解析艾麗絲·門羅作品《播弄》的表現(xiàn)手法

汪婷

艾麗絲·門羅是當(dāng)代著名短篇小說家，她擅長(zhǎng)書寫平凡女子的日常生活，但是她筆下的女性與傳統(tǒng)遵守男性社會(huì)規(guī)約的柔弱女性不同。這些不同背景的普通女性多自立自強(qiáng)，不屈服于傳統(tǒng)社會(huì)的約束，總想通過自己的不斷努力改變自己的命運(yùn)，或深處壓迫的社會(huì)環(huán)境下在看待與審視自己時(shí)有更加清醒的認(rèn)識(shí)。偉大的作家總是能從最平凡的事物中抓住人們心靈最深處的東西，并激發(fā)人的共鳴，讓人的精神為之振奮。短篇小說《播弄》同樣是以鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活為背景，書寫了一位平凡的女子因?yàn)槊\(yùn)的捉弄而錯(cuò)過了愛情的一段憂傷故事。故事主要內(nèi)容是年輕的護(hù)士若冰，某一年因看戲丟掉了她的手包，在劇院門口外，一位陌生男子丹尼洛愿意借給她買回家的火車票錢，同時(shí)熱情邀請(qǐng)她去他的店鋪吃點(diǎn)東西后再回家。那天晚上，他們已經(jīng)產(chǎn)生了彼此喜愛的情愫，在火車站相擁親吻難舍離開，并約定來年的這時(shí)候若冰還穿同樣的衣服到這里來看戲，還到他的店鋪里去找他?？僧?dāng)按照約定的若冰到店鋪門前時(shí)，店里的人卻十分反感地當(dāng)著她的面將店鋪門關(guān)上了。故事到這里似乎已經(jīng)悲慘地結(jié)束了，但四十年后命運(yùn)似乎給她開了一個(gè)極大的玩笑，這時(shí)的若冰雖然六十歲了，但她還是單身，不過已經(jīng)成了精神病人專區(qū)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，一天上班發(fā)現(xiàn)了一個(gè)晴天霹靂的秘密，當(dāng)年當(dāng)著她面關(guān)門的是丹尼洛的雙胞胎兄弟，是一個(gè)早已得了精神疾病的人。命運(yùn)的玩笑開得有點(diǎn)大，但是劇中的主人公又能怎么樣呢？艾麗絲·門羅看似云淡風(fēng)輕地寫了一件平凡的故事，細(xì)細(xì)品味后會(huì)發(fā)現(xiàn)作家本人的知識(shí)面廣，文學(xué)功底深厚，讓人稱嘆，其細(xì)膩優(yōu)雅、不施鉛華的表現(xiàn)風(fēng)格讓讀者欲罷不能。因此，文章敘述表現(xiàn)手法將成為討論的重點(diǎn)。

一、以懸念的設(shè)置手法引導(dǎo)故事發(fā)展

作家艾麗絲·門羅為了吸引廣大讀者，在小說里面精心設(shè)置懸念以增加可讀性，《播弄》其實(shí)是以命運(yùn)的擺弄為基調(diào)設(shè)置的懸念，其題目就有很深的寓意性。同時(shí)，為了提升故事情節(jié)，作家將懸念分成了總懸念和小懸念、期望式懸念和突發(fā)式懸念幾種，以達(dá)到讓讀者、觀眾在欣賞小說、電影、戲劇或者其他文學(xué)作品時(shí)，對(duì)發(fā)展變化的故事情節(jié)和人物命運(yùn)想了解但是又不知道如何推斷所產(chǎn)生的關(guān)切、期待與焦急的一種情感或心態(tài)。小說懸念的第一點(diǎn)就在開頭，若冰一出場(chǎng)僅因?yàn)橐粭l不能及時(shí)拿回來的裙子，便說：“我會(huì)死的。”從正常人來看怎么會(huì)因?yàn)橐粭l裙子就讓人死，沒有了再買就得了。這晴天霹靂的一句話極大地帶動(dòng)了讀者興趣，因此作家就為給出這個(gè)答案慢悠悠講起若冰與丹尼洛相遇的故事，他們約定第二年再見面，可是第二年夏天若冰懷著期待的心情來和一見鐘情的丹尼洛見面時(shí)，“丹尼洛”卻一聲不吭地將若冰關(guān)在門外，這也是小說的總懸念，讀者和若冰都有一個(gè)疑問，難道是沒有按照約定穿那條鱷梨綠裙子？還是丹尼洛只是一個(gè)逢場(chǎng)作戲的花花公子？抑或者時(shí)間跨度久，他已經(jīng)娶老婆了？抑或者他生病失憶了，他身上有沒有什么難言之隱？這一拒絕吊足了讀者胃口，但是也找不到丹尼洛拒絕她的答案，這里，艾麗絲·門羅運(yùn)用了突發(fā)式懸念。接下來就是期望式懸念，向讀者闡述事情經(jīng)過以維持讀者的情緒，這種跌宕起伏的情節(jié)恰好增強(qiáng)了小說的震撼力。

若冰被拒后回到了家過上了平淡充實(shí)的生活，但是被丹尼洛拒之門外的陰影始終沒有散開。艾麗絲·門羅利用期望式懸念方式緊緊地吸引住讀者，作家并沒有介紹若冰被拒回到家后過著什么樣的生活，而是直接敘寫四十年后，她已經(jīng)進(jìn)入到了晚年了，已經(jīng)成了精神病人專區(qū)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，故事的懸念因此揭開。結(jié)局出乎意料，店里關(guān)門的男子不是丹尼洛，而是他的雙胞胎兄弟，命運(yùn)似乎跟她開了一個(gè)天大的玩笑。這一常用的新橋段解開疑團(tuán)，給若冰和讀者一個(gè)答案，但是命運(yùn)對(duì)若冰殘酷無(wú)情的播弄，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四十年，四十年讓一個(gè)少女變成了老人，她并沒有結(jié)婚，其殘酷性在這里被體現(xiàn)得淋漓盡致。作家在這里并沒有訴說若冰在長(zhǎng)達(dá)四十年里的生活狀況，設(shè)置了另一個(gè)空白的懸念，給讀者留下更大的想象空間，同時(shí)也消除了敘述者、讀者不平等的關(guān)系，小說也因此獲得了特殊的張力與敘事的特殊美感。

二、善于利用敘事頻率和敘事空間來表達(dá)隱含內(nèi)容

《播弄》雖然是短篇小說，但是內(nèi)容里也有出現(xiàn)敘事頻率高的語(yǔ)句和詞匯，反復(fù)出現(xiàn)最多的是“裙子”一詞，如開頭：“我會(huì)死的，如果她們不把那條裙子……我一定會(huì)死的?！币约叭舯c丹尼洛的對(duì)話：“你仍然得穿……穿你的綠裙子。你的頭發(fā)也仍然得是這個(gè)樣子?！痹偃纾Y(jié)尾又出現(xiàn)：“如果她……因?yàn)榫G裙子的關(guān)系。因?yàn)橄匆碌昱说哪莻€(gè)生病的孩子，她穿錯(cuò)了一條綠裙子?！笨偣渤霈F(xiàn)了十五次之多，可以說“裙子”一詞在文中占據(jù)著重要的地位，它不僅吸引作家的注意力，還會(huì)有某種深層次的意思。從“裙子”的出現(xiàn)到“裙子”的結(jié)束，因?yàn)榇┥狭索{梨綠裙子，若冰迷人的身姿、氣質(zhì)成功吸引了陌生人丹尼洛，后因洗衣店女人的孩子穿錯(cuò)了她的裙子，因?yàn)閾Q了一條酸橙綠的裙子而改變了運(yùn)氣或改變她的命運(yùn)，她認(rèn)為事情沒成功肯定與裙子有關(guān)，可以說事情的發(fā)展是“成也裙子，敗也裙子”，裙子已經(jīng)有了十分豐富的特殊含義。首先，吸引丹尼洛時(shí)的裙子，已經(jīng)是女性身體的一部分和性別、身份的標(biāo)記。其次，這條裙子是盟約的一部分，“你仍然得穿……穿你的綠裙子”，并且用來作為辨認(rèn)的標(biāo)記。后來，因?yàn)槿棺硬荒芗皶r(shí)送還造成若冰只能另買一條裙子赴約，相比一年間個(gè)人情感的變化，人的生活軌跡的改變，只有裙子在盟約中是一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的要素，但因后來裙子的出錯(cuò)，預(yù)示著戀愛的結(jié)局不成功，裙子作為戀愛的約定本身就是脆弱的、經(jīng)不起推敲的。

艾麗絲·門羅除了善于利用敘事頻率外，也善于利用敘事空間來表達(dá)隱含內(nèi)容。當(dāng)若冰被“丹尼爾”拒之門外后，小說是直接跳到了四十年后，若冰成了精神病人專區(qū)的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，并發(fā)現(xiàn)了原來店里關(guān)門的男子不是丹尼洛這個(gè)真相。艾麗絲·門羅選擇這樣的敘事空間安排有著某種隱含的意義。當(dāng)若冰被拒之門外后，若冰曾經(jīng)的信仰破滅，精神上飽受困擾，女性角色的脆弱和被動(dòng)展現(xiàn)無(wú)遺，而男性占據(jù)主動(dòng)位置和強(qiáng)勢(shì)的角色也在反面體現(xiàn)，但是小說并沒有描寫占主動(dòng)和強(qiáng)勢(shì)位置的丹尼洛怎么樣。這時(shí)的若冰只能寄情于工作，堅(jiān)強(qiáng)的心智使她努力工作，當(dāng)四十年后作為精神病院的領(lǐng)導(dǎo)，若冰看見病床上丹尼洛的孿生兄弟，角色似乎開始互換了，若冰一下就成了領(lǐng)導(dǎo)者和觀察者，當(dāng)發(fā)現(xiàn)真相后若冰又悵然若失，并開始悠悠反思。這種敘事空間的安排表現(xiàn)出對(duì)兩性關(guān)系的調(diào)侃，更是對(duì)人生的一種嘲笑和諷刺。

三、第三人稱內(nèi)聚焦模式敘事

所謂聚焦，具體指的是敘事時(shí)所運(yùn)用的視角。在法國(guó)文學(xué)批評(píng)家熱拉爾·熱奈特提出的聚焦理論中，具體有零聚焦、外聚焦和內(nèi)聚焦幾種形式。在小說創(chuàng)造中，作家并不拘泥于一種敘事形式，這也意味著各種聚焦形式可以在小說中得以無(wú)縫切換。在此我們具體來探討這部作品中的第三人稱內(nèi)聚焦模式敘事。在內(nèi)聚焦敘事中，作家會(huì)通過小說中某個(gè)特定人物的視角去展開敘事，使讀者能通過這個(gè)人物知曉故事的來龍去脈，了解作家的情感表達(dá)，而熱奈特認(rèn)為內(nèi)聚焦敘事主要有固定式、多重式、不定式幾種形式，作品《播弄》的內(nèi)聚焦模式屬于固定式。這部作品中的人物若冰就是第三人稱內(nèi)聚焦者，作家艾麗絲·門羅將自己的感官限定于人物若冰的意識(shí)當(dāng)中，將若冰所知、所看傳達(dá)給讀者，使讀者得以通過若冰的視角去了解事情的前因后果。作家之所以選擇人物若冰作為第三人稱內(nèi)聚焦者，是基于這個(gè)人物敘事的可靠性，作家通過作品人物去聚焦敘事，能最大限度地提升故事敘事的真實(shí)性，而人物聚焦者所處的階層、價(jià)值觀念、年齡、受教育程度、智力因素等因素也會(huì)影響到敘事的可靠性。在這部作品中，作為一名受過教育的護(hù)士，若冰的各方面都具備敘事可靠性的條件。

作品《播弄》的敘事時(shí)間橫跨若冰的青年時(shí)期和老年時(shí)期。在第一部分中，年輕的若冰從劇場(chǎng)出來后發(fā)現(xiàn)她的手包不見了，她回憶起手包應(yīng)該是落在劇場(chǎng)的洗手間的洗手臺(tái)上，便急匆匆趕回劇場(chǎng)，一路上若冰十分緊張，因?yàn)槭职镉绣X和回程的火車票，她既擔(dān)心洗手間鎖了門進(jìn)不去，又擔(dān)心手包被別人拿走了，作家用三句話，三個(gè)“但愿”，將心急如焚的若冰刻畫得淋漓盡致：“但愿那兒的門還沒鎖上吧，但愿那兒的門還沒鎖上吧，但愿手包還在那兒吧。”盡管這幾句話的前后沒有寫出諸如“若冰想”“若冰期望”等明確指出若冰作為第三人稱內(nèi)聚焦者的話語(yǔ)，但讀者亦能從中感受到這就是那個(gè)心急如焚的若冰。很顯然最終若冰沒找到手包，她遇到了一個(gè)叫丹尼洛的陌生男人，丹尼洛愿意借錢給若冰去買回程的火車票，并邀請(qǐng)若冰去他的店鋪吃點(diǎn)東西，兩人在離別的火車站擁抱親吻，并約定第二年夏天若冰還穿著同樣的衣服來看戲，并去丹尼洛的店鋪找他，可以說初識(shí)的丹尼洛是若冰第一個(gè)真正意義上的戀人。若冰帶著喜悅和激動(dòng)的心情回到家，沒有跟親人分享她的喜悅，而是一個(gè)人慢慢回味。作家運(yùn)用了一系列第三人稱內(nèi)聚焦者的心理描寫，諸如“踩在榮耀的云朵之上呀……”“這是多么的愚蠢啊……”等等，以此來詮釋若冰的隱秘的心境。

在等待二次約會(huì)的這一年中，若冰不斷回憶她與丹尼洛的短暫相遇，也不時(shí)地期待著兩人的再次見面，她做任何的事情都有心靈的寄托，“她感覺有一種光芒在照亮著她……她覺得那是她的愉快……”這里作家艾麗絲·門羅用到了“她感覺”“她覺得”這些凸顯了典型的第三人稱內(nèi)聚焦模式敘事的字眼，以充分展示了第三人稱內(nèi)聚焦者若冰的所看、所想，使讀者能近距離地了解人物的心理世界，進(jìn)而拉近了讀者與小說人物之間的距離。第二年當(dāng)若冰懷著希望和激動(dòng)的心情如約來到丹尼洛的店鋪門前時(shí)，卻被店鋪里的“他”冷漠甚至反感地關(guān)在門外，若冰倍感羞辱，激動(dòng)、惱怒、屈辱的心境久久難以平靜。接下來作家用一大段第三人稱內(nèi)聚焦模式敘事描寫若冰此時(shí)的心境，若冰先是猜測(cè)丹尼洛去年的那些約定和諾言就是“隨口說說”，說不定早就后悔了;接著若冰又推測(cè)丹尼洛有了新歡并且正在店鋪里，難怪他看到若冰時(shí)一臉的反感并當(dāng)著她的面狠狠關(guān)上店門。而當(dāng)若冰紅著眼睛回家后，暗暗對(duì)自己發(fā)誓“永遠(yuǎn)不去斯特拉特?！肋h(yuǎn)不再去那幾條街……再也不穿綠色的裙子了……”這些措辭完全是從第三人稱內(nèi)聚焦者若冰的視角出發(fā)，淋漓盡致地表現(xiàn)了若冰作為一個(gè)感性且擁有很強(qiáng)自尊心的女性心理。

作品的第二部分則來到四十年后，若冰已年過六旬，并成為醫(yī)院精神病人專區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)她看到一名新入院的病人資料，竟是丹尼洛的雙胞胎兄弟—一個(gè)患有精神疾病的聾啞人，這才恍然大悟，當(dāng)年讓她吃閉門羹的不是丹尼洛！老年的若冰發(fā)現(xiàn)這一秘密之后，先是震驚，感到荒謬，之后陷入思考，她想也許她去找丹尼洛的時(shí)候他正好有事外出，讓這位兄弟看下店面，她又想到如果她與丹尼洛成功會(huì)面，又會(huì)是怎樣的結(jié)果。而正是這一發(fā)現(xiàn)使她終于釋懷，并非丹尼洛狠心，而是來自命運(yùn)的“播弄”。作家艾麗絲·門羅采用第三人稱內(nèi)聚焦模式敘事的形式，巧妙刻畫了若冰這一人物的性格，呈現(xiàn)其細(xì)膩豐富的心理世界，言說人物豐富的女性經(jīng)驗(yàn)，表現(xiàn)出女性作品的獨(dú)特魅力。

短篇小說《播弄》是艾麗絲·門羅創(chuàng)作出的一篇精品，作家善于從多種敘述角度來編織故事，給人以全新的感覺，同時(shí)敘事藝術(shù)令故事情節(jié)鮮明突出，使人物情感效果非常明顯。艾麗絲·門羅曾在訪談節(jié)目上這樣說過：“小說更像一座房子，你走進(jìn)去待一會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)……然后再望向窗外……外面的世界發(fā)生了什么變化。”從多角度思考，避免平鋪直敘，才能使小說更加的豐富多彩。