東陽木雕花鳥作品創(chuàng)作之管見

劉聲榮

摘 要：東陽木雕花鳥作品是以大自然中的花鳥為題材設(shè)計創(chuàng)作的木雕作品。文章從題材意境、位置布局、雕琢技藝等方面著手，分析研究木雕花鳥作品創(chuàng)作的內(nèi)涵，歸納總結(jié)了設(shè)計創(chuàng)作木雕花鳥作品的實踐經(jīng)驗，以期對今后的設(shè)計創(chuàng)作提供參考和幫助。

關(guān)鍵詞：東陽木雕;花鳥作品;題材意境;位置布局;雕琢技藝

東陽木雕是散點透視的平面浮雕，其工藝精湛、雕技嫻熟、格調(diào)高雅、精雕細刻、設(shè)計精巧、藝術(shù)效果突出，是獨樹一幟的平面浮雕藝術(shù)。東陽木雕花鳥作品是以花鳥為題材內(nèi)容設(shè)計創(chuàng)作的木雕藝術(shù)作品，其作品具有優(yōu)美的造型、細膩的線條、精雕細琢的技藝等特色，還有討人喜歡的韻意，表達了思想情感，達到了更高藝術(shù)的精神享受。本文以木雕花鳥作品《錦上添花》為例，從題材意境、位置布局、雕琢技藝等方面探究東陽木雕花鳥作品的創(chuàng)作。

一、東陽木雕花鳥作品的題材意境

東陽木雕花鳥作品的題材意境，就是選擇花鳥表述作品內(nèi)容的含義及藝術(shù)意思的表現(xiàn)?；B是有靈性的，通常用花鳥表達作者創(chuàng)作的主題思想，把作者的思想情感，通過作品得以表現(xiàn)。有寄托花鳥表達意義的，也有用對花鳥的神形特寫，達到藝術(shù)的意境。

（一）題材內(nèi)容的寄情喻意。以自然界花鳥為題材內(nèi)容設(shè)計創(chuàng)作的木雕藝術(shù)作品，這是作者通過花鳥作品的設(shè)計創(chuàng)作，把自己的思想情感寄情于花鳥中，達到表現(xiàn)作者的思想情感，突出了作品的主題內(nèi)容以及深刻的含義。每個木雕花鳥作品因題材內(nèi)容的不同，所表現(xiàn)的含義也不盡相同。如牡丹花表示雍容華貴、國色天香;孔雀開屏表示繁榮昌盛、富貴吉祥。這種寄情喻意的木雕花鳥作品，讓人有一種藝術(shù)的享受和自由的遐想，上升為一種浪漫、寓意情深的精神境界。木雕花鳥作品《錦上添花》，用錦雞、牡丹花表示美上加美、喜上加喜、好上加好的含義。把牡丹花和錦雞寄情于木雕花鳥作品中，產(chǎn)生了藝術(shù)韻味的感染力。

（二）題材內(nèi)容的寫神藝境。木雕花鳥作品有豐富的內(nèi)涵，花鳥有形有神，是自然界的生命靈動。例如梅花代表著不畏嚴寒的一種氣概;松竹梅代表歲寒三友，忠貞友誼;松與鶴組合代表松鶴延年;牡丹與芙蓉花組合代表富貴榮華。木雕作品中花鳥的情景交融、形象生動、神形兼?zhèn)涞目坍?，達到了表現(xiàn)藝術(shù)意境的效果。

木雕花鳥作品《錦上添花》，是以“花中之王”牡丹花、錦雞、小鳥、小草等物件構(gòu)圖組成，突出了牡丹花雍榮華貴、國色天香、姹紫嫣紅、富麗堂皇，從氣質(zhì)上給人以富貴的感覺。錦雞鳥，有一種頑強拼搏、奮發(fā)向上、創(chuàng)造幸福的精神追求。兩者結(jié)合有著“錦上添花”“錦繡前程”等美好吉祥的寓意，更具有生動的藝術(shù)韻味。

二、東陽木雕花鳥作品的位置布局

（一）位置布局的重要性。木雕花鳥作品的經(jīng)營位置，就是木雕作品中的花鳥放置位置的構(gòu)圖布局，也叫章法?；B的各個物件在畫面上的主次安排，有重點、有空間、有層次、有韻味，從而產(chǎn)生藝術(shù)效果，達到感人的藝術(shù)瑰麗。經(jīng)營位置布局十分重要，木雕花鳥作品的物象，盡管其形體不等，都必須精心考慮它在整個畫面布局上的適當位置，首先突出主體物象，并把所有的物象聯(lián)結(jié)成一體，成為完善完美的畫面，這樣的創(chuàng)作過程即謂構(gòu)圖布局，也可稱為木雕花鳥作品的總體設(shè)計。

木雕花鳥作品《錦上添花》的意境創(chuàng)作是祖國繁榮富強、國富民強、經(jīng)濟蒸蒸日上、欣欣向榮，日夜強大的祖國喜上加喜、好上加好、吉祥如意。其花鳥的物件以“花中之王”的牡丹花和鳥中最華麗的錦雞為主，小鳥、山石、小葉樹、竹葉等作陪襯。用雍容華貴的牡丹花，反映造化鐘花卉的富麗端莊、國色天香;以錦雞的華麗，表現(xiàn)祖國繁榮昌盛、吉祥如意、錦上添花的美景。整個木雕花鳥作品構(gòu)圖嚴謹，運用物件疏密得當，動植物之間動靜結(jié)合，花鳥物象神形兼?zhèn)洌髯晕锵笾g形象生動、栩栩如生，讓觀賞者流連忘返。

（二）位置布局的藝術(shù)性。東陽木雕花鳥作品經(jīng)營位置的藝術(shù)性，就是要充分體現(xiàn)位置經(jīng)營的主賓關(guān)系，整個畫面的物象取舍關(guān)系，整體要協(xié)調(diào)，構(gòu)圖要和諧統(tǒng)一，既嚴謹，又體現(xiàn)靈活;既生動，又突出活潑。

木雕花鳥作品《錦上添花》經(jīng)營位置有多個不等邊三角形的構(gòu)圖變化，構(gòu)成了經(jīng)營位置的空間優(yōu)美。站在穩(wěn)固巖石上走動的兩只錦雞，在親呢地交談，上面的鳥在低頭互動，形成了一個三角形的對比;中間的錦雞與右邊飛翔的小鳥，以及上面頂上的小鳥，也形成一個變動的三角形;還有牡丹花簇簇綻放，花枝葉葉，又有多個不規(guī)則的三角形;底部的巖石、竹葉形成了三角形，小葉樹的葉簇，形成了多個三角形?；B作品經(jīng)營位置的變化有度，造型美觀大方，突出了空間立體的藝術(shù)美，構(gòu)成了一幅動靜結(jié)合的立體畫卷。

（三）位置布局的美感性。東陽木雕花鳥作品的經(jīng)營位置美感性，集中體現(xiàn)在虛實、疏密的關(guān)系中。虛實和疏密關(guān)系的密對疏、聚對散、繁對簡、濃對淺、大對小、長對短、深對輕、重對輕、粗對細等等，需要在構(gòu)圖布局中準確地處理妥當，把握兩者關(guān)系要做到“虛實相濟，疏能走馬，密不透風”;再則主賓關(guān)系在藝術(shù)處理上要有許多表現(xiàn)的方法，如：花與葉的關(guān)系，花是主而少，葉是賓而多，從藝術(shù)效果看“萬綠叢中紅一點”卻生動感人。

木雕花鳥作品《錦上添花》充分體現(xiàn)了虛實和疏密的關(guān)系，物件的布置有變化，又較為豐富。兩只錦雞在底部喜鬧，中間的一只錦雞投頭眺望，構(gòu)成了創(chuàng)作的著眼點，而且下面的山石保留了空間，奇妙可取;牡丹花重重疊疊，實中有虛，形成了虛實的明顯對比;牡丹花中間繁盛的密與兩旁的疏，形成了疏密關(guān)系的對比。巖石的疏，留有一定的空間想象。整個畫面構(gòu)成了疏密虛實的關(guān)系，錯落有致，疏中有密，密中有疏，達到了虛實疏密關(guān)系的藝術(shù)美感。

三、東陽木雕花鳥作品的雕琢技藝

（一）平面雕琢技藝的創(chuàng)作刻劃。木雕花鳥作品的平面雕琢，主要是平面的浮雕，就是用淺浮雕、薄浮雕、陰雕、線刻，用三角刀刻劃線條等雕刻技法進行平面的雕刻。對花鳥的近距離物件部分進行雕琢，使花鳥作品具有立體感。如花鳥作品《錦上添花》的每朵花瓣、每片葉、每枝干等進行淺浮雕、薄浮雕，對錦雞、小鳥的羽毛和葉片的細莖等進行陰雕或用三角刀進行線刻，使花鳥作品更具有線條感和立體感。

（二）立體雕琢技藝的創(chuàng)作刻劃。木雕花鳥作品的立體三維的雕刻，就是對花鳥物件進行較深的刻劃，使其更具有立體效果和三維藝術(shù)效果，著重是進行深的雕刻，運用深浮雕、鏤空雕、鋸空雕等多種技法進行雕琢。如花鳥作品《錦上添花》的牡丹花蕾、花蕊、花枝、粗枝干，以及錦雞、鳥的四周等處進行立體三維的雕刻;對鳥、牡丹花枝干等部分進行鏤空雕刻，或進行鋸空雕刻，使物件更具有立體三維效果。枝、葉、花和錦雞、小鳥玲瓏剔透，層次感、立體感更加強烈，三維效果更加突出，凸顯木雕的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

東陽木雕花鳥作品的創(chuàng)作，要不斷地創(chuàng)新主題內(nèi)容，合理地布局經(jīng)營位置，探索雕藝新技藝，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗，提升花鳥作品的內(nèi)涵，從自然界中去發(fā)現(xiàn)花鳥生長的自然規(guī)律，用好花鳥的意境，不斷創(chuàng)作出更多更好的花鳥作品。木雕藝術(shù)的探究永無止境，創(chuàng)作者要去尋找各種花鳥創(chuàng)作的素材，經(jīng)常去大自然寫生考察，認真捕捉花鳥的各種自然習性，在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多更美的木雕花鳥作品。

參考文獻：

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