傳統(tǒng)藝術(shù)靠什么傳承

夏芯

到資中縣采訪，絕不能錯(cuò)過(guò)的是一碗遠(yuǎn)近聞名的兔子面，或者是當(dāng)?shù)厝丝梢援?dāng)作三餐而用的資中水粉。找到一家面館或水粉店，不會(huì)走超過(guò)一條街的距離。

還有一張可以稱(chēng)之為“資中名片”的便是資中木偶戲，一種以中型杖頭木偶為主的富有地域文化特色的民間藝術(shù)。2014年，資中中型杖頭木偶戲入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)江市國(guó)家級(jí)非遺名錄的“零突破”。

資中縣木偶劇團(tuán)與縣城最繁華的商業(yè)步行街只有一個(gè)轉(zhuǎn)角的距離，大門(mén)在沿街商鋪中間。里面是典型的上世紀(jì)老辦公樓的結(jié)構(gòu)，樓道采光欠佳，不知是從哪層樓傳來(lái)劇團(tuán)排練的聲音。

團(tuán)里的老一輩說(shuō)，資中縣木偶劇團(tuán)1953年成立，從六十年代開(kāi)始名氣越來(lái)越大，鮮為人知的是，他們最早的排練場(chǎng)地竟是城中的娘娘廟，之后才從縣里爭(zhēng)取到一個(gè)200來(lái)平米的場(chǎng)所。后來(lái)劇團(tuán)自籌資金，修建了一棟1000多平米的樓房，才一并解決了演員的住宿、排練和演出場(chǎng)所問(wèn)題。

八十年代初期，資中縣推動(dòng)國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革，木偶劇團(tuán)險(xiǎn)些被撤，在三代老團(tuán)長(zhǎng)的極力爭(zhēng)取下才終于保留下來(lái)，與縣文工團(tuán)、川劇團(tuán)合并，共用現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)所。

作為一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，資中木偶戲同樣面臨現(xiàn)代文化的沖擊，劇團(tuán)作為差額撥款的事業(yè)單位，也同樣需要解決演職人員待遇這樣的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。藝術(shù)傳承與自我生存從來(lái)是不可割裂的，而且某種意義上，生存是傳承的前提。

就像五六十年代進(jìn)入劇團(tuán)的演員，很大程度上是為了解決穿衣吃飯問(wèn)題。后來(lái)在特殊時(shí)期，也有人把劇團(tuán)作為個(gè)人的避風(fēng)港，不過(guò)這些演員很快都離團(tuán)了。哪怕一度經(jīng)歷解散危機(jī)，劇團(tuán)也一直名聲在外，進(jìn)入劇團(tuán)工作是不少人眼中的“香餑餑”。也許很少有人談傳承，但傳承實(shí)際上就在日積月累地進(jìn)行著。

近年來(lái)，為了解決劇團(tuán)人、財(cái)、物緊缺的問(wèn)題，當(dāng)?shù)卣o予了極大的支持，相關(guān)保護(hù)發(fā)展經(jīng)費(fèi)納入縣級(jí)財(cái)政預(yù)算。通過(guò)政府采購(gòu)的形式，劇團(tuán)每年舉辦100場(chǎng)“木偶進(jìn)校園”、22場(chǎng)“送文化下鄉(xiāng)”和每月1期“資中大舞臺(tái)”惠民演出等，政府投入專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)年均超過(guò)300萬(wàn)元。

很難想象，這么大的演出量就是靠劇團(tuán)上下50人完成的——團(tuán)長(zhǎng)1人，副團(tuán)長(zhǎng)2人，中層干部6人，演職人員41人。

在采訪過(guò)程中，許多演員告訴記者，他們是從臺(tái)下觀眾成為臺(tái)上演員的，演好自己的“家鄉(xiāng)戲”，做非遺傳承人，是他們發(fā)自?xún)?nèi)心覺(jué)得驕傲的事。

他們更加慶幸的，是無(wú)論演出辦在哪里，都是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，非常受群眾歡迎。當(dāng)?shù)剡€有人家辦喜事、壽宴，甚至個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶(hù)開(kāi)業(yè)慶典，也請(qǐng)他們?nèi)ケ硌菽九紤?。這種“自家人”捧場(chǎng)帶來(lái)的快樂(lè)，與他們受邀到國(guó)外演出時(shí)的自豪感是不同的。

值得思考的是，藝術(shù)傳承到底是為什么？它需要被看見(jiàn)、被尊重，更需要被喜歡、被記住。弄清楚藝術(shù)“為了誰(shuí)”，才最重要。

任何一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)得以傳承，演員的努力、財(cái)政的支持都缺一不可。更重要的在于，讓藝術(shù)扎根在人們的鄉(xiāng)土情結(jié)中，猶如家常便飯的親切和熟悉，使觀眾時(shí)時(shí)能從戲劇里找到生活中的情感呼應(yīng)，這便是藝術(shù)的使命。事實(shí)上，舞臺(tái)上下，都是藝術(shù)的傳承。