漆壺的故事

張效裕

宋代團(tuán)扇鏤空雕漆紋飾（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

宋代團(tuán)扇鏤空雕漆紋飾（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

鎮(zhèn)江博物館藏宋代團(tuán)扇（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

現(xiàn)故宮博物院收藏的歷代名人制紫砂壺很多，這其中包括三把紫砂膽雕漆壺，其中一把比較完整，其余兩把雕漆已大部分脫落，而這把完整保存的雕漆壺，是以明代制壺大師時(shí)大彬所制的紫砂壺為膽外做雕漆工藝。為何有這樣的聯(lián)姻，我聽到過兩種說法。一是因?yàn)樽仙皦貏傔M(jìn)貢紫禁城時(shí)，因?yàn)樘巴痢倍槐徽J(rèn)可，人們只好在它外面再進(jìn)行裝飾，就有了表面制作雕漆工藝。還有一說法，是因?yàn)檫@把壺到清代時(shí)乾隆爺不小心在把玩時(shí)摔壞壺提，送到造辦處后又外飾雕漆工藝，使其不僅完整而更完美了。

紫砂雕漆壺是以紫砂壺為內(nèi)膽，外涂80層左右大漆后施以雕漆工藝，它是兩種工藝的完美結(jié)合。雕漆的溫和內(nèi)斂，加上紫砂壺的文人氣質(zhì)，使作品富有獨(dú)特美感，這樣精美的藝術(shù)品，歷代只有帝王才能擁有。

雕漆工藝文字記載始于唐，但并沒有實(shí)物可證，宋代雕漆作品也因其胎體含金銀被后人肆虐損毀，而極少保存下來，存世可數(shù)的幾件也多流失在海外。記得20世紀(jì)80年代，我曾在《文物》雜志上看到和惠著的《宋代團(tuán)扇和雕漆扇柄》文章，提到1977年在江蘇金壇縣南宋周瑀墓中出土了大量絲織衣物、雕漆工藝品，尤其是“牒文”及一柄團(tuán)扇有較高歷史、藝術(shù)價(jià)值，讀后印象十分深刻，之后陸續(xù)在其他書籍刊物中也看到過關(guān)于這柄雕漆扇柄團(tuán)扇的文字介紹和圖片，甚是喜愛。2015年游學(xué)江蘇時(shí)，我便特意前往鎮(zhèn)江市博物館參觀，與這柄雕漆團(tuán)扇開始了一段美妙邂逅。

轉(zhuǎn)心壺設(shè)計(jì)圖案

鎮(zhèn)江博物館是座東印度式建筑，依山傍水，灰墻紅窗，韻味極佳。館內(nèi)文物不多，很快我期盼的漆柄團(tuán)扇便進(jìn)入眼簾。

此扇扇面呈橢圓形，細(xì)木桿為軸，竹為骨，扇面裱紙，薄施桐油，周邊黑漆，扇柄有一新月形扇托，以護(hù)扇面，柄把鏤空，飾以雕漆如意紋飾，扇柄頭部刻有“君玉”二字，為墓主人周瑀之號(hào)。它靜靜地?cái)[放在這里，訴說著歷史，我與它對(duì)視，細(xì)細(xì)品味，仿佛看見周瑀得到這把扇子時(shí)的欣喜;仿佛看見周瑀手執(zhí)此扇納涼遮陰，吟詩作賦;仿佛看見周瑀躺在床榻上心愛地把玩團(tuán)扇柄把上的鏤空紋飾。

我的注意力全部放在了這鏤空雕漆紋飾上，根據(jù)文字介紹，此扇還有一個(gè)獨(dú)特之處便是這鏤空雕漆紋飾可以繞桿軸自由轉(zhuǎn)動(dòng)，我突然聯(lián)想到是否可以把這一工藝用于紫砂膽雕漆壺的創(chuàng)作中來。

我是從2005年開始制作仿時(shí)大彬款山水紫砂膽雕漆壺，至今已有十余年，在制作過程中也不斷總結(jié)進(jìn)步，形成了一套完整成熟的制作工藝，但也有一些困惑，比如如何保持紫砂壺的實(shí)用性，如何能保持紫砂透氣功能，如何不影響茶氣等等問題，當(dāng)我看到這把宋代團(tuán)扇時(shí)，令我靈感蕩漾，不如做一把局部雕漆工藝并可以旋轉(zhuǎn)的紫砂膽雕漆壺，這樣一切問題都可以解決。

想好就干！人總要做點(diǎn)什么來證明自己的存在。回到工作室后，我開始了創(chuàng)新創(chuàng)作之路，先設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)心壺的造形，壺嘴、壺柄、壺身大部分保留紫砂壺原有形態(tài)，在壺身中間部分設(shè)計(jì)雙層玉帶狀空間，飾以雕漆，壺提和雙層玉帶可以旋轉(zhuǎn)，使其由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)。紫砂用朱泥寓意紫氣東來，雕漆用剔紅技法，寓意懷抱鴻運(yùn)，中間旋轉(zhuǎn)寓意時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，福分無疆。設(shè)計(jì)好后，我趕到宜興的大師工作室共同商榷，大師說要想做出此壺難度很大。第一難點(diǎn)，壺身雙層紫砂隔距僅能在1毫米左右，如何做到同心圓很難;第二難點(diǎn)，要把握好紫砂的收縮率，在燒制后保證外層紫砂玉帶能旋轉(zhuǎn)自如，也不易，等等。并提醒我制作成功率會(huì)很低。是的，我能想象一個(gè)不經(jīng)意間的手指碰撞，都會(huì)讓紫砂泥玉帶變形，導(dǎo)致無法順暢轉(zhuǎn)動(dòng)，那之前再多的辛苦也是白費(fèi)。

之后是兩年的耐心等待，當(dāng)她終于真實(shí)出現(xiàn)在我眼前時(shí)，令我激動(dòng)不已，她如久逢的朋友，如久違的閨蜜，我早已為你們準(zhǔn)備好干凈的窨房。

再之后的雕漆制作，對(duì)于我這個(gè)從藝30多年的老手藝人來說，一切得心應(yīng)手，順理成章。第一步，為了防止因髹漆時(shí)漆液會(huì)流入縫隙內(nèi)，先在可旋轉(zhuǎn)的玉帶部分施蠟，再刮灰、打磨平整。第二步，髹漆，也就是涂漆。涂漆的厚度因器物大小而定，如大型屏風(fēng)為了雕刻飽滿呈現(xiàn)厚重感，一般都要涂漆在200層左右，厚度達(dá)到10毫米，而小的器物為了表現(xiàn)晶瑩剔透，一般涂漆只在100層左右，厚度達(dá)到5毫米之內(nèi)。我這把轉(zhuǎn)心壺體積小，計(jì)劃髹漆控制在百層，經(jīng)過每天兩道反復(fù)涂刷至2個(gè)多月，再打磨修型，使造型更工整完美，然后就可以在漆面上設(shè)計(jì)圖案。

我為三把轉(zhuǎn)心壺精心設(shè)計(jì)了不同圖案，第一個(gè)設(shè)計(jì)靈感來源于，因轉(zhuǎn)心壺酷似藏傳佛教轉(zhuǎn)經(jīng)筒，其上圖案為在壺面鐫刻《心經(jīng)》全文，寂靜時(shí)隨心轉(zhuǎn)動(dòng)，任意拜讀，感受心靈的寧靜。另一個(gè)壺圖案是把山居圖置于其上，遠(yuǎn)山近景，茂林村舍，平靜的水面上漁舟小橋，一片美好的自然風(fēng)光，閑暇時(shí)隨心轉(zhuǎn)動(dòng)，方寸之間見乾坤，體會(huì)著時(shí)間可變，空間永恒之大道。每一把經(jīng)過3個(gè)月的精心雕刻，6個(gè)月的自然晾干，一次一次的小心打磨，使紋理更加清晰，表面更加光亮，漸漸露出她美麗的面龐。

春節(jié)前紫砂雕漆轉(zhuǎn)心壺有幸得到演道大師的認(rèn)可并給予加持，同時(shí)也得到專家評(píng)委的認(rèn)可并喜獲銀獎(jiǎng)，為2020年的工作畫上了完美句號(hào)。一切安好。

雕漆山居圖紫砂胎轉(zhuǎn)心壺

紫砂轉(zhuǎn)心壺