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    紅色經(jīng)典題材“留法”的跨媒介文本研究

    2022-05-09 13:23:02鐘力立
    新聞研究導刊 2022年3期
    關鍵詞:跨媒介紅色經(jīng)典敘事策略

    摘要:近年來,紅色經(jīng)典作品受到大眾的認可和關注,尤其是以中國革命歷史為背景的紅色文本,對塑造紅色經(jīng)典人物、弘揚主流意識形態(tài)、銘記歷史具有重要的積極作用。在建黨100周年之際,央視在紀錄片頻道播出《留法歲月》。事實上,以留法為主題的紅色文本一直以來都受到創(chuàng)作者的追捧。從2004年的電影《我的法蘭西歲月》到2012年的電視劇《我們的法蘭西歲月》,再到2020年的紀錄片《留法歲月》,留法文本在不同媒介平臺傳播,對主題精神表達、紅色經(jīng)典人物塑造、文本敘事策略等都有了新的詮釋。文章以紅色經(jīng)典題材“留法”為例,分析跨媒介視域下同一題材的紅色經(jīng)典作品在主題闡述、藝術表現(xiàn)、敘事策略上的差異,助力紅色經(jīng)典題材的跨媒介傳播。

    關鍵詞:跨媒介;紅色經(jīng)典;藝術表現(xiàn);敘事策略;留法題材

    中圖分類號:G206 文獻標志碼:A 文章編號:1674-8883(2022)03-0239-03

    一、引言

    伴隨信息技術的飛速發(fā)展,單一媒介已無法滿足人們的信息需求。在多元媒介傳播格局下,受眾在媒介間不斷遷徙。這要求新聞工作者能夠精準捕捉受眾的興趣點和關注點,用新穎的藝術表現(xiàn)形式和敘事文本吸引受眾。

    近年來,紅色經(jīng)典文本尤其是以中國革命歷史為背景的紅色文本,頻繁出現(xiàn)在大眾視野??缑浇橐曈蛳?,媒介對這些紅色經(jīng)典作品有了新的詮釋?!凹t色”代表主流價值觀和時代精神,“經(jīng)典”則是這種時代精神不會隨著時間的消逝而變化,反而會一直深刻地影響一代又一代人,經(jīng)受住時間的洗禮和考驗。當“紅色”與“經(jīng)典”碰撞,文本在不同媒介中轉換和傳播所帶來的效果、表達的內(nèi)容以及傳遞的思想也會有所不同。

    20世紀初,大批中國青年赴法勤工儉學,希望能尋找到救國圖強的路徑。2004年,電影《我的法蘭西歲月》第一次把留法這一紅色題材搬上熒幕;2012年,以《我的法蘭西歲月》為文本創(chuàng)作的電視劇《我們的法蘭西歲月》,一經(jīng)播出就取得了不菲的成績;2021年,又一部以《我的法蘭西歲月》為文本的紀錄片《留法歲月》,在央視紀錄片頻道播出。不同的主創(chuàng)人員根據(jù)不同媒介的藝術表現(xiàn)特征,傳遞出不同的紅色精神,呈現(xiàn)出不同的藝術效果。

    本文以紅色經(jīng)典題材“留法”為例,通過比較文本在不同媒介中展現(xiàn)的主題、塑造的人物、敘事的策略,分析其跨媒介性、跨媒介敘事策略以及不同媒介實現(xiàn)的藝術效果。

    二、“留法”這一紅色經(jīng)典題材的主題變遷

    藝術作品不僅僅由純粹的物性材料構成,除情節(jié)、人物、事象和物象外,其還有一個意義世界,這種包蘊在作品事象體系中的意義層面或核心理念,就是主創(chuàng)人員想要借作品傳遞的主題思想[1]。由于藝術作品創(chuàng)作者的世界觀受時代、社會的影響,因而作品主題必然具有鮮明的、時代的、階級的色彩[2]。整體來看,紅色經(jīng)典文本順應時代的政治命題,多以革命歷史題材為主。

    (一)電影《我的法蘭西歲月》:領袖青春偶像片

    紅色經(jīng)典的文藝形式豐富多彩,包括小說、戲劇、舞臺劇、電影、電視劇等。紅色經(jīng)典電影是對當時的主流意識形態(tài)的藝術再現(xiàn)。

    《我的法蘭西歲月》是一部由真實歷史事件改編的重大革命歷史題材電影,激勵廣大青少年成為“四有”新人,將浪漫激情的青春和崇高的理想信念融為一體。相較其他媒介而言,電影受時長、技術和大眾接受程度的限制,很難面面俱到地呈現(xiàn)如此宏大題材的歷史事件,但這部電影的成功之處就在于巧妙地聚焦鄧小平的青年時期,通過講述鄧小平的人生歷程,著重塑造人物的藝術形象。

    紅色經(jīng)典之所以可以永久流傳,是因為這些經(jīng)典作品往往飽含深厚的文化底蘊,滲透著時代發(fā)展的理想精神。在《我的法蘭西歲月》中,“青春”是該片的主色調,因為青年人是社會發(fā)展的主力軍和主要消費群體,主創(chuàng)人員重點刻畫了年輕革命者洋溢的青春活力和陽剛之氣,這與以往的紅色主題影片大不相同。該片鼓勵當代青少年去奮斗、去學習,用偶像片式的感染力打動觀眾。

    (二)電視劇《我們的法蘭西歲月》:群像式英雄主義的誕生

    繼電影《我的法蘭西歲月》后,2012年,電視劇《我們的法蘭西歲月》面世。與電影不同的是,電視劇不再聚焦于鄧小平一人身上,而是以群像的方式展現(xiàn)一群熱血青年在風雨飄搖的時代的政治理想、個人情感和社會責任。

    救國圖強的道路是無數(shù)人的努力、犧牲換來的,他們惺惺相惜,相互成就,有著共同的信仰,每一個人都做好了隨時為國家獨立、民族解放犧牲的準備?!盀榱硕窢幎艞壱磺杏?,要求輕視一切欲望乃至生命本身,由此直接產(chǎn)生了對面對死亡時的恐懼感的壓抑,使人變得無所畏懼,這是英雄主義的基礎,其次,對生命威脅的刻意的輕蔑態(tài)度,往往是由忘我的英雄精神產(chǎn)生的?!盵3]幾個連飯都吃不飽的青年,為了理想、為了國家同資本主義斗爭,在法庭上為自己的同胞據(jù)理力爭。對比電影,電視劇中這種不顧個人安危,一心撲在共產(chǎn)主義事業(yè)上的精神,已然達到忘我的境界,這種英雄主義色彩比電影傳遞得更強烈,形成了一種平凡人式的英雄風格。

    (三)紀錄片《留法歲月》:追尋紅色革命者的偉大足跡

    2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,央視于3月初播出了紀錄片《留法歲月》,這是繼電影、電視劇后又一部留法題材的影視作品。由于媒介藝術特性不同,《留法歲月》首次嘗試用全景視角講述1800多名中國留法勤工儉學學生的奮斗故事。紀錄片相較電影、電視劇而言,更看重還原歷史,需要大量文獻資料佐證。為此,劇組耗費三年時間,前往法國、比利時等國家,尋找、采訪、拍攝了和留法勤工儉學相關的國內(nèi)外130多處(家)工作遺跡、研究機構及紀念館,采訪了30余位留法勤工儉學學生的后代,追尋革命先驅的偉大足跡。

    隨著時間的流逝,經(jīng)典或許會變得越來越模糊和遙遠,觀眾記得的更多是某一經(jīng)典人物的英雄形象,而這一形象往往因媒介的塑造帶有浪漫主義色彩?!读舴q月》卻利用自身媒介特性,真實還原人物原型。影片既要在沒有杜撰情節(jié)的情況下迎合年輕觀眾的審美特征,又要尋找到與當年相關的人物和歷史資料,對于主創(chuàng)人員來說是一次莫大的挑戰(zhàn)。

    為此,劇組沿著當年留法勤工儉學學生的腳步,耗費大量時間找到了許多從未公開的珍貴資料,尋訪了6所大學、6個檔案館、5個博物館及40多處遺址遺跡,采訪了30多位外籍嘉賓,最終拿到了當年那批留法勤工儉學學生的一手資料,并在河北保定留法勤工儉學紀念館里找到了一批20世紀80年代勤工儉學學生珍貴的采訪錄音。這是國內(nèi)媒體首次從后人、歷史見證者的角度去看待赴法留學這一歷史事件。與電影、電視劇不同,紀錄片《留法歲月》的主題是不忘初心,追尋革命先烈的偉大足跡。

    總體而言,由于傳播時間、媒介藝術特性不同,各媒介表達的主題也就有所不同。但無論哪種媒介,都具有一定的社會價值和意義。紅色經(jīng)典既是歷史敘事,也是歷史本身,任何有關紅色經(jīng)典的改編都是一次歷史意識、價值取向和生活趣味的展現(xiàn)[4]。

    三、不同文本的人物塑造與跨媒介性

    在互聯(lián)網(wǎng)思維深入人心的信息時代,亨利·詹金斯提出了“跨媒介敘事”的概念,“跨媒體故事橫跨多種媒體平臺展現(xiàn)出來,其中每一個新文本都對整個故事做出了獨特而有價值的貢獻??缑襟w敘事最理想的形式,就是每一種媒體出色地各司其職,各盡其責”[5]。

    伴隨信息技術不斷發(fā)展,大眾的審美追求和價值觀發(fā)生變化,不同媒介呈現(xiàn)出不同的講述方式和表現(xiàn)手法,所塑造的人物形象、敘事風格各具特色。這些文本的敘事主體、敘事策略雖各不相同,但彼此之間存在聯(lián)系,即基于同一歷史背景和文化藝術語境。

    (一)電影《我的法蘭西歲月》打破偶像式英雄形象,讓偉人走下神壇

    “十七年”時期的紅色電影通常以革命歷史為題材,塑造脫離生活的英雄主義色彩人物,這類人通常是不畏犧牲、一心為國捐軀的猶如神一般的偉大人物。隨著媒介的不斷發(fā)展,電影逐漸開始迎合大眾審美,塑造有血有肉的人物形象,追求浪漫主義的革命精神,讓偉人走下神壇。電影《我的法蘭西歲月》就打破了偶像式的英雄形象,讓觀眾看到了一個有血有肉、有情感的鄧小平。

    (二)電視劇《我們的法蘭西歲月》利用媒介特性塑造人性和生活

    第一,用虛構的人物和情節(jié)襯托人物形象。新紅色經(jīng)典時期以來,紅色經(jīng)典主要以影視媒介為主要傳播媒介,除英雄人物在新紅色經(jīng)典影視中摒棄了“高大全”的英雄形象外,英雄敘事也逐漸開始向生活化的審美方向轉變,變得更接地氣。在此前的文本中,鄧小平的形象是堅強、有毅力、有堅定信仰的,而羅雅屏的出現(xiàn)讓鄧小平的形象更接地氣。影片中設定了一段鄧小平去法國前夕被人騙錢的橋段,這一情節(jié)雖是虛構的,卻巧妙地反映了鄧小平和平凡人一樣,并非無所不能。同時,這一情節(jié)還展現(xiàn)出他單純、善良的一面。除此之外,劇中李火鐮、耿照泉等人的出現(xiàn),既為豐富鄧小平的個人形象,也為推進劇情發(fā)展、滿足情節(jié)需要,讓人物塑造更具浪漫主義色彩。

    第二,女性話語權下的英雄主義。隨著技術賦權時代的到來,大眾越來越有話語權,大眾審美不斷提高,如今單一的劇情設定已無法滿足大眾的需求。相較電影,電視劇能展現(xiàn)出更多細節(jié),劇情更豐富、人物塑造更豐滿,這一點從電視劇中女性的英雄主義形象塑造中就能窺見。《我們的法蘭西歲月》塑造了英雄人物群像,以鄭毓秀、張若名、向馨予、宗玉佩等為代表的女性英雄形象尤為突出。從這一角度看,女性話語是女性意識的反映,反映了女性的價值觀。劇中的女性雖不是主角,但她們在通往革命成功的道路上貢獻的力量值得謳歌。電視劇對她們的英雄形象塑造也進一步說明,在消費主義的時代話語權中,大眾突破了主流意識,女性話語權下的英雄主義誕生。

    第三,反面人物:從單一走向多元。紅色經(jīng)典作品除塑造英雄人物外,對反面人物的塑造也是其重要組成部分。在革命題材的紅色經(jīng)典中,反面人物通常與正面人物為敵,是破壞革命的人。在《我們的法蘭西歲月》中,宗旭之就是這樣的角色。宗旭之這一人物是虛構的,他的原型是曾琦,與毛澤東、周恩來熟識,早期合作,中期分道揚鑣,后期敵對。由于媒介的藝術特性,導演在塑造反面人物時,并沒有一開始就確立敵對關系,而是詳細刻畫了反面人物的成長過程,最終其因價值觀、理想信念不同,走向正面人物的對立面。在此過程中,反面人物的內(nèi)心活動是多元化的。

    總體而言,不同媒介由于藝術特性不同,在人物塑造和敘事策略上都不盡相同,但文本之間又存在關聯(lián)。同一文本被不同媒介形式所呈現(xiàn),不同媒介之間的內(nèi)容相互補充,互為印證。

    四、受眾對紅色經(jīng)典文本傳播的影響

    紅色經(jīng)典宣揚時代精神和民族情懷,具有極高的教育價值和廣泛的教育意義。隨著媒介的不斷發(fā)展,一些經(jīng)久不衰的文本被轉換成電影、電視劇、紀錄片等不同的媒介形式廣為傳播。如今,進入媒介融合時代,媒介與受眾的關系發(fā)生巨大變化,受眾審美水平日益提高。由于不同媒介的受眾群、創(chuàng)作目的以及受眾對紅色經(jīng)典的理解不同,最終呈現(xiàn)的作品大有不同。媒介只有精準把握受眾需求,合理迎合受眾口味,才能在海量作品中成功“出圈”。

    (一)受眾審美

    21世紀初,信息技術還不及如今這么發(fā)達,大眾的審美水平有限,電影對人物的塑造局限于單一的、“高大全”的人物形象,缺乏復雜的情節(jié)和人物設置,戲劇沖突相對簡單。在當時的時代背景下,《我的法蘭西歲月》廣受好評,是因為主創(chuàng)團隊敢于打破常規(guī),既把鄧小平的青年形象塑造得有血有肉,又把赴法勤工儉學這一歷史題材用青春偶像片的形式生動呈現(xiàn)。

    (二)受眾分層

    由于所處年代、生活背景、審美觀念和價值取向不同,可將受眾劃分為老、中、青三代。老年受眾受紅色經(jīng)典的影響,對于那個時代有自己主觀的固有印象,因此喜歡情節(jié)單一,真實還原人物原型和歷史的劇情,這樣的劇情會讓他們產(chǎn)生代入感;中青年受眾多數(shù)對紅色經(jīng)典心存好奇,對當時的故事、人物懷有一探究竟的心態(tài),因此他們更加容易接受新鮮的事物和思想;青少年受眾則更享受戲劇沖突,通過故事情節(jié)去理解那個時代。

    (三)受眾心理訴求

    媒介傳播過程會受到個人和社會因素的影響。留法題材的紅色經(jīng)典電影被最早搬上熒幕,電影的觀眾是對赴法留學勤工儉學有一定了解的人,他們想要通過視聽方式,更加了解這段歷史,并且通過電影中的藝術手法,對歷史人物有更清晰的認識。而后的電視劇版本有了電影的基礎,觀眾在既有心理圖式或觀影經(jīng)驗的基礎上,形成新的觀影期待。

    五、結語

    本文選取電影《我的法蘭西歲月》、電視劇《我們的法蘭西歲月》、紀錄片《留法歲月》,剖析三者在主題表達、人物塑造、敘事策略方面的不同和聯(lián)系,探析不同媒介的藝術手法差異。

    研究發(fā)現(xiàn),紅色經(jīng)典作為一種具有精神屬性的文藝作品,通過不同媒介傳播,彰顯出其特有的精神價值,并且在不同時代、不同社會環(huán)境和文化環(huán)境下,由于受受眾、環(huán)境、藝術創(chuàng)作規(guī)律及創(chuàng)作者思想的影響,所表現(xiàn)的審美特性、傳遞的時代英雄精神也各不相同。

    參考文獻:

    [1] 李建軍.小說修辭研究[M].北京:中國人民大學出版社,2003:289.

    [2] 以群.文學的基本原理[M].上海:上海文藝出版社,1980:312.

    [3] B.C .佳熱利尼科娃,伊文.蘇聯(lián)歌曲在興成新的全民一致中的作用[J].文學理論與批評,2002(6):81-88.

    [4] 劉碩.視聽話語闡釋與精神傳承:對“紅色經(jīng)典”改編劇創(chuàng)作研究的梳理與反思[J].當代電影,2007(1):69-74.

    [5] [美]亨利·詹金斯.融合文化:新媒體和舊媒體的沖突地帶[M].北京:商務印書館,2012:56.

    作者簡介 鐘力立,碩士,助教,研究方向:影視編導。

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