親，可以接受演“反派”，但絕不演“壞人”。

所謂壞人，即給社會帶去負面影響的人，如毫無由來行兇的連環(huán)殺手等。他說：“身為演員，我會有觀眾，我在戲里說的每一句話、做的每一件事，可能影響到個人、社會，我希望謹慎行使這個權利。出演壞人，要全心進入對方的心理狀態(tài)，理解他作惡的原因，長期浸淫在此狀態(tài)里，人難免受到消耗，行為狀態(tài)和情緒肯定會入魔，我不希望長期處在那種狀態(tài)里。”

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如果角色可以為孩子、觀眾帶去力量，他會更欣慰和自豪，這也是他作為一個演員，成就感的全部來源。“我敬重為了角色獻身的演員，但是從我個人來說，心態(tài)不能崩掉，更不能帶戾氣回家面對孩子?！边@是身為人父的堅持，也是他的底線。

一面與疼痛為伍，一面享受攀登的快感

“咔！救人！”在香港動作片的黃金年代，片場每拍完一條戲，喊的不是“收工”，而是“救人”。從七樓八樓跳下來，用身體撞墻撞車頂爆炸……武打演員的每個動作，都是在玩命，疼痛是家常便飯。

對甄子丹而言，拍動作片像是打仗，每天都危機四伏;也像是攀登，每到新的山頭，就迎來新的挑戰(zhàn)。

近四十年的時間，甄子丹都在努力鉆研“優(yōu)秀的動作電影究竟怎么拍”，是設計一場令人刺激興奮的完美打戲，還是塑造一個令人難以忘懷的功夫人物？最終得出的答案是最好兩者兼?zhèn)?，這在《殺破狼》中得到了充分體現(xiàn)。

2005年，甄子丹和吳京在《殺破狼》中的巷戰(zhàn)戲，拳拳到肉，看得人心驚肉跳，這部戲被視作是動作電影中的經典之作。有觀眾評價，“小巷中時長僅45秒的甩棍對匕首的打戲，讓《殺破狼》成了有史以來最精彩的動作片?！?p>

這場戲是甄子丹的主意。原本，吳京角色在劇本中的設定是一槍斃命，他覺得這樣浪費了吳京一身的功夫，于是設計了這一場打戲，還因此和制片人起了分歧——因為拍到中途，已沒有資金再去支撐這樣一場重磅打戲。甄子丹決定自己去同老板爭取資金來拍，給吳京加戲。這場巷戰(zhàn)戲拍了一晚上，甄子丹在里頭加入綜合格斗（MMA）元素，抽斷了四根棍子。

他還不斷在吳京飾演的“冷血殺手Jack”這個角色身上疊加細節(jié)。其一是將他設定為一個啞巴，從頭到尾不講一句話;其二是為他設計有別于其他角色的造型，制造反差，在影片中，所有人都穿一身黑，只有吳京獨自一人身著白色。有精彩打戲，也有獨特的角色，于是有了這場“十年、二十年后都會有人不斷提起”的精彩巷戰(zhàn)。

動作片領域，甄子丹一直求變、求新，他始終相信“中國的動作片還有很大空間”。一次，劇組去非洲拍戲，當地連電視機都沒有，可酒店服務生見到甄子丹就大呼“Ip Man”（《葉問》的其中一個英文片名）。

2016年，《葉問3》上映，甄子丹在TCL中國劇院（位于好萊塢星光大道的著名影院）留下手印，成為繼成龍之后的第二位“打”下手印的華人影星。隨后，他還獲得了“佛山功夫電影周終身成就演員獎”和“最優(yōu)秀男演員獎”。

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心有猛虎，細嗅薔薇

英國人西格里夫·薩松曾寫下詩句： “我心里有猛虎在細嗅著薔薇，審視我的心靈吧，親愛的朋友，你應戰(zhàn)栗，因為那里才是你本來的面目?！?/p>

甄子丹的性格中，同時存在著陽剛和柔和，對藝術懷抱宏偉且遠大的雄心，會被日常中的溫柔與美麗所折服。

甄子丹的母親是國際武術家和太極拳師，父親是個文人，如果說母親教給了他嚴苛與自律，父親則為他帶來了沉浸與松弛。甄父酷愛拉小提琴，受父親影響，甄子丹自幼練習彈鋼琴，多年來，這個音樂愛好始終陪伴他，他很享受鋼琴帶給自己的另外一個世界—— 一個很安靜、可以讓人放慢腳步的世界。

“動、靜、文、武”同時存在于甄子丹身上，形成某種奇妙的呼應。比起青年時代的熱血與亢奮，現(xiàn)在的他顯得更不疾不徐。他說：“以前光靠著某種熱血沖擊前進，內心的那股火太旺了，免不了燒到周圍的人，甚至燒到桌椅板凳，現(xiàn)在我只想把那股火藏在心里，精準投放。我要讓那把火燒到更多有用的東西?！?/p>

甄子丹和自己內心“猛虎”的相處之道，讓人聯(lián)想到李安的電影《少年派的奇幻漂流》中少年“派”與孟加拉國虎“帕克”。帕克生性兇猛，隨時可能置同處一船的派于死地，但派一開始就尊重它的習性和領地法則，通過耐心和智慧馴服它、引導它，帶領它在惡劣的環(huán)境下生存，最終脫離了一望無際的浩瀚海洋。

和派一樣，甄子丹與自己內心的“猛虎”相處越發(fā)融洽了，這種狀態(tài)最終將引領他去向更廣闊的天地。

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Q&A Q=《女友》? ?甄子丹=A

Q：可以簡單聊聊這次在《搜救》中飾演的是一個什么樣的角色嗎？

A：這部電影是一部災難片，也是一部家庭片，我在電影里飾演的是一個兒子走失的爸爸。電影是動作片的包裝，但主要講述一個家庭的故事，講述一家人經歷的歡樂苦痛。

Q：這個劇本最打動您的地方在哪里？

A：《搜救》的劇本可以說是我看過的劇本中，很少見的、從頭到尾挑不出任何毛病的一部，整個文本都很流暢、細膩，劇本里刻畫的關于一個父親面對家庭、處理家庭關系的細節(jié)也很打動我。

Q：這部戲的拍攝環(huán)境蠻惡劣的，當時有遇到哪些挑戰(zhàn)呢？

A：哇！那可以說處處是挑戰(zhàn)。這部戲的拍攝地點在長白山，我們每天都處在零下二十度的自然環(huán)境里，拍了很多夜戲，而夜里氣溫更低，變數也更多。再一個就是這個角色的情緒起伏是很大的，因為故事發(fā)生在一周之內，節(jié)奏很快，時間很緊張，主人公遇到的又是一些很跌宕、戲劇沖突很大的突發(fā)事件，所以我整個人一直維持在高度緊繃的狀態(tài)中。

Q：拍攝過程有沒有一些特別的感受？

A：有。拍這部戲的時候，我在長白山生活了很長一段時間，覺得收獲很大。以前我雖然去過很多地方拍戲，但很少有機會好好去體會當地的風俗人情，或是品味環(huán)境帶給我的直觀感受，這次都有去嘗試。比如休息的時候，我會去當地吃火鍋、看天池，和工作人員一起感受大自然的風光，這些體驗對我來說是特別珍貴的。

Q：出生于武術世家，覺得習武對人格塑造有什么樣的影響？

A：我從小就練武，但沒有去逐一分析過它對我具體有什么影響。不過，不管是練武，還是做任何其他事，專業(yè)和專注度都是很重要的。尤其像我們，從事藝術門類的工作，一定要有超強的意志力和創(chuàng)造力，這就要不斷去研習專業(yè)的知識，不斷去尋找新的突破口。武術還帶來重要的東西——毅力、韌勁，這也是成事必須具備的兩個素養(yǎng)。

Q：作為一個有社會責任的演員，怎么看待“語言的分量”？

A：語言是人和人之間溝通的一種形式和橋梁，像我演戲時說大量的對白，都是在傳達某種觀點。同樣的，動作也是，神態(tài)也是。我還是比較看重這些東西的，不希望太隨意地去表達，也會考慮到這些對人的一個影響，簡單來講就是希望“負責任一點”吧。

Q：您拿過很多獎項，怎么看待“獲獎”這件事？

A：這件事我覺得從客觀和主觀兩個層面來說吧。客觀來說，獎項本身是對我的一種肯定，會讓我獲得鼓舞;主觀來說，人不要依賴這個獎項帶來的東西，要明白獲獎的意義到底在哪里。我覺得票房和觀眾也可以作為一個檢驗標準，如果我的表演受到大眾喜愛，我也會覺得很開心。

Q：將來不拍戲的話打算做點什么？

A：暫時沒想過。但將來如果不拍戲的話，可能還是會想深耕細作，多待在幕后，打造出更多好看的動作片。我花了幾十年的時間琢磨、研究打戲怎么拍、怎么打好看，發(fā)現(xiàn)它真的是有很大的積累和學問在里頭。如果可以讓這些積累下來的經驗和技能發(fā)揮作用，我覺得對于傳播和延續(xù)功夫片還是會有一定的作用的。我自己也很想這么去做。