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    墨彩閩風(fēng) 風(fēng)情萬(wàn)種

    2022-05-03 14:33:17張寶英
    中國(guó)書(shū)畫(huà) 2022年2期
    關(guān)鍵詞:博物院福建

    張寶英

    ?福建位于祖國(guó)東南,最古稱(chēng)“閩”(《山海經(jīng)》),故“閩”“八閩”都是福建史上的別稱(chēng)。閩地,背山臨海,山清水秀;閩人,勤勞聰慧,勇于創(chuàng)新。福建書(shū)畫(huà)藝術(shù)歷史悠久,早在宋代,八閩大地就迎來(lái)了書(shū)畫(huà)發(fā)展的第一個(gè)高峰,僅從流傳下來(lái)的林藻、蔡襄、蔡京、惠崇、陳容和鄭思肖等名家的書(shū)畫(huà)作品及文字記載中,我們已能感受到福建文藝傳統(tǒng)之深遠(yuǎn)。至明清兩朝,福建藝壇進(jìn)入全盛局面,無(wú)論在朝在野,名家輩出,如邊景昭、吳彬、宋玨、曾鯨、黃道周、張瑞圖、華巖、黃慎、林則徐、嚴(yán)復(fù)等,皆馳名九州、享譽(yù)海內(nèi)外。

    近些年來(lái),閩籍書(shū)畫(huà)家也成為全國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的常客而備受關(guān)注,呈現(xiàn)了強(qiáng)勁的上升趨勢(shì),部分精品價(jià)格年年大幅上漲,成為書(shū)畫(huà)拍賣(mài)新寵兒。僅就2020年10月,吳彬《十面靈璧圖卷》以5.129億元成交,打破中國(guó)古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄,成為迄今為止單件最貴中國(guó)古代書(shū)畫(huà)。

    博物館更是收集、庋藏、保護(hù)和研究書(shū)畫(huà)的主要場(chǎng)所。福建博物院作為國(guó)家一級(jí)館,在閩籍書(shū)畫(huà)家收藏方面獨(dú)具優(yōu)勢(shì),且明清兩朝的書(shū)畫(huà)作品為甚。本文從館藏歷代閩籍書(shū)畫(huà)家作品三百余件中,挑選五十余件書(shū)畫(huà)精品,形成“墨彩閩風(fēng)風(fēng)情萬(wàn)種”館藏明清閩籍書(shū)畫(huà)家專(zhuān)題,并按所屬書(shū)畫(huà)家地域分布,按圖索驥、整理成福州藝壇、莆仙藝壇、閩南藝壇、閩北藝壇、閩西藝壇五大部分,呈現(xiàn)精彩,以饗讀者。

    一、福州藝壇

    福州是福建省省會(huì),瀕臨東海,別稱(chēng)榕城、閩都,是國(guó)家歷史文化名城,下轄閩縣、侯官、長(zhǎng)樂(lè)、連江、羅源、福清、永泰、閩清、古田等地,通行福州方言。作為省會(huì)城市,以經(jīng)濟(jì)繁榮、政治集中、交通發(fā)達(dá)的優(yōu)勢(shì),成為文化昌盛、文人與畫(huà)家薈萃之地。

    明代是閩籍書(shū)畫(huà)藝術(shù)的全盛時(shí)期,宮廷畫(huà)院的恢復(fù)設(shè)置,使得較多的閩籍書(shū)畫(huà)家諸如永樂(lè)初期的鄭昭甫、宣德年間的周文靖父子等畫(huà)藝得以發(fā)揮,書(shū)畫(huà)風(fēng)格呈現(xiàn)院體畫(huà)風(fēng)。同時(shí)也有逸筆草草的文人畫(huà)家,以詩(shī)書(shū)畫(huà)兼長(zhǎng),富有書(shū)卷氣,如林垐、黃晉良等。

    明代中晚期,福建書(shū)家多出在學(xué)人、重臣或武將之中,因?qū)W養(yǎng)、襟抱、歷練不同,所以在書(shū)法創(chuàng)作觀上理念非一,風(fēng)貌各異,多姿多彩。其中,就有兩位重要的書(shū)家出類(lèi)拔萃,即“三朝首輔”葉向高和抗清殉節(jié)的曹學(xué)佺。葉向高工書(shū)法,其書(shū)灑脫自然,尤草書(shū)為精,有綿里裹針之妙;曹學(xué)佺擅草書(shū),濃墨重筆,跌宕排奡,其藏書(shū)萬(wàn)卷,學(xué)問(wèn)和氣節(jié)為世所重。

    至有清一代康雍時(shí)期,以理學(xué)或?qū)W人名著于世,而兼善書(shū)法的,則有李光地、林佶、蔡世遠(yuǎn)、黃任。福州出現(xiàn)許多書(shū)香世家和宦官世家,如許友家族、沈葆楨家族等,他們出身均是文人,作畫(huà)是翰墨游戲或?yàn)檎?wù)余暇的遣興,所以更加自由灑脫和富有內(nèi)涵。許友詩(shī)書(shū)畫(huà)兼長(zhǎng),在清初名氣大,其草書(shū)風(fēng)格屬晚明新派。沈葆楨的書(shū)法風(fēng)格獨(dú)特,節(jié)奏強(qiáng)烈,金石味濃,融合了碑的剛毅和帖的溫潤(rùn),既有名臣的風(fēng)范又有學(xué)者的書(shū)卷氣。林則徐的字體取勢(shì)端重中和,富有儒家理想的溫文儉讓和智圓行方,字里行間彰顯浩然正氣的人品。至清末福州還活躍著一些職業(yè)畫(huà)家,例如陳文臺(tái),善畫(huà)花鳥(niǎo),是詔安汪志周、謝穎蘇的高足。

    葉向高(1559—1627),字進(jìn)卿,又字臺(tái)山。福建福清人。明萬(wàn)歷十一年(1583)進(jìn)士,官任禮部尚書(shū)、東閣大學(xué)士等。精書(shū)法,擅草書(shū),著有《說(shuō)類(lèi)》等。

    曹學(xué)佺(1574—1646),字能始,號(hào)石倉(cāng)。福建侯官(今福州)人。明萬(wàn)歷二十三年(1595)進(jìn)士。歷官戶(hù)部主事,四川右參議,按察使等。明代詩(shī)文家、學(xué)者。擅草書(shū),氣度非凡。著述甚富,有《石倉(cāng)集》等。藏書(shū)萬(wàn)卷。

    林垐(1606—1647),字子野。福建福清人。明崇禎十六年(1643)進(jìn)士。授海寧知縣。杭州失守,林垐以孤城不能存,引去。唐王立,為御史,改文選員外郎。募兵福寧,聞唐王被殺,大慟,走匿山中。及魯王航海至長(zhǎng)垣,福清鄉(xiāng)兵請(qǐng)林垐為主,與林汝翥共攻城,敗歿于陣。

    林佶(1660—1720),字吉人,號(hào)鹿原。福建侯官(今福州)人。林侗之弟??滴跷迨荒辏?712)特賜進(jìn)士,授內(nèi)閣中書(shū)。工于楷法,又善篆隸。文師汪琬,詩(shī)師陳廷敬及王士禎。清著名藏書(shū)家,多藏孤本、珍本,自謂“平生愛(ài)書(shū)癖,垂老未能釋”。寫(xiě)刻《漁洋山人精華錄》《堯峰文鈔》《午亭文編》《古夫于亭稿》,所書(shū)圓潤(rùn)高雅,極為精美,后人稱(chēng)為“林四種”,乃清前期寫(xiě)刻本白眉。自著有《樸學(xué)齋集》傳于世。

    黃任(1683—1768),字于莘,又字莘田,因喜藏硯,自號(hào)十硯老人、十硯翁。福建永福(今永泰縣)人。著名詩(shī)人,藏硯家??滴跛氖荒辏?702)舉人,官?gòu)V東四會(huì)知縣,罷官歸,船中所載惟硯石,歸里后生活清苦。工詩(shī),以輕清流麗為時(shí)人所稱(chēng),七絕尤負(fù)盛名。著有《秋江集》《香草箋》。《秋竹齋雜錄》云:“行草并工,信手揮灑,自有晉唐風(fēng)味,同時(shí)林吉人、謝古梅、周瑞峰諸君子較量腕力,實(shí)未易軒輊其間。”

    陳壽祺(1771—1834),字恭甫、介祥、葦仁,號(hào)左海、梅修,晚號(hào)隱屏山人。清代文學(xué)家,福建侯官(今福州)人。嘉慶四年(1799)進(jìn)士,嘉慶十四年(1809)充會(huì)試同考官,父母歿后不出仕,主講鰲峰、清源書(shū)院多年,有《左海全集》。

    梁章鉅(1775—1849),字茝中、閎林,號(hào)茝鄰,晚年自號(hào)退庵。祖籍福建長(zhǎng)樂(lè),清初遷居福州,自稱(chēng)福州人。曾任江蘇布政使、甘肅布政使、廣西巡撫、江蘇巡撫等職。晚清著名學(xué)者、詩(shī)人、藏書(shū)家。詩(shī)篤守儒家“溫柔敦厚”之說(shuō),被翁方綱視為最后一位有成就的入室弟子。與阮元、伊秉綬、程春海相師友。著作等身,生平著述70余種。書(shū)兼歐、蘇、董,其字得蘇法為多,豐腴圓潤(rùn),厚重沉穩(wěn),益顯一位學(xué)者筆下之溫敦儒雅風(fēng)姿。其于書(shū)論亦多卓見(jiàn),見(jiàn)載于所著《退庵隨筆·學(xué)字》。

    在晚清的書(shū)壇上,福建籍書(shū)家尤為名著的是林則徐和郭尚先,二人均是帖學(xué)集大成者。

    林則徐(1785—1850),字元撫,又字少穆、石麟,晚號(hào)俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、櫟社散人等。福建侯官(今福州)人。清朝后期政治家、思想家和詩(shī)人,中華民族抵抗外來(lái)侵略偉大的民族英雄和禁毒先驅(qū),近代中國(guó)開(kāi)眼看世界第一人。一生勤奮讀書(shū),博學(xué)多才,擅長(zhǎng)詩(shī)文、精通書(shū)法。其書(shū)法入門(mén)以唐楷為范,根基與取向在帖學(xué)范圍內(nèi)廣取博收。官至一品,曾任江蘇巡撫、兩廣總督、湖廣總督、陜甘總督和云貴總督,兩次受命為欽差大臣。因其主張嚴(yán)禁鴉片、抵抗西方的侵略、堅(jiān)持維護(hù)中國(guó)主權(quán)和民族利益,深受全世界中國(guó)人的敬仰。

    沈葆楨(1820—1879),字翰宇,又字幼丹。福建侯官(今福州)人。晚清重臣,謚文肅。沈葆楨是“同治中興”時(shí)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的重臣之一,日本發(fā)動(dòng)侵臺(tái)戰(zhàn)爭(zhēng)后,沈葆楨赴臺(tái)辦理海防,先后曾任總理船政大臣及南洋通商大臣,由此,沈葆楨開(kāi)始了他在臺(tái)灣的近代化倡導(dǎo)之路,對(duì)臺(tái)灣近代史也有重要影響。葆楨妻林普晴是林則徐的次女。

    清代,福建三位狀元皆出晚清道光、光緒朝,亦是福建歷代狀元之殿后者,即林鴻年、王仁堪、吳魯。三狀元不僅以狀元及第獲得科舉最高榮譽(yù),且也以政績(jī)、興教、工詩(shī)文名著于世。王仁堪王氏是三人中唯一被書(shū)史列入書(shū)法家者,《國(guó)朝書(shū)畫(huà)家筆錄》列清狀元以書(shū)畫(huà)名家21人、《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》入錄清狀元24人,皆有王名。

    王仁堪(1848—1893),字可莊,又字忍菴,號(hào)公定。福建閩縣(今福州)人。清光緒三年(1877)進(jìn)士第一名。官蘇州知府。善設(shè)色花卉。詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家,書(shū)宗歐、褚,書(shū)兼融歐褚神態(tài),獨(dú)顯端嚴(yán)。名稱(chēng)一時(shí),卒年四十六。

    陳寶琛(1848—1935),字伯潛,號(hào)弢庵、陶庵。漢族,福建閩縣(今福州)螺洲鎮(zhèn)人。十三歲成縣學(xué)秀才,十八歲中舉,二十一歲登同治戊辰(1868)科進(jìn)士,授翰林院庶吉士。三年后授編修。又三年,擢翰林院侍講,充日講起居注官、內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。中法戰(zhàn)爭(zhēng)后因參與褒舉唐炯、徐延投統(tǒng)辦軍務(wù)失當(dāng)事,遭部議連降九級(jí),從此投閑家居達(dá)二十五年之久。賦閑期間,熱心家鄉(xiāng)教育事業(yè),辛亥革命期間出任山西巡撫,1909年復(fù)調(diào)京充禮學(xué)館總裁,辛亥革命后仍為溥儀之師,1935年卒于京寓,得遜清“文忠”特謚及“太師”追贈(zèng)。

    陳寶琛的書(shū)法風(fēng)格儒雅瘦硬、秀逸中蘊(yùn)冷峻。他沒(méi)有跟隨晚清民國(guó)書(shū)家從金石碑刻追求強(qiáng)烈表現(xiàn)力和個(gè)性的大流,同樣從金石來(lái),陳寶琛的書(shū)法取法歐柳又融入唐碑,講究精嚴(yán)與典雅之風(fēng),被時(shí)人譽(yù)為“伯潛體”。特別是他的楷書(shū)小字,持重端莊,結(jié)體偏瘦長(zhǎng),冷然而恬靜。

    另一位閩籍書(shū)家鄭孝胥的書(shū)法,也同樣別具一格。沙孟海曾評(píng)價(jià)鄭孝胥的書(shū)法:“可以矯正趙之謙的飄泛,陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的,只有鄭孝胥了。他的作品,有精悍之色,又松秀之趣,活象他的詩(shī),于沖夷之中,帶有激宕之氣?!编嵭Ⅰ阕约阂苍f(shuō):“字之疏密肥瘦,隨其意態(tài)以成其妙,執(zhí)死法者必?fù)p其天機(jī)?!编嵭Ⅰ愕臅?shū)法確實(shí)有著“意態(tài)之妙”,結(jié)字上收下放,清剛凝練之余特別注重筆畫(huà)之間的輕重對(duì)比,即便是僅僅一字之間,也很有韻律感,整體觀之更是奇姿靈動(dòng),生趣淋漓。

    鄭孝胥(1860—1938),字蘇戡。福建閩侯人。清光緒八年(1882)舉人,曾歷任廣西邊防大臣,安徽、廣東按察使,湖南布政使等。辛亥革命后以遺老自居。近代著名政治家、書(shū)法家。書(shū)法工楷、隸,尤善楷書(shū),取徑歐陽(yáng)詢(xún)及蘇軾,而得力于北魏碑版。所作字勢(shì)偏長(zhǎng)而蒼勁樸茂。為詩(shī)壇“同光體”倡導(dǎo)者之一。

    比起鄭孝胥書(shū)法的“由帖入碑”,嚴(yán)復(fù)的書(shū)法則一如既往地堅(jiān)守著“帖學(xué)”氣質(zhì),他的書(shū)風(fēng)延續(xù)了“二王”精神。特別是其行書(shū),行筆剛?cè)岵?jì),講究流美秀逸、規(guī)范精妙,飛動(dòng)之中又通過(guò)筆畫(huà)的粗細(xì)變化和字之間的呼應(yīng),保持了細(xì)勁端莊的氣質(zhì),機(jī)趣無(wú)限。

    嚴(yán)復(fù)(1854—1921),原名傳初、宗光,字又陵、幾道,晚號(hào)瘉壄老人。福建侯官(今福州)人。他是福建船政學(xué)堂后學(xué)堂首屆畢業(yè)生,后被派赴英國(guó)格林威治皇家海軍學(xué)院留學(xué)。回國(guó)后在母校擔(dān)任教習(xí),后到天津北洋水師學(xué)堂任教習(xí)、總辦。曾任京師大學(xué)堂譯局總辦(1912年京師大學(xué)堂更名為北京大學(xué)校,任首任校長(zhǎng)),上海復(fù)旦公學(xué)校長(zhǎng)。在中日甲午戰(zhàn)后民族危機(jī)空前危重的歷史時(shí)期,嚴(yán)復(fù)在報(bào)刊上發(fā)表大量政論文章,譯述《天演論》,用“優(yōu)勝劣汰,適者生存”進(jìn)化論思想,喚醒國(guó)人救亡圖強(qiáng),變法維新。嚴(yán)復(fù)是中國(guó)近代卓越的啟蒙思想家、翻譯家和教育家。嚴(yán)復(fù)學(xué)貫中西,他的書(shū)法融匯晉唐宋明諸大家的體格風(fēng)韻,取法“二王”、顏、蘇,寬博端莊,從容俊雅。

    陳衍(1856—1937),字叔伊,號(hào)石遺老人。福建侯官(今福州)人。清光緒八年(1882)舉人。清亡后,在南北各大學(xué)講授,編修《福建通志》,最后寓居蘇州,與章炳麟、金天翮共倡辦國(guó)學(xué)會(huì),任無(wú)錫國(guó)學(xué)專(zhuān)修學(xué)校教授。通經(jīng)史訓(xùn)詁之學(xué),擅詩(shī),為晚清同光詩(shī)派的領(lǐng)袖。其著作《石遺室詩(shī)話(huà)》等,對(duì)中國(guó)近代舊詩(shī)壇產(chǎn)生了廣泛的影響。

    沈瑜慶(1858—1918),字志雨,號(hào)愛(ài)蒼、濤園。福建侯官縣(今福州)人。沈葆楨第四子,娶劉齊銜之女劉拾云為妻。清光緒十一年(1885)舉人,貴州最后一位巡撫。故居今宮巷26號(hào)。

    葉在琦(1866—1907),字肖韓,又字穉愔。福建侯官縣(今福州)人。生于“世翰林”之家。清光緒十一年(1885)進(jìn)士,選授翰林院檢討,派充貴州學(xué)政。光緒二十七年(1901),應(yīng)閩浙總督許應(yīng)骙之聘,任全閩大學(xué)堂監(jiān)督,在省考選貢、童生,擇優(yōu)入學(xué)。光緒二十九年(1903),又以鳳池書(shū)院改名福建高等學(xué)堂。增建講堂、宿舍,添置儀器、標(biāo)本,充實(shí)設(shè)備。時(shí)新學(xué)初興,著意培育新型人才,獎(jiǎng)掖優(yōu)秀,選送京師大學(xué)堂或赴日留學(xué),又派教員赴日本考察。光緒三十一年(1905),奉調(diào)進(jìn)京,補(bǔ)御史。兩年后病逝。著有《穉愔詩(shī)鈔》等。

    許友(1615—1663),原名宰,字介有,號(hào)甌香,侯官人。詩(shī)書(shū)畫(huà)皆善,舉孝廉,不仕,以諸生終。少師倪元璐學(xué)。晚慕米芾為人,構(gòu)米友堂祀之。友工書(shū)善畫(huà),詩(shī)尤孤曠。錢(qián)謙益嘗錄其詩(shī)于《吾炙集》中。王士禎、朱彝尊亦稱(chēng)賞之。著有《米友堂詩(shī)集》行于世。

    許友與著名學(xué)者周亮工相友善,《中國(guó)書(shū)法史·清史卷》:“許友擅長(zhǎng)書(shū)法,尤以草書(shū)奇逸縱肆,面目突出。其風(fēng)格屬于晚明新派,面貌接近王鐸,但用筆變本加厲,迅疾而下,氣勢(shì)猛烈。結(jié)字、布局方面,更是恣意揮灑,不事安排,往往打破常見(jiàn)規(guī)律,字形或瘦長(zhǎng)或方扁,字距緊密,行距擁靠,往往通篇如天花亂墜,變幻莫測(cè),顯示作者過(guò)人的膽魄和特立不群的胸襟?!鼻叭朔Q(chēng)其書(shū)“多狂草,而真意涌出,視張二水、王孟津有過(guò)之而無(wú)不及也”。許友父許豸,明崇禎四年(1631)進(jìn)士,善畫(huà)松石。

    許遇(1650—1719),許友子,字不棄,一字真意,號(hào)花農(nóng),又號(hào)月溪。侯官人。順治間歲貢生,康熙四十三年(1704)以資授陳留知縣,有善政,不久調(diào)長(zhǎng)洲,亦頗有政聲。善書(shū)畫(huà),尤喜寫(xiě)梅竹松石,山水亦佳。著有《紫藤花庵詩(shī)鈔》一卷、《養(yǎng)根集》十卷等。許遇家學(xué)淵源,其家從許遇祖父起綿延七代出了13位詩(shī)人,不少還兼善書(shū)畫(huà)。

    許均(生卒年不詳),許遇子,許友孫,字叔調(diào),號(hào)雪邨。福建侯官人??滴跷迨吣辏?718)進(jìn)士,改翰林院庶吉士,官吏部主事,擢禮部郎中。性嚴(yán)正,勇于任事。著有《玉琴書(shū)屋詩(shī)鈔》,《清史列傳》傳于世。閩中以詩(shī)世家者,皆稱(chēng)“許氏”。詩(shī)書(shū)畫(huà)秉承家學(xué),其妻廖淑籌,亦工詩(shī)書(shū)善畫(huà)梅。其家族還有許鼎、許玉臣、許琛等均善詩(shī)書(shū)畫(huà)。

    郭綱,字朝紀(jì)(《福建通志》作字筆紀(jì)),又字因三。福建福清人。學(xué)畫(huà)于何泓,能得其筆法。善寫(xiě)照,兼工佛像、山水,老而益精。

    陳文臺(tái)(1816—1899),字又伯,號(hào)石顛山人。福建侯官人。工書(shū)能詩(shī),善花鳥(niǎo)畫(huà),為詔安汪志周、謝穎蘇高足?;B(niǎo)冷逸清雅,似其師汪氏;墨竹受汪、謝二氏影響,自成一格。其畫(huà)作常有長(zhǎng)跋,善畫(huà)論,提倡傳統(tǒng)。林紓即其入室弟子。

    邱士泉,藝術(shù)活動(dòng)于同治至光緒年間,字友石。清末閩縣(今福州)人。善山水、人物,民間職業(yè)畫(huà)師。因生活所迫,曾作工藝畫(huà),如為皮箱作漆畫(huà)描金索資度日。相傳士泉不長(zhǎng)書(shū)法,題識(shí)輒倚人為之。

    嚴(yán)復(fù)是一位優(yōu)秀的翻譯家,同時(shí)期的閩地還有一位出色的翻譯家,他就是林紓。兩位翻譯家意外地在藝術(shù)上都保持了“傳統(tǒng)”,嚴(yán)復(fù)堅(jiān)守“帖學(xué)”,林紓則是延續(xù)了“四王”山水畫(huà)的余緒。

    林紓(1852—1924),初名群玉,字琴南,號(hào)畏廬,福建閩縣人。光緒八年(1882)舉人。工詩(shī)及古文,以譯外國(guó)小說(shuō)一百八十余種著稱(chēng)于世。擅山水,又能花鳥(niǎo)。平生以譯書(shū)為業(yè),鬻書(shū)畫(huà)文章自給。

    林紓即是19世紀(jì)末推動(dòng)晚清閩籍畫(huà)壇發(fā)展的重要人物之一。與我們普遍理解的畫(huà)家不同,甚至與晚清大部分文人畫(huà)家不同,林紓是一位“非典型”的晚清文人畫(huà)家,他深諳中國(guó)傳統(tǒng)文化,同時(shí)又與友人們合作將西方小說(shuō)翻譯成中國(guó)白話(huà)小說(shuō),是中國(guó)近代文壇的開(kāi)山祖師及譯界泰斗。深厚的文學(xué)功底以及對(duì)自然之美的獨(dú)到領(lǐng)悟,奠定了林紓對(duì)于畫(huà)面意境的良好把握能力。他在創(chuàng)作山水作品時(shí),善于營(yíng)造蕭疏淡遠(yuǎn)的文人畫(huà)境界,其自題畫(huà)詩(shī)也成為其繪畫(huà)作品中不容忽視的亮點(diǎn)。

    何振岱(1867—1952),字梅生,號(hào)心與、覺(jué)廬、悅明,晚年自號(hào)梅叟。福建侯官縣(今福州)人。師從名儒謝章鋌,清光緒二十三年(1897)舉人,被江西布政使沈瑜慶聘為藩署文案。辛亥革命后在福州主纂《西湖志》兼《福建通志》。何振岱擅畫(huà)能琴,書(shū)法熔碑帖于一爐,功力深厚。詩(shī)作成就亦高,以其深微淡遠(yuǎn)、疏宕幽逸的詩(shī)歌美學(xué)在閩派中獨(dú)樹(shù)一幟,是“同光體”閩派的殿軍人物。

    二、莆仙藝壇

    莆仙,即福建的莆田、仙游,明清時(shí)為興化府,位于福建中部海濱一隅,操獨(dú)特興化方言,即莆仙方言。這里文風(fēng)鼎盛,自古“十室九書(shū)堂”,歷史上科甲冠于八閩,素有“文獻(xiàn)名邦”之譽(yù)。閩籍書(shū)法家真正能在全國(guó)占有一席之地且光照百代的首推莆仙地區(qū)的北宋大家蔡襄,蔡氏之后書(shū)家燦若晨星,高手輩出。

    明代因數(shù)位皇帝喜好書(shū)法,崇尚帖學(xué),行草書(shū)體成為主流,蔚然成風(fēng),致“明人尚趣”一說(shuō),莆仙地區(qū)書(shū)家有周瑛、黃約仲、周瑄、宋玨等。畫(huà)壇上先后有李在、吳彬、宋玨、曾鯨、趙珣等多位書(shū)畫(huà)名家,各呈異彩,在中國(guó)畫(huà)史上占有重要一席。

    清代莆仙地區(qū)商貿(mào)繁榮,出現(xiàn)藝術(shù)與社會(huì)生活密切結(jié)合的特點(diǎn),職業(yè)畫(huà)家居多,主要特點(diǎn)為創(chuàng)作的尺幅巨大,題材以道釋畫(huà)、肖像畫(huà)、歷史故事畫(huà)為主。同時(shí)因歷史文化積淀深厚,文人士大夫善畫(huà)者亦多。清代是我國(guó)書(shū)法的集大成時(shí)期,近300年來(lái),清人一直致力于碑學(xué)和帖學(xué)的大論戰(zhàn),可把清代書(shū)法大略分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為過(guò)渡時(shí)期,帖學(xué)盛行,也是碑學(xué)潛伏期;中期是碑學(xué)興起的革新期;晚期則是碑學(xué)大盛時(shí)期,帖學(xué)式微。此期間,書(shū)法學(xué)派雜陳、新舊交替、流派眾多、蔚為壯觀,郭尚先的書(shū)法成就是在這種大環(huán)境下形成的。據(jù)康有為考,莆仙地區(qū)郭尚先的書(shū)法,大盛于時(shí),是清一代貫穿帖學(xué)的著名書(shū)法家之一。

    宋玨(1576—1632),字比玉,福建莆田人,寄居金陵。明代書(shū)畫(huà)家,工詩(shī)文書(shū)法、篆刻,擅畫(huà)山水,尤擅畫(huà)松樹(shù),遒勁秀挺,為世人稱(chēng)譽(yù),兼善分隸,蒼老雄健,骨法嶄然,是典型的文人畫(huà)家?!读谐?shī)集》稱(chēng):“玨善八分書(shū),規(guī)模〈夏承碑〉,蒼老雄健,骨法斬然。”《藝舟雙楫》評(píng)其“分及榜書(shū)能品上”。

    朱繼祚(1593—1649),字立望,號(hào)胤崗。福建莆田縣橫塘(今莆田市黃石鎮(zhèn)橫塘村)人。明萬(wàn)歷四十七年(1619)進(jìn)士,改庶吉士,歷禮部右侍郎。善與人交,同輩以長(zhǎng)者尊事之。攻聲詩(shī),精書(shū)法(《莆田縣志》)。

    ?吳彬(1550—1643),字文中、文仲,別字質(zhì)先,別稱(chēng)文中父。自號(hào)壺谷山樵、遵道生、織履生、一枝棲、枝隱生、枝隱居士、枝隱庵主等。福建莆田人。流寓金陵(今南京),萬(wàn)歷(1573—1620)年間,以善畫(huà)薦授中書(shū)舍人,歷工部主事。人物、山水、花鳥(niǎo)皆精,尤善畫(huà)佛像。善寫(xiě)篆隸體字。畫(huà)山水不臨摹古本,而是對(duì)景寫(xiě)實(shí),結(jié)構(gòu)布置都十分奇突別致,氣魄雄偉。所畫(huà)佛像奇狀古拙,又善畫(huà)白描人物,筆墨秀雅端麗。吳彬畫(huà)藝深得神宗賞識(shí),畫(huà)作多藏于宮內(nèi),民間極少見(jiàn)。

    吳彬是晚明人物畫(huà)“變形主義畫(huà)風(fēng)”和“復(fù)興北宋經(jīng)典山水畫(huà)風(fēng)”的主要倡導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者之一,享有“畫(huà)仙”之譽(yù),其筆下的山水作品氣勢(shì)撼人,布置不摹古,佛像人物形態(tài)怪誕,迥別前人,在學(xué)界有“不遜于宋代巨匠”的贊譽(yù)。

    趙珣,原名之璧,字十五,后改名珣,字枝斯。福建莆田人。工詩(shī),山水近倪瓚,花鳥(niǎo)、鳧雁,生動(dòng)可觀。初治舉子業(yè),嗜古好奇,與時(shí)不合,遂棄去。胸中磊砢之氣,發(fā)之于詩(shī)歌,清幽激楚,兼愛(ài)寫(xiě)鳧雁,沆漭中飛鳴生動(dòng),書(shū)亦娟韻可觀。珣不樂(lè)以書(shū)畫(huà)名。當(dāng)?shù)烙星笳?,非其意,不肯作。平生?yán)取予,寡交游,與三山商孟和為摯友。歿,偕葬于福州西郊。石倉(cāng)曹學(xué)佺嘗謂孫昌裔曰:“吾平生閱人頗多。求其超然高潔,有東晉名士風(fēng)如趙枝斯,指不多屈也?!逼錇楫?dāng)時(shí)推重如此。見(jiàn)于《明畫(huà)錄》《莆田縣志》等。

    曾鯨(1564—1647),字波臣。福建莆田人,流寓金陵。擅畫(huà)肖像,注重墨骨,層層烘染,所畫(huà)人物肖像形象逼真、栩栩如生,有“如鏡取影,儼然如生”之譽(yù)。從學(xué)者甚眾,遂形成波臣派。

    曾鯨在肖像畫(huà)法上有杰出的貢獻(xiàn),強(qiáng)調(diào)骨法用筆,堅(jiān)持以墨線和墨暈為骨,同時(shí)借鑒西洋畫(huà)法,以淡墨渲染出陰影凹凸,從而創(chuàng)造出具有中國(guó)氣象的肖像畫(huà),是傳統(tǒng)白描平面上色的技法突破,影響深遠(yuǎn)。

    郭尚先(1785—1832),字符開(kāi),號(hào)蘭石,福建莆田人。嘉慶十四年(1809)進(jìn)士,官至大理寺卿,禮部侍郎。精鑒別,書(shū)似歐陽(yáng)詢(xún),以骨力勝,間作小楷,頗深別趣,仿米襄陽(yáng)、董華亭,功夫老到,兼工蘭竹。著《芳堅(jiān)館題跋》《增默庵遺集》。

    《清史列傳》本傳記載:“尚先博學(xué)善屬文,與林則徐交莫逆,在翰林時(shí),想與研究輿地、象緯及經(jīng)世有用之學(xué),尤熟于鄭樵《通志》......工書(shū)法,嘗為仁宗所賞識(shí),四方求書(shū)者無(wú)虛日。高麗、日本爭(zhēng)相購(gòu)致。及卒,諭尚書(shū)白镕曰:‘郭尚先學(xué)問(wèn)人品俱好,性狷介,不茍取’?!彼贂r(shí)學(xué)書(shū)至勤,每夜臨歐陽(yáng)詢(xún)《醴泉銘》一過(guò)。入京后,無(wú)帖不臨,晨備墨一升,至晚則盡。清學(xué)人龔顯曾云:“蘭石先生以工八法名嘉、道間,作字甫脫手,輒為人持去,片縑寸楮,咸拱璧珍之。書(shū)法娟秀逸宕,直入敬客《磚塔銘》之室,行書(shū)嗣體平原《論坐帖》。中年以后,幾與董思翁方駕齊驅(qū)?!?/p>

    三、閩南藝壇

    明清閩南藝壇,指福建南部泉州、漳州兩府的書(shū)畫(huà)家群。閩南歷史悠久,有獨(dú)特的民俗文化,講閩南語(yǔ)系方言。宋元時(shí)期泉州港就是世界上最大的港口之一,被譽(yù)為“海上絲綢之路”的起點(diǎn)。漳州與之毗鄰,素有“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。整體經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文化繁榮。

    如果說(shuō)莆仙地區(qū)的蔡襄是閩籍歷史上的第一個(gè)領(lǐng)袖群倫的大書(shū)家,那么在明一代的閩籍書(shū)家中,能繼蔡襄之步,登上中國(guó)書(shū)壇一流之榜者,則為張瑞圖、黃道周。此二人皆是法古開(kāi)新的大家,作為書(shū)法藝術(shù)革新者,他們均善水墨大寫(xiě)意畫(huà)。

    清代閩南藝壇繼承了明代藝術(shù)成就并繼續(xù)發(fā)展,獨(dú)具特色的是清中期以后指墨畫(huà)家群及詔安畫(huà)派的崛起。指畫(huà)創(chuàng)于清初高其佩,其畫(huà)法于乾嘉間的閩南畫(huà)壇頗為盛行,以陳少逸、葉文舟、陳邦選為著稱(chēng)。著名畫(huà)家沈錦洲及其弟子沈瑤池、謝穎蘇等開(kāi)創(chuàng)的“詔安畫(huà)派”,融入了“海上畫(huà)派”和“嶺南畫(huà)派”等各家精髓,作品兼工帶寫(xiě),雅俗共賞。

    張瑞圖(1570—1641),字無(wú)畫(huà)、長(zhǎng)公,號(hào)二水、白毫庵主人,福建泉州晉江人。萬(wàn)歷三十五年(1607)進(jìn)士,官禮部尚書(shū)兼東閣大學(xué)士。善畫(huà)山水,法黃公望,亦工佛像。其書(shū)法藝術(shù)獨(dú)辟蹊徑、異于前人,用筆多翻折,線條方扁,結(jié)體橫斜,運(yùn)筆急落疾收,少有遲滯頓挫,通篇不激不厲,雋永灑脫。在章法上,則以明代豎軸草書(shū)中較為常見(jiàn)的章法,刻意在豎列之間疏松距離,字間連筆卻流暢緊密,給人以獨(dú)特的審美體驗(yàn)。與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌合稱(chēng)“晚明四家”。

    張瑞圖的行草書(shū)別具一格,是歷史上獨(dú)具個(gè)性的書(shū)法家之一。張宗祥在《書(shū)學(xué)源流論》里說(shuō):“張二水,解散北碑以為行、草,結(jié)體非六朝,用筆之法則師六朝。”《桐陰論畫(huà)》云“瑞圖書(shū)法奇逸,鐘王之外,另辟蹊徑”。梁巘《評(píng)書(shū)帖》中指出:“(張)圓處悉作方勢(shì),有折無(wú)轉(zhuǎn),于古法為一變?!?/p>

    黃道周(1585—1646),字幼平、螭若,號(hào)石齋,漳浦人。明天啟二年(1622)進(jìn)士。忠鯁負(fù)氣節(jié)。崇禎時(shí),以上疏廷爭(zhēng),斥為民。福王時(shí),官禮部尚書(shū)。南都亡,在福建擁立福王,拜武英殿大學(xué)士。率師出衢州,遇清兵戰(zhàn)敗被俘,殉難于南京。學(xué)貫古今,以正儒術(shù)為己任,尤以文章風(fēng)節(jié)高天下。其詩(shī)文敏捷、書(shū)風(fēng)峭厲勁遒,畫(huà)格淋漓奇古,自成一家。性存重孝,尚氣節(jié),不媚權(quán)勢(shì),立朝守正,清直敢言。著有《易象正》《石齋集》。

    黃道周博學(xué)多藝,是明末著名學(xué)者,精通經(jīng)史、詩(shī)賦、天文、歷法與數(shù)學(xué)。他于書(shū)法各體兼善,以小楷、行草最負(fù)盛名。其“楷格遒媚,直逼鐘王”(《快雨堂跋》語(yǔ))?!靶胁莨P意離奇超妙,深得二王神髓?!保ā锻╆幷摦?huà)》語(yǔ))宋犖《漫堂書(shū)畫(huà)跋》評(píng)其楷法“意氣密麗,如飛鴻舞鶴”。正如“書(shū)為心畫(huà)”“書(shū)如其人”,黃道周是人品和書(shū)品均臻完美至善的實(shí)踐者,此則張瑞圖所不及。黃道周繼室蔡玉卿,能書(shū)畫(huà),其沉浸道周書(shū)法,所作真行各體儼然具其夫神韻。祝嘉于民國(guó)時(shí)所編《書(shū)學(xué)史》一書(shū),蔡玉卿是唯一入錄的閩籍女書(shū)家。

    蔡世遠(yuǎn)(1681—1734),字聞之,號(hào)梁村。清漳浦縣人。因世居漳浦梁山,學(xué)者稱(chēng)“梁山先生”。蔡世遠(yuǎn)世代書(shū)香,少承家學(xué),博覽群書(shū),精研經(jīng)史,是宋代理學(xué)家蔡元鼎的后裔;祖父蔡而熤,是明代重臣、著名學(xué)者黃道周的學(xué)生;父親蔡璧,拔貢生,任羅源縣教諭,后受福建巡撫張伯行之聘主持福州鰲峰書(shū)院,弘揚(yáng)程朱理學(xué),成就甚眾。書(shū)法學(xué)顏真卿《爭(zhēng)坐位帖》,沉厚穩(wěn)重,其書(shū)世所罕見(jiàn)。梁章鉅在《吉安室書(shū)錄》憶其曾得蔡世遠(yuǎn)墨跡,攜京請(qǐng)翁方綱題識(shí),翁氏囅然說(shuō):“此等墨跡題字,必須莊容極意為之,豈可率易?!笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)人已對(duì)蔡及其書(shū)敬重如此。

    呂世宜(1784—1855),字可合,晚年號(hào)不翁。祖籍清代馬巷廳金門(mén)西村,故又號(hào)西村。父親呂仲誥早年隨祖父移居廈門(mén),后又返回金門(mén)暫住。清乾隆四十九年(1784),呂世宜出生于金門(mén)。道光十七年(1837)被聘為臺(tái)灣淡水富豪林國(guó)華兄弟的老師。林氏建板橋別墅,亭園聯(lián)額,多出其手。他一生大部分時(shí)間居住在廈門(mén),晚年在廈門(mén)病逝。呂世宜是清代閩臺(tái)兩地著名的書(shū)法家,有“臺(tái)灣金石學(xué)宗師”之稱(chēng)。

    蔡遠(yuǎn),字自遠(yuǎn),號(hào)天涯,又號(hào)紫帽山人。福建晉江人,客居江蘇常熟。早期學(xué)山水于王翚,得其指授。畫(huà)牛與楊晉并駕。點(diǎn)色風(fēng)華,筆情幽雅,評(píng)者謂“脫盡閩中畫(huà)習(xí)”。

    汪志周(約1800—1886),字瘦石,號(hào)瘦石山人。福建詔安縣人。清道光至光緒年間詔安派著名畫(huà)家。擅山水,精花鳥(niǎo)。

    沈瑤池(約1810—1888),字古松。福建詔安人。善畫(huà)人物、花鳥(niǎo),尤長(zhǎng)于畫(huà)鷹。人物沉雄蒼勁,用筆豪放,花鳥(niǎo)孤冷淡雅,自成一格。

    謝琯樵(1811—1864),名穎蘇,號(hào)懶云,字采山。福建詔安人。二十歲后改為管樵,三十歲后更字為琯樵,號(hào)書(shū)畫(huà)禪、懶云山人、懶樵、北溪漁隱。近代文學(xué)家林紓稱(chēng)他的“人物、山水、蘭竹,皆入能品”,是“詔安畫(huà)派”的代表畫(huà)家,曾多次去臺(tái)灣講學(xué),并設(shè)計(jì)板橋林園。被推崇為臺(tái)灣古今七十多個(gè)花竹畫(huà)名家之一。最早將詔安書(shū)畫(huà)藝術(shù)帶到臺(tái)灣的是謝穎蘇,因而被譽(yù)為“臺(tái)灣美術(shù)的開(kāi)山祖師”。

    沈鏡湖(1858—1936),又名天然,號(hào)慎草山人。福建詔安人。善人物,兼作博古、山水、花卉、走獸。賦色喜用花青、赭石,畫(huà)作流傳于中國(guó)閩粵臺(tái)地區(qū)和東南亞各國(guó)。他是畫(huà)家沈耀初的啟蒙老師。作品曾獲“巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)獎(jiǎng)”。

    四、閩北藝壇

    閩北地區(qū)與浙東毗鄰,是古代福建與中原文化溝通的要地,素稱(chēng)“福建文化走廊”,傳統(tǒng)文化積淀深厚。故宋以降閩北的建陽(yáng)、建安(今建甌)、浦城、邵武等地已成為八閩畫(huà)壇的中心。明代初期,浙東書(shū)畫(huà)藝術(shù)活躍,閩北畫(huà)壇畫(huà)風(fēng)多受院風(fēng)、浙派的影響,最著名的畫(huà)家是隸屬建安沙縣的邊景昭。他繼承兩宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng),畫(huà)法工細(xì),形象精確,富麗堂皇,僅在他家鄉(xiāng)就形成了“邊景昭畫(huà)風(fēng)”的群體,羅績(jī)便是其中之一。

    清代的閩北藝壇,畫(huà)家隊(duì)伍依舊龐大,畫(huà)風(fēng)融會(huì)了江南“吳門(mén)畫(huà)派”風(fēng)格,其中專(zhuān)于人物畫(huà)者多為職業(yè)畫(huà)家,技藝精熟且“一專(zhuān)多能”,但畫(huà)作四處流散,文獻(xiàn)也較少記載,如吳東槐、陳瓚等。吳東槐是清末的民間職業(yè)畫(huà)家,畫(huà)路廣,人物、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)兼能,尤善寫(xiě)意道釋和歷史人物。

    羅績(jī)(生卒年不詳),福建沙縣人。善翎毛,工巧處絕似邊文進(jìn)。

    吳東槐(1853—1904),號(hào)植庭。南平縣(今南平市)王臺(tái)鄉(xiāng)人。幼穎悟,家境貧寒,應(yīng)童子試未第,絕意仕途,立志繪畫(huà)。其繼承了“閩西三杰”的畫(huà)風(fēng),所作仙佛、名士,簡(jiǎn)約蕭疏,數(shù)筆神氣逼真,成為清末閩北一帶有影響的畫(huà)家。

    五、閩西藝壇

    閩西地區(qū),指以汀州府治為中心及所轄的長(zhǎng)汀、寧化、武平、上杭、清流、連城、永定等縣邑。這里是中原漢人最早入閩的聚居地,保留中原的方言和民俗文化,閩人稱(chēng)之為“客家人”“客家話(huà)”。明代閩西藝壇較不突出,至有清一代尤其是康熙至乾隆年間,閩西畫(huà)壇異軍突起,名家輩出,尤以上官周、黃慎和華巖為甚,后兩位列入“揚(yáng)州八怪”群體。他們有豐厚的文人素養(yǎng),詩(shī)書(shū)畫(huà)皆絕,不拘前人陳規(guī),多藝多才,破格創(chuàng)新,大部分鬻畫(huà)為生,其書(shū)畫(huà)作品雅俗共賞,藝術(shù)造詣深厚,形成地域畫(huà)風(fēng),影響八閩畫(huà)壇。

    清朝268年書(shū)法史中,清書(shū)家或崇帖、或尊碑、或兼融碑帖,書(shū)家之眾也風(fēng)格迥異,其中“隸書(shū)熱”興盛不衰。在開(kāi)拓隸書(shū)藝術(shù)新境界上,能登峰造極且影響最為深遠(yuǎn)的,當(dāng)首推閩籍書(shū)家伊秉綬。他行楷隸俱工,尤以隸書(shū)成就登峰造極,名重于時(shí)。其隸書(shū)筆勢(shì)方中帶圓,方入圓出。方得溫和,極見(jiàn)華滋韻致,毫無(wú)霸悍之味;圓得雄強(qiáng),渾厚凝重,毫無(wú)軟弱之氣。這種筆勢(shì)是漢篆的特征,也是顏體寫(xiě)楷書(shū)的方法寫(xiě)漢隸,成為漢之后學(xué)隸能自開(kāi)面目的大家??涤袨榉Q(chēng)其“分分隸之治,啟碑法之門(mén),開(kāi)山做祖”。沙孟海先生評(píng):“清人學(xué)顏......伊墨卿得其理?!币帘R作為這一時(shí)期具有劃時(shí)代意義的書(shū)法家,以“莫可忘拙”的藝術(shù)主張開(kāi)啟了書(shū)法藝術(shù)的嶄新局面。從伊秉綬肇始,再到其子伊念曾,以至于玄孫伊立勛,其嚴(yán)謹(jǐn)精拓、勁秀古媚的“伊隸”,深得漢碑渾厚沉實(shí)、古拙憨樸氣象。華嵒(1682—1756),字秋岳,號(hào)新羅山人,

    上杭人。他的詩(shī)書(shū)畫(huà),世稱(chēng)“三絕”。其書(shū)取法鐘繇、虞世南。書(shū)字嚴(yán)謹(jǐn)端正,明麗清靈,與其畫(huà)風(fēng)相類(lèi),細(xì)致精工,樸實(shí)自然。

    黃慎(1687—1770)字恭懋,號(hào)癭瓢山人,福建寧化人,流寓揚(yáng)州。幼喪父,以賣(mài)畫(huà)為生,奉養(yǎng)母親。初隨上官周學(xué)畫(huà),后離家出游,游豫章,歷吳、越,后至揚(yáng)州鬻畫(huà),人爭(zhēng)客之。畫(huà)人物,多取歷史人物、佛道、樵夫漁夫?yàn)轭}。早年工細(xì),后參以懷素草書(shū)筆法,用筆粗獷,頓挫轉(zhuǎn)折,縱橫排奡,氣象雄偉。亦偶有筆過(guò)傷韻者。間作山水、花鳥(niǎo),得荒率之致?;B(niǎo)筆法洗練,形象概括,畫(huà)風(fēng)潑辣;山水境界開(kāi)闊,重詩(shī)意表達(dá)。工草書(shū)。

    伊秉綬(1754—1815),字組似,又字墨卿、默庵。清汀州府寧化(今福建寧化縣)人。乾隆五十四年(1789)進(jìn)士,歷任刑部主事,惠州知府,揚(yáng)州知府等職。嘉慶二十年(1815)被召入都,道經(jīng)揚(yáng)州時(shí)去世,年六十二。他工詩(shī)畫(huà),尤擅長(zhǎng)隸書(shū),是清代中葉一位政聲卓著又在書(shū)法藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟、開(kāi)宗立派的杰出人物。

    李燦(1723—?),字明文,號(hào)珠園。福建武平縣人。乾隆年間著名畫(huà)家。能詩(shī)善畫(huà),又擅書(shū)法。工山水、花鳥(niǎo),尤其擅長(zhǎng)人物畫(huà),所畫(huà)須眉?xì)v歷可數(shù),極為生動(dòng)細(xì)致,形態(tài)逼真。有《珠圓集》《醉翁集》《八仙過(guò)?!返让鱾魇馈?/p>

    伊念曾(1790—1861),字少沂,號(hào)梅石。福建寧化人,秉綬子。清嘉慶十八年(1813)拔貢,官?lài)?yán)州同知。工篆、隸、鐫刻,兼寫(xiě)山水、梅花。卒年七十二。著《守研齋詩(shī)鈔》《廣印人傳》《萍蹤開(kāi)記》。

    結(jié)語(yǔ)

    福建博物院館藏書(shū)畫(huà)作品及作者,其中不少為進(jìn)士出身,文人士大夫占主流。縱觀明清兩朝及明清易祚期間五百余年的閩籍書(shū)畫(huà)家,其筆墨氣韻、整體畫(huà)風(fēng)各異,呈現(xiàn)多種風(fēng)格并存、各個(gè)流派并舉,個(gè)性鮮明、異彩紛呈的景象。

    林紓在《春覺(jué)齋論畫(huà)》中提出:“文有派別,然至竟陵、公安,敝極矣。畫(huà)亦有派別......始恍然畫(huà)理之精微,畫(huà)學(xué)之博大,非區(qū)區(qū)一家一派所能盡......”對(duì)于“閩派”一說(shuō),方薰在《山靜居畫(huà)論》里談到“人知浙、吳兩派,不知尚有江西派、閩派、云間派。大都閩中好奇騁怪,筆霸墨悍,與浙派相似”。在書(shū)畫(huà)史上,“閩派”主要是相對(duì)于“浙派”而言的。先有“浙派”之說(shuō),后才有“閩派”之題。而浙派形成于明代,“至明季,方有浙派之目。是派也,始于戴進(jìn),成于藍(lán)瑛”(方薰《山靜居畫(huà)論》)。明清畫(huà)壇名家輩出,上官周、華嵒、黃慎是閩籍書(shū)畫(huà)家中具有開(kāi)拓革新精神的代表,且對(duì)福建畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。如果將福建繪畫(huà)稱(chēng)為“閩派”,他們應(yīng)是“閩派”的開(kāi)創(chuàng)人,其中黃慎畫(huà)風(fēng)影響為最,繼承者代不乏人。所以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f(shuō),“閩派”一詞主要被用于清初上官周、黃慎身上。黃賓虹在《籀廬畫(huà)談》談?wù)摗伴}派”時(shí),談的就是上官周和黃慎。

    清末伊始舉國(guó)各地藝壇都在“抱團(tuán)”,京津派、海派、嶺南派......一個(gè)地域逐漸形成同類(lèi)或近似藝術(shù)風(fēng)格的時(shí)候,閩地的藝術(shù)家們卻在紛紛彰顯自己的不同,汀州伊氏、陳寶琛、嚴(yán)復(fù)、林紓、鄭孝胥......他們形成了各自的藝術(shù)面目,個(gè)性都相當(dāng)鮮明,沒(méi)有一個(gè)特別突出的領(lǐng)軍人物,也沒(méi)有形成相對(duì)集中的畫(huà)風(fēng)標(biāo)準(zhǔn)和理論體系,也難怪直到今日,我們?nèi)匀桓袊@“閩地書(shū)畫(huà)不成派”,即難以整理出某種“共性”或“特點(diǎn)”。然,或許這樣的“個(gè)性”,正是閩地書(shū)畫(huà)的最大“共性”;各具特色,兼收并蓄,充滿(mǎn)包容,也是閩地書(shū)畫(huà)的最大“特色”。

    坊間傳閩人“門(mén)內(nèi)一條蟲(chóng),出門(mén)一條龍”戲謔的說(shuō)法,閩籍書(shū)畫(huà)家也大多是出了福建大門(mén)才揚(yáng)名于后世,同時(shí)說(shuō)明了閩人敢開(kāi)拓、敢闖敢拼、敢推陳出新,一如“海納百川、敢拼會(huì)贏”的福建精神—這大概就是閩籍書(shū)畫(huà)能夠不斷煥發(fā)生機(jī)與光芒并蓬勃發(fā)展至今的重要原因之一。

    真所謂:墨彩閩風(fēng),風(fēng)情萬(wàn)種;閩派兼得,各具特色。

    (作者為福建博物院副研究員)

    責(zé)任編輯:歐陽(yáng)逸川

    [清]沈瑜慶行書(shū)露氣珮聲七言聯(lián)178cm×38.5cm×2紙本福建博物院藏

    釋文:露氣曉連青桂苑,珮聲遙在紫薇天。竹生表甥婿雅鑒,沈瑜慶。

    鈐印:瑜慶長(zhǎng)壽(白)濤園(白文)

    [清]鄭孝胥楷書(shū)百年萬(wàn)卷七言聯(lián)169cm×37.5cm×2紙本福建博物院藏

    釋文:百年世德看喬木,萬(wàn)卷家藏有賜書(shū)。幾士仁兄世大人之屬,己未冬日,孝胥。

    鈐?。亨嵭Ⅰ阌。ò祝┨K戡(朱)

    [清]許遇松竹石三友圖軸192cm×97.7cm絹本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):□月許遇寫(xiě)。

    [清]許均松圖軸128cm×44cm綾本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):□□□□□憑君問(wèn)消息。為侍老長(zhǎng)兄寫(xiě)并題,時(shí)□亥立秋后三日。許均。

    [清]郭尚先墨蘭圖扇23.2cm×49cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):乙酉五月九日,擬鴻寶先生筆為望坡老前輩大人清正,囗館后學(xué),尚先。

    鈐?。禾m石寫(xiě)蘭(白)

    [清]郭綱山水畫(huà)扇面24.5cm×53.5cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):癸卯仲冬寫(xiě)于一草軒,因三綱。

    鈐?。汗V(白)筆紀(jì)(朱)

    [清]邱士泉漁家生涯扇23.5cm×49.2cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):一尺鱸魚(yú)新釣得,漁家此日有生涯。時(shí)在光緒庚寅又二之月作于□南彩氣山齋,即應(yīng)肖彭大哥雅屬正之,太姥山麓醉筆。

    鈐?。菏咳ò祝┯咽ㄖ欤?lè)琴書(shū)(白)

    [清]謝琯樵墨竹扇面23cm×49cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):蒼梧從狩未曾還,異種臨流一帶懷。任爾波濤飄不盡,尚余勁節(jié)暈斑斑。擬板橋畫(huà)法,蕉又筆。

    鈐印:知余拙是真(朱)琯蕉書(shū)畫(huà)(朱)

    [清]陳文臺(tái)花鳥(niǎo)畫(huà)四條屏163cm×84cm×4絹本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):擬梅花庵主吳仲圭老人畫(huà)意。頗有荒寒淡遠(yuǎn)之神,孤瘦縱橫之致。如嫩寒清曉,行孤山籬落間。但無(wú)香耳。光緒十七年立秋佳節(jié),時(shí)在釣龍臺(tái)畔,補(bǔ)琴溫硯之齋,又伯陳文臺(tái)寫(xiě)意。學(xué)畫(huà)法易,悟畫(huà)理難;立畫(huà)意易,有畫(huà)情難。法與理多不相合,意與情多不相得。一筆一墨,無(wú)非理法。一草一石,自有情趣。此亦畫(huà)之久,則會(huì)其妙;學(xué)之常,則生其趣。至于筆墨,無(wú)妄用,方是神手。摹西湖鐵舟和尚筆法,石顛山人行友伯寫(xiě)于雨奇晴好之樓?;蛟蛔鳟?huà)貴有法?;蛟毁F無(wú)法。無(wú)法非也。終于有法,亦非也。惟先矩度森嚴(yán),而后超神盡變。有法之極,歸于無(wú)法。故有法可,無(wú)法亦可。然欲無(wú)法,所以必先有法也。擬趙大年畫(huà)法。又伯寫(xiě)于南田之光明樓中。秾艷中更饒妍雅之致。雖未能深入古法,而一種瀟灑之氣,頗極自然。否則此等畫(huà)茍無(wú)書(shū)卷氣,未有不失之俗類(lèi)者也。光緒十七年中秋佳節(jié),擬陸包山筆法。寫(xiě)于釣龍臺(tái)畔補(bǔ)琴溫硯之齋。無(wú)量壽者七十四叟,可翁老伯。

    鈐?。河植福ㄖ欤┪呐_(tái)(白)石顛山人(朱)文臺(tái)書(shū)畫(huà)(白)又伯私?。ㄖ欤?/p>

    [明]宋玨草書(shū)冊(cè)箋紙福建博物院藏題箋:宋比玉書(shū)諷賦真跡莆陽(yáng)桐云軒藏張憲章補(bǔ)簽

    釋文:諷賦:“楚襄王時(shí),宋玉休歸。唐勒讒之于王曰:‘玉為人身體容冶,口多微詞。出愛(ài)主人之女,入事大王。

    愿王疏之?!裥葸€。王謂玉:‘為人身體容冶,口多微詞,出愛(ài)主人之女,入事寡人,不亦薄乎?’玉曰:‘臣身體容冶,受之二親??诙辔⒃~,聞之圣人。臣嘗出行,仆饑馬疲。正值主人開(kāi)門(mén)。主人翁出。嫗又到市。獨(dú)有主人女在,女欲置臣堂上,太高;堂下,太卑。乃更于蘭房之室,止臣其中。中有鳴琴焉。臣援而鼓之,為《幽蘭白雪》之曲。主人之女翳承日之華,披翠云之裘,更被白縠之單衫,垂珠步搖,來(lái)排臣戶(hù)曰:“上客日高,無(wú)乃饑乎?”為臣炊雕胡之飯,烹露葵之羹,來(lái)勸臣食。以其翡翠之釵掛臣冠纓。臣不忍仰視。為臣歌曰:“歲將暮兮日已寒,中心亂兮勿多言。”臣復(fù)援琴而鼓之,為《秋竹積雪》之曲。主人之女又為臣歌曰:“內(nèi)怵惕兮徂玉床,橫自陳兮君之傍。君不御兮妾誰(shuí)怨,日將至兮下黃泉?!庇裨唬骸釋帤⑷酥福氯酥?,誠(chéng)不忍愛(ài)主人之女?!踉唬骸?!止!寡人于此時(shí)亦何能已也?’”崇禎四年五月夏至日,試戴氏筆與松圓道人墨,因洗唐虞永興洮河石硯,書(shū)風(fēng)、諷二賦。時(shí)蒸熱欲雨,深柳堂中涼風(fēng)拂檻,亦互有乖合也。莆陽(yáng)宋?比玉識(shí)事,似亦臨世兄。

    鈐?。亨磬碇。ò祝┳直扔瘢ㄖ欤├汐k(朱)酒困(朱)張冶如收藏金石書(shū)畫(huà)?。ㄖ欤├媳龋ㄖ欤堃比缡詹亟鹗淖钟。ò祝?/p>

    [明]朱繼祚草書(shū)詩(shī)軸167×85.2cm紙本福建博物院藏

    釋文:可是幽棲處,此中有寒猿。林源迷洞壑,煙樹(shù)隔江村。杳靄潭龍伏,參差石豹蹲。料應(yīng)松際月,夜夜獨(dú)留痕。游馬趵泉之三,繼祚。

    鈐?。褐炖^祚?。ㄖ欤┨肥希ò祝?/p>

    [明]曾鯨婁子柔像軸109.5cm×55cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):子柔先生玉照。庚午秋九月波臣曾鯨恭繪。婁子柔先生名堅(jiān),嘉定人。與李流芳、唐時(shí)升、程嘉燧齊名。貢于國(guó)學(xué),不仕而歸。行敦學(xué)優(yōu),鄉(xiāng)黨推重。余讀《嘉定四先生集》,蓋嘗思慕其為人。今春客維揚(yáng),得觀此幅,小窗展對(duì),肅起敬心。繪者曾波臣先生,莆田人,寫(xiě)真為其專(zhuān)長(zhǎng),遺筆亦不多見(jiàn)。拜瞻三日,遂典裘易之。匪獨(dú)好古,亦景仰昔賢之微意耳。雍正乙巳五月重裝。后學(xué)萬(wàn)經(jīng)敬識(shí)。

    鈐?。翰ǔ迹ò祝┤f(wàn)經(jīng)私印(白)授一(朱)

    [明]黃道周草書(shū)卷29.2cm×477.5cm紙本福建博物院藏

    鈐?。菏S(朱)道周氏(朱)灑光堂(朱)黃周(白)字云道竊比老彭(白)

    [明]趙珣煙壑亂松圖卷205.2cm×30.5cm絹本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):松旁笑我?guī)锥嗄?,難赴青山結(jié)勝緣。惟有畫(huà)中心眼動(dòng),披尋巖壑種云煙。畫(huà)來(lái)偏覺(jué)似鄉(xiāng)山,老至仍難住此間。溪畔一灣堪布置,期身留與達(dá)人閑??裼曛?,居近江水,滴瀝之聲,與波濤相接。此身若無(wú)所置。忽憶春來(lái)?xiàng)?,萬(wàn)松庵舍,寒濤打窗。漰湃千頃,與斯景不異。因?qū)憻熪謥y楸,圖成卷帙。致贈(zèng)廣芝辭長(zhǎng),并題絕詩(shī)二章求教云。趙珣。

    鈐?。衡g庵(朱)枝斯(朱)趙珣之印(白)

    [明]黃道周、倪元璐行草書(shū)冊(cè)26.4cm×12.8cm×18紙本福建博物院藏

    [明]黃道周秋江讀書(shū)圖軸125cm×36cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):秋江讀書(shū)圖。渡水傍山尋絕壑,白云飛處洞門(mén)開(kāi)。仙人來(lái)往行無(wú)跡,石徑春風(fēng)長(zhǎng)綠苔。黃道周寫(xiě)于都門(mén)客次,時(shí)在丙子冬日,臨北苑法。鈐?。菏S(朱)學(xué)蔭軒(朱)芳堅(jiān)館(朱)六如堂(朱)古松審定(白)

    [清]蔡遠(yuǎn)秋光山水圖軸54.5cm×29.5cm絹本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):如此秋光好,無(wú)人解清興。獨(dú)自抱琴來(lái),彈與溪山聽(tīng)。壬辰九秋蔡遠(yuǎn)。

    鈐印:蔡(朱)遠(yuǎn)(朱)自怡(朱)

    [明]張瑞圖草書(shū)軸344cm×94.5cm紙本福建博物院藏釋文:松下正疑君是鶴,濠上莫問(wèn)我非魚(yú)。瑞圖。

    鈐印:張長(zhǎng)公(白)興酣落筆搖五岳(白)張瑞圖?。ò祝?/p>

    [清]呂世宜隸書(shū)對(duì)聯(lián)133.5cm×31.8cm×2紙本福建博物院藏

    釋文:古懷超物外;逸趣得環(huán)中。弼夫二兄大人正,西村呂世宜。

    鈐?。簠问酪耍ㄖ欤?ài)吾廬(朱)

    [清]蔡世遠(yuǎn)行書(shū)軸145cm×42cm絹本福建博物院藏

    釋文:范文正公居南都學(xué)舍,晝夜苦學(xué),未嘗解衣就寢。夜或昏怠,則以水沃面。饘粥或不充,而公自刻益苦。居五年,遂大通六經(jīng)之旨。為有宋第一流人物。梁村蔡世遠(yuǎn)。

    鈐印:蔡世遠(yuǎn)字聞之號(hào)梁村(白)太史之章(朱)

    [清]何振岱墨竹圖軸132.3cm×21cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):寄補(bǔ)超農(nóng)賢仲竹均齋壁,心與老人。

    鈐?。荷饔^書(shū)畫(huà)(朱)

    [清]黃慎人物圖軸174.4cm×90.3cm紙本墨筆福建博物院藏

    題款:籃內(nèi)河魚(yú)換酒錢(qián),蘆花被里醉孤眠。每逢風(fēng)雨不歸去,紅蓼灘頭泊釣船。癭瓢子慎寫(xiě)。古其貌,敝其衣??嬷窕@,戴蒻笠。背長(zhǎng)竿,垂釣絲。提鮮魚(yú),踏草履。有美酒,曝暖日。天性真,骨格立。胸灑落,精神一。呼同人,攜釣侶。荷徑行,柳陰出。解觀斗,青束秘。云生袖,月照磯。靜里心,動(dòng)中機(jī)。真清高,何人識(shí)?笠蕉能解其意而屬,田影題之。

    鈐?。狐S慎(朱)恭壽(白)僻言少人會(huì)(白)積翠園主(白)嵐英心賞(白)嵐英鑒賞(朱)陳英(朱)積翠園主楊金諾之(朱)

    [清]沈瑤池人物圖軸103.5cm×54cm絹本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):辛酉冬嘉平月,畫(huà)于友蘭書(shū)屋,古松瑤池。

    鈐?。含幊刂。ò祝﹦t仙父(朱)

    [清]吳東槐東方朔偷桃圖軸110.4cm×53.5cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):東方朔偷桃圖,植庭子寫(xiě)。

    鈐?。簴|槐私?。ò祝┲餐ィㄖ欤?/p>

    [清]汪志周山水圖卷43.2cm×350.5cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):丙戌菊秋仿宋人筆法,寫(xiě)于薇垣官廨。浦城汪志周。

    鈐?。簼摚ㄖ欤┎輭]聽(tīng)琴(朱)

    [清]華嵒西園雅集圖軸197cm×124cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):戊辰夏,新羅山人寫(xiě)于解弢館。新羅山人人物初師王楚榖鹿公。鹿公則從老蓮門(mén)徑中得來(lái),故新羅人物畫(huà)亦稱(chēng)悔遲之裔也。此圖作于乾隆十三年戊辰,年已六十有七,筆致蒼勁,韻度灑落,自具一家面貌,出鹿公之上矣。英公見(jiàn)視屬題。庚午二月,徐邦達(dá)同寓京華。時(shí)年七十有九。解弢妙筆風(fēng)格殊,松陰竹畔群賢居。世間何處有此境,如讀西園雅集圖。新羅師承我不知,只見(jiàn)興懷放筆時(shí)。掛角羚羊空四際,滄浪意境阮亭詩(shī)。兩首詩(shī)余尚空白,塵點(diǎn)珍圖冷金額。山人有知呵斥加,異代欽承是奇獲。一九九零年秋日走筆補(bǔ)白,可謂佛頭著糞。啟功。

    鈐?。喝A喦(白)秋岳(白)庚午(朱)元白(朱)啟功之?。ò祝╂谝ㄖ欤┬彀钸_(dá)?。ò祝┓e翠園主楊金諾之?。ㄖ欤┓e翠園珍存(朱)嵐英心賞(白)春滿(mǎn)積翠園(白)

    [清]沈鏡湖乞丐圖橫披65.7cm×126cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):歲在己未蒲夏上浣端午節(jié)前,仿新羅道人畫(huà)意,于詔城南西溪吟香讀畫(huà)之軒。慎草山人鏡湖戲筆。

    鈐?。荷蛱烊划?huà)(白)

    [清]林紓平臺(tái)春柳圖橫披52.3cm×84cm絹本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):平臺(tái)柳色綠冥冥,柳外還施九子鈴。華殿流塵長(zhǎng)日掩,偏生婀娜向人青。瓊島春陰裊萬(wàn)絲,傷春正值我來(lái)時(shí)。無(wú)情煙日蕭寥地,自撥長(zhǎng)條讀御碑。移盤(pán)無(wú)淚灑銅仙,腦木浮圖盡得煙。再起漁洋定惆悵,靈和全不似當(dāng)年。五龍亭外數(shù)經(jīng)過(guò),亭下游魚(yú)唼小渦。飛絮豈關(guān)榮瘁感,化萍去就掖池波。丁巳春日,吾鄉(xiāng)諸老為詩(shī)鐘之會(huì),以畫(huà)燈為彩,得上第者取此。余為制《平臺(tái)春柳圖》并題四詩(shī)于其上。六橋補(bǔ)柳翁,林紓識(shí)。

    鈐?。何窂](朱)

    [清]伊念曾梅花圖軸137cm×63.3cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):鐵石心腸冰雪姿,畫(huà)中如讀廣平辭。不緣傲骨嶙峋甚,那得東風(fēng)著意吹。絕代容華本不同,乾坤清氣在其中。豈無(wú)桃李矜凡艷,都向花前拜下風(fēng)。戊申夏日寫(xiě)呈弼夫先生二兄大人大雅教正。梅石愚弟伊念曾并題。

    鈐?。耗钤ò祝┿懝龋ㄖ欤┟肥?huà)梅(朱)一半勾(朱)留為此湖(朱)

    [清]李燦人物山水圖軸110cm×50cm紙本設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):李燦寫(xiě)。

    鈐?。豪顮N之印(白)

    [清]華嵒山水圖冊(cè)五開(kāi)(選四)28.5cm×19.5cm×4紙本墨筆或設(shè)色福建博物院藏

    款識(shí):瑟瑟葉聲渾似雨,依人涼月靜于紈。藥心抽綠商耘霧,花眼垂紅欲釀寒。炯炯池光吞遠(yuǎn)樹(shù),蕭蕭天勢(shì)絡(luò)平漫。清談寂后余孤影,汲得松濤浣肺肝。半湖春草微微雨,一艇寒煙軟軟風(fēng)。都被野夫收拾得,可人詩(shī)境趣無(wú)窮。日曬香堤鳥(niǎo)語(yǔ)嬌,寒煙著柳綠條條。東風(fēng)未解西湖凍,春色先爭(zhēng)過(guò)斷橋。雨色秋山潤(rùn),楓門(mén)阻客征。暮云千嶂合,棲鷺幾星明。腥潑魚(yú)吹浪,涼澆樹(shù)飲冰?;纳趁叩谷?,聊爾系鄉(xiāng)情。

    鈐印:華喦(白文)

    [清]華嵒山水圖冊(cè)五開(kāi)(選一)28.5cm×19.5cm紙本墨筆福建博物院藏

    款識(shí):千年古干赤龍纏,枝葉盤(pán)拿曳云煙。摩挲忽見(jiàn)寒濤瀉,奔響還藏松樹(shù)間。俄聞海底敲龍缽,軟風(fēng)吹起瑤池月。揮毫翦落秋水光,無(wú)數(shù)山川眼中發(fā)。茫茫海岳不能收,幾回停筆心悠悠。始知腕底無(wú)丘壑,還向囊中索九州。須臾粉壁搖光彩,滿(mǎn)樓墨雨傾簾鉤。篝燈默默憑窗幾,徙倚胡床思彼美??诹_帳下見(jiàn)靈根,石梁山斷夢(mèng)魂里。

    鈐?。喝A喦(白文)

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