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    秦腔風(fēng)格的笛曲創(chuàng)作與演奏技法

    2022-04-29 16:02:48孫晶李世欣
    當(dāng)代音樂 2022年8期
    關(guān)鍵詞:演奏

    孫晶 李世欣

    [摘?要]《秦川抒懷》作為備受國內(nèi)外聽眾喜愛的笛子名曲,介紹了以秦腔、陜北民歌為素材的仿板胡揉音技術(shù),得到了國內(nèi)外笛子演奏名家的高度贊賞。秦腔與竹笛的完美結(jié)合,不僅拓展了秦腔在引子中的運用,還創(chuàng)新了竹笛的演奏技巧。本文以《秦川抒懷》為例,重點介紹了該笛曲的演奏技巧和樂曲的情感特征,分析了秦腔風(fēng)格笛曲的演奏技法和竹笛在秦腔伴奏中的運用,以期能夠為竹笛樂曲的發(fā)展提供一些資料參考。

    [關(guān)鍵詞]《秦川抒懷》;馬迪;秦腔風(fēng)格;笛曲;演奏

    [中圖分類號]J632.1?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233(2022)08-0145-03

    [作者簡介]孫?晶(1989—?),女,遼寧師范大學(xué)講師;李世欣(2000—?),女,遼寧師范大學(xué)本科學(xué)生。(大連?116021)

    在竹笛的發(fā)展中,秦腔尤為重要。由于其歷史悠久、靈敏度高、音樂大膽的特點,為竹笛的創(chuàng)作和演奏提供了豐富的素材,對竹笛音樂產(chǎn)生了很大的影響。 秦腔是中國傳統(tǒng)戲曲文化中最古老的戲種之一[1]。源遠(yuǎn)流長,傳承至今。在本文中,我們將圍繞笛曲《秦川抒懷》,思考秦腔音樂對竹笛發(fā)展的影響,思考秦腔音樂與竹笛音樂在發(fā)展過程中的關(guān)系演變。

    一、竹笛與秦腔的發(fā)展概述

    (一)竹笛的發(fā)展概述

    竹笛起源于骨笛,浙江河姆渡和河南舞陽賈湖出土的骨笛是竹笛的祖先,笛膜使竹笛的聲音清晰明亮[2]。竹笛的歷史比較悠久,最遠(yuǎn)可以追溯到宋代和元代,是作為戲曲的伴奏和引導(dǎo)伴隨著戲曲的發(fā)展而發(fā)展起來的。一般常見的笛子為六孔,但隨著時代的發(fā)展和曲子風(fēng)格的創(chuàng)新,半音的使用變得更加頻繁,人們對音準(zhǔn)的要求不斷提升的同時也想拓展音域達(dá)到十二平均律,所以,在笛子的孔數(shù)和形狀上也出現(xiàn)了革新,后來慢慢衍生出了七孔笛、八孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔笛和加鍵笛等,更是有特制的方孔笛。竹笛真正興起是以獨奏形式登上舞臺,在這一時期,許多大師應(yīng)運而生。中國竹笛的發(fā)展成就離不開老一輩竹笛演奏者的努力[3]。

    (二)秦腔的發(fā)展概述

    秦腔戲曲是起源于古代陜西、甘肅的民間歌舞,發(fā)展于中國古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的長安[4]。自秦代初步形成以來,經(jīng)過我國歷朝歷代的發(fā)展變化,已經(jīng)十分成熟,展現(xiàn)出獨特的魅力和文化。在清代,秦腔的發(fā)展傳播更加廣泛,比較著名的有康熙年間的張定望,乾隆年間的魏長生等,其中魏長生在北京的影響極大,并帶動了拍手聲的形成。民國元年,西安成立藝肅社,獻(xiàn)身秦腔,敢于改革,引進(jìn)許多新穎的元素,吸收京劇等戲曲的滋養(yǎng)??谷諔?zhàn)爭時期,陜甘寧邊區(qū)秦腔藝術(shù)工作者為了塑造工農(nóng)兵英雄的形象,更是進(jìn)行了大膽的探索。新中國成立后,建立多個專業(yè)秦腔劇團(tuán),此外,各地還建立戲曲學(xué)校,為日后秦腔藝術(shù)的蓬勃發(fā)展積累了大量的人才資源。

    二、笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧及情感特征

    近代以來,竹笛和秦腔在我國的發(fā)展得以繼承和發(fā)揚,出現(xiàn)了許多著名的笛曲,其中以馬迪先生在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《秦川抒懷》最為盛名。馬迪1956年出生于北京,自幼學(xué)習(xí)竹笛演奏。1980年考入北京音樂學(xué)院,同年考入上海音樂學(xué)院[5],他拜訪了元修和、譚謂裕、陸春齡等老一輩著名的竹笛演奏家。經(jīng)過自己的刻苦學(xué)習(xí),領(lǐng)悟創(chuàng)新,馬迪先生的竹笛演奏水平得到了較大的提升。在掌握傳統(tǒng)演奏技法的前提下,他陸續(xù)創(chuàng)造了許多新的演奏技法,如指法、摩擦聲等,進(jìn)一步完善了竹笛的演奏風(fēng)格,加強(qiáng)了竹笛的表現(xiàn)力,成為中國西部竹笛藝術(shù)家的代表。他在演奏技巧和作曲上形成了自己的音樂風(fēng)格。[6]值得一提的是,馬迪先生根據(jù)自己的親身經(jīng)歷,將秦地的傳統(tǒng)戲曲與西北的民歌兩種風(fēng)格相結(jié)合,在繼承老一輩作曲家的寶貴經(jīng)驗基礎(chǔ)上,創(chuàng)新地形成了自己的現(xiàn)代音樂作品。18年時,更是創(chuàng)作了新的現(xiàn)代協(xié)奏作品《長安古意》,讓人不由發(fā)出“古今多少事,一曲笛聲中”的感嘆。他的作品風(fēng)格獨特,不僅是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,更富有地域特色和文化內(nèi)涵[7]。

    《秦川抒懷》由引言和三部曲組成,節(jié)奏變化頻繁(4/4拍、2/4拍、3/4拍、2/2拍)。它是一種E微七音調(diào)式的竹笛曲。《秦川抒懷》除引言外,是由A、B、C的三個部分組成的三部曲,整首曲子有158小節(jié)。

    《秦川抒懷》優(yōu)美的旋律,包含了陜西當(dāng)?shù)厍馗鑴⊙莩兔耖g音樂的特點,秦腔戲曲演唱“苦音”的唇腔技能,在西北民歌中,這些都是不同于其他旋律風(fēng)格的,結(jié)合下行音樂會使音樂在高音、粗獷的敘事特征上加強(qiáng)旋律的戲劇性色彩。

    慢板是樂曲的主題,它的旋律熱烈豪邁,表達(dá)了西北地區(qū)人民的感情。我們可以從《秦川抒懷》的旋律中感受到陜西地方的音樂特色和陜西人民的豪爽性格。音樂的苦味色彩在很大程度上得到了體現(xiàn),尤其是慢板部分。揉音技術(shù)的運用,賦予樂曲以秦腔等地方戲曲的韻味,在戲劇素材的選擇和創(chuàng)作上,體現(xiàn)了作者嫻熟的創(chuàng)作技巧和深厚的民族音樂基礎(chǔ)。

    作品的音樂創(chuàng)作以秦腔地方戲為素材,表達(dá)了對陜西秦嶺以北800里秦川繁榮的景仰。在這首竹笛作品中,不僅將竹笛的演奏技巧演繹得淋漓盡致,更難得的是還模仿了板胡的揉弦和滑音,使得曲子的藝術(shù)造詣更加高深,更能吸引聽眾。由于這首樂曲的影響非常廣泛,之后被列入中國竹笛專業(yè)考試曲目,也經(jīng)常是國內(nèi)外比賽曲目之一。

    (一)秦腔在引子中的運用

    秦腔,是以陜西地名簡稱而取名的。隨后在陜西的廣大地區(qū)得以廣泛傳播,北至榆林、南至寧強(qiáng),西至龍州,東至潼關(guān)都十分流行。同時,經(jīng)過不斷地傳播和變化,秦腔漸漸根據(jù)不同的方言和地域特色分離成了漢調(diào)秦腔和西府秦腔以及該州梆子、西安亂彈四種不同特色的腔調(diào)。更是有“八百里秦川塵土飛揚,三千萬秦人齊吼秦腔,端一碗髯面喜氣洋洋,沒撮辣子嘟嘟囔囔”的描寫?!肚卮ㄊ銘选返囊邮褂玫氖乔厍坏乃夭?。通過分析秦腔的典型實例和《秦川抒懷》引子的調(diào)式、調(diào)性及三音串,發(fā)現(xiàn)了共同的基因。

    秦腔《玉堂春》中使用的三音節(jié)序列多為re(mi)sol、sol(mi)re、redola,省略中音mi構(gòu)成跳音。從三音節(jié)序列可以看出,間隔更能體現(xiàn)秦腔的高亢刺激。在頻譜上,突出表現(xiàn)為末尾以清角為宮并實現(xiàn)了從徵調(diào)式到商調(diào)式的模式變化。下句終止也從徵調(diào)式轉(zhuǎn)到商調(diào)式。原因主要是fa和si在秦腔中出現(xiàn)會使得曲調(diào)調(diào)式較為自由,不夠穩(wěn)定。由于都具有音節(jié)并且聽起來給人一種莊重清新的感覺,因而成了“徵”色三重音。從《玉堂春》的例子中可以看出它是一種特征色。這與《秦川抒懷》的曲調(diào)特色有所相似,表現(xiàn)手法基本相同。

    從譜例2可以看出,這首曲子的十六分音符貫穿了引子,并從ff 和 強(qiáng)音開始自己的節(jié)奏。三音序列看,旋律全是solmire、so.la.do、remiso組成的。并且旋律中的部分中間音符被忽略而出現(xiàn)do 和 remisol等許多四度三全音,導(dǎo)致多次出現(xiàn)四度大跳。其中最能體現(xiàn)秦腔風(fēng)格的就是si的輕微下降。變宮為角,調(diào)性轉(zhuǎn)換。譜例 3 顯示出不穩(wěn)定感。從譜例4到譜例5,可以發(fā)現(xiàn),商調(diào)式由清角為宮轉(zhuǎn)化為了清新柔美??傊V例2的旋律是由dola.so.la、solmire、remisol、so.la.do幾個四度三音列構(gòu)成的。remisol、省略中間音mi,它還可以反映出對高亢音樂的感受。節(jié)奏和音調(diào)的密度和緊繃形成了情緒緊張和放松的強(qiáng)烈對比。ff的力度營造出強(qiáng)烈而有力的感覺,間距的劇烈變化是旋律風(fēng)格形成的重要因素之一。力量、速度、間隔跳躍、高音和興奮的組合趨于自然地流露。

    (二)樂曲情感特征

    《秦川抒懷》體現(xiàn)了思鄉(xiāng)之情和衷心贊美。而在感情表達(dá)上,不同的素材融入則展示出了不同的感情。這首曲子的戲曲使用的是秦腔和碗腔,都是戲曲,但秦腔高高在上,粗獷流暢,演奏時有一定的夸張性。

    秦川歷來具有寬宏而廣袤的特點,能夠給人一種豪邁抒懷的感覺。在《秦川抒懷》中,為了能夠給聽眾營造一種踏入秦川時的豪邁歡快,于是將ff作為引子的開頭,同時將中間音的三盈利進(jìn)行了可以忽略,讓人聽起來音程大跳,有一種鑼鼓喧天的熱鬧感覺。從譜例6可以看出,在引子的高潮出現(xiàn)了si,使得曲調(diào)出現(xiàn)了些許不穩(wěn)定,再使用壓揉音技巧,給人一種悲涼的感覺。譜例7中微降si向下解決到la,也可以看成徵調(diào)式游離到清新的商調(diào)式上,給人們情感上的蓄力,為下一段抒情鋪平道路。

    三、秦腔風(fēng)格的笛曲演奏技法

    (一)秦腔笛曲的曲調(diào)風(fēng)格

    秦腔藝術(shù)風(fēng)格代表了竹笛音樂的一部分,這些樣式有地方特色的音樂實踐,通過繼承和實踐,逐漸以各種各樣的形式出現(xiàn)在公眾的眼中,可以看出,他們已經(jīng)被國內(nèi)外專家認(rèn)可,被大多數(shù)人喜愛。經(jīng)過不斷的發(fā)展和創(chuàng)新,秦派竹笛的演奏曲目不僅曲調(diào)優(yōu)美,風(fēng)格獨特,而且曲目完整,別具一格。表演者需擁有專業(yè)的素養(yǎng)和全面的體會。以八百里音樂文化為基礎(chǔ)的竹笛,正向著更加美好的明天邁進(jìn)。由于其特殊的地理位置,該地區(qū)的音樂融合了南北音樂的風(fēng)格,具有獨特正宗的陜西風(fēng)味??梢哉f,秦派竹笛繼承了北方音樂的豪邁與粗獷,又兼具南方音樂的細(xì)膩與委婉,不僅讓自己的曲調(diào)獨具一格,更能給聽眾帶來一種純樸真切之感。這些代表作品,大部分是根植于陜西民間音樂包括秦歌劇、戲劇、秧歌、民歌等,它有一個特別的旋律和彈奏技巧。與此同時,秦竹笛專業(yè)技術(shù)和南北之間的融合,創(chuàng)造性探索新形式的竹笛音樂新內(nèi)容和新技術(shù),形成一個豐富的音樂風(fēng)格和新元素,不僅要創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格和豐富的文化內(nèi)涵,還要使竹笛音樂思想得到發(fā)展,并提出各種各樣的表達(dá)風(fēng)格的音樂。

    (二)竹笛在秦腔伴奏中的運用

    竹笛能夠通過多樣化的演奏技巧,在秦腔的伴奏中呈現(xiàn)出不同的變化,不再局限于半孔揉音,而是更具民族特色和地域風(fēng)情,也帶動了秦腔的發(fā)展,使其更具魅力。從20世紀(jì)50年代以來所創(chuàng)作的笛曲可以看出,竹笛的演奏技法更加純熟,也更能體現(xiàn)出秦腔的藝術(shù)曲風(fēng)。竹笛在秦腔伴奏中的運用另一個代表作是協(xié)奏曲《蘭花花》,該笛曲同樣通過竹笛演奏的技巧變化,與秦腔進(jìn)行結(jié)合,展現(xiàn)出了陜北民歌的特色,給人一種笛聲悠揚、經(jīng)典難忘的感覺?!短m花花》這個作品是根據(jù)陜北民歌《蘭花花》改編而成的,有傳統(tǒng)音樂素材做基礎(chǔ),結(jié)合竹笛的音域風(fēng)格并運用秦腔唱腔中典型的“苦音”音色和揉音技巧,還融合西方浪漫主義音樂的結(jié)構(gòu)手法,完整地展示了我國笛子的音響特質(zhì),改編成一首笛子協(xié)奏曲,主題鮮明,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)張力,其中使用了創(chuàng)新的技法掌揉音,同時在演奏時使用“吹情”的藝術(shù)手法,表達(dá)出完美的音樂形象和中國民族音樂的神韻魅力,開創(chuàng)具有秦腔風(fēng)格笛子協(xié)奏曲的新篇章,并對我國笛子作品的創(chuàng)作未來起到了指引的作用。

    結(jié)?語

    作為中國傳統(tǒng)樂曲文化代表的竹笛和秦腔,不斷演進(jìn)至今并傳承發(fā)揚。在各自發(fā)展的道路上各具特色,且均有不朽的藝術(shù)價值。經(jīng)過多年的發(fā)展,竹笛與秦腔已經(jīng)密不可分,形成了一個樂曲共同體,成為一種新的創(chuàng)作素材。竹笛能夠為秦腔提供伴奏功能,同時也能夠在秦腔的演奏中創(chuàng)新發(fā)展自身的演奏技法,使得二者互相借鑒、相互依存,創(chuàng)造出了一曲曲優(yōu)美動聽的笛曲。中華人民共和國成立后,竹笛逐步脫離單純的戲曲伴奏,開創(chuàng)了獨奏形式,順應(yīng)民族音樂發(fā)展新趨勢,發(fā)展了特色演奏技巧和音樂風(fēng)格,衍生創(chuàng)作出具有秦地秦腔藝術(shù)風(fēng)格的獨奏曲,所取得的成就已備受世界矚目。

    中國民族的音樂文化歷史悠久,各種曲調(diào)和演奏工具在發(fā)展中不斷變化集合,呈現(xiàn)出不一樣的文化意蘊。在現(xiàn)代竹笛音樂結(jié)合秦地秦腔藝術(shù)風(fēng)格來創(chuàng)作笛曲的過程中,演奏家、作曲家們在創(chuàng)新發(fā)展的道路上不斷試探摸索,創(chuàng)新性地借鑒吸收西方音樂曲式等因素,尋找更加符合中國民族器樂和民族音樂發(fā)展的方法與途徑。近年來,秦腔風(fēng)格的竹笛音樂作為我國的傳統(tǒng)音樂,雖然得到了一定的發(fā)展,但在繼承和創(chuàng)新上仍需要不斷努力。在當(dāng)今紛繁的音樂氛圍和崇尚創(chuàng)新的趨勢中,傳統(tǒng)音樂不可避免地受到社會潮流的影響,傳統(tǒng)調(diào)式融進(jìn)了新的旋律色彩、新的表現(xiàn)手法以及新的創(chuàng)作形式。竹笛音樂應(yīng)該在保持傳統(tǒng)民族特色的基礎(chǔ)上,充分借鑒國內(nèi)外其他音樂的創(chuàng)新成果,實現(xiàn)在繼承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)揚,在新時代譜寫更加璀璨的民族音樂之聲。

    注釋:

    [1]王?璐.笛子在秦腔伴奏中的運用初探[J].戲劇之家,2017(01):79.

    [2]楊子寧.笛子在秦腔伴奏中的應(yīng)用探討[J].戲劇之家,2016(01):95.

    [3]席育民.笛子在秦腔伴奏中的作用[J].當(dāng)代戲劇,2012(03):2.

    [4]曲雪源.陜北風(fēng)格笛曲簡析——以《秦川抒懷》為例[J].當(dāng)代音樂,2018(08):155—157.

    [5]羅小丁.秦風(fēng)唐韻總相宜——馬迪竹笛曲《秦川抒懷》創(chuàng)作與演奏分析[J].北方音樂,2016(09):31—32.

    [6]李旭磊.地域文化與北派笛曲形態(tài)特征的聯(lián)系——以《秦川抒懷》為例[J].通俗歌曲,2016(05):29.

    [7]付傳利.淺談笛曲《秦川抒懷》的音樂內(nèi)涵及其演奏技巧[J].北方音樂,2015(16):63—64.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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