從《十二勇士》到《鋼鐵俠》美國(guó)是怎樣通過(guò)控制好萊塢來(lái)推 銷(xiāo)戰(zhàn)爭(zhēng)的?

東戎

揭開(kāi)軍方操控好萊塢黑幕的獨(dú)立記者湯姆·塞克

在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)之前，普通美國(guó)人大多對(duì)這個(gè)遙遠(yuǎn)荒僻的國(guó)度一無(wú)所知，好萊塢更是對(duì)它毫無(wú)興趣。但在“9·11”事件之后，一切隨之改變。當(dāng)阿富汗頻繁地出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，并不表明美國(guó)高層人士希望別人來(lái)仔細(xì)審視軍方或者政府機(jī)構(gòu)在那里的行為是否正當(dāng)，而是確保以最有利于其利益的方式將這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)給美國(guó)公眾。特別是當(dāng)長(zhǎng)達(dá)20年的占領(lǐng)結(jié)束，美軍倉(cāng)促撤離，北約扶持的阿富汗政權(quán)只支撐了不到2周時(shí)間，給阿富汗人和國(guó)際社會(huì)留下了一個(gè)爛攤子。怎么向公眾解釋這一切？這還需要好萊塢來(lái)“圓謊”，把“侵略”變成“解放”，把“屠戮”變成“建設(shè)”，把“敗退”變成“榮光”。

很多好萊塢大片的背后，都精心掩藏著美式文化輸出和戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳之意圖

歷史上，好萊塢就一直是宣傳的行家里手。特別是阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始以后，它更是與五角大樓進(jìn)行“合作”，對(duì)在阿富汗發(fā)生的殺戮行為進(jìn)行正面宣傳，幫助軍方提振美國(guó)公眾對(duì)這場(chǎng)無(wú)法獲勝的戰(zhàn)爭(zhēng)的興趣與支持程度。在此過(guò)程中，好萊塢發(fā)揮了重要作用。這種“合作”，既包括直接編輯和控制劇本內(nèi)容，也包括刪除任何可能對(duì)軍方不利的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。而作為交換，美國(guó)軍方大方地提供了人力資源、電影拍攝場(chǎng)地以及車(chē)輛、飛機(jī)等各種高科技裝備，使好萊塢如愿掙到數(shù)以十億美元計(jì)的利潤(rùn)。這種公然的交易行為，已經(jīng)將好萊塢及整個(gè)美國(guó)影視娛樂(lè)業(yè)變成了霸權(quán)主義的“啦啦隊(duì)”。

通過(guò)湯姆·塞克獲得的這批文件，可以清楚地發(fā)現(xiàn)軍方插手電影和流行文化的規(guī)模之大、程度之深。例如，在2015～2017年期間，美國(guó)陸軍西部公共事務(wù)主任辦公室（OCPA-W）——該辦公室“恰好”位于加利福尼亞州好萊塢的郊外——一般會(huì)同時(shí)介入40～70個(gè)媒體娛樂(lè)項(xiàng)目，扮演劇本審查、制作咨詢(xún)、人才培訓(xùn)和現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)等多種角色。而這個(gè)辦公室只是陸軍的3個(gè)地區(qū)辦事機(jī)構(gòu)之一，另外2個(gè)機(jī)構(gòu)分別位于芝加哥和紐約，除此之外，海軍、空軍、海岸警衛(wèi)隊(duì)、中央情報(bào)局和其他政府組織都有類(lèi)似的機(jī)構(gòu)，用于操控他們?cè)诖蟊娒襟w中的形象。根據(jù)2016年12月22日那一周的每周事務(wù)摘要，當(dāng)時(shí)OCPA-W就同時(shí)涉足63部影視作品，其中包括處于制作前期階段的15部，制作過(guò)程中的26部，正在開(kāi)展后期制作的22部。而2017年出版的《國(guó)家安全電影》一書(shū)更是指出，截止成書(shū)之前，美國(guó)國(guó)防部至少支持或參與過(guò)814部電影和1133個(gè)獨(dú)立電視節(jié)目的制作，其中大部分是新世紀(jì)以來(lái)的。

下面，我們來(lái)看看5部關(guān)于阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)或以其為背景的電影，通過(guò)研究這些案例，了解好萊塢是如何“顛倒乾坤”，以及是如何與軍方合作，在這些鏡頭出現(xiàn)在公眾視線之前對(duì)其進(jìn)行“預(yù)處理”的。

《十二勇士》（2018年上映）

《十二勇士》是一部充斥著沙文主義色彩和好戰(zhàn)情緒的“大片”

《十二勇士》先入為主地將美國(guó)的對(duì)立面都扣上恐怖分子的帽子

該片改編自真實(shí)故事，講述由12名美國(guó)特種部隊(duì)精英組成的小分隊(duì)，在“9·11”事件發(fā)生后進(jìn)入阿富汗，聯(lián)合杜斯塔姆的反塔利班武裝，試圖在北約部隊(duì)到達(dá)之前占領(lǐng)馬扎里沙里夫的故事?！叭绻覀儾徽碱I(lǐng)這座城市，世貿(mào)中心只是一個(gè)開(kāi)始”，影片中的一位人物這樣說(shuō)道。影片中還提到了“5萬(wàn)名塔利班和基地組織人員”，好像這兩者是親密盟友而不是死對(duì)頭一樣。其實(shí)塔利班對(duì)“9·11”襲擊事件的態(tài)度是立即進(jìn)行譴責(zé)，而且據(jù)西方公布的數(shù)字，當(dāng)時(shí)基地組織在全球的成員加起來(lái)也不足100人。

國(guó)防部慷慨地為《十二勇士》的制片方提供免費(fèi)的拍攝場(chǎng)所和軍用裝備

修改過(guò)的劇本將12名勇士都描繪成留著胡須、肌肉發(fā)達(dá)的硬漢形象

有了軍方的幫助，《十二勇士》的拍攝效果自然看起來(lái)更加“真實(shí)”

塞克搞到的文件顯示，軍方急于為這樣一部充滿(mǎn)沙文主義情緒的電影提供幫助，以符合他們所說(shuō)的“令人嘆為觀止”的要求，包括允許攝制組進(jìn)入新墨西哥州的多個(gè)軍事基地進(jìn)行拍攝，提供演員所需的服裝，可以炸毀的各種“目標(biāo)”車(chē)輛，幫助租用多架飛機(jī)，包括“支奴干”和MH-60R“海鷹”直升機(jī)，以及影片中塔利班武裝使用的蘇式坦克，甚至還幫助制作公司招聘臨時(shí)演員扮演群眾角色。

盡管劇本傳達(dá)出強(qiáng)烈的好戰(zhàn)信息，但OCPA、空軍和其他軍事組織仍然堅(jiān)持把劇本梳理了一遍又一遍，刪除任何他們認(rèn)為不合適的細(xì)節(jié)。這包括要求編劇對(duì)人物造型進(jìn)行改動(dòng)，將12名勇士都描繪成留著絡(luò)腮胡須、頸部刺滿(mǎn)紋身的粗獷硬漢，實(shí)際上只有到阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)后期美軍中才會(huì)有這樣的形象。幾周后，這個(gè)看似微不足道的問(wèn)題仍未解決。為了展示軍方對(duì)創(chuàng)意方向的控制力有多強(qiáng)大，OCPA威脅要退出這部電影。他們通過(guò)一封電子郵件，提醒制作公司注意雙方此前簽署的協(xié)議：“如果在72小時(shí)內(nèi)無(wú)法通過(guò)談判解決關(guān)于形象方面的分歧，國(guó)防部將保留暫停支持（該片拍攝）的權(quán)力……”

國(guó)防部很清楚，他們提供的免費(fèi)設(shè)備、拍攝場(chǎng)所等方面的幫助，是制片公司不可能獨(dú)立獲得的，即使獲得，成本也是非常昂貴的，任何制片公司都不會(huì)不考慮這一點(diǎn)。因此，軍方很容易利用他們的影響力來(lái)控制他們“合作”的電影或電視節(jié)目的各個(gè)方面。這甚至意味著違背事實(shí)，比如OCPA指示制作公司，關(guān)于12名勇士之一的山姆·基爾中士，要求更改其曾在酒吧斗毆被判緩刑而失去教師工作的經(jīng)歷，盡管這完全屬實(shí)。

好萊塢一向是務(wù)實(shí)的，軍方的要求似乎沒(méi)有在制作公司內(nèi)部遇到大的阻力，制作組很快同意這些改動(dòng)，幾周后就發(fā)送一份新的劇本供OCPA和空軍審批。他們?cè)陔娮余]件中回復(fù)道：“……我們根據(jù)您的建議更改了背景故事。請(qǐng)告訴我，這是否適合您的要求？”事實(shí)上，在拍攝結(jié)束時(shí)，制作組的一名高級(jí)成員甚至給OCPA和國(guó)防部長(zhǎng)辦公室發(fā)送了電子郵件，對(duì)后者的服務(wù)表示“深深的感謝”：“……包括陸軍人員在內(nèi)的整個(gè)團(tuán)隊(duì)都非常出色，幫助我們?cè)诮裢砼臄z完成了效果驚人的射擊場(chǎng)面。他們都是訓(xùn)練有素的最專(zhuān)業(yè)的人員。我們知道，如果不是您為這部電影做出的巨大努力，我們永遠(yuǎn)不會(huì)擁有這樣的團(tuán)隊(duì)，所以再次感謝您！”

《孤獨(dú)的幸存者》（2013年上映）

《孤獨(dú)的幸存者》又名《紅翼行動(dòng)》，由彼得·博格執(zhí)導(dǎo)，馬克·沃爾伯格、泰勒·克奇、埃米爾·赫斯基、本·福斯特主演，于2013年12月25日在美國(guó)上映。該片根據(jù)馬庫(kù)斯·勒特雷爾的同名回憶錄改編，講述海豹突擊隊(duì)4名成員秘密潛入阿富汗，執(zhí)行一項(xiàng)刺殺塔利班指揮官艾哈邁德·沙赫的特種行動(dòng)，卻意外被對(duì)方發(fā)現(xiàn)并遭致反擊的真實(shí)故事。

《孤獨(dú)的幸存者》改編自同名回憶錄，但內(nèi)容進(jìn)行了大幅度修改

《孤獨(dú)的幸存者》中的核心矛盾和爭(zhēng)議來(lái)自于對(duì)3名當(dāng)?shù)啬裂蛉说奶幹梅绞?/p>

導(dǎo)演彼得·博格的高明之處在于，他將公眾對(duì)美國(guó)軍人為何要在阿富汗?fàn)奚馁|(zhì)疑，巧妙地轉(zhuǎn)移到4名突擊隊(duì)員的英勇表現(xiàn)以及戰(zhàn)友間的生死情義上來(lái)。因此，雖然媒體對(duì)《孤獨(dú)的幸存者》的評(píng)價(jià)并不高，但大多數(shù)觀眾仍然認(rèn)為該片是一部較好的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。不過(guò)該片還是避免不了一個(gè)敏感點(diǎn)，那就是它的情節(jié)必然要圍繞突擊隊(duì)員們?nèi)绾闻既慌錾狭?名當(dāng)?shù)啬裂蛉?，以及如何做出關(guān)于是殺死牧羊人以掩蓋蹤跡，還是冒著自身暴露的危險(xiǎn)將其釋放的決定而展開(kāi)。最后，隊(duì)員們決定讓他們的俘虜離開(kāi)，后來(lái)這被證明是一個(gè)致命的錯(cuò)誤，牧羊人向塔利班武裝分子報(bào)告了他們的行蹤。突擊隊(duì)員們寡不敵眾，最后只剩下一名幸存者——就是馬庫(kù)斯·勒特雷爾本人——來(lái)講述這個(gè)故事。

馬庫(kù)斯·勒特雷爾在海豹突擊隊(duì)服役8年，作為2005年6月“紅翼行動(dòng)”中唯一的幸存者，他獲得了海軍十字勛章和紫心勛章。退役后，勒特雷爾成為保守派電視媒體公司“TheBlaze”的一位推崇特朗普的媒體主播。勒特雷爾并不隱瞞他的白人至上主義傾向，并且對(duì)自由主義者充滿(mǎn)仇恨。勒特雷爾在他的回憶錄中大力頌揚(yáng)針對(duì)“非人類(lèi)”對(duì)手的所謂正義暴力，正如他闡述的那樣：“在全球反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中，我們是有規(guī)則的，我們的對(duì)手卻用這些規(guī)則來(lái)對(duì)付我們。我們努力做到合理，他們卻不擇手段。他們會(huì)使用任何形式的手段：酷刑、斬首、殘害，襲擊無(wú)辜平民、婦女和兒童，以及汽車(chē)炸彈、自殺式襲擊，以及他們能想到的任何辦法。……”

勒特雷爾非常后悔當(dāng)初同意讓牧羊老人及他的兩個(gè)孩子離開(kāi)，而沒(méi)有堅(jiān)持自己的直覺(jué)將他們滅口。他在書(shū)中直言不諱地寫(xiě)道：“這是我一生中做出的最愚蠢的決定?！易兂闪艘粋€(gè)自由主義者，一個(gè)沒(méi)有邏輯的白癡……”當(dāng)時(shí)，勒特雷爾曾告訴其他3名海豹突擊隊(duì)員：“你們要都明白，（3個(gè)牧羊人的）尸體會(huì)被找到，塔利班會(huì)最大限度地利用這件事。他們會(huì)在報(bào)紙上報(bào)道，美國(guó)自由派媒體會(huì)毫不留情地攻擊我們。我們幾乎肯定會(huì)被指控犯有謀殺罪。”原始劇本與勒特雷爾的書(shū)中對(duì)事件的描述非常接近。毋庸置疑，軍方要求對(duì)劇本進(jìn)行重大修改，甚至每個(gè)腳本草案都需要滿(mǎn)足軍方的要求。在最后定稿的劇本中，海豹突擊隊(duì)的指揮官只是決定讓牧羊人離開(kāi)，沒(méi)有爭(zhēng)論是否要?dú)⑺浪麄儾⒉厥瑴幺E，當(dāng)然更不會(huì)有像書(shū)中那樣的對(duì)自由派媒體赤裸裸的攻擊。

軍方對(duì)于他們插手影視媒體作品的行為，通常會(huì)解釋成僅僅是為了確保對(duì)事件本身或者對(duì)作品中關(guān)于軍方的描述更加準(zhǔn)確，然而真實(shí)情況并非如此。在《孤獨(dú)的幸存者》拍攝過(guò)程中，僅與3家制作方之一的Film44公司之間，軍方就有長(zhǎng)達(dá)131頁(yè)的電子郵件聯(lián)系。在其中一封國(guó)防部首席好萊塢聯(lián)絡(luò)人菲利普·斯特魯布發(fā)出的電子郵件中，他明確表示：“雖然最大程度還原歷史真實(shí)性是我們的任務(wù)，但我們?nèi)砸獙?duì)4名海豹突擊隊(duì)員的聲譽(yù)，以及他們的家人對(duì)他們的記憶承擔(dān)責(zé)任?！?/p>

現(xiàn)實(shí)中的馬庫(kù)斯·勒特雷爾（右一）有爭(zhēng)議的各種言論在劇本中全部消失

菲利普·斯特魯布（左二）是對(duì)好萊塢有著重大影響卻又默默無(wú)聞的人物

《孤獨(dú)的幸存者》拍攝現(xiàn)場(chǎng)的軍方指導(dǎo)人員

斯特魯布是美國(guó)娛樂(lè)界最有權(quán)勢(shì)的人之一，然而他一直深藏幕后，名字幾乎不為公眾所知。斯特魯布和他的同事們堅(jiān)持要制片方從劇本中去掉一些細(xì)節(jié)，既有突擊隊(duì)員身上的紋身，也有他們之間的部分對(duì)話，以確保4名隊(duì)員的形象不會(huì)像勒特雷爾在他自己的回憶錄中描寫(xiě)的那樣粗魯?！拔覄倓倧腇ilm 44的莎拉和布萊登那里得知，他們已經(jīng)準(zhǔn)備好向我們提交皮特的最新改寫(xiě)版。他們說(shuō)對(duì)照我們的要求逐一進(jìn)行檢查，解決了我們所有擔(dān)心的問(wèn)題。你很快就會(huì)通過(guò)電子郵件收到帶水印的腳本?！彼固佤敳荚诹硪环怆娮余]件中寫(xiě)道。

作為交換，軍方允許《孤獨(dú)的幸存者》的制片方臨時(shí)使用位于新墨西哥州的科特蘭空軍基地。該基地周?chē)际菐r石和沙漠，地形地貌與阿富汗非常相像。另外，基地還出動(dòng)大批昂貴的軍用飛機(jī)，包括“黑鷹”和“阿帕奇”直升機(jī)，還有空降兵和其他各類(lèi)專(zhuān)業(yè)軍事人員配合影片的拍攝工作。

值得注意的是，這部電影的整個(gè)前提，即如果海豹突擊隊(duì)員選擇不殺死牧羊人的話，他們就會(huì)被發(fā)現(xiàn)，也并不是很站得住腳。對(duì)包括后來(lái)隱藏和保護(hù)勒特雷爾的阿富汗人的采訪證實(shí)，當(dāng)?shù)匕傩斩贾烂绹?guó)人在哪里。這要?dú)w功于后方制定任務(wù)者的草率，一批體型巨大的美軍直升機(jī)轟鳴著降落在阿富汗最偏遠(yuǎn)的山區(qū)，還留下了著陸痕跡，再遲鈍的武裝分子也知道發(fā)生了什么事，進(jìn)而追蹤那些從直升機(jī)上下來(lái)的人。斯特魯布和他的同事成功地運(yùn)用了“潛在替代閱讀”，觀眾在電影中看到的是4名英雄的人道主義壯舉和兄弟情誼，掩蓋了美軍在一次計(jì)劃不夠周密的行動(dòng)中被徹底打敗的事實(shí)。盡管這部電影講述的是整個(gè)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中美國(guó)最致命的軍事失誤之一，但觀眾看后仍會(huì)熱血沸騰，進(jìn)而支持軍方和政府在阿富汗的行動(dòng)，斯特魯布的目的就這樣達(dá)到了。

《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2007年上映）

查理·威爾遜本人到訪阿富汗，此行開(kāi)啟了美國(guó)中情局歷史上耗時(shí)最長(zhǎng)、成本最高的秘密行動(dòng)

《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》講述了同名的德克薩斯政治家的故事，由大牌影星湯姆·漢克斯和朱莉婭·羅伯茨主演。生活中的查理·威爾遜身兼軍方、政府和中情局多重背景，以推動(dòng)實(shí)施“旋風(fēng)行動(dòng)”而聞名——由中情局對(duì)阿富汗抵抗者組織進(jìn)行資助和培訓(xùn)，幫助其抵御入侵阿富汗的蘇軍。這是二戰(zhàn)之后中情局開(kāi)展的耗時(shí)最長(zhǎng)、成本最高的秘密行動(dòng)之一，前后貫穿了卡特、里根、布什等3任美國(guó)總統(tǒng)的任期，行動(dòng)開(kāi)始之初每年資金支出規(guī)模不到300萬(wàn)美元，到1987年迅速飆升至6.3億美元，到1992年進(jìn)入尾聲之際每年仍有約6億美元之巨。“旋風(fēng)行動(dòng)”的確收到了效果，蘇聯(lián)在阿富汗受到沉重打擊，被迫撤軍。該行動(dòng)的另一個(gè)連帶后果，就是使得阿富汗成為世界上最大的毒品生產(chǎn)國(guó)。同樣，借助于“旋風(fēng)行動(dòng)”的力量，阿富汗當(dāng)?shù)丶爸苓叺募みM(jìn)分子勢(shì)力得以迅速做大，其中就包括大名鼎鼎的基地組織和奧薩馬·本·拉登，美國(guó)用納稅人的血汗培養(yǎng)出了一個(gè)自己至今也無(wú)法完全消滅的恐怖怪物。

因此，《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》最初的劇本并沒(méi)有對(duì)威爾遜或他的努力表示出特別的褒揚(yáng)，并明確指出他曾經(jīng)支持過(guò)本·拉登這樣的極端分子。在原始劇本中，“9·11”事件被視為美國(guó)支持這些狂熱分子所帶來(lái)的可預(yù)見(jiàn)的后果之一。事實(shí)上，原始劇本的結(jié)局就發(fā)生在2001年9月11日的五角大樓，威爾遜聽(tīng)到一架客機(jī)即將撞擊大樓時(shí)震耳欲聾的尖嘯聲，影片原本應(yīng)該在此處嘎然而止。然而，所有這一切，包括基地組織和所有與“9·11”事件相關(guān)的場(chǎng)景，在中央情報(bào)局進(jìn)行審查后都被從劇本中刪除。取而代之的是，這部電影以威爾遜因在阿富汗為“自由”所做的貢獻(xiàn)而獲得一枚獎(jiǎng)?wù)陆Y(jié)束。

此外，該片中還刪除了討論貝魯特難民營(yíng)大屠殺的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)以色列支持的基督教民兵在那里屠殺了800～3500名巴勒斯坦難民。劇本的早期版本也相對(duì)公正地評(píng)價(jià)了蘇聯(lián)人，其中一個(gè)角色指出蘇聯(lián)在阿富汗“強(qiáng)迫他們（阿富汗人）學(xué)習(xí)閱讀和寫(xiě)作”，自然這句臺(tái)詞也被刪除了，這樣影片中的蘇軍士兵更容易被描繪成殘暴、嗜血的蠻族。

《查理· 威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》中由湯姆·漢克斯扮演的查理·威爾遜前往阿富汗與抵抗組織首腦會(huì)面

影片中，查理·威爾遜為抵抗組織帶去了對(duì)付蘇軍戰(zhàn)機(jī)急需的“毒刺”導(dǎo)彈

《威士忌、探戈、狐步舞》（2016年上映）

《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭(zhēng)》的結(jié)局進(jìn)行了顛覆式的修改

這是一部派拉蒙影業(yè)公司拍攝的帶有黑色喜劇色彩的傳記片，講述一個(gè)厭倦了在紐約坐辦公室的大齡焦慮女編輯因?yàn)橄敫淖冏约?，前往阿富汗首都喀布爾，在那里記錄?dāng)?shù)仄矫竦膽?zhàn)時(shí)生活，最終獲得成功的故事。雖然有蒂娜·菲、瑪格特·羅比和馬丁·弗里曼等明星加盟，但該片在票房上仍然十分失敗。盡管如此，它還是通過(guò)在新墨西哥州的科特蘭空軍基地拍攝（就像《孤獨(dú)的幸存者》那樣），并使用真正的美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)作為臨時(shí)演員，明顯降低了虧損。作為交換，制片人將該片劇本的編輯權(quán)交給了軍方。

雖然是喜劇片，但《威士忌、探戈、狐步舞》中的道具卻非常專(zhuān)業(yè)

從穿著打扮，就不難分辨《鋼鐵俠》中的反派究竟指的是誰(shuí)

軍方堅(jiān)持要修改劇本中關(guān)于美國(guó)軍用卡車(chē)撞向一群平民的內(nèi)容。這是一起真實(shí)事件，發(fā)生在2006年5月，當(dāng)時(shí)這輛卡車(chē)在交通高峰時(shí)段沖過(guò)喀布爾街頭，造成至少3名平民死亡、16人受傷，肇事后該車(chē)還試圖逃離現(xiàn)場(chǎng)。這一事件先是引發(fā)數(shù)百名當(dāng)?shù)孛癖娍棺h，隨后升級(jí)為嚴(yán)重騷亂，美國(guó)駐阿富汗使館也遭到?jīng)_擊。但在公映的影片中并沒(méi)有這一事件的專(zhuān)門(mén)鏡頭，改為在長(zhǎng)約20秒的新聞片段中提及，僅將其輕描淡寫(xiě)地表述為“涉及軍用卡車(chē)的致命交通事故”。

《威士忌、探戈、狐步舞》改編自美國(guó)記者金·巴克的回憶錄《塔利班洗牌》?？ㄜ?chē)事件在這本書(shū)中處于重要位置，因?yàn)檫@使她終于明白這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是多么毫無(wú)意義且無(wú)法取勝，對(duì)富人和強(qiáng)者沒(méi)有責(zé)任，對(duì)窮人和平民沒(méi)有正義，她將它和隨后的反美騷亂描述為“阿富汗的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我們第一次看到一些阿富汗人有多憤怒，阿富汗這個(gè)國(guó)家是多么缺乏領(lǐng)導(dǎo)力，塔利班卷土重來(lái)的時(shí)機(jī)有多成熟”。然而在電影中，這一事件只是順便提及，因此阿富汗人的憤怒顯得非理性化和突如其來(lái)，這是阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)電影帶給觀眾的典型印象。片尾女主角采訪被路邊炸彈炸斷腿的美軍士兵，對(duì)方既沒(méi)有破口大罵，也沒(méi)有自怨自艾，而是坦然面對(duì)，并告誡女記者要“面向未來(lái)，因?yàn)槲覀儎e無(wú)選擇”，瞬間將原作中的深刻揭露變成了兌水的心靈雞湯。

《鋼鐵俠》（2008年上映）

最初的《鋼鐵俠》劇本帶有一定和平主義色彩，主角托尼·斯塔克作為龐大制造帝國(guó)（類(lèi)似現(xiàn)實(shí)中的洛克希德·馬丁或者是雷神公司）的繼承人，試圖利用他擁有的高科技，來(lái)對(duì)抗貪得無(wú)厭、背信棄義的合伙人。然而，在五角大樓介入后，菲利普·斯特魯布再次擔(dān)任該片的軍事聯(lián)絡(luò)員，于是電影的基調(diào)發(fā)生了根本性變化。

《威士忌、探戈、狐步舞》對(duì)美軍暴行的揭露被大幅度刪減

具有諷刺意味的是，《鋼鐵俠》中的反派人物費(fèi)盡心機(jī)想要從斯塔克手中獲得的大規(guī)模殺傷性武器本來(lái)就是斯塔克運(yùn)到阿富汗向軍方展示其威力的

《鋼鐵俠》中主人公對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的立場(chǎng)被根本性地扭轉(zhuǎn)了，這一系列電影也最終變成了“美國(guó)形象”的宣傳片

凱蒂·佩里的《我的一部分》MTV也充滿(mǎn)了好戰(zhàn)和挑釁意味

在公映的《鋼鐵俠》中，大部分戰(zhàn)斗場(chǎng)景都發(fā)生在現(xiàn)代的阿富汗，美軍在影片中扮演著“正義之師”的形象，全力對(duì)抗那些躲藏在山洞中、欺壓屠戮百姓并試圖獲得大規(guī)模殺傷性武器的壞人。但即使是斯特魯布也忘了更改這樣一個(gè)設(shè)定，那就是這些大規(guī)模殺傷性武器是斯塔克應(yīng)軍方之邀帶到阿富汗，并打算在戰(zhàn)場(chǎng)上使用的。

既然劇本對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的立場(chǎng)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，作為交換，斯特魯布提供了一份新的制作協(xié)議，允許這部電影在洛杉磯北部的愛(ài)德華茲空軍基地拍攝，由該基地負(fù)責(zé)提供大約150名演員，以扮演來(lái)自各軍種的軍人和阿富汗平民，同時(shí)幫助制作100套制服，并提供使用一系列成本高昂的軍用飛機(jī)的機(jī)會(huì)。

五角大樓的工作重點(diǎn)不僅僅局限于每部數(shù)十億美元預(yù)算的好萊塢電影。實(shí)際上，每一種媒體都被軍方用來(lái)傳播尚武好戰(zhàn)的信息，甚至包括流行文化。比如流行歌星凱蒂·佩里的歌曲《我的一部分》，其MTV是在加利福尼亞州的彭德?tīng)栴D兵營(yíng)軍事基地拍攝的，展示一個(gè)女孩通過(guò)加入海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，重新發(fā)現(xiàn)自己價(jià)值并獲得成長(zhǎng)的過(guò)程。當(dāng)時(shí)，?？怂剐侣勗?xún)問(wèn)佩里團(tuán)隊(duì)，是否為視頻拍攝向軍方支付費(fèi)用，后者曖昧地拒絕回答。該視頻目前在YouTube上的觀看次數(shù)已經(jīng)達(dá)到9億多次?！罢麄€(gè)視頻的創(chuàng)意直接來(lái)自納粹電影制片人萊尼·里芬斯塔爾：同樣的角度、英雄般的向上鏡頭，對(duì)體力、閃閃發(fā)光的武器以及由活生生的個(gè)人凝聚成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能娛聠挝凰憩F(xiàn)出的同樣的迷戀?！痹u(píng)論家娜奧米·沃爾夫?qū)懙?，她將這首歌稱(chēng)為“戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳”。解密文件還顯示，OCPA-W在游戲節(jié)目“The Priceis Right”中精心安插了軍人觀眾;軍方向國(guó)家橄欖球聯(lián)盟支付數(shù)百萬(wàn)美元，將大型比賽作為招募活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng);甚至建立一個(gè)名為“美國(guó)陸軍電子競(jìng)技”的視頻游戲團(tuán)隊(duì)，將軍事與孩子們心中的樂(lè)趣聯(lián)系起來(lái)。

湯姆·塞克最后這樣評(píng)估美國(guó)電影業(yè)在延長(zhǎng)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用：“好萊塢以選擇性無(wú)視、選擇性沉默和虛無(wú)主義來(lái)還原阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，而不是探索或解釋這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的真正根源和后果。比如《鋼鐵俠》和《孤獨(dú)的幸存者》，都是在美國(guó)占領(lǐng)阿富汗期間推出的，但兩者在敘述中都忽略了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)和它給這個(gè)國(guó)家造成的混亂，這樣可以避免每個(gè)親身參與者的痛苦。從這個(gè)意義上說(shuō)，好萊塢在延續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。他們要么故意避免提醒人們戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，要么用英勇的、脫離實(shí)際的鏡頭語(yǔ)言來(lái)描繪它，讓它看起來(lái)像是一場(chǎng)穿越半個(gè)世界的傳教士的仁慈冒險(xiǎn)，而不是它破壞性、政治性的本來(lái)面目?！?/p>

編輯/曾振宇

美國(guó)軍方對(duì)媒體的控制和滲透，目的就是讓觀眾只能看到他們想讓觀眾看到的內(nèi)容