殷桃：打破中年女演員的“玻璃天花板”

堯七

出演電視劇《人世間》女主角的殷桃，已經(jīng) 43歲了。

作為一位年過不惑、已然獲得視后大滿貫的女演員，她并沒有憑靠綜藝、采訪、緋聞八卦來提升自身的關(guān)注度，而是極其扎實地，借助對熒幕角色的成功塑造，來向觀眾提示她的存在。不知不覺間，殷桃已經(jīng)打破了那層長期懸置在中年女演員頭頂?shù)摹安Ａ旎ò濉薄?/p>

對于別人而言的年齡瓶頸，在她這里，似乎變成了可貴的黃金時期。此次，在《人世間》中飾演鄭娟的殷桃，再次用行動印證了自己的觀念：“什么年齡段的角色和什么年齡段的演員，她應(yīng)該有那個階段的美和魅力?！?/p>

已經(jīng)很久沒有一部年代劇像《人世間》那樣震撼人心了。這是一個發(fā)生在20世紀60年代末的故事，故事里的每個人物都有著各自鮮活的個性，以及與時代緊緊交織的個人命運。

由殷桃出演的鄭娟，就是其中不可忽視的重要人物。鄭娟是個孤兒，和另一個同為孤兒的盲人弟弟一起被老媽媽收養(yǎng)。在劇中，她和周家的小兒子周秉坤之間產(chǎn)生了情愫，后來，兩人結(jié)婚生子，相濡以沫到老。

鄭娟出場時，是周秉坤受人所托前往她家給她送生活費的場景?？v然殷桃已經(jīng)年過四十，她飾演的鄭娟還是很美。她的美不是工業(yè)流水線上的網(wǎng)紅假面，而是像秋天田野中隨風擺動的稻穗，美得成熟而賢良。

殷桃演活了作家梁曉聲筆下的鄭娟。她知道，因為從小習慣了忍受苦難，因此鄭娟的神情永遠是那樣謙卑柔順的，總是低垂著眼眸，不會輕易直視別人的眼睛。不管是遇到多苦多難的事情，她也不會緊皺眉頭，而是眉目舒展，淡淡地，只專心致志地做好應(yīng)該做的事。用導演李路的話來說，鄭娟的生命底色就是隱忍，而殷桃極其準確地掌握了這個詞語的核心。

她面對苦難時的神色之所以一直都是那樣淡然、波瀾不驚，是因為她原本就習慣了苦難，能夠極其從容地接受命運對自己的一切安排，而不帶任何怨尤。

殷桃說，鄭娟真正會哭泣的時候，不是在感到苦的時候，而是在感到幸福的時候。她原本只是一個賢妻良母的角色，如果演繹得不夠準確和貼切，鄭娟的形象很容易流于平淡。但殷桃對鄭娟的詮釋，讓這個人物形象變得豐富而立體，她表現(xiàn)出來的良善和寬容，讓她的美不僅僅在于皮相，而是從骨子里溢出來從而俘獲他人的喜愛和尊重。

1999年，普通家庭出身的殷桃，考入了中國人民解放軍軍事文化學院戲劇系。她沒有顯赫的家世，父母也不曾涉足演藝圈。她的爸爸覺得，學表演似乎是成績不太好的孩子干的事情，而殷桃成績還不錯，應(yīng)該去做些醫(yī)生、律師一類的工作。為了讓爸爸放心，她考入軍藝，因此能夠進入部隊，也能夠減輕學費和生活費的壓力。

2002年，她開始籌備出演畢業(yè)大戲《我在天堂等你》。整個年級的學生都要參與其中，對于自己在戲里想要出演的角色，大家需要競爭才能獲得。這是這群學生從學校進入社會的節(jié)骨眼上，最重大的一項挑戰(zhàn)，也是最重要的機遇。而殷桃選擇競演女主角，即青年白雪梅。當時，在所有參與競選女主角的學生里篩選出了三個女孩，每個人都要排一遍完整的戲，由院長決定由誰出演這個角色。最后，殷桃被選中了。

在10多年后的采訪中，她回憶起當時，還是會很開心地笑起來，她說：“（因為）這是我自己爭取來的?！蹦菚r候的她，還無法預(yù)知這件事情對她的人生會產(chǎn)生怎樣的影響?！段以谔焯玫饶恪吩?002年10月進行公演后，幾乎攬獲了國內(nèi)戲劇藝術(shù)所有的重要獎項，而殷桃也因此拿到了中國話劇金獅獎表演獎。

一名尚未畢業(yè)的學生拿下了金獅獎，這是史無前例的。而殷桃的橫空出世，也讓她獲得了知名導演高希希的賞識。在畢業(yè)后的幾年間，她受高希希的安排，相繼出演《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》。

殷桃的天分和勤奮，為她帶來了最好的機遇。她在演藝的啟蒙階段所出演的這些電視劇，全是值得細細品評的作品。而她在這些表演中所獲得的知識、經(jīng)驗、態(tài)度，也讓她終生受益。

剛畢業(yè)時，她以“金獅獎得主”的身份出道，參演年代大戲《歷史的天空》，直接就和張豐毅、李雪健這兩位老戲骨對戲。她剛被巨大的榮耀沖擊得找不準自身的位置和方向，就受到了張豐毅的批評。當時，她講話的聲音總是免不了有些嬌氣，一句臺詞拍上幾十遍都過不了。張豐毅在現(xiàn)場毫不留情地對她說：“孩子，你要說人話?！?/p>

她當著人面沒有哭，但回到房間后大哭了一場。那種難過的感情刻骨銘心，以至于多年以后她仍然能夠清晰地回想當時的場景。但嚴厲的批評像苦口良藥，逐漸把她剛剛飄起來的心態(tài)給按平。

從那時候至今的20年間，她走上了一條專心致志、心無旁騖的道路。

她所接受的教育，她從拍攝現(xiàn)場領(lǐng)受到的前輩的經(jīng)驗，讓她懂得的道理是，無論周圍充斥著多少喧囂和榮光，作為一名演員，在鏡頭前面，她能依靠的只有自己。鏡頭是如此坦白和赤裸，如果演員的表演有瑕疵和紕漏，她將無處遁形。

事實上，她是以一個真正的職業(yè)女性的態(tài)度在面對自己的工作。努力進取、不吵不鬧，一步一個腳印地在完成對角色的塑造。至此，她完成了國內(nèi)電視劇三大重要獎項的“視后大滿貫”。完成這項成就的女演員，至今只有五位。

2019年9月，在微博少有發(fā)聲的殷桃發(fā)布了一條動態(tài)，她發(fā)出了一番疑問：“從什么時候開始，女演員的魅力僅限于少女感了？”

在接受媒體采訪時，她也被問及這件事，她認為自己是通過這樣的方式在向一些人的審美表達質(zhì)疑。

她說：“有少女感當然好。但你不能說，我演一個60歲的角色的時候，你還在說她沒有少女感。我覺得這是特別可笑的事情。什么年齡段的角色和什么年齡段的演員，她應(yīng)該有那個階段的美和魅力?！彼难哉摰玫搅撕芏嗳说闹С郑渲谢蛟S有很大一部分的原因是在于，她不僅僅是將自己的觀念付諸言表，更是身體力行地在詮釋。

在《人世間》里，她扮演的鄭娟因為勤勞和寬和而得到觀眾的尊重；在《雞毛飛上天》里，她飾演的駱玉珠敢愛敢恨，剪短發(fā)扮假小子、和人打架蠻不講理，但那份率直還是迅速地俘獲了觀眾的喜愛；在《愛情的邊疆》里，文藝秋花了一輩子的時間，保存了自己對愛的執(zhí)念。

她所飾演的女性都不是臉譜化的女性，她們并不憑靠一張完美無缺的臉來吸引觀眾的注意力，她們的美，是形態(tài)各異，又神采飛揚。

也只有在講到戲的時候，殷桃才會變得滔滔不絕。她說早年間跟著李雪健拍《搭錯車》，和他飾演一對父女，拍完自己的部分以后，她也不會返回酒店，而是留在現(xiàn)場，看李雪健是怎么表演的。在劇里，李雪健飾演的是一位品性極其善良的啞巴父親，他靠撿垃圾來養(yǎng)活女兒。在殷桃看來，這是一個非常正面的父親形象，她不明白，為什么李雪健在表演的時候總是喜歡給這個人物加上一些小心機。李雪健得知她的困惑以后，告訴她：“因為他是個人。”

她說自己從那時候就開始意識到，一個活生生的、鮮活的人，一定會有他身上的小毛病，“這些東西，我到今天都覺得非常受用，我就覺得，生活的毛邊，人物的小毛病，你敢于把它放到人物身上去，是可以讓這個人物更加鮮活和真實的。”

她也很愿意將這些知識與體驗加入自己對角色的塑造之中。比如，拍《雞毛飛上天》的時候，她知道，雖然駱玉珠人到中年變得有錢了，但畢竟還是個沒有受過多少教育的、從市井中成長起來的人，她沒辦法給自己做一個非常優(yōu)雅、知性又得體的造型，因為駱玉珠的審美，或許還沒有達到那個高度。

所以殷桃會選擇放棄那些更有氣質(zhì)的造型，反而讓駱玉珠戴稍微夸張一些的飾品，讓她穿夸張的皮草，因為這樣才能“更加貼近她這個人物”。她對表演的愛溢于言表。在接受采訪時，談到角色的塑造，她專注的神情讓她的面龐也微微散發(fā)著光芒。

有人問她，年齡的變化會讓你感到焦慮嗎？她認真地看著對方說：“一點都沒有是不可能的，我覺得，這是一個修行的過程。”她說疲憊了的時候可以讓自己適當慢下來，洗衣服、拖地、做飯、和朋友見面，盡可能地感受生活，從生活中汲取滋養(yǎng)，再反哺到自己喜愛的角色之中。

雖然殷桃年過四十，但那又怎么樣呢，她仍然值得成為所有正在努力之人的榜樣，她仍然光彩照人地走自己的修行之路。