以健筆寫柔情
——漫說姜夔《暗香》

○鄒星旺

姜夔，饒州（今江西鄱陽）人，后寓居湖州，靠近苕溪的白石洞天，故號白石道人。

姜白石是繼蘇東坡后又一位藝術(shù)全才，詩詞、散文、書法、音樂，無不精通。尤其在詞作方面，姜詞“野云孤飛，去留無跡”，在婉約與豪放兩大派之外，另開清剛一路。馮金伯說“詞莫善于姜夔”，甚至有人推尊白石“猶詩家之有杜少陵”，由此足見其地位及影響。

其人其詞，從其《暗香》一作或可了解一二：

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎肄習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？

白石深諳音律，不僅善倚聲填詞，且能自制新聲?！栋迪恪繁闶瞧渥远惹?，題目源自林逋名句“暗香浮動月黃昏”。張炎《詞源》說：“詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者?！苯缬性啤白宰餍略~韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，他對此曲也頗為自得。

此詞應(yīng)范成大（號石湖居士）之邀創(chuàng)作。成大是南宋“中興四大詩人”之一，對姜夔十分賞識，評價他說“翰墨人品皆似晉宋之雅士”。可惜的是，雖有范成大、朱熹、楊萬里、辛棄疾等名公巨儒賞識，姜夔在科場卻屢屢失意，竟以布衣終了，一生窶困，靠賣字和別人的周濟(jì)生活。作此詞時，他在范府便已寄食良久。

依人過活的身世，使白石不敢輕易表明愛憎，其作品題旨也由此模糊。《暗香》的主題便幾乎成謎，有說是感憤于靖康之變，有說是暗喻南宋時局，有說是冀望范成大的提攜……這些皆似是而非。白石大半輩子生活在宋金講和的承平時代，作此詞時距靖康之變已六十余年，忽而為此事感發(fā)，未免莫名其妙；白石也并非專注于社會時事之人，游士身份、寄食生活、狹小圈子，決定了這篇作品并非為時而著；其時范成大已功成身退，年過六旬，說白石冀望其提攜，亦不合情理。

夏承燾經(jīng)考證，認(rèn)為《暗香》實乃情詞。原來白石年輕時在合肥曾結(jié)識一名女子，為之繾綣十余年，而終須一別。此后白石情難自已，?；隊繅艨M?，F(xiàn)存白石詞80 余首中，寫合肥情事的就有20余首。

或許有人會以為此解淺薄，有損姜詞格調(diào)。然詞中“嘆寄與路遙”“紅萼無言耿相憶”“長記曾攜手處”等皆追懷之語，可謂情理具在。而白石乃癡情之人，與狎妓風(fēng)流者迥異，自當(dāng)不必諱言。

《暗香》一詞的社會價值或許不高，但在藝術(shù)技巧的追求上，因白石“精思獨(dú)造”而“自拔于宋人之外”，其特色十分突出。

一是立意超拔。梅的意象，屢見于白石詩詞。其人生羈旅中數(shù)次離別皆在梅花盛放時節(jié)，睹物思人，故借之抒懷，然“所詠了然在目，且不留滯于物”。即使是情詞，也于詠梅間寄寓身世之嘆、盛衰之變、離別之思，似詠梅而非詠梅，非詠梅而句句有梅，妙在若即若離、若實若虛，盡顯姜詞運(yùn)思邈遠(yuǎn)之色。

二是構(gòu)思綿密，言盡其情。白石以梅花為線抒寫今昔之變，反復(fù)對比，前后照應(yīng)，令人印象深刻；抒寫思憶之苦，曲折回環(huán)，如下闋一“嘆”、一“泣”、一“記”，短短幾句，三次轉(zhuǎn)折，把情感上的百轉(zhuǎn)千回表現(xiàn)得淋漓盡致。

作為南宋首屈一指的音樂大師，姜夔曾說：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”和其他依調(diào)造文者不同，姜夔作詞能以情感為先，不受音律牽制，故舒卷自如，暢所欲言。如“香冷入瑤席”“千樹壓、西湖寒碧”，“冷”“壓”二字既峭拔、冷峻，又透出生氣。白石前學(xué)江西詩派，后入晚唐詩風(fēng)，終得清剛一路，他以健筆寫柔情，盡脫婉約派之軟媚，別于豪放派之粗獷，“讀之使人神觀飛越”。