筆勁立骨精氣神 雅賦青綠韻如詩

山水功法最為難修。筆墨如果過于控制就會(huì)失去靈動(dòng)之美，顯呆板；反之，筆墨失于控制就會(huì)產(chǎn)生艷俗現(xiàn)象，滿紙郁翠，火氣十足。所以真正能像當(dāng)代著名畫家趙文富先生這樣，能拿捏住水墨青綠賦、色佳妙火候的大手筆，是非常少見的。善畫青綠成醉美，畫融詩韻悅目風(fēng)，這正是趙文富先生的青綠山水廣受推崇的原因。人民網(wǎng)重點(diǎn)推介他的山水作品，就是要在傳統(tǒng)丹青不興、山水多見流弊的背景下，把趙文富先生的青綠山水推舉為當(dāng)代青綠山水的境界典范。

清代畫家石濤搜盡奇峰打草稿，是杰作，也是對(duì)境造詣，通過寫生醞釀山水質(zhì)韻的畫論實(shí)踐。當(dāng)代趙文富先生也是石濤目觀千山之勢(shì)、心窮萬物之源的寫生派，師法造詣的動(dòng)能特別豐足。所以我們看他的黃山圖，就會(huì)發(fā)現(xiàn)云海、拔松、巒峰、石猴這些耳熟能詳?shù)目陀^物象，會(huì)經(jīng)由他的筆墨鋪陳，帶著栩如原貌的質(zhì)感布置在畫面空間里，非常成功地實(shí)踐了“外師造化，中得心源”的山水至理。黃公望畫《富春山居圖》是這種以自然為源頭的創(chuàng)作思路，趙文富也是如此。所以他的山水畫師法古人的價(jià)值觀，也正是師法造化的心訣至理。

皴筆顯質(zhì)的筆法，讓他的山水畫盡得山水體貌。為山寫骨、為水傳神筆法精湛。畫山之形，一筆勁琢，勾勒山體的輪廓，外顯焦勁，質(zhì)如鐵刮，把北宗山水的險(xiǎn)絕沉雄刻畫得一覽無余。鐵線向內(nèi)，則按照山勢(shì)自然的錯(cuò)落，留出獨(dú)特的空白，示意山質(zhì)紋理的高光面，墨的黑與光的白相互顧映，讓他筆下的山體有了凹凸交錯(cuò)的無限變化。山是雄險(xiǎn)山，也是逸動(dòng)山，筆法千鈞不失靈動(dòng)，說明他擁有強(qiáng)勁的控筆能力，心筆合一，骨韻雙成，功力非凡。

雨點(diǎn)皴密布而顯氤氳，把山石在霧氣中的澤潤(rùn)質(zhì)感呈現(xiàn)出來。斧劈皴法山矗云，折帶橫皴顯錯(cuò)落，在筆法勁卓的各種皴擦下，山水渾然而不失秀潤(rùn)，疊翠而立陽剛，把真山真水的視覺經(jīng)驗(yàn)在筆墨之中進(jìn)行了精彩提煉，暴筆聚鈞，渾厚蒼秀。

積墨與雅賦青綠，是他的山水能經(jīng)水、墨、彩調(diào)度和諧而顯氣韻生動(dòng)的獨(dú)享秘籍。畫近處山水，用清代畫家龔賢的積墨之法，層層籠染，極達(dá)原質(zhì)，所以山水可觸，松枝可攀。積墨是不易之法，難在一遍二遍沒有效果，三遍四遍卻得濁蝕的結(jié)果。所以許多畫家為避免畫臟，不愿意也不太敢用十遍積墨渡染山石松干，大多一遍了事，畫面就顯輕淺漂浮的觀感，沒有藝術(shù)性，也難得裝飾性。

龔賢能積墨十遍，趙文富亦可以。在積墨十遍而不濁蝕的塑造下，山水重新煥發(fā)出筋骨矗云的精氣神！然后賦青綠，儒染雅渲，色墨相投，絕不互礙，畫中詩意油然而生。除了積墨、點(diǎn)染青綠，他亦用破墨之法夢(mèng)繪丘壑，遙遙空遠(yuǎn)，云為山之根，虛實(shí)相接，夢(mèng)境成源。他的

山水畫很注意對(duì)丘壑意象的表達(dá)，體現(xiàn)著傳統(tǒng)文人畫盈盈的書卷氣息，氣韻生動(dòng)的來源，也得益于此。

筆勁立骨精氣神，雅賦青綠韻如詩?？偸窃敢饬魬僭谒牡で嘁饩忱?，因?yàn)閺乃那嗑G山水中，能感念到靜與凈的存在，紅塵的紛紛擾擾決然抵不過他用心法塑造的山水清涼，帆影點(diǎn)點(diǎn)趨云天，小橋流水渡兩岸，山水的嵯峨之勢(shì)不斷推動(dòng)著心靈，走向?qū)κ劳馓以吹淖穼?mèng)想。他用筆墨的從容，啟發(fā)眾人的心緒淡定，山水尚詩韻，云霞示品修，讓人遐想，引人臥游！

（作者楊振明系中央美術(shù)學(xué)院教授、中央電視臺(tái)原美術(shù)總監(jiān)、著名藝術(shù)評(píng)論家）

趙文富，男，1949年出生，號(hào)西津漁隱，南山醉樵，齋號(hào)至嘉山房。國(guó)家一級(jí)畫師，江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員，南京金陵詩社理事，中國(guó)軍事文化研究會(huì)鐵道兵書畫院副院長(zhǎng)，江蘇省公務(wù)員書畫家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)知青書畫院理事，美國(guó)書畫藝術(shù)研究院江蘇創(chuàng)作基地常務(wù)副總監(jiān)，鎮(zhèn)江云臺(tái)畫院副院長(zhǎng)。人民網(wǎng)曾三次推介其作品，擅長(zhǎng)山水，詩畫一體。