美國紐約主要博物館及高校文物保護(hù)工作的調(diào)研與思考

馬越

摘 要：美國紐約各大博物館下均設(shè)有紙質(zhì)文物保護(hù)工作室，其主要保護(hù)對象為西方手稿和版畫，部分博物館開展中國和日本書畫保護(hù)。文章通過對紐約大學(xué)、大都會博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的文物保護(hù)業(yè)務(wù)發(fā)展和機(jī)構(gòu)人員設(shè)置進(jìn)行考察，結(jié)合中西方紙質(zhì)文物保護(hù)方法進(jìn)行研究和討論。

關(guān)鍵詞：博物館;文物保護(hù);紙質(zhì)文物

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.03.024

美國紐約市博物館包括大都會藝術(shù)博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、美國自然歷史博物館、古根海姆美術(shù)館等，在這些博物館機(jī)構(gòu)設(shè)置中有專職負(fù)責(zé)文物保護(hù)的部門，按器物、紙質(zhì)、繪畫（油畫）、科學(xué)研究等分類①。以紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院為代表，美國多所高校也下設(shè)文物保護(hù)專業(yè)，教授藝術(shù)史、考古學(xué)和文物保護(hù)基礎(chǔ)相關(guān)課程，并在相關(guān)博物館開展實(shí)踐。筆者受紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院邀請赴大都會藝術(shù)博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館和紐約大學(xué)文物保護(hù)中心進(jìn)行考察，交流紙質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)。通過對比中西方文物保護(hù)理念和技術(shù)的異同，總結(jié)可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，以應(yīng)用于中國傳統(tǒng)書畫文物保護(hù)工作中。

1 紐約大學(xué)文物保護(hù)中心

紐約大學(xué)文物保護(hù)中心隸屬于美術(shù)學(xué)院，是北美地區(qū)歷史最為悠久的授予文物保護(hù)學(xué)位的機(jī)構(gòu)，主要有以下研究方向：現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品保護(hù)，器物類保護(hù)，紙質(zhì)藝術(shù)品保護(hù)，圖書和檔案保護(hù)，油畫保護(hù)和基于時(shí)間媒體的藝術(shù)品保護(hù)。除進(jìn)行教學(xué)培養(yǎng)外，該中心還負(fù)責(zé)周邊部分博物館和私人藏品的保護(hù)工作。學(xué)生學(xué)習(xí)藝術(shù)史、考古學(xué)和文物保護(hù)基礎(chǔ)相關(guān)課程，目前畢業(yè)生多在北美各大博物館及相關(guān)機(jī)構(gòu)中從事藝術(shù)品保護(hù)工作。

在紙張保護(hù)工作室，基礎(chǔ)學(xué)習(xí)內(nèi)容包括紙張表面清潔、清洗、檔案記錄。在基礎(chǔ)學(xué)習(xí)訓(xùn)練后，每名學(xué)生每學(xué)期至少完成三件紙本藝術(shù)品的保護(hù)，包括檢測分析、背景研究、保護(hù)修復(fù)和撰寫修復(fù)檔案，同時(shí)進(jìn)修紙本藝術(shù)品保護(hù)課程。

2 大都會藝術(shù)博物館

在大都會藝術(shù)博物館主要考察了隸屬于亞洲藝術(shù)部下的東亞書畫保護(hù)工作室及保護(hù)與科學(xué)部下的紙本藝術(shù)品修復(fù)室和藝術(shù)品科學(xué)分析室。大都會藝術(shù)博物館建于1870年，是美國最大的藝術(shù)博物館，永久藏品超過200萬件。

2.1 東亞書畫保護(hù)工作室

東亞書畫保護(hù)工作室主要負(fù)責(zé)修復(fù)來自中國、日本和韓國的紙本和絹本書畫，包括手卷、立軸、冊頁和屏風(fēng)等。目前有5名工作人員，其中Jennifer Perry和Masanobu Yamazaki負(fù)責(zé)日本書畫保護(hù)，后者是曾在日本岡墨光堂從事15年日本畫修復(fù)的資深修復(fù)師。侯元麗、王克微和周健翔3位修復(fù)師負(fù)責(zé)中國和韓國書畫的保護(hù)。該工作室整體裝潢為日式風(fēng)格。

大都會藝術(shù)博物館實(shí)行策展人制度，策展人和修復(fù)師在展覽前后會進(jìn)行深入溝通。以中國畫為例，在策展之始，修復(fù)師會對擬參展的文物進(jìn)行保存狀態(tài)評估，對于適合展出的書畫提出展陳建議和修復(fù)要求，對于不適合展出的書畫則給出合理的保護(hù)方案。待篩選出參展文物后，對待修復(fù)的書畫進(jìn)行全面檔案記錄。先是采集修前多維度照片，尤其是側(cè)光照，能夠反映出肉眼及正視光線下無法分辨的起翹、空鼓和折傷等病害。在示意圖中標(biāo)注每幅書畫的品式、裱工和材料，使用小料做出該書畫的小樣。大都會藝術(shù)博物館十分重視文物修復(fù)檔案，應(yīng)盡可能完善地記錄文物修復(fù)過程和修復(fù)前后的保存狀態(tài)，相關(guān)的輔料也隨檔案保留（圖1、圖2）。

傳統(tǒng)卷軸畫在保存與展覽中收卷、懸掛、運(yùn)輸?shù)冗^程常會出現(xiàn)折傷，因此在此類小修過程中，該工作室多使用薄、柔軟、纖維長且韌性好的日本美濃紙，采用搭接的方式修補(bǔ)折傷。關(guān)于絹本畫補(bǔ)絹過程中老化絹的選擇是行業(yè)關(guān)注的熱點(diǎn)之一，王老師向我們展示了珍藏的多年自然老化的畫絹，在補(bǔ)絹時(shí)根據(jù)不同織法、密度和染色處理，選擇合適的、需要的老化絹。②在大都會藝術(shù)博物館，每件修復(fù)完成的卷軸畫均配備定制的無酸紙抽取式囊匣，以保證書畫保存微環(huán)境中不受材料釋放酸性物質(zhì)的影響。

2.2 紙本藝術(shù)品修復(fù)室

紙本藝術(shù)品修復(fù)室負(fù)責(zé)藏品保管部門相關(guān)藝術(shù)品的預(yù)防性保護(hù)、修復(fù)和分析工作。對象包括古代、現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品，涵蓋使用不同媒介和材料上的繪畫（包括粉筆、炭筆、鋼筆和墨水、水彩和粉彩等）、版畫、羊皮紙和紙本手稿、印度及伊斯蘭文化繪畫和圖冊、微型肖像畫、紙莎草及其他紙質(zhì)相關(guān)的文物③。

該工作室共有5名在職修復(fù)師，工作中將科技分析與修復(fù)融為一體，工作室配備體式顯微鏡（可見光顯微觀察），照相暗室（多角度攝影，紫外光，多光譜分析），偏光顯微鏡（纖維形貌及種屬分析）等基本設(shè)備。修復(fù)師向我們介紹了西方紙本藝術(shù)品和書籍常見的裝幀形式，修復(fù)用顏料和染料，抄紙用模具（“簾子”），根據(jù)修復(fù)對象制作顏料模擬樣塊、灑金紙等，重視依據(jù)不同對象選擇修復(fù)材料和裝幀形式。在紙張清洗中，遵循物理和化學(xué)清洗方法結(jié)合的方式，配備虹吸清洗臺，也在嘗試?yán)媚z清洗局部污染。在紙本修補(bǔ)過程中，通過制備紙漿進(jìn)行補(bǔ)缺，目前已積累不同配方若干，以備根據(jù)修復(fù)對象篩選。

2.3 藝術(shù)品科學(xué)分析室

藝術(shù)品科學(xué)分析室負(fù)責(zé)大都會藝術(shù)博物館藏品的科技分析、預(yù)防性保護(hù)和相關(guān)材料研究工作。作為在文化遺產(chǎn)科技分析領(lǐng)域頗具綜合實(shí)力的機(jī)構(gòu)，該實(shí)驗(yàn)室配備拉曼光譜儀、紅外光譜儀、氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀、超高效液相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀、離子色譜儀、酶聯(lián)免疫吸附試驗(yàn)（ELISA）、X射線熒光光譜儀、體式顯微鏡（可見和紫外光源）、場發(fā)射掃描電子顯微鏡、X射線衍射分析儀、紫外可見光分光光度計(jì)、熒光分光光度計(jì)、色度計(jì)、環(huán)境參數(shù)分析設(shè)備（顆粒物分析、溫濕度記錄儀、照度分析儀、CO2記錄儀）、紅外熱成像儀、3D打印機(jī)、Oddy材料評價(jià)試驗(yàn)裝置（配備微距攝像頭）、微褪色測試儀和材料老化箱等儀器和設(shè)備，并且部分光譜分析和X光分析均配備便攜式無損分析儀，以滿足原位分析的需求。目前其主要開展的研究有計(jì)算機(jī)處理結(jié)合X射線照相技術(shù)，通過3D-X光照片研究金屬佛像內(nèi)部芯撐和墊片結(jié)構(gòu);使用X射線照相和紅外反射結(jié)合研究塞尚五幅《Card player》油畫技法的異同;使用Oddy法研究各類展陳材料對文物的影響;大都會藝術(shù)博物館館藏吳哥窟高棉時(shí)期造像石材的系統(tǒng)研究;油畫中和含重金屬顏料皂化反應(yīng)研究;傳統(tǒng)天然染料分析研究（高效液相色譜和表面增強(qiáng)拉曼光譜）等。gzslib202204051626

值得一提的是對Oddy法的改進(jìn)，將紙張作為基材代替?zhèn)鹘y(tǒng)的金屬樣片（銅、銀和鉛），解決加速老化過程后金屬銹蝕程度與實(shí)際有機(jī)材料影響之間的差異。使用氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀檢測分析材料中揮發(fā)性有機(jī)物（VOC），并進(jìn)行評估，研究人員已將不同展陳材料的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)發(fā)布于美國文物修護(hù)學(xué)會網(wǎng)站，并鼓勵(lì)各國研究人員上傳研究數(shù)據(jù)以實(shí)現(xiàn)資源共享④。

另外，大都會藝術(shù)博物館及其藝術(shù)品科學(xué)分析室在Andrew W.Mellon基金會支持下于2016年發(fā)動聯(lián)合科研計(jì)劃，旨在通過與重要文博機(jī)構(gòu)共享博物館的尖端科學(xué)研究設(shè)施、分析儀器、專業(yè)知識和資源等，以推進(jìn)藝術(shù)史、考古學(xué)、保護(hù)和科學(xué)方面的學(xué)術(shù)研究。每年年末舉辦學(xué)術(shù)研討會，以促進(jìn)學(xué)術(shù)成果共享。目前大都會藝術(shù)博物館已與美國自然歷史博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館和布魯克林博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)開展合作研究。

3 現(xiàn)代藝術(shù)博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館是世界上最具影響力的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一。藏品包含150000件個(gè)人作品以及約22000部電影和400萬部電影劇照。其圖書館還藏有關(guān)于現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)的重要史料，博物館中還設(shè)有David Booth保護(hù)中心，該中心成立于1958年，目前包含紙張、雕塑、器物、油畫、基于時(shí)間媒體的藝術(shù)品保護(hù)和科學(xué)分析研究等方向。

該館紙質(zhì)藝術(shù)品修復(fù)室研究對象為現(xiàn)代及當(dāng)代手稿、書籍和照片等。紙張上膠帶殘留物的去除方法，使用物理工具結(jié)合局部加熱方法（可控溫控速的熱風(fēng)槍）去除。在紙張修補(bǔ)方面，多使用日本的楮皮紙。

Chris在藝術(shù)品保護(hù)領(lǐng)域較早使用手持式X熒光光譜儀進(jìn)行原位無損分析，他向我們展示了第一代Bruker手持設(shè)備，他已將設(shè)備拆解并對其內(nèi)部構(gòu)造了如指掌，而今設(shè)備早已更新?lián)Q代，但通過對老一代機(jī)型的了解，更有助于應(yīng)用研究。另外值得注意的是，其顯微紅外光譜儀配備有紫外光附件，這樣可同時(shí)在可見紫外光下觀察樣品，有助于準(zhǔn)確選擇分析點(diǎn)位。

4 總結(jié)與討論

縱然中西方紙本文物的類型、纖維材質(zhì)和裝幀形式有所區(qū)別，但是對紙質(zhì)藝術(shù)品保護(hù)的理念和修復(fù)方法可以互相借鑒。

第一，送修前修復(fù)師與文物保管人員（或策展人）之間關(guān)于該文物保存狀態(tài)評價(jià)以及修復(fù)基本方案的討論十分必要，一方面有助于策展人選取更適合展覽的文物，另一方面也便于修復(fù)師有充裕的時(shí)間安排修復(fù)計(jì)劃。

第二，文物修復(fù)檔案的完善是目前各館關(guān)注的重點(diǎn)，如今在影像采集和科技分析的硬件條件上，中西方并沒有明顯差異。但值得注意的是，在檔案中對于文物修復(fù)前后使用的材料、裝幀形式和顯微影像觀察等細(xì)節(jié)應(yīng)盡可能完善，修前分析與修后預(yù)防性保護(hù)方案也是檔案中需要加強(qiáng)的內(nèi)容，修復(fù)師應(yīng)將這些內(nèi)容與修復(fù)過程有機(jī)結(jié)合。

第三，就紙本文物而言，西方修復(fù)過程中清洗、去除污染物、修補(bǔ)、粘接和壓平與中國傳統(tǒng)書畫修復(fù)中的洗、揭、補(bǔ)、全是相通的，根據(jù)修復(fù)對象具體狀態(tài)選擇合適的方法。例如在清洗過程中，對于表面顏料相對穩(wěn)定的紙本文物，針對其局部的頑固污染物，可選用凝膠清洗法。在固色過程中，針對易脫落的礦物顏料，可考慮使用酒精與明膠，利用酒精加速膠滲透到礦物顏料顆粒中，促進(jìn)固色過程。在需潤脹紙張的步驟中，為了避免液態(tài)水接觸紙張產(chǎn)生水漬或污染，可用吸水紙與Gore-tex材料結(jié)合來使潮氣膨潤紙張。在補(bǔ)配材料的選擇上，一方面我們可進(jìn)一步豐富材料的類型，比如選取薄且韌性好的日本紙作為小修中折條，另一方面，我們應(yīng)加強(qiáng)對我國手工紙的調(diào)查研究，盡可能分析和嘗試不同樣本，豐富修復(fù)用紙。

第四，對修復(fù)后紙本文物進(jìn)行預(yù)防性保護(hù)，對其運(yùn)輸及展覽中展陳材料的選擇進(jìn)行評估，對微環(huán)境進(jìn)行調(diào)控和監(jiān)控等，在制定展陳方案時(shí)，文物保護(hù)人員應(yīng)提出相關(guān)建議并參與實(shí)際工作，以保證文物保存環(huán)境的穩(wěn)定。

此外，在參觀大都會藝術(shù)博物館時(shí)，某些重點(diǎn)文物語音導(dǎo)覽十分人性化，策展人以第一視角介紹文物的背景，文物修復(fù)師也以采訪或?qū)υ挼男问街v述修復(fù)過程的歷程，這樣的導(dǎo)覽是立體鮮活的，可提升觀眾的參觀感受。

在今后古書畫及相關(guān)紙本文物的保護(hù)工作中，我們在繼承發(fā)展傳統(tǒng)技術(shù)的同時(shí)，也應(yīng)針對具體對象，積極實(shí)驗(yàn)，尋找適合的新方法和材料，以保證文物狀態(tài)穩(wěn)定。紙質(zhì)文物因內(nèi)部材質(zhì)和外界環(huán)境因素影響，易于老化，其無損分析和預(yù)防性保護(hù)也是我們需加強(qiáng)的工作。

參考文獻(xiàn)

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③Shelley，Marjorie.The Care and Handling of Art Objects：Practices in The Metropolitan Museum of Art（2019 revised edition）[M].New York：The Metropolitan Museum of Art，2019.