淺析窯制玻璃工藝

摘 要：隨著社會的持續(xù)進步，人們生活水平的提高，對玻璃藝術品的要求也越來越高，不僅只停留在滿足日常生活需求，更加注重其內(nèi)涵以及個性化。窯制玻璃以其獨特的藝術語言出現(xiàn)在人們的視野當中，出現(xiàn)在各個行業(yè)和領域，其美學價值也越來越被人所熟知，現(xiàn)今藝術家們也在不斷追求新型的玻璃表現(xiàn)形式，對窯制玻璃的一些技法研究也為藝術家們開辟了新方向。窯制玻璃也讓身處這個時代的人們感受到它的魅力所在，更是反映出人們對個性化生活的渴望，同時帶給社會的貢獻也是不可磨滅的。

關鍵詞：窯制玻璃，個性化，形式，技法

一、窯制玻璃的歷史和發(fā)展：

中國最早是在春秋末、戰(zhàn)國初期出現(xiàn)玻璃的，而且在中國古代較為普遍流傳的是稱琉璃一詞，是不叫玻璃的，琉璃包括一些半透明和不透明的物質(zhì)，也比較符合現(xiàn)代對于玻璃定義的真正玻璃。

窯鑄玻璃是玻璃藝術創(chuàng)作中采取的一種主要技法——窯制技法。窯制技法有效地延伸了玻璃材料的視覺效果，同時也為藝術家們創(chuàng)作完美的玻璃藝術作品提供了更多的選擇性。最初窯制玻璃的成型方式很簡單，只是為了滿足當時的社會需求，在那時也沒有其他方式的選擇，主要是采用手工藝生產(chǎn)，與我們當代社會的生產(chǎn)方式還是有很大不同的。窯制玻璃也經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展歷史，其中主要的制作過程和技術對社會的價值和功能沒有發(fā)生太大的改變。由于陶瓷出現(xiàn)的較早，所以在很久以前玻璃是以陶瓷的附屬品存在的，后來經(jīng)過加工處理，在慢慢的試驗燒制過程當中才逐漸發(fā)展為一門獨立學科。在沒有吹制技術的早期玻璃制造階段，大部分的工序都是基于窯制技術的，因此出現(xiàn)了很多玻璃原料的樣式，諸如：棒狀玻璃、塊狀玻璃、粒狀玻璃，因此這也奠定了窯制玻璃的開端。

如今玻璃不再以模仿其他材料的身份出現(xiàn)，而是具有自己獨特的價值，以其本身的價值作為獨立的材料而存在，除了具有豐富的以及不透明的色彩外，玻璃的透光性也深受人們的喜愛，探索光與玻璃的精彩互動，也逐漸成為人們追求的品質(zhì)。玻璃的不斷發(fā)展和變化，也證實了玻璃的整個發(fā)展歷史，玻璃能達到現(xiàn)在的制作工藝都是經(jīng)歷了數(shù)次的有影響意義的變革才發(fā)展到現(xiàn)在的水平。

二、窯制玻璃技法：

1、制作方法

翻制模具是有多種方式的，比如有：耐火石膏直接翻制法、硅膠模具脫蠟鑄造方法、陰陽模具翻制方法以及一些其他模具翻制技法。利用耐火石膏翻制通常是想要作品達到粗糙磨砂的感覺，這種方法也適合一些冷加工，操作簡單，比較實用;硅膠模是復制模具最后做成藝術品的最佳選擇，是最能達到蠟模效果的一種方法，成功率也是比較高的，大多數(shù)作品適宜使用此方法;陰陽模具比較適合去輔助一些復雜的作品，翻制難度較高，成功率較低。前幾種是窯制玻璃實驗中最常用的翻制技法，另外也有一些特殊模具翻制的技法，要考慮到各種因素去合理利用。

窯制玻璃與吹制玻璃相比，工藝的階段性反饋是滯后的，吹制玻璃者運用其熟練的操作技能與熔化的玻璃對話，使粘稠的滾燙的玻璃液體通過雙手和肺變成想要的樣子，這一過程充滿活力，伴隨著驚險和神奇，并時刻能展現(xiàn)出視覺形態(tài)，方便把握。而窯制玻璃技法中的一些主要因素有：材料是固體玻璃、通常是由熱量引發(fā)玻璃材料在不同溫度階段的表現(xiàn)方式、模具或其他形式的模具，因此窯制作品總是藏匿于模型和模具制作之后。

在窯制玻璃制作中，我們沒有辦法強制玻璃變成一種具體的形態(tài)，但我們可以依靠經(jīng)驗去設置一些條件，使之達到我們想要追求的效果。窯制玻璃存在很多的可能性，我們要敢于大膽創(chuàng)新和實踐，去尋找自己對玻璃材料的闡釋。

2、制作過程

窯制玻璃工藝是一種相對緩慢、效率較低、諸多限制而且需要注意許多細節(jié)的玻璃制作方法，它最少需要在窯爐里待一周左右，這個階段最大的缺點就是缺少立即直接的反饋，在窯爐里沒有辦法進行視覺監(jiān)控，在特定溫度下比較難把控的就是玻璃的塑形階段，有很大的局限性。翻制模具是非常關鍵的一步，通常模具的好壞直接關系到成品的質(zhì)量，一件完整并且質(zhì)量高的窯制作品大多都是需要把時間和精力放在模具制作上的。

窯制玻璃工藝的創(chuàng)作過程主要體現(xiàn)在燒制前的計劃和組織階段，最好具有一定的預測能力，因為這和制作技能是同樣重要的，而且成品只有在清空爐子時才能看到燒制結(jié)果，從最初的設想到中間的制作階段以及最后作品的完成，是需要經(jīng)歷一段漫長、枯燥、重復的階段，直到作品最終的效果呈現(xiàn)出來，從頭至尾需要歷經(jīng)數(shù)周、數(shù)月甚至更久的時間，整個過程才算完成，這時創(chuàng)造力才能夠與現(xiàn)實相觸碰。

窯制玻璃的整個過應該程是比較具體的，每一步都必須嚴謹清楚，除了窯制玻璃工藝的過程和技術以外，我們也加深對玻璃材料以及燒制方法的認識。當作品能夠達到形式多樣、豐富多彩等標準時，就會有一些真正熱愛玻璃的人在漫長的過程當中依舊堅持創(chuàng)作，更有一些藝術家為之奉獻終生。

三、窯制玻璃的創(chuàng)新之路

窯制玻璃總是帶有自己獨特的藝術語言，它所帶給人們的欣賞感受也是其他種類的作品無法達到的。窯制玻璃的制作工藝相對來說還是比較豐富的，不論是在制作上還是表達手法上，都是需要牢固的造型能力以及往常的制作經(jīng)驗做支撐。

窯制玻璃在當代具有很高的藝術表現(xiàn)力，在造型和工藝上都獨樹一幟，窯制玻璃該如何創(chuàng)新對每一位玻璃藝術大師來說都是一場挑戰(zhàn)，不僅要繼承，也要不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。目前我們在創(chuàng)作實踐的過程中仍需不斷努力，吸收有益的經(jīng)驗，作為專門研究玻璃方向的學生，更要為傳承中國玻璃工藝獻力，逐步提升窯制技法，達到更高的創(chuàng)作水平。相信在不久的將來，中國玻璃藝術也會被越來越多的人看到，走在世界的前列。

參考文獻：

[1] 關東海.鑄造玻璃藝術創(chuàng)作與實踐[M].北京化學工業(yè)，2020.

[2] 卡明斯.玻璃藝術的窯制技法[M].中國建筑工業(yè)，2007.

作者簡介：劉昕（1998—），山西省長治市人，單位：山東工藝美術學院，碩士，研究方向：藝術設計工藝美術方向。