水彩畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)探析

程思遠(yuǎn)

摘 要：色彩在繪畫中具有獨(dú)特的意義和豐富的表現(xiàn)力，不僅能在視覺層面上表現(xiàn)場景，還能展現(xiàn)畫家內(nèi)心感受，引發(fā)人們情感共鳴，使人們獲得很好的情感體驗(yàn)。從情感在水彩畫創(chuàng)作中的重要性、色彩與情感表達(dá)的契合性、色彩在情感表達(dá)上的具體應(yīng)用這三個(gè)方面闡述色彩在水彩畫創(chuàng)作中的重要性，提出應(yīng)注重色彩在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：水彩畫;色彩;情感表達(dá);干畫法

畫家的色彩感受、情感表達(dá)、修養(yǎng)、氣質(zhì)、個(gè)性等與水彩畫的風(fēng)格變化有著相當(dāng)重要的關(guān)系。本文從色彩的明暗、冷暖運(yùn)用等方面論述情感表達(dá)在水彩畫創(chuàng)作中的必要性、水彩畫色彩的呈現(xiàn)，以及色彩在水彩畫作品中的具體運(yùn)用。水彩畫的創(chuàng)作過程伴隨著創(chuàng)作者的情感變化，而繪畫過程本質(zhì)上是創(chuàng)作者自身情感抒發(fā)的過程。在水彩畫創(chuàng)作中，色彩表現(xiàn)的豐富性和各種技法的熟練運(yùn)用，更有利于表達(dá)創(chuàng)作者的思想、情感。

一、情感在水彩畫創(chuàng)作中的重要性

畫家的情感是水彩畫作品的靈魂。情感是畫家在經(jīng)歷某種客觀事物后，所產(chǎn)生的第一主觀感受。不同畫家自身經(jīng)歷不同，對(duì)待客觀世界的看法也就大不相同，因此反映出的情感也就不同。在研究水彩畫創(chuàng)作與情感表達(dá)的課題時(shí)，筆者將情感籠統(tǒng)地劃分為高級(jí)情感與低級(jí)情感，將只為滿足自身生理需要所產(chǎn)生的情感稱為低級(jí)情感。若能同時(shí)滿足人們的社會(huì)需求及心理需求，那么則可稱之為高級(jí)情感。在水彩畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者更多是想表達(dá)能夠滿足理想需求的高層次情感。在藝術(shù)創(chuàng)作中，沒有情感，所呈現(xiàn)出的作品大多是空洞的、無意義的。當(dāng)代水彩畫家關(guān)維興的水彩人物畫深得大眾喜愛，受到人們廣泛認(rèn)可。這正是因?yàn)樗淖髌纺軅鬟_(dá)豐富的情感，而且作品中不僅有他個(gè)人情感的表達(dá)，還能夠表現(xiàn)大眾共同的情感，因此能很大程度地引起觀者的共鳴。年輕畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該向其學(xué)習(xí)，將情感表達(dá)視為作品的重要部分，甚至是作品的靈魂。只有這樣，水彩畫才能具有生命力和吸引力。而如何更好地用色彩來表達(dá)情感，是本文要深入研究的重點(diǎn)。

二、色彩與情感表達(dá)的契合

色彩形成的原則說起來有些復(fù)雜。我們生活在一個(gè)色彩斑斕的世界里，一直接觸著不同的色彩。顏色可以直接刺激我們的大腦，使它形成關(guān)于這個(gè)色彩的情緒記憶。之后當(dāng)我們?cè)倏吹酵瑯拥念伾珪r(shí)，這種記憶就會(huì)被激發(fā)，使我們對(duì)眼前所看到的顏色產(chǎn)生情感波動(dòng)。簡言之，我們頭腦中對(duì)過去顏色的記憶會(huì)導(dǎo)致我們的情感波動(dòng)。

色彩情感的形成原理其實(shí)很簡單。每個(gè)人的腦海里都有一套屬于自己的顏色體系。由于人們成長經(jīng)歷、生活環(huán)境、社會(huì)環(huán)境的復(fù)雜性，以及個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的多樣性，每個(gè)人都有不同的色彩情感。而共情的產(chǎn)生往往建立在大多數(shù)人的色彩體驗(yàn)上，比如黑色代表神秘、壓抑。凡·高的傳世名作《星月夜》中的色彩搭配別具一格，他將代表黑夜的藍(lán)與黑，加入火焰一般的柏樹、銀河一般的星星，給人以無窮的幻想。色彩情感不是恒定不變的，它是會(huì)發(fā)生變化的。同一幅作品在不同時(shí)期觀看，會(huì)激發(fā)人不同的情感體驗(yàn)。故而，水彩畫作品中的色彩情感表達(dá)，應(yīng)該從多方面考量。

情感不僅是人類的本能需求，更是藝術(shù)作品的生命。創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用色彩情感表達(dá)這座橋梁來表達(dá)自身的理想、情感和追求。不同人有不同的色彩情感，所以色彩情感的表達(dá)要基于相似或相近的色彩情感。因?yàn)橹挥挟?dāng)創(chuàng)作者的色彩情感與觀眾的色彩情感相似時(shí)，創(chuàng)作者才能通過色彩成功地將自己的情感與思想展示給觀眾，完成水彩畫創(chuàng)作中的色彩情感表達(dá)。

在藝術(shù)作品的情感表達(dá)中，色彩是非常直觀的表現(xiàn)形式，因?yàn)轭伾睦渑⒚靼禃?huì)使人產(chǎn)生一種相應(yīng)的心理感應(yīng)，這種直觀的刺激左右著我們的思維、情緒。例如，紅色特別地吸引人們的注意力，使人們激動(dòng)、興奮或緊張。同時(shí)，它給視覺一種接近和擴(kuò)展的感覺，因此被稱為前向顏色。紅色也給人留下絢麗、芬芳、青春和活力的印象。橙色擁有著跟太陽一樣明亮的色彩，給人的感覺十分溫暖。另外，橙色可以引發(fā)人們的食欲，帶給人一種橙子般的略帶酸味的香甜。而白色則象征干凈、無憂無慮、簡單和優(yōu)雅。在人們的印象中，白色比任何顏色都更安靜、純凈。然而，當(dāng)與一些深色結(jié)合時(shí)，它也會(huì)給人一種虛無、凄涼的感覺。

好的作品能夠引起創(chuàng)作者與觀者的共情，是色彩與情感的完美契合。每一幅水彩畫作品都是創(chuàng)作者內(nèi)心情感的表達(dá)，在其中融入了個(gè)體情感。創(chuàng)作者用不同的顏色將畫面中的粗細(xì)線條描繪出來，表達(dá)出自己對(duì)色彩的深刻理解。創(chuàng)作者的情感表達(dá)巧妙地融入了他們的作品，并與之相契合。對(duì)于創(chuàng)作者而言，色彩的應(yīng)用是根據(jù)他們的情感表達(dá)確定的。將與之情感相契合的色彩應(yīng)用到作品中，需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有較高的審美水平，對(duì)色彩擁有足夠的理解與認(rèn)識(shí)。并且，創(chuàng)作目的與作品的色彩選擇也是息息相關(guān)的。比如20世紀(jì)50年代產(chǎn)生的波普藝術(shù)，其藝術(shù)創(chuàng)作目的是大眾流行與廣為流傳，因此波普藝術(shù)的作品多為流行元素，善于使用極具沖擊力的、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩搭配，這樣才能更好地吸引觀者的注意。簡而言之，在進(jìn)行色彩的情感表達(dá)時(shí)，還應(yīng)該以作者的創(chuàng)作目的為基礎(chǔ)來進(jìn)行表達(dá)。只有這樣，創(chuàng)作者才能更好地運(yùn)用色彩，并創(chuàng)作出充滿情感的好作品。

三、色彩在情感表達(dá)上的具體應(yīng)用

（一）色彩在干畫法中的情感表達(dá)

干畫法，顧名思義就是在已經(jīng)晾干的底色上進(jìn)行層層著色的一種手法。因?yàn)樗暑伭系耐该餍裕ㄟ^一層一層疊加色彩之后，畫面的顏色便會(huì)逐漸由淺入深，從而富有層次感，使得畫面的整體色調(diào)看起來也會(huì)具有獨(dú)特的美感。跟濕畫法的水色滲化不同的是，干畫法既可以增強(qiáng)色彩的層次感，也可以很好地塑造畫面結(jié)構(gòu)。在水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，可以對(duì)畫面對(duì)象的色彩多次疊加，從而營造出一種富有層次感的新色彩。這種新色彩所蘊(yùn)含的藝術(shù)情感會(huì)更加豐富，甚至具有神奇的變化，能夠更好地表達(dá)水彩畫創(chuàng)作者的主觀情感。

在水彩作品《原鄉(xiāng)》中，戴小蠻就靈活運(yùn)用干畫法中的色彩疊加描繪了月光下的鄉(xiāng)間小路。他首先用濕畫法確定了深藍(lán)色的作品底色，在奠定了幽邃的色調(diào)后，趁畫紙還濕潤時(shí)用大筆順勢(shì)畫出天空與云朵，然后等畫面徹底干透后，再用干畫法進(jìn)行第一層疊加，畫出鄉(xiāng)間小路旁的樹木草叢和夜空中圍繞著明月的云彩。在描繪鄉(xiāng)間小路兩旁的叢林時(shí)，要進(jìn)行多次疊加，逐一加入冷綠、土黃、褐色等色彩。在多種色彩的疊加之下，畫面中近景的雜草被塑造得十分清晰與真實(shí)，而遠(yuǎn)處在濃霧籠罩下的群山色彩則相對(duì)柔和一些，甚至有種朦朧的美感。這種遠(yuǎn)虛近實(shí)的對(duì)比大大增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，令觀賞者的視線不由自主地望向這條小路的盡頭，順著這條小路心緒自然而然地飄向遠(yuǎn)方的原鄉(xiāng)。夜空中那輪銀色明月的渲染，更加突出了創(chuàng)作者那種對(duì)原鄉(xiāng)強(qiáng)烈的思念之情。創(chuàng)作者巧妙地運(yùn)用色彩將作品畫面的縱深空間感塑造得十分完美，深藍(lán)色賦予了夜空神秘感，將破開烏云照耀著大地的那輪明月襯托得極其明亮，給作品賦予了一種特殊的情感色彩。

除了這幅作品以外，劉榕的《流逝的歲月》在色彩的運(yùn)用上也極其出色。作品畫面整體呈藍(lán)灰色調(diào)，無論是遠(yuǎn)處的大船還是近處的船只統(tǒng)一灰冷色調(diào)，這種寂寥蕭索的冷色調(diào)可以完美地表達(dá)時(shí)間流逝的主題。并且創(chuàng)作者在色彩細(xì)節(jié)上的刻畫簡直出神入化，他將船體部分的色彩反復(fù)擦洗，再進(jìn)行皴擦刻畫，最終塑造出了銹跡斑駁的視覺效果，令船體看起來十分厚重真實(shí)。最后還采用疊加法，在給船體上色時(shí)一遍一遍疊加，反復(fù)刻畫，再經(jīng)過特殊的刻畫色彩的手法，表現(xiàn)出船板與螺絲被歲月腐蝕過的色彩藝術(shù)效果。這種藝術(shù)效果完美地展現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代的緬懷。

（二）色彩在噴灑法中的情感表達(dá)

繪畫時(shí)，在半干或者干透的畫紙上進(jìn)行噴色、噴水操作后，畫面上會(huì)出現(xiàn)小斑點(diǎn)，這些斑點(diǎn)或深或淺，能夠賦予色彩動(dòng)感，使其更加靈動(dòng)，也能夠使畫面中蘊(yùn)含的情感發(fā)生相應(yīng)的改變。著名的水彩畫家劉壽祥就善于應(yīng)用噴灑法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他的繪畫風(fēng)格側(cè)重于客觀寫實(shí)，作品畫面厚重而大氣，畫面質(zhì)感強(qiáng)烈，卻又不失細(xì)膩與淡雅。

劉壽祥的作品大多是淡雅的色調(diào)，然后運(yùn)用噴水、噴色的手法來盡情地描繪自然美景。在他的水彩作品《河畔新晨》中，這種藝術(shù)手法就被他運(yùn)用到了極致。作品畫面整體呈暖黃色調(diào)，這種淡雅的氛圍將綠柳河畔那種寧靜與清新表現(xiàn)得恰到好處。水面上木船與垂柳的倒影，在被微風(fēng)吹過之后，生成淡淡波紋，完美地襯托了這處河岸的安靜。劉壽祥在這幅作品中采用了噴水法進(jìn)行創(chuàng)作，通過噴水所形成的水漬與斑點(diǎn)令畫面中的色塊更好地融合在了一起，并且適當(dāng)?shù)叵斯P觸的痕跡，深化了畫面中迷蒙淡雅的韻味。在樹葉、草叢的著色上，他選擇了典雅的暖黃色，跟灰黑的背景色形成了互補(bǔ)的關(guān)系，其間點(diǎn)綴的零星綠色給畫面賦予了一股活力與生機(jī)，再加上潺潺流動(dòng)的河水與遠(yuǎn)處隱約的房屋，以及河面上那只悠閑停靠在岸邊的小船，這一切組合在一起，營造了一處絕世美景，展現(xiàn)了他向往美好生活的思想感情，以及他對(duì)自然的熱愛與向往之情。

（三）色彩的地域性表達(dá)特征

中國是一個(gè)有著56個(gè)民族的國家，各個(gè)民族都有著自身獨(dú)特的藝術(shù)追求。在色彩方面亦是如此，在水彩畫創(chuàng)作中，可以充分利用地域性優(yōu)勢(shì)進(jìn)行色彩選擇。不同區(qū)域、不同文化背景的創(chuàng)作者，其作品風(fēng)格各不相同，也往往具有不同的色彩情感。而這種地域性特征更容易形成創(chuàng)作者本身的一種作品符號(hào)，其顏色選擇亦是一種特殊的符號(hào)形式。例如，我國貴州省黔東南苗族侗族自治州，那個(gè)地方被大眾譽(yù)為“世界上最大的民族博物館”“人類疲憊心靈的最后家園”“最古老歌謠的保存地”。在肇興侗寨，民族服飾的特點(diǎn)十分鮮明，與苗族色彩鮮艷豐富的服飾不同。侗族的民族服飾多數(shù)是黑、灰、紫色，顯得十分樸素，而這正符合安靜愜意侗族鄉(xiāng)村的特色，這里依然保留著樸素的民族風(fēng)情。

紅、黃在中國人眼中是一種積極的顏色。其中，紅色是所有色彩中沖擊力最強(qiáng)的，代表太陽、火焰與力量。就色彩而言，它具有廣泛的地域性，表達(dá)了一個(gè)民族的審美觀念，突出了地方文化，呈現(xiàn)了一個(gè)民族的審美意識(shí)。有一些水彩畫作品能夠代表一個(gè)地域，所以創(chuàng)作者在進(jìn)行水彩作品創(chuàng)作的過程中，運(yùn)用適合的色彩是非常重要的。在水彩畫創(chuàng)作中融入這些民族性色彩，更加有利于表達(dá)創(chuàng)作者的情感，使繪畫作品的地域性大大增強(qiáng)。因此，強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，對(duì)于表達(dá)情感來說至關(guān)重要。以李素華的《云南紅土地》為例進(jìn)行分析，這部作品色彩的運(yùn)用達(dá)到了“驚人”的水平，只有山中的大地才能展現(xiàn)出如此絢麗多彩的色彩。雖然繪畫作品是經(jīng)過創(chuàng)作者藝術(shù)處理的，但作品中的色彩是創(chuàng)作者豐富情感的一種表達(dá)，融合了創(chuàng)作者的情感感受，凸顯了來自創(chuàng)作者自身的色彩個(gè)性。對(duì)于創(chuàng)作者來說，對(duì)虛幻色彩的追求能夠幫助自身實(shí)現(xiàn)愿望。因此，對(duì)色彩要素要靈活應(yīng)用，融入地域性特色。

（四）色彩情感表達(dá)的時(shí)代性

水彩畫作品中的色彩也具有一定的時(shí)代性。色彩的運(yùn)用可以與流行文化或社會(huì)環(huán)境相聯(lián)系，突出畫面特色。色彩的合理使用可以將創(chuàng)作者的內(nèi)心情感更好地融入繪畫作品。色彩是創(chuàng)作者最直觀的情感表達(dá)媒介，使創(chuàng)作者的情感表達(dá)與作品融為一體，從而實(shí)現(xiàn)色彩應(yīng)用的目的。另外，色彩還具有滲透性，可以將創(chuàng)作者的情感與作品的內(nèi)容融合在一起，從而彰顯色彩在繪畫作品中的情感意蘊(yùn)。創(chuàng)作者在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)有意識(shí)地將色彩與自身的情感結(jié)合到一起，呈現(xiàn)他的內(nèi)心世界，抒發(fā)他的情感感受。

四、色彩情感賦予作品生命

色彩情感的形成與水彩畫作品情感的表達(dá)密切相關(guān)。創(chuàng)作者可以通過色彩情感來增加作品的吸引力與渲染力，用作品為觀者創(chuàng)造出一種身臨其境的氛圍感。色彩情感既能賦予作品生命，還能賦予作品靈魂，是水彩畫作品的重要元素之一。同時(shí)，它也能反映出創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，將某種情感思想傳遞給觀者，對(duì)觀者的精神產(chǎn)生沖擊，使之產(chǎn)生情感共鳴。這充分地體現(xiàn)了在水彩畫中，色彩對(duì)情感表達(dá)的重要性。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)