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    關(guān)于車爾尼練習(xí)曲作品748的演奏技術(shù)與教學(xué)分析

    2022-04-29 09:05:47張成功
    當(dāng)代音樂 2022年6期
    關(guān)鍵詞:車爾尼練習(xí)曲

    [摘??要]車爾尼終生致力于鋼琴演奏教學(xué)并創(chuàng)作了大量鋼琴練習(xí)曲及各種風(fēng)格音樂作品,其練習(xí)曲經(jīng)久不衰,目前仍是國內(nèi)鋼琴教學(xué)教材使用最多的練習(xí)曲。車爾尼《25首鋼琴小手練習(xí)曲》是一部為進(jìn)入初中級程度的尚且年幼手小的學(xué)生而作。

    [關(guān)鍵詞]車爾尼;練習(xí)曲;作品748

    “練習(xí)曲是為某種樂器演奏技術(shù)所作的樂曲,每首樂曲常用于練習(xí)一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法,以達(dá)到某種教學(xué)目的。”[1]顧名思義,鋼琴練習(xí)曲就是為訓(xùn)練和提高學(xué)生特定鋼琴演奏技術(shù)所作的樂曲。從鋼琴藝術(shù)史可以得知,鋼琴練習(xí)曲在提高習(xí)琴者技術(shù)的同時也促進(jìn)了鋼琴演奏技術(shù)的進(jìn)步和鋼琴藝術(shù)的繁榮發(fā)展。在鋼琴練習(xí)曲傳播方面,使用者最多、流傳最廣的當(dāng)屬車爾尼鋼琴練習(xí)曲,他所創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲包含當(dāng)時全部的鋼琴演奏技巧。

    一、作曲家介紹

    卡爾·車爾尼(Carl?Czerny,1791年2月—1857年7月),奧地利著名鋼琴家、作曲家、鋼琴教育家。他出生于音樂世家,3歲時跟隨父親學(xué)巴赫和克萊門蒂的作品。7歲就能在五線譜表上寫出自己創(chuàng)作的作品。9歲起經(jīng)人介紹拜師貝多芬,并深受其贊賞,貝多芬免費為其授課達(dá)3年之久。車爾尼也沒有辜負(fù)老師的期望,宣傳推廣老師的作品,能背奏貝多芬全部鋼琴作品。因體質(zhì)纖弱、性格靦腆等原因,早年就將教學(xué)作為終身職業(yè),并為之傾注畢生精力。15歲時,車爾尼已經(jīng)是維也納知名的鋼琴教師,培養(yǎng)出了李斯特、塔爾貝格及萊謝蒂茨基等眾多音樂藝術(shù)人才[2]。在教學(xué)過程中,車爾尼根據(jù)學(xué)生不同個性特點先后創(chuàng)作80集近千首優(yōu)秀鋼琴練習(xí)曲[3],形成一套完整的從初級、中級到高級的鋼琴教學(xué)體系,這些練習(xí)曲對手指、手腕和手指的獨立性與靈活性均有良好的教學(xué)效果。車爾尼的鋼琴練習(xí)曲在繼承貝多芬的演奏風(fēng)格基礎(chǔ)上又融合了巴洛克時期的鍵盤演奏技巧,在練習(xí)曲中加入復(fù)調(diào)元素,被認(rèn)為是為演奏維也納古典時期貝多芬鋼琴奏鳴曲前堅實的基礎(chǔ)訓(xùn)練。《25首鋼琴小手練習(xí)曲》作品748是一套較車爾尼其他作品如599、718、299等使用者較少、相對冷門的練習(xí)曲。目前我國鋼琴學(xué)習(xí)者偏向低幼化,很多琴童在599進(jìn)入849時,因年齡手小、手指跑動等技術(shù)達(dá)不到而倍感吃力,748便可作為初級到初中級階段的良好補充,亦可作為一套獨立技巧性訓(xùn)練教材。

    二、車爾尼作品748演奏技術(shù)與教學(xué)分析

    車爾尼終生未婚,專心致力于音樂創(chuàng)作和鋼琴教學(xué),具有十分豐富的教學(xué)經(jīng)驗,其練習(xí)曲也多為解決學(xué)生特定技術(shù)而作。車爾尼練習(xí)曲作品748共有25首練習(xí)曲,包含手指、手腕、音樂表現(xiàn)等技術(shù)練習(xí)。其中五指練習(xí)有:1、2、3、4、5、7……22、24、25等;大拇指練習(xí):1、2、3、5、8……21、22、25等;手腕練習(xí):10、16、21、22、25等;雙音練習(xí):1、2、6、9……15、19、23等,歌唱性練習(xí):4、12、20、22等??梢钥闯霰咎捉滩拿渴拙毩?xí)曲都有明確的技術(shù)訓(xùn)練目的和豐富的訓(xùn)練價值。

    (一)五指練習(xí)

    五指訓(xùn)練是鋼琴學(xué)習(xí)中最常見也是最基礎(chǔ)的技術(shù),良好的五指訓(xùn)練可以使演奏者做到有顆粒性、均勻、連貫且富有表情地快速跑動。以教材中五指練習(xí)的音階跑動為例,在第1、3、11等首中,音階呈波浪型跑動,要強調(diào)手指獨立性,手指向掌心聚攏,保持音與音之間的音色、力度、速度的同一;第1首右手音符以弱力度開始,下行大拇指轉(zhuǎn)位靈活、不能過重,小指刻意加大力度練習(xí)以防出現(xiàn)漏音現(xiàn)象,音階隨起伏做上行漸強、下行漸弱的方向進(jìn)行,音質(zhì)飽滿,左手低聲部長音保持充分時值,中間聲部手腕發(fā)力,指尖固定;第3首雙手音階快速跑動應(yīng)做到絕對整齊,快速有力,嚴(yán)格依照譜面指法,手腕穩(wěn)定放松,轉(zhuǎn)指順暢、自然;第11首是雙手相隔十度的音階、五指練習(xí),在練習(xí)中應(yīng)收縮掌關(guān)節(jié),雙手同時下鍵,大跨度時手指迅速找準(zhǔn)位置,線條流暢,突出高音旋律聲部并做到圓滑連貫富有表情。見譜例1:

    (二)雙音練習(xí)

    雙音尤其是連奏雙音是鋼琴演奏中比較艱難的技術(shù)之一,演奏時應(yīng)控制好手指,同時下鍵,聲音整齊。在第2、6、15、23首的雙音中,要保持好手掌穩(wěn)固,手腕放松。第2首是活潑的小快板,雙音連跳時,下鍵果斷,聲音應(yīng)是短促輕巧、似芭蕾踮腳跳起的小碎步,演奏中手指獨立,手腕略抬起,將力量送到指尖后迅速離開;第6首是圣詠風(fēng)格四聲部合唱練習(xí),音樂溫柔典雅,肩部發(fā)力,經(jīng)手臂手腕送至指尖,讓力量下沉,右手雙音突出高音聲部,左手雙音低聲部飽滿、圓潤;第15首是三拍子舞曲節(jié)奏,雙音快速連奏,練好基本句型,確保旋律連貫,力量均衡;第23和15首類似,手指貼鍵,指尖向內(nèi)靠攏,力量集中,安排好指法,右手4、5指主動積極,把握好圓舞曲的律動。見譜例2:

    (三)大拇指練習(xí)

    大拇指粗壯結(jié)實,與其他四指觸鍵發(fā)力方式不同,是側(cè)著彈奏,而另外四根手指則是指尖彈奏或在需要抒情性音色時使用指腹觸鍵。由于大拇指比其他手指更加靈活,不僅能上下?lián)]動彈奏還能左右運動,教學(xué)時除注重對其技術(shù)訓(xùn)練外,還應(yīng)結(jié)合音樂表現(xiàn),尤其聽覺的訓(xùn)練。在1、3、5、8、11等首以音階跑動為主的大拇指訓(xùn)練中,應(yīng)避免因僵硬笨拙而發(fā)出的不流暢和不協(xié)和聲音,使用第一關(guān)節(jié)外側(cè)發(fā)力,主動靈活,控制好觸鍵位置及下鍵力度;第11、18、19等首多聲部部分,大拇指2指間的虎口打開,做好支撐,保持好手型,下鍵迅速果斷,控制好聲音層次,力度輕于上方旋律聲部;第12、19首中半音階部分大拇指柔韌靈活靠近琴鍵,時刻做好穿指連接準(zhǔn)備,觸鍵面積要小一些;第21首是大拇指琶音大跨度的轉(zhuǎn)指練習(xí),快速找準(zhǔn)位置,手腕不要發(fā)力,手臂協(xié)調(diào)大拇指,作為一個整體,有控制地落下大拇指,轉(zhuǎn)移重量,所發(fā)出的聲音準(zhǔn)確、連貫、均勻。見譜例3:

    (四)手腕訓(xùn)練

    手腕是手臂與手指的橋梁,手臂的力量通過手腕傳送到指尖,經(jīng)過手腕的協(xié)調(diào),手指跑動、旋律刻畫才會更加自如。在第10首第4小節(jié)中的八分音符斷奏轉(zhuǎn)指,手腕向右輕微移動即可,十六分音符的小落提,手根據(jù)音符走向上下移動,音階跑動中的轉(zhuǎn)指則需要手腕的左右橫向運動,穿指后大拇指應(yīng)有控制地下鍵,避免出現(xiàn)重音;第16首是左、右手的同音斷奏練習(xí),演奏時,手腕保持放松,上下幅度要小,指尖快速觸鍵,靠反彈力彈奏后一個音;第21首分解和弦琶音練習(xí),手腕柔韌靈活,在保證準(zhǔn)確的前提下快速移動,手指保持平穩(wěn)狀態(tài)。見譜例4:

    (五)歌唱性

    歌唱性是指演奏者在琴鍵上奏出連貫、流暢、優(yōu)美的抒情性樂句。想要獲得歌唱性的聲音,除了必備的手指、手腕技術(shù)技巧的訓(xùn)練,教學(xué)中還應(yīng)主動培養(yǎng)敏銳的聽覺、對好聲音的感知力,內(nèi)心存在好的聲音,才能通過手指在琴鍵上表達(dá)出來。在第4、12、20、22首的歌唱性練習(xí)中,要注重訓(xùn)練內(nèi)心歌唱感覺,奏出有起有伏、層次分明的飽含情感的旋律。第4首是帶裝飾音的歌唱性訓(xùn)練,裝飾音觸鍵應(yīng)迅速、輕巧,每一個音都應(yīng)是有準(zhǔn)備地、慢且深地下鍵,聲部間主次層次分明,力量通過大臂傳至手腕,似弦樂揉出如歌的旋律;第12首音樂精致、細(xì)膩,指腹肉墊部分慢且有力地觸鍵,手臂手腕保持放松,半音階的演奏要運用合理的指法,稍突出左手低音保持音;第20與22首都是很有表現(xiàn)力的小行板,根據(jù)樂句的劃分,控制好呼吸、語氣,做到音符之間的連貫。見譜例5:

    三、曲式分析

    曲式是樂曲的結(jié)構(gòu)形式,也就是一首作品的結(jié)構(gòu)框架,它影響著音樂走向和整體布局,決定了音樂整體框架。本套教材曲式主要為二段體和三段體,三段體在數(shù)量上明顯多于二段體。其中二段體為第3、5、7、10……16、18、22等首,三段體為:第1、2、4、6……23、24、25等首。

    二段體又分為:兩段節(jié)奏旋律有密切關(guān)系的引申展開式,如第3、10首等;兩段節(jié)奏旋律對比,如第5、11首等的對比式兩種類型。引申展開式練習(xí)時講究情感一致性原則,兩段總體情緒相仿,但又不可完全一致,如第3首B段開始的前4小節(jié)力度(p)比A段提前了一拍,并多了一拍的弱起小節(jié),手腕應(yīng)提前做好換句準(zhǔn)備;對比式的情緒應(yīng)具有強烈反差效果,如第11首A段的前4小節(jié)與B段前4小節(jié)相比,旋律線條、聲部、力度等表情記號發(fā)生的變化,也就意味著演奏需要調(diào)整好發(fā)力狀態(tài),做出不同的音色與情感表達(dá)。

    三段體分為帶再現(xiàn)的(A,B,A')和帶再現(xiàn)加尾聲的(A,B,A',coda)兩種。三段體的前后兩段的總體內(nèi)容相似,中間段應(yīng)與其他兩段形成鮮明對比。多段體的安排學(xué)習(xí),能讓學(xué)生在練習(xí)技巧的同時,培養(yǎng)音樂形象對比表達(dá)能力和段落意識,亦為將來演奏大型鋼琴作品做好準(zhǔn)備。

    四、車爾尼作品748教學(xué)價值

    練習(xí)曲在鋼琴的教學(xué)訓(xùn)練中占有重要地位,從初級的鋼琴基本教程(拜厄)、車爾尼系列,到肖邦、李斯特等人的練習(xí)曲,是從琴童到演奏者甚至演奏家的基本技術(shù)支撐。高超的技術(shù)可以更好地表現(xiàn)藝術(shù),因此,在實際練習(xí)中我們除關(guān)注手指、手腕等技巧訓(xùn)練,還應(yīng)注意雙手歌唱性旋律內(nèi)涵、層次等藝術(shù)性的練習(xí)。

    作為初中級程度技術(shù)性訓(xùn)練教材,車爾尼作品748是一套主要以六度內(nèi)加少量七度及八度分解音程的技巧性練習(xí)曲,這種編排為年齡較小和手指尚未發(fā)育完善的琴童提供了合適的選擇。從曲目編排來看,本書訓(xùn)練內(nèi)容豐富、技巧明確,對手指的靈活性、獨立性以及手指、手腕、手臂以乃至全身的協(xié)調(diào)性都具有良好的教學(xué)效果。同時本套練習(xí)曲除技術(shù)上的要求,又具備音樂聽覺上的藝術(shù)價值,蘊含豐富的旋律性、歌唱性。如第2首,雖然是一首雙音的技巧練習(xí),但音樂熱情奔放、活潑調(diào)皮;第6首多聲部圣詠式的練習(xí)曲,模仿合唱音響,旋律優(yōu)美動聽,其對手指控制和音樂表現(xiàn)均提出了要求;再如練習(xí)第18首是訓(xùn)練右手多聲部練習(xí),不僅要透出高聲部,還應(yīng)使旋律富有變化起伏。

    在初級的拜厄、車爾尼599到初中級849等練習(xí)曲中,可明顯感覺到雙手訓(xùn)練比例失衡,右手技巧訓(xùn)練多于左手。但本書對左右手訓(xùn)練安排相對來說較為均衡,如第3、11首中添加了左手音樂跑動練習(xí);第6、9首的左手多聲部練習(xí);第8、13首左手5指跑動部分等。左手技術(shù)訓(xùn)練比例的增加,使演奏者能更好地控制、表現(xiàn)不同類型音樂作品。

    結(jié)??語

    車爾尼作品748訓(xùn)練價值明確,內(nèi)容全面,囊括了車爾尼極其重視的五指機能的訓(xùn)練;大量的音階、琶音、雙音等重要技巧的訓(xùn)練;音樂歌唱性的訓(xùn)練。本套作品又運用了豐富的強弱、漸強漸弱、如歌地、優(yōu)美柔和地等音樂表情記號,使作品更具藝術(shù)價值和教學(xué)訓(xùn)練價值,是初中級程度不可或缺的一本技術(shù)性與音樂性相結(jié)合訓(xùn)練的鋼琴練習(xí)曲教材。

    注釋:

    [1]繆天瑞.音樂百科辭典[M].北京:人民音樂出版社,1998:370.

    [2][3]王永振,陳??霖.外國鋼琴練習(xí)曲的發(fā)展及演變[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報,2001(03):46—50.

    [收稿日期]2011-11-11

    [作者簡介]張成功(1988—??),男,揚州大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。(揚州??225009)

    (責(zé)任編輯:莊??唯)

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