字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺藝術(shù)

文/李佳鈺（首都師范大學(xué)）

一、字體設(shè)計(jì)的視覺語言概述

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，視覺給觀者帶來的不僅是視覺享受，還有對(duì)這個(gè)時(shí)代的反應(yīng)，80年代的紙媒當(dāng)作媒介大量傳播，平面設(shè)計(jì)發(fā)展得如火如荼，20世紀(jì)科技的發(fā)達(dá)傳播媒介得以發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的新形勢(shì)下平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式愈加豐富，字體作為傳播和交流的媒介也在日益更新著表達(dá)方式，其重要性也不言而喻，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用實(shí)踐更是數(shù)不勝數(shù)，包括在海報(bào)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、更有室內(nèi)設(shè)計(jì)的導(dǎo)視系統(tǒng)更離不開文字的信息傳達(dá)。

（一）字體設(shè)計(jì)的基本原則

文字是傳達(dá)信息的載體，人們通過溝通和閱讀來獲取知識(shí)和彼此交流，進(jìn)行下一步人類活動(dòng)，所以字體設(shè)計(jì)是極其重要的。

具有視覺美感也是字體設(shè)計(jì)的原則之一。現(xiàn)在是快節(jié)奏的社會(huì)，我們每天都面對(duì)著海量文字信息，在無數(shù)信息的沖擊下，哪些能吸引住觀者的視線，哪些在給觀者帶來有效的信息傳達(dá)的基礎(chǔ)上加以視覺美感傳達(dá)，是我們應(yīng)該思考的問題。包括對(duì)文字的排版也很重要，有視覺美感的事物往往能帶來愉悅感和享受，具有美感的字體能使觀者印象深刻和反復(fù)觀看。要把握好字體點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系和比例，這樣組成一個(gè)完整的文字進(jìn)而組成完整的句子時(shí)才能更好地表現(xiàn)其感染力。

最后一個(gè)大原則是字體風(fēng)格的一致性。在設(shè)計(jì)一套字體時(shí)，要注意整體關(guān)系和風(fēng)格的準(zhǔn)確性。這樣在應(yīng)用時(shí)會(huì)具有個(gè)人色彩和獨(dú)特性。在有需求的人引用字體時(shí)也便于確定風(fēng)格和主題。譬如，在轉(zhuǎn)折處圓滑的或結(jié)尾突出的字體風(fēng)格等要保持一致。

這樣字體在基于有效信息傳達(dá)的基礎(chǔ)上具有視覺美感的同時(shí)也保持了人文性、風(fēng)格性。

（二）字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用

隨著經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，數(shù)字化時(shí)代到來，傳統(tǒng)紙媒在日常生活中越來越弱化了。取而代之的是手機(jī)電腦這樣的互聯(lián)網(wǎng)媒體，人們獲取資訊的來源也慢慢發(fā)生了變化，可想而知，包括字體設(shè)計(jì)在內(nèi)的無數(shù)信息傳達(dá)方式也發(fā)生了變化，字體已經(jīng)不僅僅應(yīng)用在傳統(tǒng)紙媒上，還有標(biāo)志設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等。

字體設(shè)計(jì)在標(biāo)志設(shè)計(jì)上運(yùn)用的極其廣泛，不少品牌直接使用字母作為品牌標(biāo)志。如香奈兒（CHANEL）的設(shè)計(jì)，整體由八個(gè)字母組成，標(biāo)志由對(duì)稱雙C組成，時(shí)尚大氣、整潔美觀、使人印象深刻。

字體設(shè)計(jì)在海報(bào)設(shè)計(jì)上也隨處可見，可當(dāng)作宣傳用語，也可美化視覺效果，使觀者清晰易懂的同時(shí)增強(qiáng)視覺美感。斯密特（Joost Schmidt）為1923年魏瑪包豪斯展覽海報(bào)（圖1），海報(bào)由多種點(diǎn)、線、面幾何形和字母數(shù)字組成，巧妙地使字母和數(shù)字表達(dá)的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)地等信息形成了海報(bào)不可或缺的一部分，堪稱經(jīng)典。

圖1 魏瑪包豪斯展覽海報(bào)，Joost Schmidt

包裝設(shè)計(jì)上運(yùn)用字體的也不在少數(shù)，在包裝上運(yùn)用得當(dāng)準(zhǔn)確的字體可以起到宣傳品牌信息和裝飾的效果。如原研哉為蔦屋書店做的包裝設(shè)計(jì)，“蔦”字放大作為包裝的主形象，既突出品牌特征又形成簡(jiǎn)約明了的包裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。

字體設(shè)計(jì)不僅運(yùn)用于以上案例設(shè)計(jì)中，還有室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等可見其重要性。

二、視錯(cuò)覺概述

視錯(cuò)覺（Optical illusion），是指通過立體幾何變形扭曲、重復(fù)、縮放或視覺成像形成規(guī)律等手段，創(chuàng)造出不符合客觀世界中存在的事物透視或大小，引起的視覺上的視錯(cuò)，達(dá)到不符合觀者心理認(rèn)知或思維慣性的效果。視錯(cuò)覺一般被分為：圖像本身的構(gòu)造導(dǎo)致的幾何學(xué)視錯(cuò)、由感覺器官引起的生理視錯(cuò)以及心理原因?qū)е碌恼J(rèn)知視錯(cuò)。特別是關(guān)于幾何學(xué)的視錯(cuò)，以其種類多而廣為人知。

三、字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺

隨著新技術(shù)的發(fā)展和人們認(rèn)知水平的提高，字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不僅限于二維平面化形式或是僅傳達(dá)信息的作用，字體設(shè)計(jì)出現(xiàn)了各種字體及創(chuàng)意形式，視錯(cuò)覺也作為一種新的詮釋方式出現(xiàn)，這種形式的出現(xiàn)不僅帶來了設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新表達(dá)，也使觀者眼前一亮、耳目一新。下面將從形式、色彩、表現(xiàn)特征方面分類討論字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺表現(xiàn)。

（一）字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺的形式特征

抽象的幾何結(jié)構(gòu)是一種在字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺的形式，設(shè)計(jì)師通過點(diǎn)、線、面有目的的變動(dòng)長短、放縮面積、旋轉(zhuǎn)方向、或滿足觀者的視覺重心感受，將下面面積有意擴(kuò)大等視錯(cuò)覺方式，可以使觀者更舒服的觀看圖形。在視覺效果中看似一樣字號(hào)大小的字母實(shí)際測(cè)量可能并不一樣，字母T看似橫豎一樣寬的線段，實(shí)際測(cè)量中豎線段比橫線段寬，字母C的高度總比字母T高，字母B看似是一個(gè)對(duì)稱圖形，但實(shí)際測(cè)量下方的面積是大于上方的，字母S也是同理，看似是一個(gè)旋轉(zhuǎn)180度毫無變化的字母，但是實(shí)際測(cè)量下面的寬度和面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于上方，在觀者的角度觀看才滿足視覺心理需求和重力平衡。這就是字母的視錯(cuò)覺結(jié)構(gòu)，我們平常處處可見的字母、圖形等元素，實(shí)際為了滿足觀者內(nèi)心的視覺平衡，變換了很多面積、大小等制造了視錯(cuò)覺。

（二）字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺的色彩特征

字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺色彩運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比是經(jīng)常用的一種表達(dá)方式，黃紫、紅綠、藍(lán)橙補(bǔ)色本身就帶有刺激視覺的效果，將補(bǔ)色設(shè)置成高飽和度、高明度顏色時(shí)，能更加刺激觀者的視網(wǎng)膜，再加上文所述的形式結(jié)構(gòu)的變幻，能更好地帶來視錯(cuò)覺效果。運(yùn)用色彩的對(duì)比方式表達(dá)視錯(cuò)覺時(shí)經(jīng)常會(huì)采用大面積色塊之間的對(duì)比，這樣對(duì)比效果會(huì)更強(qiáng)烈。比如藍(lán)橙補(bǔ)色對(duì)比形成的具有空間感的圖形，同時(shí)藍(lán)色色相偏冷、橙色色相偏暖，暖色會(huì)給觀者近距離的視錯(cuò)感，大面積橙色和小面積藍(lán)色的對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視原理。

四、字體設(shè)計(jì)中視錯(cuò)覺的表現(xiàn)特征

（一）矛盾空間

矛盾空間（Contradiction space），是設(shè)計(jì)師有目的的將客觀世界存在的形狀、幾何形體、透視、空間形態(tài)進(jìn)行再設(shè)計(jì)表達(dá)，使觀者看到不符合客觀世界的事物透視的視覺效果，合理與不合理并存，畫面著重表達(dá)空間感，進(jìn)行多重維度轉(zhuǎn)化，達(dá)到顛覆觀者的認(rèn)知，使人印象深刻。

運(yùn)用矛盾空間創(chuàng)作的著名畫家是埃舍爾，他的畫作《無盡的樓梯》（如圖2）挑戰(zhàn)了觀者的思維慣性的同時(shí)也具有空間想象效果，他意識(shí)到這種悖論空間的存在，再運(yùn)用在畫作上，形成了矛盾空間。二維三維互相轉(zhuǎn)換的作品使觀者感受到了視錯(cuò)覺的視覺魅力。矛盾空間在字體設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，可以將兩個(gè)字母做成立體三維的效果，兩個(gè)字母共用兩個(gè)面仿佛是一個(gè)整體，在觀者的視覺感受下立體感更加強(qiáng)烈。

圖2 《無盡的樓梯》埃舍爾

矛盾空間作品注重二維三維之間的無縫銜接及在空間的基礎(chǔ)上建立矛盾轉(zhuǎn)換形狀的表現(xiàn)形式。仿佛在描述著與現(xiàn)實(shí)并不相符的另一個(gè)二維三維同時(shí)存在的平行世界，變幻莫測(cè)的視錯(cuò)覺效果使觀者享受其中。

（二）視幻藝術(shù)

視幻藝術(shù)（Op Art），是視錯(cuò)覺的一種表現(xiàn)形式，又稱奧普藝術(shù)或光效應(yīng)藝術(shù)，通過對(duì)光線、色塊等進(jìn)行漸變、交叉、重復(fù)或顏色補(bǔ)色對(duì)比、高亮度或高飽和顏色的有意識(shí)設(shè)計(jì)，形成波動(dòng)、晃動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、閃爍等運(yùn)動(dòng)軌跡，形成光刺激以刺激觀者的視覺，對(duì)觀者的視網(wǎng)膜產(chǎn)生瞬間刺激從而達(dá)到對(duì)觀者心理的刺激波動(dòng)。變換無窮的視覺效果會(huì)產(chǎn)生無數(shù)的視覺感受和觀者體驗(yàn)，觀者會(huì)產(chǎn)生視覺跳躍、模糊、波動(dòng)等感受刺激視覺心理。視幻藝術(shù)被廣泛應(yīng)用于圖形設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)中。

視幻藝術(shù)的著名藝術(shù)家是維克托·瓦薩雷利（Victor Vasarely）,他注重空間的延展、對(duì)幾何形體如方形、圓形的重復(fù)、對(duì)色彩的漸變等。如（圖3）瓦薩雷利的《織女星》，畫面運(yùn)用方形元素進(jìn)行重復(fù)、縮放，在中間部分使畫面形態(tài)變形加上顏色的亮色使用，使中間部分突出，四周逐漸縮小和顏色亮度變低再加上冷色的運(yùn)用，形成中間為球體的效果，他使用了跳躍的補(bǔ)色來豐富畫面刺激觀者的視覺感受。

圖3 《織女星》Victor Vasarely

需要注意的是，藝術(shù)家在表現(xiàn)視幻藝術(shù)作品時(shí)通常注意圖形、顏色帶來的視覺感受，但在字體設(shè)計(jì)中運(yùn)用視幻藝術(shù)時(shí)，在表達(dá)視覺美感的同時(shí)，也要兼?zhèn)湮淖中畔⒌挠行鬟_(dá)，同理在做字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺藝術(shù)時(shí)也要注意文字信息是否有效傳達(dá)的問題。

（三）閉鎖圖形

閉鎖圖形（Atresia graphics），是由“閉鎖現(xiàn)象”延伸的一種視錯(cuò)覺表達(dá)形式，“閉鎖”是一種知覺傾向，在“格式塔”原理中稱為“閉合律”，在某些不完整的零散圖形中，觀者離遠(yuǎn)觀看就會(huì)用心理認(rèn)知填補(bǔ)或補(bǔ)齊不完整圖形的間隙。閉鎖圖形是一種神奇的視覺現(xiàn)象，在觀者近距離觀看時(shí)，并不會(huì)感受到空間感，當(dāng)距離變遠(yuǎn)后，空間感和視覺表達(dá)感極為強(qiáng)烈。組成閉鎖圖形的構(gòu)成元素極為簡(jiǎn)單，普通的幾何單體如方形、圓形、線段等，進(jìn)行重復(fù)、漸變、縮放等表現(xiàn)手法后就形成了極具空間效果和視錯(cuò)覺效果的圖形形態(tài)。

日本設(shè)計(jì)師野老朝雄設(shè)計(jì)的2020年東京奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)就是兩個(gè)閉鎖圖形。近距離看標(biāo)志是由不同的長方形為基本元素環(huán)繞成環(huán)形組成，像一本本書錯(cuò)落有致的環(huán)繞擺放，中間的鏤空形成的負(fù)形仿佛是櫻花的形狀，從遠(yuǎn)距離看有一種花環(huán)的視錯(cuò)覺感受。奧組委稱是為了表達(dá)不同國家和不同種族的人們歡聚一堂。觀者遠(yuǎn)距離的觀看就能感受到極強(qiáng)的空間感和視覺的跳動(dòng)感。

閉鎖圖形在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，如（圖4）聯(lián)邦快遞的標(biāo)志，采用藍(lán)橙配色，只是由五個(gè)字母組合而成，但細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)E和x之間有一個(gè)“箭頭”的負(fù)形圖形，巧妙地隱藏在了字母輪廓中，作為快遞公司“箭頭”的快速、精準(zhǔn)的隱含意義巧妙表達(dá)。

圖4 聯(lián)邦快遞標(biāo)志，Lindon Leader，1994

在字體設(shè)計(jì)中利用閉鎖圖形巧妙表達(dá)視錯(cuò)效果，可以大大增強(qiáng)觀者的視覺感受，增強(qiáng)圖形趣味性，耐人尋味。

五、總結(jié)

字體不僅是人們傳達(dá)信息和溝通的媒介，同時(shí)也能記載傳承文化和人文價(jià)值，本文將視錯(cuò)覺放在其中進(jìn)行了探討，探究了字體視覺傳達(dá)方式的新領(lǐng)域。從視覺感知角度分析了人們?cè)诮邮找曈X信息時(shí)所經(jīng)歷的過程，在接收到不完整的“形”時(shí)，會(huì)在大腦中形成什么樣的思考感知過程，將這些理論運(yùn)用于設(shè)計(jì)中可以極大提高視覺觀賞力和體驗(yàn)感，運(yùn)用心理和設(shè)計(jì)方法結(jié)合，使觀者心理生理更好運(yùn)用視知覺原則感受視錯(cuò)覺藝術(shù)的魅力。隨著新技術(shù)數(shù)字化時(shí)代的高度發(fā)展，設(shè)計(jì)方式及設(shè)計(jì)形式也在不斷更新，視錯(cuò)覺是一大視覺心理現(xiàn)象也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，本文只是做了淺析字體設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺，其深度原理及細(xì)化分類還有很多值得探討的價(jià)值。視錯(cuò)覺的形式、效果在觀者看來都是神秘莫測(cè)的，希望觀者對(duì)視錯(cuò)覺藝術(shù)有更進(jìn)一步的了解，希望本文的研究為以后的深入探討有些許建設(shè)性價(jià)值。