《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂(lè)章的力度特征及其演奏技巧

嚴(yán)禎

[摘 要]本文寫(xiě)作目的在于通過(guò)研究鋼琴大師貝多芬的三十二套鋼琴奏鳴曲中的巔峰造極之作——《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》，揭示隱藏在《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂(lè)章的力度表情符號(hào)下所表達(dá)的澎湃洶涌或是安靜細(xì)膩的情感，從而深刻地剖析其力度演奏的技巧，以及如何演繹。

[關(guān)鍵詞]強(qiáng)烈對(duì)比;力度成因;表情符號(hào);演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2022）05-0129-04

一、《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》的創(chuàng)作概況

（一）《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

路德維希·凡·貝多芬是歐洲音樂(lè)文化史上最偉大的作曲家，他受到啟蒙主義思想的影響，經(jīng)歷過(guò)法國(guó)大革命、拿破侖稱帝時(shí)期，他的思想深刻而偉大，自由、平等、博愛(ài)逐漸成為他音樂(lè)創(chuàng)作思想的核心。《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》（Op.57 No.23）創(chuàng)作于貝多芬創(chuàng)作的中期，這個(gè)時(shí)期恰恰也是貝多芬飽受折磨的時(shí)期，他獨(dú)樹(shù)一幟以及龐大、宏偉的風(fēng)格在此時(shí)淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。貝多芬對(duì)自由、平等、博愛(ài)有著熱忱與向往，但是拿破侖稱帝，使貝多芬大失所望，在貝多芬看來(lái)，拿破侖成了法國(guó)革命的叛徒。[1]而此時(shí)，貝多芬飽受著耳聾的折磨，愛(ài)情和友誼也對(duì)他產(chǎn)生了深深的傷害，由此，他開(kāi)始了這首艷冠人世的傳世之作的創(chuàng)作。

（二）《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》在鋼琴史上的地位和影響

這首作品舉世聞名，在整個(gè)鋼琴音樂(lè)歷史中占據(jù)最高峰，融合了高度的情感糾葛和內(nèi)在潛藏的感情，猶如“噴涌的火焰迸發(fā)而出”，充滿了高度的熱情和矛盾，貝多芬洶涌澎湃地將其與高超的技術(shù)融合在一起，使人一目了然。因此，他通過(guò)這首奏鳴曲表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)復(fù)雜的體會(huì)和不滿，以不可抗拒的強(qiáng)大的熱情迎接未來(lái)。貝多芬通過(guò)力量的強(qiáng)弱對(duì)比，從第一樂(lè)章至第三樂(lè)章的每一個(gè)音符，都表達(dá)了他內(nèi)心澎湃洶涌的矛盾糾葛，尤其是第一樂(lè)章，它交織著貝多芬內(nèi)心最高度的熱情和苦惱，具有強(qiáng)烈的英雄主義性質(zhì)，向人們吶喊咆哮著他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，并通過(guò)音樂(lè)呼吁人們行動(dòng)起來(lái)。[2]

二、《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂(lè)章的力度特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

（二）力度在各個(gè)結(jié)構(gòu)部的特點(diǎn)及情感表達(dá)

1.呈示部

該部分由主部、連接部、副部以及結(jié)束部組成，龐大復(fù)雜的呈示部呈現(xiàn)的是從安靜沉思到憤怒吶喊，再由激烈熱情過(guò)渡到平穩(wěn)堅(jiān)定的過(guò)程。值得一提的是，這些潛藏的內(nèi)心感情透過(guò)力度呈現(xiàn)得更加簡(jiǎn)潔、更加直白，透過(guò)譜面上標(biāo)記的力度符號(hào)，帶我們進(jìn)入那個(gè)真實(shí)卻又遙遠(yuǎn)的時(shí)代。

如力度變化呈示圖1，首先，進(jìn)入主部主題（1—16小節(jié)）：音樂(lè)一開(kāi)始就渲染一種神秘、寂靜、緊張的氛圍，至第9小節(jié)，貝多芬巧妙地使用了pp的力度，預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，引起英雄強(qiáng)烈的反抗，他期望人民以此感受到陰森、恐怖的命運(yùn)，且借助三連音般的顫音，來(lái)喚醒人民的覺(jué)悟。此后到達(dá)16小節(jié)的II6-V6的不完滿終止，開(kāi)放在了f小調(diào)的屬功能和弦上，pp和f不斷地迅速交織，帶著一種不完滿、還沒(méi)有結(jié)束的意味引向連接部。

其次，音樂(lè)過(guò)渡到連接部（17—34小節(jié)）：音樂(lè)在f小調(diào)的基礎(chǔ)上展開(kāi)鋪墊，帶著主和弦肯定的、不容置喙的色彩，音樂(lè)上采用了ff的力度，并與其pp的力度形成鮮明對(duì)比，這種激烈的極端的矛盾在貝多芬的運(yùn)用下統(tǒng)一又對(duì)比，一次次推向高潮。其后新的主題出現(xiàn)，通過(guò)降a小調(diào)的屬和弦三連音方式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，在sfp中不斷地起伏，且音樂(lè)在p和f迅速且不做任何鋪墊地轉(zhuǎn)換，壯闊陡峭的起伏猶如“過(guò)山車”一般，帶領(lǐng)我們踏入那黑暗、迷茫的世間，使“熱情”的主題絲絲入扣。

再次，進(jìn)入副部主題（35—50小節(jié)）：延續(xù)著連接部的屬音持續(xù)，音樂(lè)轉(zhuǎn)入了f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上，色彩漸漸從屬音帶來(lái)的陰暗色彩轉(zhuǎn)入大調(diào)的寬闊、明朗，在dolce的力度上陳述，柔和而飽滿。在43—46小節(jié)中，和聲的進(jìn)行從IV-K46-V7，一個(gè)完滿的完全終止在此時(shí)出現(xiàn)，從側(cè)面反映出主人公貝多芬在經(jīng)歷了重重挫折后，情緒從穩(wěn)定走向不穩(wěn)定，力量逐漸凝聚，于是力度上為了配合著IV級(jí)的明亮色彩、K46的可亮可暗雙傾向性以及V功能組的不穩(wěn)定性，便采用了f-sf-p的力度，并引出一段加筑在屬功能上的連接，以pp的微妙力度漸漸下行，以此訴說(shuō)著內(nèi)心的不穩(wěn)定與慌張，最后浸入終止到結(jié)束部主題。

最后，到達(dá)結(jié)束部（51—65）：副部主題的結(jié)尾已為我們營(yíng)造了一個(gè)安靜、平穩(wěn)的氛圍，音樂(lè)即將連接進(jìn)行至新的故事高潮。音樂(lè)在降a小調(diào)上猛然進(jìn)攻，在力度上貝多芬跟隨著音樂(lè)的發(fā)展使用了f的力度來(lái)襯托他內(nèi)心的憤怒且推動(dòng)了音樂(lè)的進(jìn)行，是一種狂暴的發(fā)泄。音樂(lè)在51—60小節(jié)沒(méi)有絲毫的減弱，左右雙手依舊保持著整齊劃一的步伐，且在一次次的重復(fù)之后逐漸推向ff、sf的力度。緊接著音樂(lè)在62小節(jié)急轉(zhuǎn)而下，音樂(lè)的走向呈波浪形起伏，因此音樂(lè)在浪底時(shí)就為p，在浪峰時(shí)就呈現(xiàn)出sf，且同時(shí)與p并存，出現(xiàn)sfp這樣特殊的力度，這是為了營(yíng)造一種懸殊的奇妙情景，襯托主人公內(nèi)心從安靜到憤怒，再?gòu)膽嵟良澎o，這樣的力度使用是跟隨著低聲部和聲的走向而出現(xiàn)的，簡(jiǎn)單又純粹。最后音樂(lè)跟著dim的力度標(biāo)記逐漸暗淡至pp的力度，以完全終止結(jié)束于降a小調(diào)。

2.展開(kāi)部

展開(kāi)部運(yùn)用了呈示部的材料通過(guò)分裂、模進(jìn)的手法，但音樂(lè)卻仿佛進(jìn)入了另一個(gè)世界，訴說(shuō)著更為激烈、熱情的矛盾，可以看到的是，sf、ff、f、dim、cresc的標(biāo)記隨著音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入高潮而不斷地變化，明顯的力度變化暗示著貝多芬內(nèi)心的澎湃洶涌和激烈吶喊，仿佛狂暴的大海上的一葉扁舟，不愿沉入海底卻又無(wú)能為力的心境，與命運(yùn)與“大?！弊鲋詈蟮膾暝?，期待著“大?！钡膽z憫和世人的救贖，期待著暴風(fēng)雨背后的黎明，期待著黎明前的曙光，使黑暗永遠(yuǎn)深入、埋藏海底。

如力度變化呈示圖2，首先，我們看到引入部分（65—78小節(jié)）：運(yùn)用了呈示部主部主題的材料，使新主題在開(kāi)展的過(guò)程中也時(shí)刻與之發(fā)生緊密的關(guān)聯(lián)，對(duì)立又統(tǒng)一，因此借助力度的使用使人們回顧主題，即pp-p，使音樂(lè)籠罩在一片安靜、神秘的環(huán)境中。

其次，來(lái)到中心展開(kāi)部分（79—122小節(jié)）：引入部分的未完全終止留下了一絲疑慮。音樂(lè)在79—90小節(jié)就在e小調(diào)、c小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)上打開(kāi)了新的希望的曙光，這樣明麗的音樂(lè)色彩就必然需要鏗鏘有力、飽滿的力度來(lái)迎合，主人公用f的力度迎接新的暴風(fēng)雨，以此來(lái)表達(dá)自己對(duì)于光明、幸福、自由的追求，并將這種強(qiáng)悍的f力度保持至90小節(jié)。91小節(jié)的高聲部用小字三組的高音“sol”模擬錘子，尖銳高亢的高音一次次以sf的力度敲打心靈，這種威猛、堅(jiān)定的力量無(wú)不昭示著主人公內(nèi)心的憤恨和自信，盡管高聲部音區(qū)漸漸下行，但sf的力度卻始終不為所動(dòng)，直至92小節(jié)的fp，新的主題再次開(kāi)始，其后音樂(lè)隨著和聲的和聲以及cresc的力度標(biāo)記一步步引向f的力度。最后，到達(dá)了屬準(zhǔn)備階段（122—135小節(jié)）：延續(xù)著上一部分中心展開(kāi)的強(qiáng)烈的力度的背景，屬準(zhǔn)備在此達(dá)到了高潮，以ff的力度在f小調(diào)上進(jìn)行，并以導(dǎo)七和弦分解琶音以此來(lái)過(guò)渡，最后音樂(lè)在一片屬音持續(xù)中慢慢迎接p的力度的來(lái)臨，以此為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做鋪墊。

3.再現(xiàn)部

音樂(lè)再次被卷入湍急勇猛的峽谷之中，呈示部和展開(kāi)部的嘶吼與掙扎，在再現(xiàn)部得到統(tǒng)一，屬音持續(xù)的三連音作為背景鋪墊，富有動(dòng)感。力度的變化與其進(jìn)行大致與呈示部相似。

4.尾聲

尾聲在f小調(diào)的悲哀聲中安靜，小調(diào)的悲傷、神秘的色彩再次顯現(xiàn)，貝多芬抓住了“命運(yùn)的咽喉”，嘶吼著、咆哮著、吶喊著與世俗做著斗爭(zhēng)，堅(jiān)強(qiáng)地屹立在世人的眼中，這種爆發(fā)的意志沖動(dòng)，帶給我們的，是緊迫、熱情、激烈，再一次揭示了貝多芬的熱烈、激昂的形象，英雄主義再次凸顯。而我們可以感受到的，是更為強(qiáng)大的力度沖擊，貝多芬不知疲倦地始終以sf的力度沖擊著，pp的性質(zhì)是喘息、下沉，是等待著下一次更為強(qiáng)大的sf撕心裂肺。當(dāng)最后pp、ppp出現(xiàn)，噩夢(mèng)這才終于要結(jié)束，帶著斗爭(zhēng)后的一絲微弱的氣息沐浴著幸福的曙光，迎來(lái)最后的黎明。

如力度變化呈示圖3，在再現(xiàn)部命運(yùn)的恐怖陰森的動(dòng)機(jī)鋪墊下，pp的力度為我們營(yíng)造了一個(gè)安靜、神秘的氛圍，命運(yùn)即將進(jìn)行反轉(zhuǎn)，更強(qiáng)的暴風(fēng)雨即將到來(lái)！在piu allegro的背景下，f小調(diào)的屬和弦?guī)е鴉f的力度沖了出來(lái)，昭示著最后猛烈的、不容退卻的暴風(fēng)雨，隨后帶著呈示部副部主題的材料以p-sf的力度變化將音樂(lè)的發(fā)展推至尾聲的高潮。幸福和自由的斗爭(zhēng)圍繞在孜孜不倦的斗爭(zhēng)中，暴風(fēng)雨般的風(fēng)雨卻也無(wú)法打倒我們，在第257小節(jié)的pp和ppp極其微弱中，噩夢(mèng)終于結(jié)束！

三、《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂(lè)章的力度技術(shù)難點(diǎn)和演奏體會(huì)

這首奏鳴曲作為貝多芬成熟期的代表作，在演奏技法上是有著相當(dāng)高的難度的，因此這部作品的演奏技法對(duì)演奏者有著不小的挑戰(zhàn)。我結(jié)合這一年中的學(xué)習(xí)所遇到的困難，談一談我的一些處理與應(yīng)對(duì)方法。

如譜例1，第238小節(jié)，“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，pp的力度細(xì)膩的出現(xiàn)，仿佛命運(yùn)的喉嚨被人抓住，而后突然沖向了三個(gè)爆發(fā)性的和弦，因此演奏者需要將這三個(gè)和弦彈齊并且需要將手臂以及全身的力量送至手指上，迸發(fā)出來(lái)，這對(duì)于演奏者手腕力量的控制是很高的。其后，音樂(lè)帶著一系列伴隨著ff與p強(qiáng)烈力度的轉(zhuǎn)變，將分割而又破碎的八分音符式高疊和弦譜寫(xiě)出命運(yùn)的悲歌，演奏者不僅需要在這一部分勾畫(huà)出右手的旋律之歌，將貝多芬內(nèi)心最真摯的、最激動(dòng)的、最振奮人心的情感表達(dá)出來(lái)，而且低聲部的高疊和弦以及低音區(qū)的振幅很容易將這一部分的旋律本末倒置，所以演奏者需要在這部分單獨(dú)練習(xí)左手的分解和弦，使其連成一片微弱的音響，但需要巧妙地運(yùn)用踏板，不能使其聽(tīng)起來(lái)很糊。

如譜例2，可以看到，從13小節(jié)的一系列傾瀉而下的琶音之后，音樂(lè)短暫的喘息，緊接著帶著狂風(fēng)驟雨般的俯沖而下的力量沖向具有f力度的f小調(diào)主和弦上。這一段琶音極考驗(yàn)演奏者的基本功以及手指的站立，力度持續(xù)增加并沒(méi)有絲毫的減弱，因此演奏者需要將音轉(zhuǎn)移至下一個(gè)手指上，而不是手指的直接敲擊，否則發(fā)出來(lái)的音就不能透到底，達(dá)到所要的效果。此后音樂(lè)進(jìn)行到f小調(diào)的屬和弦，伴隨著f的力度，演奏者在此將全身的力氣輸送出去，然后短暫地停歇，進(jìn)行到具有p力度的屬和弦上，主人公到此似乎精疲力盡，演奏者并不能真的停歇，帶著最后以一口喘氣，將手掌繃緊，將力量凝聚起來(lái)模仿出敲鐘的聲音。此段落pp和ff的力度迅速轉(zhuǎn)化，是安詳沉思與激烈矛盾的對(duì)比，這種強(qiáng)烈的力量，是一次次沉重的磕碰、一次次的失敗和憤怒凝聚，因此演奏者需要在了解力度標(biāo)記之后，做出從沉默、寂靜到憤怒吶喊的轉(zhuǎn)變，形成最原始的力量的碰撞。

如譜例3，音樂(lè)經(jīng)過(guò)一系列音階式的三連音的下坡，似乎走向穩(wěn)定，走向平靜，到達(dá)了一個(gè)完滿的完全終止，此三連音要求演奏者并不能將其當(dāng)成基本功練習(xí)一樣，而是需要將其當(dāng)成一串連在一起的珠子，且演奏者需要在這里蘊(yùn)含著一種暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜的心情彈奏，為之后音樂(lè)的轉(zhuǎn)變做鋪墊。[3]此后音樂(lè)表達(dá)的都是作曲家美好理想破滅后的憤怒，因此，音樂(lè)直接由f力度開(kāi)始表達(dá)，在不經(jīng)過(guò)任何的出現(xiàn)f，直接沖向強(qiáng)烈的、明亮的色彩，且?guī)е蝗葜绵沟?、?lè)此不疲的沖動(dòng)，所以演奏家需要雙手同時(shí)進(jìn)行對(duì)齊，且需要突出高聲部旋律的小節(jié)第一個(gè)音，敲擊出猛烈的音響，這種簡(jiǎn)單直接的力度突強(qiáng)就是昭示著作曲家內(nèi)心情感的最通俗易懂的表達(dá)，昭示著內(nèi)心激動(dòng)情緒的變換，昭示著貝多芬高超的技術(shù)手法，帶著最直接、最強(qiáng)烈的力度直擊心靈。

結(jié) 語(yǔ)

貝多芬的一生經(jīng)歷了黑暗、不公、屈辱，但他并未屈服，他通過(guò)自己的方式，將自己的情感全部?jī)A注在作品中，從這些作品中，我們可以看到，英雄主義是貝多芬音樂(lè)中突出的美學(xué)特征。他認(rèn)為音樂(lè)能夠消除現(xiàn)實(shí)中的矛盾，達(dá)到理想的美的境界，應(yīng)是人類崇高精神的閃爍，這也許是貝多芬個(gè)人經(jīng)歷所造就的，也許曾經(jīng)面臨著“生死一線”的邊緣，使得貝多芬有著置之死地而后生的魄力，使他與時(shí)代融為一體，仿佛自己是這個(gè)時(shí)代的“英雄”，與掙扎在痛苦底層人民，與黑暗的、邪惡的勢(shì)力抗?fàn)?，這些都化作音符、織體和音響進(jìn)行中的激烈沖突和對(duì)比，使得這首奏鳴曲到處充滿黑暗與光明的對(duì)比、抗衡，如同一顆火熱的心被撕裂、攪碎。

這首《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》，它的力度特征所體現(xiàn)的，也許只是貝多芬想要表達(dá)的一個(gè)小的方面，但透過(guò)力度的強(qiáng)烈對(duì)比，使得這戲劇性的“熱情”主題更加扣人心弦，以不可抗拒的、磅礴的力量期待著美好生活的到來(lái)，它在思想和藝術(shù)的層面都到達(dá)了高峰，成為漫漫音樂(lè)長(zhǎng)河中獨(dú)樹(shù)一幟的作品，對(duì)后人起著至深的作用。這首奏鳴曲不僅僅由于它高超的技術(shù)而獲得人們的追崇和尊敬，更重要的，是通過(guò)這些飽含深意的音符以及力度的強(qiáng)烈對(duì)比和力度的強(qiáng)烈力量，讓人們切身感受到作者內(nèi)心的彷徨、糾結(jié)、痛苦，來(lái)表現(xiàn)出貝多芬對(duì)他所生活的時(shí)代和社會(huì)有著切身的感受和體會(huì)，以無(wú)比巨大的熱情寄希望于未來(lái)，使人們通過(guò)力度、音符等各種要素，“穿越”回貝多芬所處的時(shí)代。并且本人通過(guò)這一年來(lái)系統(tǒng)的鋼琴學(xué)習(xí)以及理論知識(shí)學(xué)習(xí)，從這部作品的歷史背景以及作曲家的人生經(jīng)歷入手，分析這部作品應(yīng)當(dāng)著重反映的內(nèi)容，對(duì)這部作品的演奏難點(diǎn)入手，分享自己解決這些演奏困難之處的方法，以及自己在觀摩鋼琴家們演奏后的所思所想。最后對(duì)整部作品的曲式結(jié)構(gòu)及其具體所反映內(nèi)容進(jìn)行分析，闡述本人在演奏該作品時(shí)的每一個(gè)層次的處理與劃分。以此為演奏好這部作品提供一定的理論經(jīng)驗(yàn)。

縱觀貝多芬一生的音樂(lè)創(chuàng)作，其高尚的思想品格、純熟的寫(xiě)作技巧、巧妙的藝術(shù)構(gòu)思以及創(chuàng)新方面所取得的突出成就，都是舉世公認(rèn)的，他的貢獻(xiàn)加速了歐洲音樂(lè)文化發(fā)展的進(jìn)程。

注釋：

[1]王 政.貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D].福建師范大學(xué)，2007.

[2]高 珊.鋼琴音樂(lè)史上的豐碑——貝多芬《f小調(diào)第二十三奏鳴曲“熱情”（OP.57）》研究[D].青島大學(xué)，2010.

[3]宋姍姍.貝多芬鋼琴奏鳴曲熱情演奏研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2016.

（責(zé)任編輯：莊 唯）