聲樂套曲《元曲小唱》的藝術(shù)特征與演唱探析

吳蓉 張鈺佳

[摘要]《元曲小唱》是高為杰先生創(chuàng)作的一部聲樂套曲，此套曲由三首歌曲及一首間奏曲組成。本文結(jié)合自身在演唱實(shí)踐中的體會，對這部作品的內(nèi)容、旋律、演唱等方面進(jìn)行研究和闡述，力求呈現(xiàn)出此套曲的藝術(shù)性和完整性。

［關(guān)鍵詞］元曲；藝術(shù)特征；演唱體會

［中圖分類號］J605［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A［文章編號］1007-2233（2022）12-0013-03

一、創(chuàng)作背景

近年來，古詩詞題材的藝術(shù)歌曲層見疊出，以唐詩、宋詞為譜曲對象的作品更是層出不窮。而元曲作為可以與唐詩、宋詞并駕齊驅(qū)，且具有時代標(biāo)志的文學(xué)藝術(shù)形式，卻鮮少有作曲家將其作為題材進(jìn)行譜曲。為此，高為杰先生選擇了三首散曲作品，創(chuàng)作出一部聲樂套曲《元曲小唱》，填補(bǔ)了此前元曲題材在古詩詞藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的空白。

元代時，受到社會環(huán)境的影響，文人的社會地位極其低下。由于科舉制度被廢除，富有才華的讀書人不能通過科舉考試獵取功名，只能投入到文學(xué)創(chuàng)作中，因此誕生了許多優(yōu)秀的元曲作品。

“按照傳統(tǒng)的觀念，元曲包括雜劇和散曲兩個部分：前者是元代的戲曲形式，后者是當(dāng)時的藝術(shù)歌曲?！盵1]元雜劇，是可以上演的戲劇劇目，以第一人稱為主，表達(dá)完整的故事情節(jié)。由于創(chuàng)作者大多接近社會底層人民，因此作品的內(nèi)容多為揭露和抨擊社會的黑暗，具有很強(qiáng)的斗爭性。散曲，分為小令、帶過曲和套曲三種形式，是按照曲調(diào)填詞，利用音樂曲牌來抒情、寫景、敘事的清唱形式。許多散曲作品來自雜劇作者的創(chuàng)作，但與雜劇的不同之處在于，散曲的思想內(nèi)容不如雜劇那般富有戰(zhàn)斗性，題材大多為作者個人思想感情的抒發(fā)，如消極遁世、離情別恨和風(fēng)花雪月等情感。散曲的文字直白淺顯，大量使用口語，表達(dá)上通俗易懂，有著民間歌曲質(zhì)樸自然的特色，雖不及唐詩、宋詞那般透露出桀驁的文人風(fēng)骨，卻顯得十分詼諧、灑脫，具有濃厚的生活氣息。

高為杰先生選擇的三首作品皆為散曲中的小令，分別是：徐再思的《折桂令·春情》、貫云石的《紅繡鞋·歡情》、馬致遠(yuǎn)的《落梅風(fēng)·薔薇露》。三首小令雖然不出自同一位作者，但是卻分別對應(yīng)了女性墜入愛河后歷經(jīng)三個階段的不同情感——情竇初開時的朝思暮想、熱戀時期的繾綣不舍、被辜負(fù)后的離情別恨。高為杰先生將這三首小令串聯(lián)在一起，以女性的視角和口吻，表達(dá)了女子對愛情的向往與追求。在借鑒西方作曲手法基礎(chǔ)之上，融合了我國的傳統(tǒng)五聲調(diào)式，加強(qiáng)了作品本身就具有的旋律性和歌唱性。

二、《元曲小唱》藝術(shù)特征

為了創(chuàng)作這部聲樂套曲，高為杰先生對曲詞進(jìn)行了精細(xì)、巧妙的設(shè)計，使語言更加符合聲樂表達(dá)的邏輯，情感上層層遞進(jìn)，顯得更加豐富。在作曲上，高先生運(yùn)用了西洋作曲技法與中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式相結(jié)合的方式，創(chuàng)作出具有古風(fēng)韻味的旋律，同時鋼琴伴奏也兼具獨(dú)特性，與歌唱聲部互相融合，共同訴說女子與戀人的悲歡離合。

（一）徐再思《折桂令·春情》

平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。

這首小令以清新秀麗的語言敘述了一位少女對情郎的思念之情，描繪出少女因相思而魂不守舍、坐臥不寧的形態(tài)，使讀者感受到少女盼不來情郎的心酸和無奈。

引子部分（1—4小節(jié)）高聲部模仿了A段第一句的旋律，并以“大二度上行模進(jìn)”的方式進(jìn)行，預(yù)示少女心跳由慢漸快的心理變化。左手伴奏部分采用了柱式和弦加左右手輪番奏出高音的方式，仿佛少女時時向外張望，卻又望不到情郎，只能默默嘆息的形象。

A段（5—16小節(jié)）采用了同詞不同音的反復(fù)方式，例如，兩遍“平生不會相思”，以“模進(jìn)”的方式進(jìn)行，第二遍在第一遍的基礎(chǔ)上整體下移了大二度，隨后唱出“才會相思，便害相思”，這里“拱形結(jié)構(gòu)”的旋律特征，仿佛少女心跳一促一緩。緊接著描繪出少女思念情郎的癡情模樣——“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”。從這句開始鋼琴伴奏的織體也豐富了起來，右手多采用雙音彈奏，旋律短暫的向高音進(jìn)行，隨后又一連串的雙音奏出向下行發(fā)展的旋律，從聽覺上模擬出了“身似浮云”的心神不寧、坐臥不定之感。

間奏部分（17—19小節(jié)）僅用三個小節(jié)過渡到B段，伴奏開始了模仿行云流水般，反復(fù)推進(jìn)式向上攀升后，又逐漸向低音發(fā)展的旋律，在此基礎(chǔ)上推進(jìn)到B段。B段（20—37小節(jié)）不再是對少女形態(tài)的描述，而是直白地表達(dá)出相思的無奈與急切。

28小節(jié)之后是全曲的再現(xiàn)部，與A段相呼應(yīng)，伴奏部分的音符由密變疏，節(jié)奏與速度逐漸放緩。最后一句時，伴奏加入了柱式和弦，預(yù)示這里已漸入尾聲，同時為全曲最后一處情緒推進(jìn)的高潮進(jìn)行鋪墊。尾聲部分的伴奏以左右手輪奏的方式奏出，將少女對情郎綿綿不休的思念體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）貫云石《紅繡鞋·歡情》

挨著靠著云窗同坐，看著笑著月枕雙歌，聽著數(shù)著愁著怕著四更過，四更過情未足，情未足夜如梭。天哪，更閏一更妨甚么！

同第一首小令的委婉含蓄相比，第二首顯得格外熱烈且奔放。曲詞以白描的手法，勾勒出男女互相依偎，共賞月歌的畫面。沉醉在熱戀之中的男女擔(dān)心夜晚過后的分離，在數(shù)更聲中度過纏綿的一夜。但繾綣的愛意也難敵時間的流逝，黎明即將到來，兩人也將要分別。曲詞采用了“頂針”的寫作手法，加強(qiáng)了緊促感，體現(xiàn)出戀人恨春宵苦短的糾葛與不安。最后一句“天哪，更閏一更妨甚么！”更是大膽地表達(dá)出這對年輕男女盼望著夜晚時光能再久一些的渴望與無奈之情。

這首作品旋律自由明朗，作曲家采用了“魚咬尾”和“變化模進(jìn)”的方式，使旋律層層遞進(jìn)，將音樂的“起承轉(zhuǎn)合”體現(xiàn)得恰到好處。引子部分（1—4小節(jié)）先由右手奏出高音向下行發(fā)展的旋律，左手緊隨其后，營造出“大珠小珠落玉盤”的聽覺效果，又如戀人嬉戲時你追我趕、夫唱婦隨的愉悅狀態(tài)。這首作品雖是描寫男女之情，但在聽覺上并未給人模糊朦朧之感。正相反，作曲家在A段（5—12小節(jié)）采用了一字一音的方式，清晰地呈現(xiàn)出男女互相依偎的畫面，表達(dá)出男女之間真摯、純潔的愛情。

歌曲B段（13—21小節(jié)），作曲家對曲詞進(jìn)行了多次反復(fù)，強(qiáng)調(diào)熱戀中的女子對戀人的不舍之情。在旋律上，左手伴奏部分采用八分音符上行的琶音進(jìn)行，右手伴奏則是帶有大跨度的下行發(fā)展，音符由疏到密，飽滿的音響效果連同著高潮部分的主旋律奔涌而來，表達(dá)出男女間濃烈而又真摯的愛意。尾聲部分（22—29小節(jié)）的伴奏趨向平緩，再現(xiàn)了引子部分的旋律，與之前后呼應(yīng)，呈現(xiàn)出戀人彼此依戀不舍的美好景象。

（三）馬致遠(yuǎn)《落梅風(fēng)·薔薇露》

薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。梅梢月斜人影孤，恨薄情四時辜負(fù)。

這首小令短小精致，卻將女子的相思之苦表達(dá)到極致。曲詞以唯美的景色暗喻“春、夏、秋、冬”四季，同時也表示著女子形單影只、凄苦難耐的模樣——春天薔薇花上的露珠、夏季荷葉上的雨滴，都象征著女子苦等愛人灑落的淚珠；秋日里菊花殘，霜滿地，一幅凄涼；冬日里只有枝頭的梅花與“我”相伴，孤獨(dú)寂寞感油然而生?！昂薇∏樗臅r辜負(fù)”，短短七字，卻將女子對負(fù)心人愛恨交織的復(fù)雜情緒揮灑了出來。

高先生在創(chuàng)作時對這首小令進(jìn)行了精巧的設(shè)計，借鑒了元代散曲本身具有的特點(diǎn)，即加入襯詞，使語言偏向口語化，彌補(bǔ)曲調(diào)與口語之間的音節(jié)差異。作曲家巧妙運(yùn)用了這一特點(diǎn)，如“薔薇露啊，荷葉雨啊”“人影孤哇”，襯詞的加入加強(qiáng)了句與句之間的連貫性，也表現(xiàn)出失戀女子對負(fù)心人的怨懟和苦悶之情。

這首作品的鋼琴伴奏整體上以柱式和弦為主，引子部分由右手彈奏平穩(wěn)的柱式和弦，左手彈奏部分則引入聲樂部分的旋律，烘托出寂靜、孤獨(dú)之感。在這首作品中，無論旋律怎樣進(jìn)行，每一個樂句的尾音都在往低音發(fā)展，低沉的旋律音符拉寬了整首歌曲的音域，同時也展現(xiàn)出一位苦等愛人卻始終沒有結(jié)果的女子，隨著時間流逝，日漸衰老，青春不再的模樣，透露出無限凄涼。

這首作品同前兩首相比有著較大的情緒落差，由于前兩首作品的伴奏織體主要以琶音為主，整體基調(diào)十分明朗、自由，而第三首的伴奏織體則是以柱式和弦為主。柱式和弦通常用來表明語氣的加強(qiáng)，或某種情感的加深，使得基調(diào)較為厚重，因此更能凸顯出女主人公對愛人思念的深沉，這也是前兩首作品中所不具有的。

三、演唱實(shí)踐探析

（一）盼君君不來——《折桂令·春情》

這是一位初嘗愛情滋味的妙齡少女，陷入了對情郎的思念之中?？上嗨茧m苦，心中仍然充滿了對愛情的美好期許。

這首歌曲采取了通譜體的結(jié)構(gòu)形式，曲詞進(jìn)行了大量反復(fù)，節(jié)拍也在不斷變換。歌曲第一句，作曲家在原曲詞基礎(chǔ)上再次反復(fù)，出現(xiàn)了六次“相思”，刻畫出一位盼不來戀人而喃喃自語的少女形象。分析譜例發(fā)現(xiàn)，前兩句的“相思”中，“相”字在弱拍，“思”字則轉(zhuǎn)為4/4節(jié)奏型，起在強(qiáng)拍，因此這兩句應(yīng)是著重表現(xiàn)“思”念之情；歌曲在第9小節(jié)處標(biāo)記了mp，后面的四次“相思”皆在弱拍，因此在演唱時，要突出這六次“相思”的強(qiáng)弱對比。反復(fù)的兩句“才會相思，便害相思”需要體現(xiàn)出少女心跳一促一緩的“忐忑”心境，因此第二遍的演唱應(yīng)比第一遍稍急促一些，烘托出少女細(xì)微的心理變化。

“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”這一句處于較高的音區(qū)，演唱者要控制好氣息的流動，聲音由弱漸強(qiáng)，再漸弱，否則便會破壞“身似浮云”的意境感。“身”字雖在強(qiáng)拍，但咬字不可過重，“似”字開始漸強(qiáng)，到“浮”時把氣息推送出去，同時要注意咬字問題：由于“浮”的字尾“u”音處在共鳴腔體的最末端，演唱時稍不注意便會造成口齒不清的效果。筆者在反復(fù)練習(xí)后發(fā)現(xiàn)，唱完“似”后嘴型不要變化，在其基礎(chǔ)上輕輕唱出字頭“f”，到“u”音時聲音漸強(qiáng)，此時嘴型應(yīng)該是“扁口u”的狀態(tài)，這種方式更容易掛上高位置，利于氣息推動?！皻馊粲谓z”中“絲”在演唱時需要注意漸弱的處理，從而表現(xiàn)出少女相思成疾，氣微力弱的形態(tài)。

“空一縷余香在此，盼千金游子何之”伴奏轉(zhuǎn)為三連音的節(jié)拍方式，顯得更加緊湊急促，同時力度標(biāo)記f，表明全曲的情緒在這里時推到最高點(diǎn)?！翱铡弊值募訌?qiáng)，營造出少女獨(dú)守空閨的畫面，隨后“盼千金游子何之”一句漸弱，與前面處在強(qiáng)拍的“空”有了對比——少女感受到他的一縷余香，心中剛剛泛起一陣漣漪，卻想到不過只是“空留余香”，日思夜想的人兒不知何時才能相見，最后只能默默嘆息。少女情緒的一波三折，皆被一一表達(dá)出來。

“證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時”像是少女在訴說相思之情，又像在自問自答，萬分無奈。相思什么時候最為濃烈呢？是夜晚燭光昏暗的時候，是月色朦朧的時分?？嗟攘季玫纳倥尾粊砬槔?，只好睡去，可睡意依舊抵不住相思的濃烈?！盁舭牖钑r”由弱到強(qiáng)再到弱的標(biāo)記一定要有所體現(xiàn)，其中“昏”字要?dú)w韻到“en”音上，“月半明時”，筆者認(rèn)為“時”字需要漸弱直至無聲，描繪出少女沉浸在相思中，倦倦睡去的畫面。

（二）與君魚水歡——《紅繡鞋·歡情》

少女終盼來情郎，戀人難得相會，春宵千金，一分一秒也無比珍惜。兩人相互依偎，歡歌笑語，但時光沒有為這對好不容易重逢的戀人停留，臨別時情意未足，感慨再多一更該多好。

這首歌情感熱烈，詞曲奔放，在原曲詞基礎(chǔ)上反復(fù)出現(xiàn)的“四更過，情未足；情未足，夜如梭”體現(xiàn)出這對戀人的“相見時難別亦難”。少女經(jīng)歷了從盼君君不來的相思，等到與君終相會的歡情，再到不愿再經(jīng)受離別之苦的強(qiáng)烈感情變化，都在這里形成了一股巨大的張力，造成情緒變化的反差。第一段“挨著靠著云窗同坐，看著笑著月枕雙歌”，演唱者在保持相對平穩(wěn)的速度演唱的同時還要帶上歡快的情緒，表達(dá)出男女相互依偎著的美好和甜蜜?！奥犞鴶?shù)著愁著怕著四更過，四更過，情為足”從剛剛的溫情美好轉(zhuǎn)到了少女的愁緒——時光如梭，不舍分離，“四更過，情未足”演唱時應(yīng)稍稍放緩，表達(dá)出少女尚且意猶未盡，卻又要忍受別離之苦的糾葛情緒。

少女的不安最終轉(zhuǎn)為無限感嘆，情感來到了全曲的高潮“四更過，情未足，情未足，夜如梭”，譜面標(biāo)記上f記號，需要歌者稍加激動的情緒，表現(xiàn)出一定的力量。后一句（17—20小節(jié)）要比前一句弱一些，激動的情緒相對減少，卻多了一份惆悵，體現(xiàn)出少女細(xì)膩而又復(fù)雜的心理變化。

“天哪，更閏一更妨甚么！”最后一句詞雖不及高潮部分的情感濃烈，但表達(dá)出少女對“夜如梭”的抱怨，和渴望時光慢點(diǎn)流逝的心情。原曲詞只有一個“天哪”，曲作者在此處對其反復(fù)，第二個“天”更是用上了漸強(qiáng)和三個音符的保持音，體現(xiàn)出少女來自內(nèi)心的吶喊，這里需要演唱者保證足夠的氣息和一定的音量，“更閏一更妨甚么！”是女子的祈求和盼望，這里需要演唱者放慢速度，流露出戀人離別前的不舍和感嘆。[LL]

（三）無處訴離殤——《落梅風(fēng)·薔薇露》

與君短暫相聚后再一次分離，這一次的分離，卻遲遲沒等到戀人的歸來，從春夏等到了秋冬，只留少女孤零零一人，怨這薄情郎辜負(fù)了四季美景，也辜負(fù)了少女四季等待。

這首作品所蘊(yùn)含的情感深沉內(nèi)斂，襯詞的加入更利于情緒的表達(dá)。第一句“薔薇露啊，荷葉雨啊，菊花霜冷香庭戶”，演唱者要在兩遍“啊”字上進(jìn)行不同處理，表達(dá)女子無奈的嘆息。第一處的襯詞要演唱的頓挫、有棱角，且音量漸強(qiáng)，若演唱者氣息充足，盡量做到在聲斷氣不斷的狀態(tài)下唱出“荷葉雨啊”，這里的“啊”字要漸弱，與第一個襯詞形成對比，突出女子的幽怨情緒，為后文做鋪墊。

譜例：

“梅梢月斜人影孤”f的標(biāo)記，將寒冬里女子孤零一人的畫面描繪出來。兩遍“人影孤哇”，可以代入“哭腔”的狀態(tài)來演唱，第二遍的語氣要比第一遍稍強(qiáng)些，隨后再漸弱?！昂薇∏樗臅r辜負(fù)”中“負(fù)”字漸強(qiáng)，表現(xiàn)女子對薄情郎的怨恨漸深。經(jīng)過反復(fù)后，來到了全曲的最后一句，這里的“負(fù)”字用了漸慢的自由延長，需要演唱者聲音漸弱，表現(xiàn)出女子眼中含淚，為這段不得善終的愛情畫上句號。

這首作品同第一首作品皆為表達(dá)女子思念之情，演唱時一定要突出兩首作品之間的對比。演唱者可以通過圈定關(guān)鍵詞的方式，給予每首作品不同的情感表達(dá)。例如第一首的關(guān)鍵詞在于“相思”和“盼”，而第三首的關(guān)鍵詞在于“孤”和“冷”，因此不可將第一首演唱得過于愁怨，也不可在第三首時演唱得太過平靜。

結(jié)語

高為杰先生創(chuàng)作的聲樂套曲《元曲小唱》，以女性的視角講述了一段經(jīng)歷酸甜苦澀的愛情故事。筆者在進(jìn)行演唱分析的同時，將三首作品的情感表達(dá)環(huán)環(huán)相扣起來，充分體會愛情的三個階段帶給女性的不同感受，力求呈現(xiàn)出套曲的完整性。希望筆者對這部套曲的研究與探索，可以為詮釋這套作品提供一些參考和建議。

注釋：

[1]劉再生.中國古代音樂史簡述[M].北京：人民音樂出版社，2006：481.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）