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    新時代文學創(chuàng)作新理論解讀

    2022-04-29 21:47:28國新
    時代報告·奔流 2022年4期
    關鍵詞:創(chuàng)作方法瓜子浪漫主義

    導語:

    2021年5月9日,習近平總書記給《文史哲》編輯部回信,對辦好學術期刊提出:“在新的時代條件下,推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化,創(chuàng)新性發(fā)展”,“高品質的學術期刊,就是要堅守初心,引領創(chuàng)新,展示高水平研究成果”。《奔流》文學月刊遵循習總書記指示,為辦好本刊,跟上新時代的步伐,為繁榮社會主義文學創(chuàng)作,促進中華民族的偉大文化復興,創(chuàng)作和推出更多好作品,我們首先嘗試倡導和提出了當代文學與新時代文學,若干新的創(chuàng)作理論、新的創(chuàng)作方法。這就是關于“新現(xiàn)實主義,新浪漫主義”的創(chuàng)作方法,關于“亞文學”的理論探索,關于“快餐小說”、”“瓜子小說”、“瓜子語錄”的新創(chuàng)作理念,以供作家和讀者參考。

    一、新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作理論解讀

    1、新創(chuàng)作理念和方法的提出:

    (1)理論面世與由來:

    新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法,是由凡人(詩人、作家、書法家)首先創(chuàng)意和提出的。理論首倡和提出時間于2005年4月。

    此理論,是詩人為了適應新時代的發(fā)展和當代社會發(fā)展的需要, 為促進當代文學事業(yè)繁榮和促進中華民族偉大文化復興的需要,經(jīng)過10多年研究思考和比較實踐而提出來的。

    2005年4月,《文化時報》用整版篇幅,首次刊登了凡人創(chuàng)作的6000行長篇政論抒情詩《金錢天問》以后,在社會上產(chǎn)生了強烈反響和轟動效應。記者為此專訪了作者凡人。在與記者的訪談中,以及在北京舉行的三次《金錢天問》專題研討會上(中央電視臺新影制作中心和中國詩歌學會等機構主辦),作者初次提出了新現(xiàn)實主義、新浪漫主義的創(chuàng)作理念與新思維,受到了與會專家和文學界、新聞界領導的肯定與高度評價。

    (2)理論的科學依據(jù)

    此理論的可行性和科學依據(jù),則源于中央媒體和人民出版社的報道與推介:

    —— 2007年5月26日《人民日報·大地》副刊刊載了著名作家、文學評論家王巨才(原中國作協(xié)黨組副書記、十屆全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任)就《金錢天問》寫的評論,以及為《金錢天問》出版寫的序言中,兩次對凡人提出的新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法給予了肯定和推崇。

    —— 2007年5月15日,中央新聞紀錄電影制片廠、中央電視臺新影制作中心,為拍攝制作大型政論朗誦史詩《金錢天問》召開研討會。研討會上,與會專家、領導對凡人提出的新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法再次給與肯定。

    —— 2010年河南人民出版社在出版《金錢天問》一書封底中,稱譽此書為“一部新現(xiàn)實主義開拓性代表作品”。

    —— 2006年6月,文藝報總編范詠戈在《中華風》雜志撰文評《金錢天問》,對作者運用新現(xiàn)實主義、新浪漫主義方法,探索和創(chuàng)作出一部經(jīng)典史詩,給予高度評價和肯定。

    —— 2008年《中國作家》第8期,在以《金錢天問》面世為背景的長篇報告文學《詩魂》中,亦對凡人提出的“新現(xiàn)實主義”、“新浪漫主義”創(chuàng)作方法給予了評價和贊譽。

    2、新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法的定義與特征

    新現(xiàn)實主義和新浪漫主義,是在現(xiàn)實主義、浪漫主義基礎上,適應當代社會發(fā)展需要,適應新時代中國特色社會主義需要,堅持文學藝術為社會主義服務,為改革開放服務,為人民大眾服務,為經(jīng)濟建設服務的出發(fā)點,根據(jù)人們?nèi)找嬖鲩L的物質文化需求,而提出的文學創(chuàng)作新思潮與創(chuàng)作新方法。

    其特征是:

    (1)堅持服務于新時代中國特色社會主義發(fā)展,服務于改革開放,服務于實現(xiàn)中華民族偉大復興之文學導向,以及堅持促進文學繁榮發(fā)展的根本宗旨。

    (2)兩新理論,主要倡導當代文學創(chuàng)作,要貼近現(xiàn)實生活,貼近人民大眾,貼近偉大時代,精心構思和創(chuàng)作出偉大時代的文學精品和優(yōu)秀作品,

    (3) 要堅持“6結合”、“6元素”的創(chuàng)作原則:

    即作家文學家在文學創(chuàng)作中,要遵循新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作理念,堅持做到“6結合”和“6元素” 并舉的新創(chuàng)作方法和創(chuàng)作模式。

    “6結合”的概念是:。

    主流文學創(chuàng)作要堅持重大題材和大眾題材相結合,思想性和藝術性相結合,現(xiàn)實性和時代性相結合,哲理語言與大眾化語言相結合,知識信息性和趣味欣賞性相結合,民族性和借鑒國外優(yōu)秀文學相結合。

    “6元素”的概念是:

    堅守融思想性,藝術性,知識信息性,現(xiàn)實時代性,大眾欣賞性和民族性 “6元素”完美統(tǒng)一的創(chuàng)作理念和原則。

    3、實踐新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法的重要意義

    (1)改革開放以來,由于市場經(jīng)濟的沖擊和拜金主義的影響,文學創(chuàng)作逐漸走向低谷,文藝創(chuàng)作新理論遲遲難以產(chǎn)生,經(jīng)典性文學作品和大師級作品難以問世和很少問世;

    (2)囿于當代中國社會經(jīng)濟的高速發(fā)展和新時代的到來,囿于世界局勢的大動蕩、大碰撞,大分化、大組合,以及和平發(fā)展為主流的時代特征,需要呼喚社會主義文藝新理論的誕生;

    (3)新時代需要昂揚向上恢弘的新文學,人民大眾需要正氣、高雅、貼近生活和新時代氣息的新文學,更需要嶄新文藝理論的指導和引領。

    (4)作家群創(chuàng)作和文學創(chuàng)作推陳出新以及突破,需要融入社會主義新時代靈魂的新文學創(chuàng)作理論導引,使當代中國文學走出文學創(chuàng)作的圍城和低谷。

    (5)中華民族偉大文化復興,特別是偉大文學復興和新文學復興,更需要新文學創(chuàng)作的新理論呼嘯出世。

    (6)文學創(chuàng)作手段和傳播工具發(fā)生了巨大變化。已由過去單一的紙質媒體,演變和發(fā)展為紙質媒體、電子媒體、網(wǎng)絡媒體相結合的多元媒體傳播途徑。

    4、新現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義的區(qū)別

    (1)現(xiàn)實主義

    現(xiàn)實主義是文學藝術的基本創(chuàng)作方法之一。中國古代文學史上的《詩經(jīng)》,漢樂府,璀璨的唐詩等,都閃耀著現(xiàn)實主義的光芒。不過,其理論的明確提出,則是歐洲資本主義制度誕生和發(fā)展時期的產(chǎn)物,源之于19世紀初的法國“七月革命” 。

    現(xiàn)實主義創(chuàng)作思潮,側重真實的反映社會生活,客觀地反映社會現(xiàn)實,并力求真實的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物、典型事件,塑造典型的藝術現(xiàn)象?,F(xiàn)實主義,通常是指19世紀30年代以后,在歐洲文學藝術中占主導地位的,一種主要文藝思潮和流派。此后,風靡全世界。這種文藝思潮,自進入20世紀以后,對近代中國文學、現(xiàn)代中國文學均產(chǎn)生了重要影響,并成為一種主要的創(chuàng)作方法。

    現(xiàn)實主義的基本特征,是追求生活的真實性,反對虛假和謊言,讓自然的本真的形象展示和揭示歷史進程,以及歷史的本來面貌。現(xiàn)實主義不受理想主義、虛無主義、空想主義對及主管臆測的影響,不美化現(xiàn)實,偽造現(xiàn)實。簡言之,現(xiàn)實主義就是用事實說話,用事實發(fā)聲,用事實來記述歷史的符號,用事實來寫人、寫事、寫社會,這是它最鮮明的標志與靈魂。

    (2)新現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義的基本區(qū)別

    新現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法,是為了適應新時代中國特色社會主義的需要,為了促進中華民族偉大文化復興,和促進當代中國文學事業(yè)繁榮而提出來的。這個新理論的提出,也符合黨的文藝方針政策。

    新現(xiàn)實主義的提出,首先它基于當代世界潮流發(fā)展的特點:即世界格局的政治多元化,經(jīng)濟一體化,美國獨霸,和平發(fā)展是主流。但戰(zhàn)爭戰(zhàn)亂仍然蔓延局部地區(qū)。世界格局的變化,必然影響到中國的發(fā)展,也對中國的文化與文學產(chǎn)生了微妙影響。其次,當今社會已進入高科技時代,信息時代,電子和網(wǎng)絡時代,以及智能時代,人們的生活方式發(fā)生了巨大變化。隨著人們生活水平、文化素質的普遍提高,人們對文化、文學和精神層面的追求,更新、更完美。其三,現(xiàn)在的世界是多姿多彩的,是在發(fā)展與陣痛中并轡前進。人們希望通過文學作品這個窗口,來了解更真實的社會,擴大社會視野。其四,現(xiàn)在的社會是多元的,是在時代列車高速中前行,因此人們渴望在文學作品中, 品嚼和欣賞到更多的時代信息,煙花繚亂的知識。并且希望在這些作品中,灌注了更多的趣味娛樂性,使讀者在閱讀中得到精神的愉悅,并從中受益,增添人們的知識存量和昂揚向上的力量。

    其五,隨著時代的發(fā)展,各種各樣的新文體聯(lián)翩出現(xiàn),如網(wǎng)絡文學,純情文學,魔幻文學,調侃文學,微信文學,民風文學,手機文學,流行文學,俚俗文學, 手機文學等新的文學樣式,充斥在大量的網(wǎng)絡空間中和手機載體上。并通過此載體反映社會生活的萬千氣象。表達人們的喜怒哀樂情感和美好追求。

    故此,新現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。就是囿于時代的信息化、電子化、網(wǎng)絡化、智能化,以及高科技引領時代新潮流的特征,追求和倡導的 一種新的創(chuàng)作方法。這種方法,在承繼傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作思潮的基礎上。更注重增添和豐富文學作品的信息性,知識性,娛樂欣賞性,時代性和民族特性。更注重文學作品要貼近時代,貼近生活,貼 近人民大眾,貼近底層社會。提倡文學回歸人民,回歸大眾,回歸對美好生活的向往與追求。并且要用燦爛的文學去擁抱時代,擁抱社會,擁抱大眾。有良心有志向的文學家,要拋卻銅臭,拋卻金錢的桎梏,沖出金錢的圍城,與時代同呼吸共命運,與人民大眾同呼吸共命運,并創(chuàng)作出無愧于時代的精美的嶄新的偉大作品。

    同時,還要深刻認識到:改革開放以來,中國進入了一個新的歷史時期,70多年來前進的中國,發(fā)生了翻天覆地的變化,中國的經(jīng)濟結構,社會結構乃至政治制度,都發(fā)生了廣泛深刻的變化。這些變化,自然的對中國人民的精神領域與文化追求,尤其是對青年一代的思想都產(chǎn)生了深遠影響。當代中國社會所取得的偉大成績,以及存在的深層次問題和矛盾,促使人們?nèi)ニ伎迹膭钊藗內(nèi)で蠼鉀Q方案,這些都給用文學藝術形式,用文學藝術新思潮來反映這個現(xiàn)實與矛盾,引起人民與社會的深層次思考,構成了新現(xiàn)實主義,新浪漫主義文學思潮產(chǎn)生的動力。

    5、新浪漫主義與浪漫主義的區(qū)別:

    (1)浪漫主義定義與特征

    浪漫主義與現(xiàn)實主義,同為文學藝術上的兩大思潮,引導著近代文學、現(xiàn)代文學的創(chuàng)作方向和潮流,也是文藝創(chuàng)作的基本方法之一。浪漫主義,在反映表現(xiàn)客觀世界和現(xiàn)實生活中,側重運用浪漫的理想主義的筆法,激情昂揚的藝術手段,來抒發(fā)對理想世界的熱烈追求, 對美好生活、美好未來的追求。其特征為:

    一是多用激情澎湃的語言豐滿作品肌肉;二是用瑰麗美好的想象與理想,甚至幻想來進行構思,勾勒作品經(jīng)緯;三是用夸張的手法和浪漫的情懷,展示社會生活的多彩畫卷;四是在典型環(huán)境中塑造典型藝術形象。鮮明的個性釋放和情感的抒發(fā),以及凸現(xiàn)的繽紛的浪漫色彩,是浪漫主義文學的內(nèi)核與靈魂。

    (2)新浪漫主義與浪漫主義的基本區(qū)別:

    新浪漫主義文學思潮與傳統(tǒng)的浪漫主義創(chuàng)作方法,其根本區(qū)別在:

    在繼承傳統(tǒng)浪漫主義創(chuàng)作方法基礎上,即在側重語言的生動,感情的奔放,想象的豐富,和對客觀世界濃墨重彩的基礎上,豐富和增添作品內(nèi)涵的知識信息性,讀者的欣賞趣味性,時代的現(xiàn)實性以及民族性等,使想象的翅膀飛得更高更遠更廣闊,使作品能產(chǎn)生雷霆般的撞擊力量,似烈焰般燃燒的力度。

    6、關于主流文學與主旋律文學新解

    (1)主流文學

    主流文學作品的特征,注重反映社會現(xiàn)實,注重反映人們普遍關心的社會熱點難點焦點問題,注重反映當代中國社會中的矛盾和裂變,反映不同群體、不同行業(yè),在一個急劇變化社會中的情感、經(jīng)驗、愿望和追求。主流文學作品是運用現(xiàn)實主義,浪漫主義創(chuàng)作方法,創(chuàng)作出符合時代潮流的和符合社會主流的作品。

    而新時代的主流文學作品,其使命和擔綱,則要求作品要高揚新現(xiàn)實主義,新浪漫主義的旗幟,更注重關注和筆觸社會變化的進程,關注改革開放日新月異的進程,關注經(jīng)濟領域的突飛猛進,關注特色社會主義建設,關注當代中國巨變帶來的新面貌、新思想、新文化、新追求、新情感,關注美麗鄉(xiāng)村建設與城鄉(xiāng)一體化,關注城市巨變,關注中國夢的理想與踐行,關注國家命運和中華民族的偉大復興,創(chuàng)作和推出一批批精粹的優(yōu)秀的文學作品,及大師級作品。

    (2)主旋律文學

    主旋律文學,是在中國改革開放以后,孕育的一種文學新思潮,一種合著時代脈搏的陽光文學,活力文學,主體文學。

    主旋律文學的創(chuàng)作原則與前提是:堅持四項基本原則,堅持為人民服務、為社會主義服務方向,堅持百花齊放,百家爭鳴方針。文學工作者要在黨的文藝方針政策指導下,創(chuàng)作出優(yōu)秀作品和經(jīng)典作品,展示中國文學新氣象,鑄就中國文化新輝煌,

    主旋律文學創(chuàng)作的任務和使命是:

    一是要在習近平新時代中國特色社會主義思想指導下,與黨同心同德,與人民同向同行,圍繞中心服務大局,真情傾聽時代發(fā)展的鏗鏘足音,生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實踐,為時代立傳。

    二是主旋律作品,要符合中國國情和文化傳統(tǒng),走高揚人民性的文藝發(fā)展道路,貼近時代脈搏,貼近人民大眾,貼近沸騰的社會生活,謳歌人民的新生活新面貌。為時代吶喊,為人民立傳。

    三是作家要深入生活,深刻把握民族復興的時代主題。把文藝創(chuàng)造寫到民族復興的歷史上。要用如椽之筆,去謳歌改革開放,謳歌社會主義的偉大成就,謳歌中國崛起世界的巨大變化,謳歌那些為中華民族偉大復興而英勇獻身的先烈、功臣、民族英雄,以及那些在各條戰(zhàn)線上涌現(xiàn)出的典型人物、英模與先進分子。突出謳歌時代進程中的新發(fā)現(xiàn),新發(fā)明,新創(chuàng)造,新前進。更要謳歌中國人民戮力同心,共同推動中華民族偉大復興的進程,謳歌一帶一路和一國兩制,謳歌促進中華民族大統(tǒng)一的偉大斗爭。

    四是運用新現(xiàn)實主義和新浪漫主義創(chuàng)作方法和一切文學新思潮,創(chuàng)作出精品、佳品和經(jīng)典作品、醒世作品,提升文學品位、文學價值和時代價值,努力創(chuàng)作出讓人民滿意的經(jīng)久不衰的偉大作品。

    這就是主流文學的基本任務與基本特征,也是新文學思潮要擂響的鼙鼓與鼓吹的號角。

    二、亞文學理論

    理論提出依據(jù):

    亞文學是一種新文學思潮。主要是針對當代社會的主流文學、主體文學、廣義文學的概念而言。當下社會各種網(wǎng)絡文學,微信文學,虛擬空間文學,新民風民俗文學,快手文學不斷涌起,尤其是網(wǎng)絡文學、微信文學、流量文學、調侃娛樂文學方興未艾,活力四射。這些新興文學載體的藝術手法,具有簡潔、單一、漫畫、白描、直白等特點,對于傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中的多元描寫、講究構思、主題的謀篇布局、情節(jié)結構的標新立異,人物的塑造等是淡化的模糊的。因此,從廣義文學的角度出發(fā),將此類作品定義或歸類為“亞文學”,是比較科學的、新穎的,有利于促進文學事業(yè)的蓬勃發(fā)展與復興 。

    應該認識到,在逐夢時代和現(xiàn)實生活中,手機的高頻率使用占據(jù)了人們大部分休閑生活時段,休閑生活空間。廣大微信群友高頻使用手機來表達底層人民的訴求,表達內(nèi)心情感和隱秘世界,已成為一種普世潮流。并為此推出了無以數(shù)計的類似文學的精短小說,精短故事,精短秘聞,精短傳奇等。同時也出現(xiàn)了枚不勝舉的,簡潔而又深邃的語錄體。如:語絲,語花,警句,金句,經(jīng)典句,短文等。這些尚不能定義歸類的小小作品,新新作品,暫不能登大雅之堂的作品,從文學藝術的特征與要素來講,很難定義它是文學,也很難定義它是文學藝術。但是從廣義上講,其文學的特質如影隨形,連體合璧,帶有一定色彩的文學韻味、文學內(nèi)涵、文學元素、文學張力等。因此,為了促進這些文體的發(fā)展和繁榮,我們暫且把它定義為“亞文學”,或者叫非廣義文學,次文學。嚴格上講,這是一種介于純文學和非文學之間的一種獨特文學形式,是一種流淌在民眾中發(fā)芽開花結果,在網(wǎng)民中、微信群中興盛的一種泛大眾文學。

    簡言之,亞文學是一種文學理論創(chuàng)新,是對文學重新站隊,重新分類的產(chǎn)物和思潮 。亞文學存在的基本特征是:

    一是文學藝術筆法淡化,甚至是白描的手法,大白話的說法;二是通俗易懂的大眾化語言,方言,甚至俚語;三是文學體量短小精悍,篇幅短,文字一般在100 -----600字之間,但不排除長篇巨制。文字數(shù)目原則上上限不能超過6000字;四是亞文學的創(chuàng)作隊伍與寫手, 其主體是讀者大眾,網(wǎng)絡大眾,微信群體 。這將是文學走向大眾化、全民化的一種前奏和新現(xiàn)象新思潮。此社會現(xiàn)象為大眾參與文學創(chuàng)作,提供了豐厚的土壤和平臺。五是亞文學的內(nèi)容內(nèi)涵,主要表達的思想意識,既它的意識流一般要遠離大政方針,遠離重大社會問題,雖然關注焦點、熱點 、難點問題,但它基本表現(xiàn)的是普通人群的生活,關注的是社會底層人民的生活,關注的是家長里短、鍋碗瓢盆,關注的是家庭婚姻與感情的浪花、雨滴,關注的是秘聞奇事,是人生的感悟與所思所想所憤。通過這種帶有文學色彩的短文交流,表達人們的生活訴求及對美好生活的向往。六是小眾的文學烙印,大眾的文學創(chuàng)造,提煉的民粹式美文奇文,將成為亞文學的一個鮮明特色。

    三、新穎小說和散文載體:

    快餐小說,瓜子小說,瓜子語錄

    1、快餐小說

    (1)快餐小說理論依據(jù)。

    在日新月異發(fā)展的社會進程中,在高科技高效率的激烈競爭年代,紙質媒體受到嚴峻挑戰(zhàn),主要是受到手機、網(wǎng)絡、電子傳媒、數(shù)據(jù)傳輸?shù)刃屡d媒體的挑戰(zhàn)。而傳統(tǒng)媒體文字作品的字數(shù)與篇幅,冗長與慢節(jié)奏,已經(jīng)禁錮和束縛了人們的閱讀興趣和文學愛好。人們在激烈緊張的工作之余,喜歡閱讀短而精的文章,不喜歡讀大塊篇幅,不喜歡懶婆娘裹腳又臭又長的文字。根據(jù)人們這種閱讀心理和趨勢,我們設想,一般來講,出行的人們在公交車站和地鐵車站等車時長,大多在3 ---? 5分鐘時間,如果按人們等待時間的耐心程度,設定為三分鐘為上限,那么按中央電視臺播音,平均每分鐘200字播報速度來計算,參考人們平均閱讀速度為每分鐘200字上下,那么,3×20 =600字,即將快餐小說的縮放字數(shù)限定在600字以下是可信的,是科學的,可行的。即在等車的三分鐘間隙,乘客可以在三分鐘內(nèi)閱讀完一篇精美的小小說,或小散文或微語錄。

    (2)快餐小說文字規(guī)模與上限標準:暫擬定為600字,不低于100字,但沒有嚴格的下限。

    (3)快餐小說的特征:從表現(xiàn)形式和體量講,快餐小說是小小說、微型小說的范疇,是小小說、微型小說、袖珍小說的孿生兄弟。從思想內(nèi)容上講,快餐小說側重的是人民大眾的日常生活,及秘聞趣事,柴米油鹽,感情瑣事;側重于運用亞文學、非主流文學的寫作方法。

    從特征上講,既然是快餐,那么作品必須具有以下幾個特點:

    首先是大眾口味,為人民群眾喜聞樂見,尤其是適應年輕人群體。 其次是短小精粹。我們知道,在食品行業(yè)與領域,快餐體現(xiàn)了快做快成快食,且包裝簡小、方便傳遞的特點,適應了人們飲食的快節(jié)奏生活,特別是適應了青年人和上班族的快節(jié)奏生活。而快餐小說則是效仿快餐的特點,一是小,二是快,三是津津有味、有特色,四是接地氣、平民化。五是緊緊貼近生活和社會潮流,合著時代的脈搏。快手寫文,兩三個小時就能推出一篇感人的快捷作品。六是這類小說是樸素的、白描的、通俗的寫作手法。在進行這類小說創(chuàng)作時,要體現(xiàn)快餐的特點。表現(xiàn)人物事件、故事傳說,一定要有味,要有韻味,或苦或辣或甜或酸,或激蕩或燃燒。七是思想內(nèi)涵是廣泛的,包括主流文學創(chuàng)作。八是傳播途徑的主體,是網(wǎng)絡、微信、與信息等。

    快餐小說的5要素:

    短而精 + 有韻味 + 有故事 + 大眾化語言 + 與時代快節(jié)奏同步

    2、瓜子小說

    (1)瓜子小說理論依據(jù):

    當代社會,囿于經(jīng)濟發(fā)展和人們生活水平的普遍提高,出行娛樂、休閑養(yǎng)生、跑步鍛煉等,成了人們除主體工作生活以外的多元生活方式。在這些休閑娛樂生活方式中,伴隨著人們的生活嗜好,吸煙,打牌,下棋,運動,健美以外,伴行伴存的多是嗑瓜子的行為。磕瓜子的原因是:一是瓜子小,手拿著方便。二是瓜子香,越嚼越有味。三是瓜子可以當休閑產(chǎn)品。瓜子,可以同吸煙和飲茶并列為當代人休閑生活的三大支柱,三大法寶。 因此我們假借來用做微型小說的一種文體。這種小說的特征,既屬小說、微型小說和袖珍小說的范疇,又有更短小簡約的特點,又很有韻味,越嚼越香,成為人們休閑時獨特的文化茶點……

    (2)瓜子小說規(guī)模與字數(shù):因瓜子小說比快餐小說更短小精悍,那么我們設定其字數(shù)在200字以內(nèi),即在一分半鐘以內(nèi)可以閱讀完畢。

    (3)瓜子小說的特征:

    ——在小小說微型小說中,是獨樹一幟的最短文體,字數(shù)最少,分秒間可閱讀完畢。不用耗費大量時間,90秒之內(nèi)即可欣賞完一篇美文,一段故事傳奇。

    —— 讀起來像嚼瓜子一樣,越讀越有味道兒。

    ____ 可歸類為休閑娛樂類消遣作品。

    —— 易讀易記易傳播。

    ——其思想內(nèi)容多是反映日常生活和奇聞秘事。

    3、瓜子語錄

    (1)瓜子語錄提出的依據(jù):

    在現(xiàn)代人的日常生活中, 用手機微信和信息,抖音、視頻等,互相問候,交流感情,交流人生經(jīng)驗與感悟,成為一種時髦和潮流。同時涌現(xiàn)了大量的散文式語錄體。或語言精美、生動,或哲理味濃郁,或妙語連珠,或金句頻出,給人們以啟迪和感悟,給人們以快樂的傳遞。我們暫且把這種有趣味的短文體例,定義為 “瓜子語錄”,或稱 “瓜子語絲”,“瓜子語花”。

    (2)瓜子語錄的字數(shù):一般限制在100字以內(nèi),可以獨立成篇,也可以并聯(lián)成文。

    (3)瓜子語錄特征:

    ——語言簡潔、生動、優(yōu)美,具有經(jīng)典、哲理、豐厚的特色。

    ——篇幅100字以內(nèi)為上限。

    ——思想內(nèi)容韻味濃烈,嚼之香醇。

    —— 一事一議,一事一論,主題鮮明。

    ——思想內(nèi)涵健康,正能量,能起到啟迪、警示、教育人的作用。

    (注:新現(xiàn)實主義、新浪漫主義創(chuàng)作方法和快餐小說理論及亞文學理論,均由國新首創(chuàng)和課題設計。瓜子小說、瓜子語錄理論由國新、 文亭先生創(chuàng)意,共同進行課題設計。)

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