談舞臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督對(duì)不同演出形式的差異化管理

■ 干建青

當(dāng)代舞臺(tái)演出藝術(shù)形式多樣，包括話(huà)劇、歌舞晚會(huì)、戲曲、歌劇等，不同演出形式有其特定的藝術(shù)要素、審美價(jià)值追求，這就需要藝術(shù)監(jiān)督把握好不同演出形式的本質(zhì)特點(diǎn)及預(yù)期效果，結(jié)合自身舞臺(tái)演出管理經(jīng)驗(yàn)、專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)及技能等對(duì)不同演出形式予以差異化管理，從而形成針對(duì)性、精準(zhǔn)化的藝術(shù)監(jiān)督工作機(jī)制，充分發(fā)揮藝術(shù)監(jiān)督職能作用以保障舞臺(tái)演出藝術(shù)效果與感染力。下文將以話(huà)劇演出、綜藝晚會(huì)演出為例，對(duì)不同演出形式的差異化管理展開(kāi)論述。

一、藝術(shù)監(jiān)督在話(huà)劇舞臺(tái)演出中采取的形式

1.話(huà)劇舞臺(tái)藝術(shù)的基本特點(diǎn)

把握話(huà)劇藝術(shù)基本特點(diǎn)，是藝術(shù)監(jiān)督對(duì)話(huà)劇這一演出形式進(jìn)行差異化管理的前端環(huán)節(jié)。話(huà)劇是以對(duì)話(huà)為主的戲劇藝術(shù)形式，19世紀(jì)末期傳入我國(guó)，相對(duì)于傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇與戲曲表演而言，話(huà)劇藝術(shù)表演更加注重演員在舞臺(tái)上的無(wú)伴奏式對(duì)白、獨(dú)白，而舞臺(tái)的音樂(lè)則起到輔助性作用，主要為了塑造人物形象、烘托人物心情及渲染氛圍。綜合而言，話(huà)劇藝術(shù)的基本特點(diǎn)體現(xiàn)在四大方面：①舞臺(tái)性特點(diǎn)。戲劇藝術(shù)演出以舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)空關(guān)系，并以舞臺(tái)為物質(zhì)基礎(chǔ)，演員在舞臺(tái)上進(jìn)行對(duì)白、獨(dú)白，一可推動(dòng)話(huà)劇情節(jié)的發(fā)展，打造出貼近劇本的虛實(shí)交織的世界；二可以為受眾的觀看、欣賞等提供便利，通過(guò)辨析演員與舞臺(tái)的關(guān)系、觀察舞臺(tái)的背景及其與演員的交互等理解劇情，走入人物的內(nèi)心世界。②直觀性特點(diǎn)。話(huà)劇藝術(shù)演出以演員為核心，演員的對(duì)白、獨(dú)白、肢體動(dòng)作、面部表情等直接作用于受眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)器官，再通過(guò)舞臺(tái)布局、服飾妝容等幫助受眾把握好人物形象的性格特點(diǎn)與命運(yùn)。③綜合性特點(diǎn)。話(huà)劇藝術(shù)以社會(huì)生活情景為藍(lán)本，是一種綜合性的藝術(shù)演出形式，體現(xiàn)為話(huà)劇演出的內(nèi)容及形式與人物形象、社會(huì)現(xiàn)實(shí)及受眾的審美需求相適應(yīng)。④對(duì)話(huà)性特點(diǎn)。以大量的對(duì)話(huà)表現(xiàn)劇情、展現(xiàn)人物形象性格特點(diǎn)、詮釋話(huà)劇作品的主旨并與受眾產(chǎn)生交互[1]。

2.話(huà)劇舞臺(tái)藝術(shù)的監(jiān)督原則

自話(huà)劇藝術(shù)傳入我國(guó)以來(lái)，不斷吸納我國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)演出藝術(shù)之精髓，逐步獲得現(xiàn)代化、本土化與民族化發(fā)展。大量?jī)?yōu)質(zhì)自制劇的誕生不僅豐富了舞臺(tái)演出的藝術(shù)形式，而且讓我國(guó)本土話(huà)劇藝術(shù)水平邁上了更高的臺(tái)階。一部?jī)?yōu)秀話(huà)劇演出藝術(shù)作品的誕生，離不開(kāi)表演者的臺(tái)下“十年功”，離不開(kāi)舞臺(tái)表演人員之間的密切配合，也離不開(kāi)藝術(shù)監(jiān)督自演出立項(xiàng)開(kāi)始的全過(guò)程管理、協(xié)調(diào)與促進(jìn)。因此在差異化管理視域下，藝術(shù)監(jiān)督需要遵循系統(tǒng)性、全過(guò)程性的基本原則，在把握話(huà)劇舞臺(tái)演出藝術(shù)規(guī)律及技巧的基礎(chǔ)上，全過(guò)程參與劇目的創(chuàng)作、建組、排演、演出計(jì)劃制訂、舞臺(tái)與人物藝術(shù)形象塑造，以高度的責(zé)任感、藝術(shù)感知力以及審美追求把好關(guān)、明方向，深入理解戲劇舞臺(tái)演出作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部關(guān)聯(lián)，與導(dǎo)演相互協(xié)同、相互配合，以高質(zhì)量、高效率達(dá)到演出效果，指導(dǎo)演員在舞臺(tái)上高水平演繹并對(duì)作品進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，以此發(fā)揮藝術(shù)監(jiān)督不可替代的職能作用[2]。

3.話(huà)劇舞臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督中把握好角色的要點(diǎn)

黑格爾在《美學(xué)》中強(qiáng)調(diào)“活生生的人”是戲劇表現(xiàn)所用的材料。話(huà)劇是一種戲劇藝術(shù)形式，以人物角色為靈魂，以情節(jié)為支架，通過(guò)人物藝術(shù)形象的塑造、角色的詮釋帶給受眾以心靈的啟迪與藝術(shù)的熏陶。因此，藝術(shù)監(jiān)督對(duì)話(huà)劇藝術(shù)演出形式的管理應(yīng)當(dāng)以角色狀態(tài)為要點(diǎn)。藝術(shù)監(jiān)督需要不斷提升自身的管理能力，在協(xié)調(diào)溝通、安排得當(dāng)?shù)那疤嵯伦龊醚莩銮暗奶嵝雅c指導(dǎo)。例如，對(duì)于漣水縣淮劇團(tuán)創(chuàng)排的《村里來(lái)了花喜鵲》，舞臺(tái)演出管理應(yīng)抓住細(xì)微，對(duì)劇中角色腰部拴的老式水杯、演員的服飾乃至一根別針都需要提醒到位。這些都是體現(xiàn)角色身份的重要道具，忽視這些細(xì)節(jié)的管理，不僅會(huì)影響舞臺(tái)演出的正常進(jìn)行，還會(huì)影響演員的發(fā)揮。與此同時(shí)，在話(huà)劇演出的管理中要時(shí)刻關(guān)注演員的情緒狀態(tài)、演員之間的配合及互動(dòng)，當(dāng)出現(xiàn)突發(fā)情況時(shí)，藝術(shù)監(jiān)督應(yīng)快速反應(yīng)，指導(dǎo)演員采取正確合理的補(bǔ)救措施以推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)行。除此之外，在話(huà)劇表演中演員的情緒是不可間斷的，藝術(shù)監(jiān)督需要以演員為核心，綜合管理與之相關(guān)的服裝、道具、舞臺(tái)布景及燈光等，以此實(shí)現(xiàn)由演員這一中心至舞臺(tái)的全面化與針對(duì)性演出管理。

二、藝術(shù)監(jiān)督在綜藝晚會(huì)演出中采取的形式

1.綜藝晚會(huì)的藝術(shù)特點(diǎn)

綜藝晚會(huì)是一種以主持人組織、串聯(lián)起多類(lèi)型文藝表演節(jié)目，將文藝與娛樂(lè)結(jié)合為有機(jī)整體的舞臺(tái)演出藝術(shù)。綜藝晚會(huì)具有場(chǎng)面宏大、參與人員眾多、文藝表演節(jié)目類(lèi)型多樣、社會(huì)影響廣泛、組織協(xié)調(diào)及管理難度較高的特點(diǎn)。按照綜藝晚會(huì)的內(nèi)容及主題，可以將其劃分為節(jié)日晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)等多種類(lèi)型；按照綜藝晚會(huì)的表演空間，可以將其劃分為室內(nèi)晚會(huì)、室外晚會(huì)兩大基本類(lèi)型。相同的綜藝晚會(huì)，因其演出場(chǎng)地不同，所應(yīng)用的技術(shù)手段也具有一定的差異性，再加上現(xiàn)代信息、通訊與科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得綜藝晚會(huì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)形式多樣，更具有視覺(jué)沖擊力與藝術(shù)感染力。對(duì)于綜藝晚會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)演出的管理，不僅需要考慮現(xiàn)場(chǎng)演出效果，避免外界環(huán)境影響演出的正常進(jìn)行，而且需要綜合考慮綜藝晚會(huì)演出在各類(lèi)媒體平臺(tái)上的傳播力、影響力與呈現(xiàn)效果，因此對(duì)藝術(shù)監(jiān)督提出較高要求。

2.綜藝晚會(huì)藝術(shù)監(jiān)督要求

綜藝晚會(huì)藝術(shù)監(jiān)督與話(huà)劇藝術(shù)監(jiān)督側(cè)重點(diǎn)不同，話(huà)劇藝術(shù)監(jiān)督以“人”為核心，而綜藝晚會(huì)藝術(shù)監(jiān)督則以“物”為要點(diǎn)，需要重點(diǎn)關(guān)注各個(gè)文藝表演節(jié)目之間的銜接與順利轉(zhuǎn)換，加強(qiáng)對(duì)燈光音響效果、道具、演員服裝的管理。因綜藝晚會(huì)是多種文藝表演的有機(jī)整合，如演唱、舞蹈、雜技、相聲、小品等舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念及方法具有較大的差異性，再加上場(chǎng)面宏大、演員眾多、舞臺(tái)技術(shù)紛繁復(fù)雜、多種設(shè)備同時(shí)啟動(dòng)，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)技術(shù)失誤、設(shè)備故障，這就需要藝術(shù)監(jiān)督把握好綜藝晚會(huì)的演出流程，確定關(guān)鍵的管理與協(xié)調(diào)環(huán)節(jié)，對(duì)于綜藝晚會(huì)舞臺(tái)演出中多維度畫(huà)面的轉(zhuǎn)化及切換做到了然于胸，對(duì)光影設(shè)備、音響設(shè)備、服裝道具等與演出效果間的關(guān)系精準(zhǔn)把握，切實(shí)做好設(shè)備的安裝、調(diào)試工作，以此避免舞臺(tái)事故的發(fā)生[3]。

3.綜藝晚會(huì)演出管理把握好實(shí)物管理要點(diǎn)

綜藝晚會(huì)的特點(diǎn)決定藝術(shù)監(jiān)督對(duì)其藝術(shù)演出形式的管理以“物”為核心。當(dāng)前舞臺(tái)演出新技術(shù)、新設(shè)備等如雨后春筍般涌現(xiàn)，激光技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、3D燈光技術(shù)及其配套設(shè)備的應(yīng)用為綜藝晚會(huì)舞臺(tái)演出注入了新的活力，但也對(duì)藝術(shù)監(jiān)督的藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)新意識(shí)與管理技能提出了更高的要求。

藝術(shù)監(jiān)督在不同演出形式的管理中發(fā)揮著組織表演、協(xié)調(diào)溝通、優(yōu)化環(huán)境及促進(jìn)團(tuán)隊(duì)配合的作用。伴隨著時(shí)代的發(fā)展，人們愈加追求高質(zhì)量、高效果、內(nèi)涵深刻的舞臺(tái)演出藝術(shù)，也對(duì)藝術(shù)監(jiān)督的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)與管理能力提出了更高的要求。在差異化管理視域下，藝術(shù)監(jiān)督需把握好戲劇舞臺(tái)演出管理中“人”這一要點(diǎn)，致力于通過(guò)合理方法保證角色狀態(tài)。在舞臺(tái)藝術(shù)管理中找準(zhǔn)“物”這一管理核心，通過(guò)組織協(xié)調(diào)與全面把控切實(shí)增強(qiáng)舞臺(tái)演出效果與藝術(shù)感染力。

注釋?zhuān)?/p>

[1]文治：《舞臺(tái)監(jiān)督的管理藝術(shù)研究》，《藝術(shù)品鑒》， 2021年第30期

[2]文治：《解析舞臺(tái)監(jiān)督在藝術(shù)管理中的重要性研究》，《藝術(shù)品鑒》， 2021年第29期

[3]程玉平：《關(guān)于對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督管理藝術(shù)的探討》，《中國(guó)集體經(jīng)濟(jì)》， 2021年第28期