鴻鶱“鳳”立，“浩”然長(zhǎng)歌

[摘??要]上至中央春晚，下至基層演出，金鳳浩的歌曲始終以各種各樣的形式出現(xiàn)在各門各類的藝術(shù)舞臺(tái)上，一首首風(fēng)格鮮明的歌曲不單是簡(jiǎn)單的情感抒發(fā)，更是一個(gè)個(gè)時(shí)代的剪影。從1959年的海蘭江邊，到1974年的北國(guó)春城，再到1984年的首都北京，從風(fēng)華正茂到朝枚之年，金鳳浩的歌曲創(chuàng)作在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)也展現(xiàn)出了不一樣的精神面貌。鑒于金鳳浩作品的知名度，本文將以音像制品、央視訪談口述文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，以創(chuàng)作歷程為線索，三首歌曲為例，管窺其歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]金鳳浩;歌曲創(chuàng)作;創(chuàng)作風(fēng)格

金鳳浩，朝鮮族作曲家，原中國(guó)武裝警察部隊(duì)政治部文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)延邊大學(xué)名譽(yù)教授。1937年7月，金鳳浩出生于朝鮮咸鏡南道中部海邊的咸興市，1941年，四歲的金鳳浩隨父母遷入中國(guó)吉林省和龍縣[1]。少時(shí)的金鳳浩就表現(xiàn)出了對(duì)音樂的濃厚興趣，并立志長(zhǎng)大后要做一名手風(fēng)琴演奏員，因?yàn)榧依餂]條件買琴，金鳳浩平時(shí)只能在學(xué)校練。雖然家里沒琴，但他也沒荒廢時(shí)間，在家用自制的紙板鍵盤練習(xí)。在他的不斷努力下，1957年，金鳳浩終于進(jìn)入了和龍縣文工團(tuán)工作。關(guān)于金鳳浩的創(chuàng)作契機(jī)，要追溯到1958年。這一年，金鳳浩和文工團(tuán)的同志們?nèi)D們江畔的崇善公社進(jìn)行公演，演出結(jié)束后，一位民間老藝人激動(dòng)地對(duì)他說：“小伙子，有你們接班我就放心了?？赡愎獬€不夠，你還得學(xué)著寫歌，今后要多為咱農(nóng)民寫歌?！贝撕?，金鳳浩就下決心學(xué)習(xí)作曲，一首首富有民族特色與質(zhì)樸氣息的歌曲就在這樣的環(huán)境背景下應(yīng)運(yùn)而生。

一、金鳳浩的歌曲創(chuàng)作

眾所周知，金鳳浩并非科班出身，他的音樂創(chuàng)作理論大多源于自學(xué)，但他譜出的歌曲卻并不粗糙。他的歌曲旋律寫作優(yōu)美，節(jié)奏配置巧妙，民族風(fēng)格鮮明，儼然勝過了許多經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的作曲家。他的創(chuàng)作情感真摯，是人們現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)寫照。

（一）在延邊和龍時(shí)期的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格（1959—1973）

從1959年的《貧下中農(nóng)多壯志》開始，金鳳浩正式開始了他的歌曲創(chuàng)作。這一時(shí)期，金鳳浩主要工作于延邊和龍縣的和龍文工團(tuán)，并于1972年任和龍文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

1.歌曲創(chuàng)作的時(shí)代風(fēng)格

金鳳浩在延安工作期間，也就是20世紀(jì)五六十年代。1961—1962年出現(xiàn)了一些如《我們走在大路上》《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》等表現(xiàn)奮斗、團(tuán)結(jié)的歌曲。1963年，在全國(guó)“向雷鋒學(xué)習(xí)”活動(dòng)中，又涌現(xiàn)出如《唱支山歌給黨聽》《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》等作品。1966—1969年又掀起了“語(yǔ)錄歌”狂潮。1972—1976年又出現(xiàn)了一批如《紅星照我去戰(zhàn)斗》《打起手鼓唱起歌》等體裁新穎的音樂作品。身處于時(shí)代洪流中的金鳳浩，其音樂創(chuàng)作也深受時(shí)代浸染。

2.代表作品解讀——《紅太陽(yáng)照邊疆》

《紅太陽(yáng)照邊疆》創(chuàng)作于1966年9月，歌詞有兩版，均為韓允浩所作。第一版為朝鮮語(yǔ)歌詞，是歌舞劇《上化的人們》插曲，是一首歌唱上化大隊(duì)[2]的豐收歌，歌詞內(nèi)容為贊美勞動(dòng)，抒發(fā)豐收后的喜悅心情。1968年，該作品將朝鮮語(yǔ)歌詞改為中文歌詞，改編后的歌曲內(nèi)容表達(dá)了延邊人民對(duì)毛主席的無(wú)限敬愛，即現(xiàn)在廣為傳唱的版本。該作品最早由和龍文工團(tuán)歌唱家黃仁順演唱，中央新聞電影制片廠還曾到和龍拍攝有關(guān)紀(jì)錄片。

（1）流傳情況

該作品自1966年創(chuàng)作以來(lái)，經(jīng)久不衰，1969年成為黨的九大獻(xiàn)禮歌曲，1972年又被收錄于《百花爭(zhēng)春》，2006年被定為和龍市市歌。除此之外，該作品也常常出現(xiàn)在重要的文藝匯演中，2004年金海心、阿里郎組合在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)共同演唱了這部作品;2008年該作品再次亮相春晚，郁鈞劍、蔣大為同臺(tái)演唱了該作品;2019年《紅太陽(yáng)照邊疆》又以大型歌舞表演的形式第三次登上中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)。

（2）旋律分析

《紅太陽(yáng)照邊疆》，F(xiàn)羽調(diào)式，四四拍，速度稍快。歌曲是由四個(gè)樂句與一個(gè)重復(fù)樂句構(gòu)成的帶再現(xiàn)二段體。第一樂句運(yùn)用了朝鮮族特有的“長(zhǎng)短節(jié)奏”。第二樂句由同度音組成，旋律進(jìn)行較為平穩(wěn)，與第一樂句前后呼應(yīng)，形成樂段，詳見譜例1[3]。第三樂句（譜例2）是整首作品的連接部分，連續(xù)的重復(fù)音型級(jí)進(jìn)，引出全曲的點(diǎn)睛之句——第四樂句。第四樂句運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏與長(zhǎng)音音型起到強(qiáng)調(diào)該句歌詞的效果，同時(shí)，緊接第四樂句的第五樂句是第四樂句的變化再現(xiàn)，是全曲情感的再次升華。

3.金鳳浩的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格

在延邊的這段時(shí)間，金鳳浩的歌曲創(chuàng)作大多以朝鮮族特有的節(jié)奏、旋律為主，體裁上多以勞動(dòng)歌曲、紅色歌曲為主，題材大多來(lái)源于實(shí)際的生產(chǎn)勞動(dòng)。除了《紅太陽(yáng)照邊疆》，在這一時(shí)期，金鳳浩還創(chuàng)作了《延邊人民熱愛毛主席》（韓允浩詞）、《我為革命放竹排》（韓東吾詞）等作品，這些作品大多風(fēng)格鮮明，旋律悠揚(yáng)。

（二）在長(zhǎng)春時(shí)期的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格（1974—1983）

1974年金鳳浩因工作業(yè)績(jī)突出被調(diào)到長(zhǎng)春，任吉林省文化局副局長(zhǎng)，后又于1978年任吉林省文聯(lián)間協(xié)副主席。[4]代表作品有《美麗的心靈》（1979年）、《金梭和銀梭》（1980年），等等。其中《金梭和銀梭》流傳最廣，堪稱通俗歌曲的典范。

1.歌曲創(chuàng)作的時(shí)代風(fēng)格

1976年10月，“四人幫”粉碎，音樂文化發(fā)展得以復(fù)蘇。1978年改革開放后，中國(guó)音樂的發(fā)展更是開拓了新局面，此時(shí)的歌曲創(chuàng)作無(wú)論是從體裁上還是題材上，都得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了《我和我的祖國(guó)》《我愛你，塞北的雪》等作品?？傮w上來(lái)看，這一時(shí)期的音樂開始向著通俗歌曲發(fā)展，出現(xiàn)了《甜蜜蜜》《太陽(yáng)島上》等作品，這一時(shí)期金鳳浩的音樂創(chuàng)作隨時(shí)代改變而變，歌曲寫作中通俗流行歌曲創(chuàng)作比重增多。

2.代表作品解讀——《金梭和銀梭》

《金梭和銀梭》創(chuàng)作于1980年，詞作者李幼容。歌曲創(chuàng)作之初，李幼容先生先將歌詞寄給了金鳳浩，金鳳浩拿到歌詞以后冥思苦想了很久，就在他尋找素材的時(shí)候，吉林的吉?jiǎng)〗o了他靈感。吉?jiǎng)≈杏幸欢魏艹雒某?，其中有一句“太?yáng)太陽(yáng)，還是那么紅”，受這段吉?jiǎng)〕螁l(fā)，金鳳浩創(chuàng)作了《金梭和銀梭》。

（1）流傳狀況

1981年，該作品由金曼演唱，其后被上海著名歌唱家朱逢博收錄在個(gè)人專輯中。1982年，姜昆和李文華以《金梭和銀梭》為主線，創(chuàng)作相聲《時(shí)間與青春》，使得這部作品的流傳更為廣泛。1983年，中央電視臺(tái)的大型文藝演出又將這部作品改編成舞蹈《金梭和銀梭》。1984年，長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的電影《街上流行紅裙子》也運(yùn)用到了這首作品。重要演出中的頻繁出現(xiàn)，讓這首朗朗上口的作品逐漸成為這一時(shí)期流行歌曲的經(jīng)典之作。

（2）旋律分析

《金梭和銀梭》，d小調(diào)，四二拍，帶再現(xiàn)的三段體曲式。作品第一樂段第一樂句中，大切分的節(jié)奏的運(yùn)用使旋律聽起來(lái)更加靈動(dòng)輕盈，如譜例3。第一樂段結(jié)束以后，出現(xiàn)了一個(gè)帶有連接性質(zhì)的樂句，抒情的長(zhǎng)音巧妙地連接了第一樂段與第二樂段。連接樂句過后，進(jìn)入了樂曲的第二樂段。第二樂段第一樂句出現(xiàn)了短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，如譜例4。轉(zhuǎn)調(diào)過后，樂曲又回到了d小調(diào)。第二樂段與第三樂段皆以前附點(diǎn)節(jié)奏型結(jié)束，是全曲的點(diǎn)睛之筆，烘托出一種明麗輕快的愉悅氛圍。

3.金鳳浩的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格

在長(zhǎng)春，金鳳浩的歌曲開始與漢族音調(diào)融合，調(diào)式運(yùn)用上也更加豐富，創(chuàng)作體裁也開始向著通俗流行音樂發(fā)展，且創(chuàng)作題材也隨著時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)生改變。所以，此時(shí)金鳳浩的作品多以謳歌美麗新生活的抒情歌曲為主。代表作品有《沸騰的葛洲壩》（王積福詞）、《手握油鋸唱山歌》（胡小石詞）等作品。

（三）在北京時(shí)期的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格（1984年——至今）

1984年金鳳浩調(diào)入北京，任中國(guó)人民武裝警察部隊(duì)政治部文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，創(chuàng)作員。[5]來(lái)到北京的金鳳浩對(duì)自己的創(chuàng)作有了更高的要求，更加注重音樂作品的內(nèi)涵性，對(duì)旋律寫作上也有了更嚴(yán)格、更規(guī)范的要求。這一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格解讀以金老先生2018年創(chuàng)作的《我的心乘著月光》為例。

1.音樂創(chuàng)作的時(shí)代風(fēng)格

金鳳浩先生調(diào)入北京工作的第二年，也就是1986年，中國(guó)的通俗音樂的發(fā)展迎來(lái)了高峰期，崔健寫出了第一首搖滾風(fēng)格的說唱歌曲《不是我不明白》。1988年為通俗歌曲最繁榮的一年，出現(xiàn)了《黃土高坡》《我心中的太陽(yáng)》等作品。自20世紀(jì)八九十年代起，中國(guó)的歌曲創(chuàng)作日新月異，越來(lái)越多的音樂體裁、音樂表演形式、歌曲創(chuàng)作技法被運(yùn)用，中國(guó)歌曲的發(fā)展向著多元化邁進(jìn)，此時(shí)金鳳浩的音樂創(chuàng)作也深受影響。

2.代表作品解讀——《我的心乘著月光》

（1）流傳情況

《我的心乘著月光》創(chuàng)作于2018年，詞作者琳海、王持久，最初由于文華演唱。這首作品旋律流暢、節(jié)奏平緩，詞曲結(jié)合緊密，曾在全國(guó)少數(shù)民族歌曲電視歌舞大賽中榮獲一等獎(jiǎng)。從旋律走向與和聲進(jìn)行中來(lái)看，這部作品已經(jīng)完全跳出了朝鮮族的旋律寫作圈子，作品中融入了更多其他民族的、多元化的音樂創(chuàng)作元素，體現(xiàn)出了此時(shí)金鳳浩對(duì)于歌曲創(chuàng)作中旋律、情感的熟練表達(dá)。由于該作品創(chuàng)作年份較近，故流傳情況在此不做過多分析。

（2）旋律分析

《我的心乘著月光》，降E大調(diào)，四三拍，三段體。該作品表達(dá)了作者對(duì)往日時(shí)光的無(wú)限追憶與對(duì)故鄉(xiāng)的美好祝愿。第一樂段（譜例5），“月亮月亮，明亮的月亮，寬闊的海上，冉冉升起。”巧妙的裝飾音予人以恍若隔世之感。詞表意，意達(dá)情，“我的心，乘著月光，飛向那故鄉(xiāng)?！边@一樂句中，詞曲結(jié)合緊密，營(yíng)造出朦朧的意境之美。裝飾音再次出現(xiàn)，將聽者帶入作曲者所營(yíng)造出的意境中，在令人無(wú)限遐想的音樂中，似有一位風(fēng)塵仆仆的老者，在歸鄉(xiāng)的路上蹣跚前行。第二樂段與第一樂段旋律相似，平穩(wěn)慢速。第三樂段，旋律的上行級(jí)進(jìn)升華了歌詞，將情感推向高潮，在對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)盡思戀中歌曲緩緩終止，似晚鐘伴日落，扣人心弦。

3.金鳳浩的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格

時(shí)代好，生活美。在北京，金鳳浩的歌曲創(chuàng)作更加多元化。這一時(shí)期，金鳳浩的音樂創(chuàng)作不僅在題材、體裁上得到豐富，在結(jié)構(gòu)范式上也更加嚴(yán)謹(jǐn)。在北京，金鳳浩的歌曲創(chuàng)作徹底完成了從質(zhì)樸民歌到藝術(shù)歌曲的飛躍。此時(shí)，金鳳浩的歌曲創(chuàng)作已經(jīng)不單單是一種簡(jiǎn)單情感抒發(fā)了，而是學(xué)藝中的探索，藝術(shù)上的追求。

二、金鳳浩歌曲創(chuàng)作的影響及意義

金鳳浩的歌曲，旋律朗朗上口、歌詞簡(jiǎn)潔明快，他的音樂創(chuàng)作對(duì)于新一代的作曲家以及音樂人來(lái)說，無(wú)疑是學(xué)習(xí)的典范。但我們對(duì)金鳳浩先生的學(xué)習(xí)卻不能只局限于作曲技法、詞曲結(jié)合上的學(xué)習(xí)，更要學(xué)習(xí)金先生的學(xué)藝精神——刻苦鉆研。一路走來(lái)，金鳳浩先生能有今天的成就正是幾十年如一日的刻苦鉆研精神的最佳體現(xiàn)。

金鳳浩先生的歌曲影響深遠(yuǎn)，延邊時(shí)期，他的音樂創(chuàng)作不僅為自己贏得了在音樂界的一席之地，更為朝鮮族音樂文化的發(fā)揚(yáng)與傳承做出了巨大貢獻(xiàn)。在長(zhǎng)春時(shí)，除了《金梭和銀梭》，也曾為清潔工人創(chuàng)作歌曲《美麗的心靈》（陳雪帆詞），從作品的社會(huì)反響來(lái)看，多方面的展現(xiàn)出了創(chuàng)作者的價(jià)值、作品的價(jià)值以及音樂的價(jià)值。在北京時(shí)，他創(chuàng)作的一首首作品是多民族音樂文化融合的體現(xiàn)，更是中華文化強(qiáng)大感染力、凝聚力的體現(xiàn)。金鳳浩的歌是勞動(dòng)人民的歌，更是普羅大眾的歌，是扎根于沃土的優(yōu)秀音樂藝術(shù)。從《延邊人民熱愛毛主席》《紅太陽(yáng)照邊疆》到《美麗的心靈》《金梭和銀梭》，再到《我的心乘著月光》《長(zhǎng)鼓敲起來(lái)》，一首首飛入千家的歌曲至今仍在傳唱，超越了半個(gè)世紀(jì)的音樂仍舊歷久彌新。

結(jié)??語(yǔ)

金鳳浩的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格是多樣的，從延邊到長(zhǎng)春，從長(zhǎng)春到北京，隨著地點(diǎn)的改變，他的音樂創(chuàng)作也實(shí)現(xiàn)了從質(zhì)樸民歌到藝術(shù)歌曲的飛躍。漫漫創(chuàng)作生涯，金鳳浩創(chuàng)作了近千部藝術(shù)作品，直到今天，金鳳浩老先生仍未停止在音樂創(chuàng)作道路上的探索。正如金老先生所言：“創(chuàng)作是我的生命，只要我還拿得動(dòng)鉛筆，就一直創(chuàng)作下去?！苯瘌P浩先生通過實(shí)際行動(dòng)來(lái)證明，不是只有科班出身的人才可以搞“創(chuàng)作”，不是只有專業(yè)院校畢業(yè)的人才可以談“作曲”。好的藝術(shù)往往來(lái)自于樸實(shí)無(wú)華的生活，來(lái)源于實(shí)際生活中的音樂，才能在情感上引起人們的共鳴，才能有打動(dòng)人心的力量，扎根沃土，用真情創(chuàng)作出來(lái)的作品才是最有生命力的作品。

注釋：

[1]1993年和龍縣改為和龍市（縣級(jí)市）。

[2]上化大隊(duì)：吉林省延邊市和龍縣的生產(chǎn)隊(duì)。

[3]五線譜譜例筆者據(jù)1972年5月第一版《紅太陽(yáng)照邊疆》吉林歌曲選中第12頁(yè)《紅太陽(yáng)照邊疆》一曲簡(jiǎn)譜版本打譜。

[4][5]黃勝泉.中國(guó)音樂家辭典[M].北京：人民出版社，1998：337.

[收稿日期]2021-10-18

[作者簡(jiǎn)介]劉思凈（1997—??），女，哈爾濱音樂學(xué)院碩士研究生。（哈爾濱??150500）

（責(zé)任編輯：劉露心）

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