論周邦彥詞今昔對(duì)比的章法

劉超男，李夢(mèng)寧

（1.河北師范大學(xué)，河北 石家莊 050010；2.蠡縣第二中學(xué)，河北 保定 071499）

周邦彥是北宋詞集大成者，后世評(píng)其“真足冠冕詞林”[1]，周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中評(píng)論清真詞亦給出極高評(píng)價(jià)“美成思力，杜絕千古”[2]。今昔對(duì)比章法的使用對(duì)清真詞藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了巨大影響。前人雖注意到周邦彥善借助今昔對(duì)比的章法謀篇布局，并未有人詳細(xì)分析周邦彥詞中今昔對(duì)比的章法特征及其作用。如汪洋、孔哲的《論清真詞的“時(shí)空轉(zhuǎn)換”》、賈立國的《論述清真詞的空間結(jié)構(gòu)》側(cè)重于分析今昔對(duì)比章法的敘事結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)。宮維云、羅益蘭的《試析清真詞的回憶手法》只是簡(jiǎn)單“從標(biāo)志字詞、意象、主體參與性、時(shí)間和空間地點(diǎn)的四個(gè)角度對(duì)清真詞回憶創(chuàng)作手法進(jìn)行了分析”[3]。本文從詞的結(jié)構(gòu)入手，分析清真詞今昔對(duì)比章法的特點(diǎn)，并探討這種獨(dú)特章法對(duì)清真詞整體詞境風(fēng)格的影響。

一、今昔對(duì)比的基本章法

周邦彥詞中大量使用今昔對(duì)比的章法，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在其現(xiàn)存的186首詞中有73首包含今昔對(duì)比章法，占總數(shù)的39%。在周邦彥之前的詞人柳永、歐陽修、蘇軾、秦觀在詞作數(shù)量上都超過周邦彥，但詞中今昔對(duì)比章法運(yùn)用的次數(shù)上卻遠(yuǎn)不如周邦彥頻繁。無論是絕對(duì)數(shù)量還是相對(duì)比例，清真詞中今昔對(duì)比章法的使用都是空前的。同時(shí)標(biāo)志性詞的數(shù)量也是空前的，在73首詞中含有明顯的標(biāo)志性詞：舊處、舊時(shí)、尋舊……念、追念、長(zhǎng)記……前跡、當(dāng)時(shí)……而今、舊日、舊游、舊識(shí)，記、今宵、知甚時(shí)、當(dāng)年、因年、相逢處、因念舊、如今、追思……當(dāng)時(shí)、經(jīng)時(shí)、往事、依前、初識(shí)、昨見、念舊、舊攜、憶年時(shí)、曾是、嘗記、曾經(jīng)、記得、而今、重來等的有56首，其余17首雖然無明顯標(biāo)志詞，通過內(nèi)容的分析亦可推斷出使用了今昔對(duì)比的章法。

從創(chuàng)作時(shí)間上看，73首含今昔對(duì)比章法的詞中，經(jīng)羅忼烈、陳思、孫虹、薛瑞生四位學(xué)者的多方考證，有57首可確定年限或者大概確定年限，這些詞分別創(chuàng)作于周邦彥的青年、中年和晚年各個(gè)時(shí)期，且在同一階段創(chuàng)作中占有重要比例。以周邦彥使用今昔對(duì)比章法比較頻繁的三個(gè)時(shí)期為例。煕寧七年（1074）周邦彥 19 歲，有《長(zhǎng)相思》（好風(fēng)?。?、《四園竹》（浮云護(hù)月）、《風(fēng)流子》（楓林凋晚葉）、《過秦樓》（水浴清蟾）、《虞美人》（廉纖小雨池塘遍）六首詞考證寫于此年，此外 《少年游》（南都石黛掃晴云）、《玉樓春》（大隄花艷驚郎目）二首可能寫于此年，可編年同年作詞約19首，含今昔對(duì)比章法的詞約占這一階段創(chuàng)作總數(shù)的42%；元祐八年到大觀三年，周邦彥在 38歲至 44歲之間，有《西河》（佳麗地）、《迎春樂》（清池小浦開云屋）等18首詞考證寫于此年，《蘭陵王》（柳陰直）、《青房并蒂蓮》（醉凝眸）等5首疑似作于這一時(shí)期，可編年同期作詞約46首，含今昔對(duì)比章法的詞約占這一階段創(chuàng)作總數(shù)的50%；政和二年，周邦彥57歲，有《華胥引》（川原澄映）、《渡江云晴》（嵐低楚甸）等6首詞考證寫于此年，《氐州第一》（波落寒燈）孫虹在《周邦彥寄內(nèi)詞系列詞編年考證》考證，約作于此年，可編年同年作詞約11首，含今昔對(duì)比章法的詞約占這一階段創(chuàng)作總數(shù)的64%。

二、今昔對(duì)比章法的特點(diǎn)

在詞中運(yùn)用今昔對(duì)比的章法并不始于清真詞，但周邦彥之前的詞人，今昔對(duì)比的章法結(jié)構(gòu)較為單一，一般為今—昔，昔—今上下片之間的對(duì)比，柳永、秦觀今昔對(duì)比章法使用的次數(shù)較多，但少有作品打破片與片的結(jié)構(gòu)。而清真詞今昔對(duì)比的章法不但使用次數(shù)多，模式更是多樣，既有常規(guī)上下片之間的今昔對(duì)比，也有打破片與片的界限，在一片之內(nèi)亦有今昔對(duì)比的章法。

（一）上下片之間今昔對(duì)比

上下片之間今昔對(duì)比的章法在小令中較為常見，中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)中使用較少。這類章法一般有兩種模式，第一種模式是按照時(shí)間發(fā)生的先后順序來寫，從過去的景、物、人、事寫到現(xiàn)在的景、物、人、事。這種模式根據(jù)時(shí)間跨度的不同亦可分為兩類，一類時(shí)間跨度很短，有一天之內(nèi)的宴會(huì)前后的對(duì)比，如《早梅芳近》：

繚墻深，叢竹繞。宴席臨清沼。微呈纖履，故隱烘簾自嬉笑。粉香妝暈薄，帶緊腰圍小?？带欝@鳳翥，滿座嘆輕妙。

酒醒時(shí)，會(huì)散了。回首城南道。河陰高轉(zhuǎn)，露腳斜飛夜將曉。異鄉(xiāng)淹歲月，醉眼迷登眺。路迢迢，恨滿千里草。[4]

此詞上片寫宴席的歡樂氣氛，開篇點(diǎn)出環(huán)境的清新幽雅。然后筆墨著重描寫宴會(huì)上的女子若隱若顯、若即若離、粉香薄暈的形態(tài)和心態(tài)，以客人贊嘆精妙的舞姿彰顯宴會(huì)的歡快氛圍。下片描寫酒醒人散后的別離愁苦，“河陰高轉(zhuǎn)，露腳斜飛夜將曉”筆墨宕開寫酒醒后孤寂冷清的夜景，與宴會(huì)時(shí)清新幽雅的環(huán)境形成對(duì)比，也為下文情感的抒發(fā)做了鋪墊，“異鄉(xiāng)淹歲月，醉眼迷登眺”，一個(gè)“淹”字寫出了游子漂泊在外不得歸的無奈，結(jié)句直言袒露此種心情“恨滿千里草”。上片宴會(huì)的歡樂與下片酒醒后的孤寂形成鮮明對(duì)比，使得歡樂在痛苦的對(duì)比下顯得更加歡樂，痛苦在歡樂的鋪墊下顯得更加痛苦。另外一種時(shí)間跨度較長(zhǎng)的則是去年或數(shù)年的昔今對(duì)比，基本都是從往昔的回憶寫到現(xiàn)在的此情此景此境，如《少年游》（南都石黛掃晴云）和《少年游》（朝云漠漠散輕絲），兩首《少年游》均是上片追憶往昔與下片今日情景進(jìn)行比較。

第二種模式則是逆時(shí)間發(fā)展的倒敘模式，作者先摹寫眼前現(xiàn)實(shí)的景、物、人、事，然后思緒回到過去，追憶曾經(jīng)的景、物、人、事。以《蝶戀花》為例：

云接平岡，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城。衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁，動(dòng)人一片秋聲。倦途休駕，淡煙里、微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。

華堂舊日逢迎。花艷參差，香霧飄零。弦管當(dāng)頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約、匆匆未成。許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情。[4]276

此詞上片寫羈旅蕭瑟秋景中的所觀所感與下片溫暖回憶中所見所想兩極對(duì)應(yīng)。上片開頭繪制了一幅境界空茫、氣勁悲涼的蕭瑟秋景圖，寫云是與平岡相接，山是圍繞寒野、路是斗轉(zhuǎn)千回，緊接著通過烏鴉和鴻雁的哀鳴為空茫蕭瑟的秋季原野增添一股肅殺之氣?！八チ澍f，驚風(fēng)驅(qū)雁”一驚一驅(qū)節(jié)奏驟然加快，給人一種倉皇無措之感，更是間接讓人感受到行者心中的焦灼。進(jìn)而勾勒出漂泊旅行者心神疲憊、憔悴孤獨(dú)和離思別愁，環(huán)境與心境融為一體。下片完全遁入回憶的狀態(tài)。每一場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都與上片一一相對(duì)。下片回憶明媚春光與上片蕭瑟秋景對(duì)應(yīng)，下片女子?jì)趁娘L(fēng)姿、香靄迷離與上片身邊鴉啼雁唳、衰柳驚風(fēng)相對(duì)，尤其是現(xiàn)在眼前一片蕭瑟秋聲，當(dāng)時(shí)宴席到深夜女子依舊為他作笙獨(dú)奏，下片相遇時(shí)眼波傳意與上片旅途的孤寂憔悴再次對(duì)應(yīng)?；貞浿斜M是熱鬧繁華、溫暖柔情，而現(xiàn)實(shí)中所到之處滿是蕭索悲涼、憔悴孤寂。上下兩片景、境、情一一對(duì)應(yīng)，形成鮮明的對(duì)比，美好的回憶使人面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí)感到更加痛苦，孤寂的現(xiàn)實(shí)又使柔情往事變得更加溫暖人心。

（二）一片內(nèi)部的今昔對(duì)比

周邦彥今昔對(duì)比的章法不僅限于上下片之間的對(duì)比，還打破片與片的界限在一片內(nèi)部形成今昔對(duì)比，通過懸想和想象使思維穿梭于過去、現(xiàn)在、將來之間。在同一片上下句之間，作者思緒熟練的跳躍在過去和當(dāng)下，情感則在今昔對(duì)比中自然流漏。若今昔對(duì)比的章法出現(xiàn)在詞的上片，情感則會(huì)在上片基本鋪設(shè)勾勒，為下片情感的進(jìn)一步渲染做了充足準(zhǔn)備，如《玉樓春》：

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。

煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。[4]133

作者前兩句以“桃溪”和“秋藕”前后兩種景物作比較，暗示季節(jié)和時(shí)間的變化，在景物和時(shí)間比較中蘊(yùn)含今昔心情的不同。接下來兩句直接是“當(dāng)時(shí)”與“今日”的比較，空間之“赤欄橋”和“黃葉路”的比較；心情“相候”之神怡和“獨(dú)尋”之苦心的對(duì)比。此四句每?jī)删渥饕唤裎魧?duì)比，只言時(shí)間鏈條上的具有強(qiáng)烈比較意義的兩個(gè)點(diǎn) “當(dāng)時(shí)”“今日”，而不言兩點(diǎn)之間復(fù)雜無盡的具體活動(dòng)，反而使詞句的蘊(yùn)含更加豐富。更為巧妙的是作者在今昔對(duì)比中嵌入景物和顏色的對(duì)比，“桃溪”和“秋藕”因人非而牽及物非，心理活動(dòng)的不同，景物也發(fā)生相應(yīng)的變化。而顏色“赤”與“黃”的對(duì)比更是進(jìn)一步暗示心情的不同，紅色是最為鮮艷靚麗的顏色，代表了春天的繁華與兩情相愛情感的熾熱，而黃色則較為暗淡蕭瑟，暗示了秋天的蕭瑟和心情的冷寂。景物和顏色對(duì)比的加入使今昔對(duì)比的情感更加飽滿豐富，通過兩組今昔對(duì)比，作者人非物非的孤寂落寞情感的鋪設(shè)已近完備，為下片進(jìn)一步渲染情感作足了鋪墊。

若今昔對(duì)比章法出現(xiàn)在詞的下片，則可使結(jié)句振起全篇而不落格?！镀妨睢罚ㄒ龟@人靜）、《無悶》（云作重陰）、《青房并蒂蓮》（醉凝眸）、《少年游》（朝云漠漠散輕絲）、《解連環(huán)》（怨懷無托）都是這樣的作品，以《解連環(huán)》（怨懷無讬）為例子：

怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時(shí)，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。[4]187

該詞上片共表達(dá)四層意思，第一層“怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈?！笔窃购蕻a(chǎn)生的根源；第二層寫縱使音訊遼邈，情感依舊藕斷絲連，如輕霧薄云籠罩一般難以散去；第三層空樓見弦索睹物思人，相思之情不能斷絕；第四層“移根換葉”與“舊時(shí)芍藥”寓含了往日歡樂與離別后的凄楚，曾經(jīng)與愛人“手種芍藥”，今日再次親手“移根換葉”，表達(dá)了作者對(duì)往昔情感的培養(yǎng)和呵護(hù)。第二、三、四層意思連在一起，作者反復(fù)表達(dá)無法斷絕的相思之情。過片“汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角?！痹俅吸c(diǎn)明離別，并非重復(fù)，而是以水邊送別之地漸漸杜若成叢，代表離別之久和愁緒的與日俱增，“人在天角”更是暗示上片的“信音遼邈”，或者說因人在天角而杳無音訊。與回憶中當(dāng)日音書，就算是閑語閑言也會(huì)經(jīng)常書信往來，形成對(duì)比，同時(shí)也增加一層愁怨，怨到極致想把往日書信燒毀。但緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)“水驛春回，望寄我、江南梅萼”寫依舊期許對(duì)方能將象征愛情的梅花寄給自己，再次表達(dá)了相思是燒不斷也斬不斷的。最后總收一筆“拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落?！北砻鞯氖侵了啦蛔兊陌V心。作者感情的回環(huán)遞進(jìn)就是在這今昔對(duì)比的章法中不斷升格，使結(jié)句的情感以最飽滿的狀態(tài)噴出，情感升華不落格，進(jìn)而振起全篇。

三、獨(dú)特章法對(duì)整體詞境、詞風(fēng)的影響

（一）對(duì)修辭手法的影響

為配合今昔對(duì)比的章法，清真詞大量使用對(duì)比襯托的修辭手法，將敘事和情感、情景與情緒雙軌道運(yùn)行，敘事在對(duì)比中更加深刻，情感在對(duì)比中更加濃烈。在73首運(yùn)用今昔對(duì)比章法的詞中《風(fēng)流子》（楓林凋晚葉）、《氐州第一》（波落寒燈）等5首詞采用正面襯托的修辭手法，以高墊高，以深形深，如《風(fēng)流子》（楓林凋晚葉）：

楓林凋晚葉，關(guān)河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨，半規(guī)涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟，風(fēng)幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢(mèng)，綺羅香減，牽起余悲。

亭皋分襟地，難拚處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長(zhǎng)結(jié)，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿，斷腸聲里，玉筋還垂。多少暗愁密意，唯有天知。[4]7

詞人追憶的是離別之情，分別在上下片的開頭。上片開篇寫前夕餞宴，回家本來是一件極為高興的事情，但以“慘”形容歸客的狀態(tài)，后接哀怨的雁聲、寒涼的月色，更顯出作者情懷的凄然?！皯K將歸”也是喚起下文追憶的關(guān)鍵。下片寫“亭皋分襟地，難拚處、偏是掩面牽衣”更增一層離別的難舍和凄涼之情，想到“重見無期?！眲t增加了第三重離別的悲痛。三重凄然、悲痛的離別之情襯托出作者此時(shí)孤身一人的悲涼、孤寂，以高墊高，以悲襯悲引出詞人心中第四重悲傷與苦痛。

而《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《鎖窗寒》（暗柳啼鴉）等68首詞則采用反面襯托的修辭手法，以昔日之歡，襯托今日之悲，以《華胥引》（川原澄映）為例：

川原澄映，煙月冥蒙，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對(duì)曉風(fēng)鳴軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。

離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。舞衫歌扇，何人輕憐細(xì)閱。點(diǎn)檢從前恩愛，但鳳箋盈篋。愁剪燈花，夜來和淚雙疊[4]21。

詞的上片極力鋪敘冷落的清秋之景，勾勒出煙月迷蒙、孤舟遠(yuǎn)逝、平沙落雁、號(hào)角哀鳴的蕭瑟景象，視野由遠(yuǎn)及近，由視覺又轉(zhuǎn)為聽覺，層層展開，渲染別情。最后一層寫情態(tài)，醉酒后的難過，更怯人扶起。下片寫別后相思，相思縈繞、鬢已如霜，塑造了一個(gè)飽受相思之苦折磨的人，與回憶中從前恩愛形成鮮明對(duì)比，“鳳箋盈篋”更是突顯了舊愛之熾。同時(shí)從前的恩愛、鳳箋墨痕記載的重重往事又與如今孤寂一人“愁剪燈花，夜來和淚雙疊”形成鮮明的對(duì)比，以從前的歡快反襯出現(xiàn)在人孤苦凄然無人知，只好暗暗和淚疊起，收藏在心中。

（二）對(duì)意境詞境的影響

周邦彥作為北宋詞的集大成者，前人對(duì)其詞境渾厚多有論述。陳延焯在《白雨齋此話》中說“詞至美成，乃有大宗……然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚”[5]。陳延焯所言的沉郁頓挫乃是清真詞境渾厚的一種表現(xiàn)。周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中則明確指出其詞境渾厚這一特征：“勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚[2]1632。清真詞渾厚的詞境與其今昔對(duì)比章法的使用有密切關(guān)聯(lián)。

在今昔對(duì)比的章法中，可以連接現(xiàn)在和過去，將不同時(shí)空、不同場(chǎng)景、不同事件和不同情感相互轉(zhuǎn)換，使得兩種及以上的情、境、事糅合、疊加在一起，故而所蘊(yùn)含的情感內(nèi)容要比還原單一的過去情境或者只抒寫眼前的感情更為濃郁深厚，情感更因時(shí)間的沉淀和不同時(shí)空事件的疊加、場(chǎng)景的更替而變得更為渾厚。最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的詞當(dāng)屬《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《蘭陵王》（柳陰直）、《倒犯》（霽靜對(duì)霜蟾乍升）、《夜飛鵲》（河橋送人處）等詞，前人論及較多，今以《應(yīng)長(zhǎng)天》（條風(fēng)布暖）為例：

條風(fēng)布暖，霏霧弄晴，池塘遍滿春色。正是夜堂無月，沉沉暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。

長(zhǎng)記那回時(shí)，邂逅相逢，郊外駐油壁。又見漢宮傳燭，飛煙五侯宅。青青草，迷路陌。強(qiáng)載酒、細(xì)尋前跡。市橋遠(yuǎn)，柳下人家，猶自相識(shí)[4]123。

這首詞今昔對(duì)比的章法與意脈起伏相輔相成，變化莫測(cè)。開頭對(duì)句“條風(fēng)布暖，霏霧弄晴”引出春風(fēng)駘蕩、迷霧飄動(dòng)、春意盎然的春光，這是詞人追憶白日春天的景象。接下來筆鋒轉(zhuǎn)折寫實(shí)景“正是夜堂無月，沉沉暗寒食”，點(diǎn)明當(dāng)下作詞的現(xiàn)境是暗淡無月的寒食節(jié)，此時(shí)夜色陰沉籠罩大地亦籠罩詞人心間，詞人心中的陰沉在沉沉夜色陪伴之下更為沉重，此句亦點(diǎn)出“閉門愁寂”的原因?！傲洪g燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。”借用燕子的視角觀看“我”的孤寂苦悶，同時(shí)燕子本身又承載著時(shí)間和記憶的轉(zhuǎn)變，秋去春歸而人未歸，今昔兩種情感開始碰撞重疊，“前社客”的出現(xiàn)作者的思緒已經(jīng)回到過去，情感剛要抒發(fā)卻被亂花飛過的香氣拉回眼前，調(diào)轉(zhuǎn)至另外一個(gè)殘花滿地，一片狼藉的場(chǎng)景?；仡欓_頭三句所布的暖春盎然之景與眼前陰沉夜色、殘花狼藉之象是云泥之別。作者章法與意脈相通，將心境情感蘊(yùn)藏在兩種情境轉(zhuǎn)換之中，雙層情感一直在積蓄。下片換頭以“長(zhǎng)記”領(lǐng)起回憶，如電影鏡頭轉(zhuǎn)換到寒食節(jié)的不期而遇，鏡頭只是倏忽一過，留下的確是不可泯滅的哀思之情。意脈與上片相承，閃現(xiàn)的鏡頭正是“閉門愁寂”的追托?！坝忠姖h宮傳燭，飛煙五侯宅。”詞境在度拉回現(xiàn)實(shí)，從而引發(fā)對(duì)當(dāng)年寒食節(jié)美好邂逅不可遏制的追思，故而沿著萋萋芳草舊路故地重游，明知重逢無望依然攜酒前往?！皬?qiáng)載酒，細(xì)尋前跡”，一個(gè)“強(qiáng)”字，一個(gè)“細(xì)”字看似平淡，卻透出了作者的悲哀?！笆袠蜻h(yuǎn)，柳下人家，猶自相識(shí)?！惫室忮撮_寫柳樹下的人家還與自己相識(shí)，實(shí)則是抑制不住的內(nèi)心悲哀，曾經(jīng)雙宿雙飛，如今只身之人，以此地彼時(shí)的情境烘托此地此時(shí)的悲哀。這種內(nèi)心深入難以抑制的悲哀，在這盎然春光與陰沉夜色，往昔寒食相遇與今日重尋前跡的情景轉(zhuǎn)換中情感不斷郁積、愈發(fā)渾濁。隨章法結(jié)構(gòu)、情感意脈的變化，詞境自然也迷離惝怳、深邃渾厚。

（三）對(duì)寫作風(fēng)格的影響

清真詞今昔對(duì)比的章法于一詞甚至一片之中實(shí)現(xiàn)今、昔時(shí)間和空間的跳躍轉(zhuǎn)換，使多元時(shí)空并存，不同時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件和情感統(tǒng)攝在一首詞之中。在今昔對(duì)比的轉(zhuǎn)換之間講述故事的開端，以情感的遞進(jìn)推動(dòng)故事的高潮，故而清真詞具有鮮明的敘事特征。同時(shí)今與昔的轉(zhuǎn)換本身就承載著故事時(shí)間的流動(dòng)發(fā)展。而清真詞中包含敘事性、故事性，前人多有提及，如吳世昌說“至美成以小詞寫故事”[6]180；吳熊和在《十大詞人》中說：“周邦彥就在情、景之外滲入事跡。他的有些詞作，粗具故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出某種傳奇的境界”[7]。全面分析周邦彥的詞后，含今昔對(duì)比章法的73首詞作中，均帶有敘事性的特征，長(zhǎng)調(diào)常以賦家筆法鋪敘情節(jié)，即便是小令亦有脈絡(luò)可循，組織嚴(yán)密。

周邦彥用今昔對(duì)比的章法使詞具有鮮明的敘事特征，最讓人稱道的莫過于小令，吳世昌說“于短短小令中寫復(fù)雜故事，當(dāng)時(shí)無人能及，后世亦少有敢企及者”[6]163。在小令中，周邦彥借助今昔對(duì)比的跳躍性詞章結(jié)構(gòu)將故事片段式的、細(xì)節(jié)式的呈現(xiàn)，通過故事的片段和細(xì)節(jié)誘發(fā)讀者的想象。如《醉桃源》“菖蒲葉老水平沙。臨流蘇小家。畫闌曲徑宛秋蛇。金英垂露華。燒蜜炬，引蓮?fù)?。酒香薰臉霞。再來重約日西斜。倚門聽暮鴉”[4]370。雖然詞中只描寫了往昔生活中詩人與戀人對(duì)燭飲酒的片段，臉泛紅暈的細(xì)節(jié)。但透過這一片段和細(xì)節(jié)能感受到一段甜蜜美好的愛情故事，“再來重約”詞人帶著往昔濃濃情感踐約而來，可門欄如舊、佳期刻骨，剩下的卻是落日鴉啼，物是人非，時(shí)過境遷的蒼桑之感和凄涼惆悵的寥落襟懷油然而生。再如《品令》“黛眉曾把春衫印。后期無定，斷腸香銷盡?！盵4]136通過描寫往昔女子黛眉痕跡曾經(jīng)印在詞人衣衫上的細(xì)節(jié)，寫出了當(dāng)初兩人情感的你儂我儂和濃情蜜意，進(jìn)而引出分離后的相思斷腸之苦。這兩首詞都是在今昔對(duì)比的章法中將往昔片段式、細(xì)節(jié)式的故事插入其中，進(jìn)而引出往昔故事，在過去、現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空并置的章法結(jié)構(gòu)中擴(kuò)充故事的時(shí)空結(jié)構(gòu)，使情感敘事的發(fā)展愈加濃厚深沉。

周邦彥長(zhǎng)調(diào)中運(yùn)用今昔對(duì)比的章法鋪敘情節(jié)，刻畫細(xì)節(jié)，來擴(kuò)充故事的容量，使清真詞敘事特征更為鮮明，還帶有明顯的賦家筆法。如《拜星慢月》：

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水眄蘭情，總平生稀見。

畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。[4]202

該詞用倒敘的方式敘說故事，上片前五句點(diǎn)明相遇的時(shí)間和地點(diǎn)，在夜色初開，淡月朦朧的靜謐夜晚，以竹為檻的清雅小曲幽坊中。靜美的夜色、閑淡的微露、朦朧的月光、清雅的環(huán)境、為兩人美好的相遇做足了鋪墊。于是兩人一見傾心“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”。這是相見時(shí)的心心相印、直入心扉的心理感受，兩人一見如故，如同樹與枝相依，霞與日的相伴?！八硖m情，總平生稀見”則通過寫女子幽蘭般醉人的眼睛，將初見時(shí)的情意寫的逼真動(dòng)人，濃情蜜意，這種寫實(shí)的手法將景、情、境融為一體，使得過去的事歷歷在目，如就眼前。下片“畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。”寫詞人之前在畫中一睹芳容，沒想到相遇便是一見傾心，又增加了幾分戲劇性和故事性?！罢l知道”后話鋒突轉(zhuǎn)，眷戀被驚風(fēng)吹散，濃情過后只剩下孤身孤館、閉門敗壁的荒寒凄涼之感。此詞在今昔對(duì)比章法中加入了過去的過去更深層次的回憶，“舊識(shí)春風(fēng)面”擴(kuò)展了整個(gè)故事的敘事空間，兩層過去的感情見畫驚喜、見人傾心，才有了結(jié)句詞人對(duì)愛情的執(zhí)著，遠(yuǎn)隔山水，相思不斷。這樣的作品還有很多，如《蘭陵王》（柳陰直）、《渡江云》（晴嵐低楚甸）、《還京樂》（禁煙近）、《過秦樓》（水浴清蟾）等。

綜上所述，周邦彥在清真詞的創(chuàng)作中，多次采用今昔對(duì)比的章法，且運(yùn)用多種模式。在詞體結(jié)構(gòu)上，既有上下片之間的今昔對(duì)比，也有打破片與片的界限，在一片內(nèi)的今昔對(duì)比。從寫作風(fēng)格的角度說，今昔對(duì)比的章法對(duì)清真詞修辭的使用、詞境的形成和敘事的技法產(chǎn)生了重要影響。