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    書法: 臨摹十四要

    2022-04-22 07:32:28梁志文
    今古文創(chuàng) 2022年16期
    關(guān)鍵詞:要點方法

    【摘要】 學(xué)習(xí)書法最基本的方法是臨摹,不論是臨還是摹,都是以“像”為目標,由“形似”逐步走向“神似”。本文從臨摹的歷史、目標、方法、精神內(nèi)涵等十四項要義,深刻闡述了當(dāng)代書法臨摹技藝和臨摹內(nèi)涵的本質(zhì)。通過對臨摹方法和步驟以及精神內(nèi)涵的鋪陳,揭示了書法臨摹不僅要有步驟、有規(guī)律地進行,更要遵循歷史,找對方法,堅持不懈地做下去,才能真正融入內(nèi)化,形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

    【關(guān)鍵詞】 書法臨摹;要點;方法

    【中圖分類號】J292? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2022)16-0095-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.16.030

    所謂臨摹,就是以古代優(yōu)秀名家的碑帖為范本進行臨習(xí)摹寫的活動。初學(xué)者如果要把握古人書寫的法度,了解前人書寫的技巧,吸取古代書法的精華,就有必要從臨摹優(yōu)秀范本入手。

    臨摹既是學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路,也是了解書法藝術(shù)的必備鑰匙。清朝書家周星蓮在《臨池管見》中就說過“初學(xué)書法,不過臨摹”。明朝董其昌也認為“學(xué)書不從臨古人,必墮惡道”。

    從臨摹入手,對書法學(xué)習(xí)者來說,其好處是“束縛其手,以備法度”,即通過臨摹擯棄一些不良書寫習(xí)氣。養(yǎng)成良好的書法的習(xí)慣。現(xiàn)代書法大師歐陽中石先生以形象的比喻強調(diào)臨帖的重要性。他說“臨摹他人優(yōu)秀作品是使自己不斷取得新的東兩,是在做加法;假如老是處于自我創(chuàng)造狀態(tài),會使自己毫無進步,徒耗年月,是在做減法”??梢姡瑲v代大師都是通過臨摹出彩的。

    但做好臨摹,并非易事,需要從以下幾個方面努力:

    一、臨摹,要力求達到惟妙惟肖

    臨帖分為兩種,一種是摹,就是用一層薄紙覆蓋上在原帖上,進行勾勒描摹;一種是臨,就是將紙放在字帖旁,眼睛對著字帖,自己進行書寫。臨又分對臨、意臨、背臨三種。意臨是對原帖的一種發(fā)揮性臨習(xí)。背臨是不看原帖,憑著對原帖的記憶寫出原帖的風(fēng)貌。對臨是對著碑帖邊看邊臨,力求達到惟妙惟肖的程度,從用筆、結(jié)字、章法以及書法韻味都要盡可能接近原帖。若是對臨的基礎(chǔ)打牢固了,對今后的書法創(chuàng)作會有很大的幫助。

    所以,臨摹,就是拋開自己的書寫習(xí)慣,老老實實地學(xué)習(xí)前人,古人怎么寫,自己就怎么寫,要弄懂古人的書寫內(nèi)涵,學(xué)習(xí)古人的書寫形態(tài)。一筆一畫地依葫蘆畫瓢,力求臨“像”。

    當(dāng)然了,也不能死臨,要講求方法,中國繪畫講究“以形寫神”,臨摹也一樣,“形似”是“神似”的基礎(chǔ)。就像馮驥才在《神鞭》中說的“辮沒了,神在”,開始臨習(xí)時,可以看一筆寫一筆,看一字寫一字,等到臨熟了,便可以看幾字或幾行字再寫,這就是對臨。等對范本中的字有了精熟的記憶與理解之后。就可以憑印象將帖字寫出來,這是背臨。臨帖就是要臨到背臨的程度。

    二、臨摹,要選好范本,用對材料

    范本一般分碑和帖兩種。碑是刀刻。帖是墨跡。碑有刻刀及金石斑駁的古拙氣質(zhì);帖有筆意的律動和風(fēng)韻。學(xué)碑可得其氣而助其勢,學(xué)帖可取其韻而抒其情。學(xué)碑不學(xué)帖,往往容易粗野;學(xué)帖不學(xué)碑,常常有纖弱之病,故碑帖互學(xué),才是全面的學(xué)習(xí)方法。

    選好范本之后,還要重視材料的選用。“工欲善其事,必先利其器”。初學(xué)者可通過米字格、九宮格等形式進行輔助臨習(xí),能較好地把握范字的字形結(jié)構(gòu)和點面方位。對有一定基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)者就不必如此。

    三、臨摹,要先專而后通,專博一體

    初學(xué)書法,應(yīng)先挑選一種適合自己的優(yōu)秀碑帖,悉心專注地臨習(xí),不能見異思遷,反復(fù)無常。要像背唐詩宋詞一樣,通過記憶,不看法帖,就能寫出來。這就是“?!?。這個階段,要篤定“按部就班”的信念,不能浮躁,不能“走馬燈”式地更換碑帖。

    當(dāng)然,要達到“形神兼?zhèn)洹笔呛茈y的,除非用照相或復(fù)印的手段。鄭板橋說“非不欲全,實不能全,亦不必全也”。可見,在下功夫?qū)W習(xí)的同時還要頭腦靈活,學(xué)會活學(xué)活用,做到“通”的程度,即是吳昌碩所說的“貴能深造求其通”。這個“通”就是要求學(xué)書者要先“?!焙蟆安?。逐漸認識、掌握書法用筆、結(jié)體、章法的一般規(guī)律和各體(包括各種風(fēng)格)的特點。了解書法藝術(shù)的發(fā)展歷程和師承關(guān)系,對篆、隸、楷、行、草諸體廣泛涉獵,選擇一點或兩三點突破,逐漸深入發(fā)展,不要陷在一家一派書體中不能自拔。如果達到這個效果,就可以算是“通”了。也算真正的入帖了。而且也為出帖作好了充分的準備。

    四、臨摹,要仔細觀察,反復(fù)比較,學(xué)會讀帖

    既然愛上了書法,想寫得一手好字,那么,就要按照書法的路徑認真學(xué)習(xí)。在動筆之前,或是拿到字帖后,第一個要做的事情就是讀帖,有的人認為讀帖是在浪費時間,還不如多寫幾遍,效果自然就有了,此論錯也。

    學(xué)習(xí)書法,以手執(zhí)筆臨習(xí)范字,手上功夫固然非常重要,但僅此并不能收到臨摹的最佳效果,對范本范字的觀察分析是不可或缺的重要環(huán)節(jié),需要用眼、用腦進行比較、分析、歸納。尤其是當(dāng)今書法,碑帖種類繁多,初學(xué)者必須手腦并用,邊寫邊研究,同時還要加入自己的想象和揣摩,以此彌補運動走勢和墨色變化等的不足。

    孫過庭《書譜》中說,臨摹要“察之者尚精。擬之者貴似”。初學(xué)時,我們往往只能看到范字的某一點,顧及不到字的全貌,注意到這里就注意不到那里。隨著學(xué)習(xí)時間的積累,慢慢地就會觀察得越來越細致,越來越精到。真正讀懂字帖的人,每次讀帖、臨帖,感覺都會有不一樣。翁振翼《論書近言》說:“一日便有一日境界,就此數(shù)字,今日如此,明日卻未必如此?!眳遣T一生臨《石鼓文》,他在自己臨帖的感受中也說“一日有一日之境界”。

    所以,臨帖要先觀范字,加深理解,臨習(xí)落筆之時便在腦海里有對范字“演習(xí)”或“放影”的過程,臨第一遍時先注重點畫的分解,第二遍關(guān)注結(jié)體字法,第三遍訓(xùn)練筆勢運動的節(jié)奏感,第四遍感受字帖的韻味。如此,一遍遍臨下去,每次對臨的目的不一樣,可以對范字有更充分的理解。隨著書寫的深入,就會慢慢地知道了字帖中的筆意、墨法。甚至可以感受字帖中,書法家當(dāng)時得書寫情緒,讀懂書法家的感情。

    五、臨帖,要學(xué)好點畫形態(tài),過好筆法關(guān)

    漢字是由點畫構(gòu)成的,在此基礎(chǔ)上,形成了漢字的“形”,形好看了,多數(shù)人認為這個字就好看了,這一點沒有質(zhì)疑。但是,這同時也忽略了一個問題,那就是點畫的“形”。點畫也是有形的。點畫形態(tài)好,字形才好看。這就好比蓋房,房屋的外表是形,內(nèi)部裝修是點畫,如果僅僅看到外部很漂亮,而進到房間后,毛墻毛地,沒有裝修,不能住人,那這樣的房子就沒有美感。書法也一樣,從某種意義上來說,書法是否能寫好看,是由點畫的質(zhì)量和字形的好看同時決定的,要想結(jié)構(gòu)好,一定要先在點畫上下功夫,達到精熟的程度,做到落筆成型。

    六、臨帖,要有所取,敢于舍

    臨帖,要吸優(yōu)去劣,勇于割“愛”。初學(xué)者在臨摹的進程中,既要吸取范本范字的精華,更要常于否定自己已有的不良書寫習(xí)氣。

    無論臨習(xí)哪種帖子,都要有目的性?;蛑攸c學(xué)筆法,或重點學(xué)結(jié)體,或重點學(xué)墨法。這樣就可以掌握同一筆畫的不同表現(xiàn)手法,同一個字的不同結(jié)體方法,創(chuàng)作的時候就有了廣泛的選擇性??捎媚橙说淖中?,但不一定用他的筆法,反之亦然。如果能把許多不同的東西用于同一張作品,那就是大腕了。

    七、臨帖,要過好單字關(guān)

    字是章法的基礎(chǔ)。學(xué)書法必須要過單字關(guān)。最簡單的辦法就是描紅,用線勾勒出字的外邊沿,最后再描寫。有了一定基礎(chǔ)后,進入到對臨階段。這既是對前一段學(xué)習(xí)的總結(jié),又是檢驗描紅結(jié)果的過程。

    臨習(xí)每一個字要先往“像”里寫,再往熟練寫,再背臨,看能否記住,再進行運筆的動作訓(xùn)練,從速度、虛實、比例等方面有針對性、有目的性地去訓(xùn)練,把每一個字都寫透它,也就是從生到熟到背到各種轉(zhuǎn)換,不斷提煉,最后放開,怎么寫都高級。一般來說,字形的掌握是需要一個長期的訓(xùn)練過程,學(xué)習(xí)書法的人都應(yīng)當(dāng)有這個心理準備。

    八、臨帖,要明白書法核心所在,多學(xué)共性的東西

    書法從根本上講,是服務(wù)封建統(tǒng)治的。南北朝統(tǒng)治者多,魏碑就五花八門。不少帝王推崇王羲之,是因為他不追求怪異,而是體現(xiàn)端莊和諧的美。可見,陰陽協(xié)調(diào),端莊嚴謹,正大氣象,就是書法核心之所在。

    臨帖,就是要學(xué)這些規(guī)矩,筆法的嚴謹、講究、細膩,起筆、行筆、收筆等規(guī)范都要學(xué)到手。不同的碑帖都有一個共同的規(guī)律,就是形式美感,其共性部分基本結(jié)構(gòu)是固定的,這是一個原則,核心的東西是永遠不會變的。

    九、臨帖,要學(xué)會夸張變形,活學(xué)活用

    臨帖一般要求寫原大,但是在創(chuàng)作實踐中,很少能夠遇到原大的情況。如寫對聯(lián),筆畫要加粗,需要把原帖的范字夸大五倍、十倍。參與展覽,也要求寫大字。因此,臨帖要靈活運用,適當(dāng)?shù)刈鲆恍┱{(diào)整,意臨的過程,能寫像,也能有意識地往不像里寫,雖然不像,但還像,在似與不似之間。臨帖待到臨熟了之后,就要進行消化吸收,比如在虛實、濃淡、趣味上做些功夫,具體到每一個筆畫,雖然不像,但是美感還在。不像是微觀的,像是宏觀的。

    直接照搬古人是不行的,照搬古人是不動腦子,僅僅只是古人的手,得是古人的腦子才行。要在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上借鑒古人。把古人的原則、方法、標準、規(guī)律、基本技法等借鑒過來以后,自己再做一個加工提煉創(chuàng)新,產(chǎn)生新零件,這樣用在創(chuàng)作上才可以。

    十、臨帖,要臨出字的自然狀態(tài),挖掘非理性的東西

    臨帖要力求臨出字的自然狀態(tài),挖掘出非理性的元素,增強書寫性。學(xué)習(xí)者有了一定的功底之后,就不能老盯著名帖名家了,一些新出土的或者民間的東西也可以臨一點。像高密出土的《孫仲隱碑》,雖然說規(guī)模小一些,但內(nèi)容樸實可愛,在漢碑當(dāng)中很有特色。學(xué)碑,要透過刀鋒看筆鋒,也可參考清人的一些范本,因為清人把碑的刻字變成了墨跡,把刻出來的字變成寫出來的字了。像鄭谷口的機靈勁兒、陳洪授的放浪勁兒、鄧石如的平和勁兒,趙之謙的結(jié)實勁兒,俞曲園的溫潤勁兒等,趣味性的東西都可學(xué)。

    十一、臨帖,要始終不懈,一生堅持

    創(chuàng)新靠繼承,臨帖就是在繼承,有目的、有思想的去臨,臨好了就是古人的第二次創(chuàng)作。書法好與不好重在于臨帖的基本功。那些書法大家都是把臨帖作為一生的功課來做,林散之為了增強筆力,每天堅持臨帖,王鐸一日臨帖,一日創(chuàng)作,可見,臨帖是書法家們藝術(shù)成就的必備功課。

    “臨摹用功,是學(xué)書大要”。在不具備紙、筆的情況下,學(xué)書者可以畫字,這種方法叫空臨。就是憑借對范字的記憶進行空中“臨習(xí)”或“創(chuàng)作”,這種獨特的書法學(xué)習(xí),往往能加深對執(zhí)筆手感與運筆疾緩的理解與把握。清朝就有鄭板橋睡覺時用妻體習(xí)字的趣史??张R是最靈敏,最簡潔的一種習(xí)字辦法,不限時空,隨時隨地都能夠進行。特別是在生活節(jié)奏急迫快速的當(dāng)今社會,這種學(xué)書辦法更應(yīng)大力提倡。

    十二、臨帖,要有研究的思維和做學(xué)術(shù)的態(tài)度

    學(xué)書者寫字上的差距主要原因在于思想。寫得特別好的人,特別有思想,絕對是研究這個問題的專家,能不斷地進行研究、分析、試驗、歸納,再試驗、再總結(jié);能通過結(jié)構(gòu),筆勢、字勢等獲得書寫原則,是真正意義上的臨帖。而不像普通人,僅有肌肉記憶,其他的要素與帖一點關(guān)系也沒有。

    因此,要想比別人取得更大的成績,必須通過臨帖產(chǎn)生不同于別人的思想,在這種思想和理念的支配下,再產(chǎn)生不同于別人的方法,不同的科學(xué)的訓(xùn)練模式,然后才會有不同于別人的結(jié)果。也就是說,用腦子臨帖而不是用手臨帖。

    十三、臨摹,要透過字帖學(xué)氣息,把握勢態(tài)

    千百年來,人們都知道王羲之的字好,好在何處,美在哪里?這就涉及到一個氣息的問題,體現(xiàn)了陰陽的協(xié)調(diào)的味道。我們臨摹每一個筆畫、每一個字,都要帶著一種文化理念去書寫,有思想地去書寫,通過字帖把握書法特征、書法理論、書法法則、生命狀態(tài)。吸取其內(nèi)在的品格,載于技法運動狀態(tài),字勢和筆勢、某種勁或架勢,某種神采。把字寫活,讓字動起來,讓每一個筆畫都動起來,這樣寫出的字才會有味道。

    十四、臨摹,不能光臨不創(chuàng),要臨創(chuàng)結(jié)合

    臨摹的過程中要始終提醒自己,臨摹只是學(xué)習(xí)的手段,是學(xué)習(xí)的途徑,創(chuàng)作才是目的,才是書法的歸宿。臨摹只是為創(chuàng)作服務(wù),為創(chuàng)作奠定基礎(chǔ),最終必須走向創(chuàng)作,不能光臨不創(chuàng),要臨創(chuàng)結(jié)合,為臨摹而臨摹。

    臨摹時,要時刻有“為我所用”的創(chuàng)作意識,讓服務(wù)服從于創(chuàng)作。臨到基本像,就可以開始“集字”創(chuàng)作了。選取范帖中的字進行“移植創(chuàng)作”,或?qū)β?lián),或條幅,或扇面,既臨帖又創(chuàng)作。這種臨習(xí)法能有效消除臨帖乏味的心理弊病,提高對碑帖的興趣與感知能力,是一種深得習(xí)書者喜愛的方法,集字時,要學(xué)習(xí)法帖氣韻、意境。不求一字一畫肖合形畢,但求整體氣韻一致。這是一種帶有創(chuàng)造性的臨習(xí)方法,有助于加深對古人的用筆、結(jié)體、章法等的理解與把握,為后面的脫帖創(chuàng)作做好準備。

    需要提醒的是,無論臨摹還是創(chuàng)作,最好要有良師的指導(dǎo)和書友的切磋,讓書法學(xué)習(xí)真正深入地進行下去。千萬不可一頭扎進去,長期死臨。

    參考文獻:

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    [5]馬東驊.試論現(xiàn)代刻字藝術(shù)的學(xué)科構(gòu)建[N].光明日報,2010-9-4.

    作者簡介:

    梁志文,男,漢族,山西定襄人,中央黨校研究生畢業(yè),現(xiàn)任忻州職業(yè)技術(shù)學(xué)院院長,主要研究方向:馬克思主義哲學(xué)、中國書法與傳統(tǒng)文化。

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