意大利拿波里民歌的音樂(lè)風(fēng)格及演唱特點(diǎn)分析

戈海濤（瓊臺(tái)師范學(xué)院）

拿波里素有意大利“南部明珠”之美譽(yù)，位于維蘇威火山的西麓、那不勒斯灣的北岸，海灣入口處便是被譽(yù)為“海上仙境”的卡普里島。歷史悠久的拿波里風(fēng)景優(yōu)美、文化璀璨，人們善于用歌聲表達(dá)對(duì)大自然和美好生活的贊美，對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的崇敬以及對(duì)未來(lái)的向往。眾多音樂(lè)家在拿波里生活、創(chuàng)造。這塊沃土滋養(yǎng)著拿波里情感自由奔放、熾烈激越、語(yǔ)言質(zhì)樸、旋律多彩、題材多樣的民歌，是意大利民歌中的一朵奇葩，也是相對(duì)獨(dú)立且特色鮮明的意大利音樂(lè)流派。伴隨著中西方文化的融合，意大利拿波里民歌越來(lái)越受到國(guó)內(nèi)音樂(lè)工作者的青睞，研究其音樂(lè)風(fēng)格與演唱特點(diǎn)，有助于促進(jìn)文化交流，為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展蓄勢(shì)賦能。本文以《重歸蘇蓮?fù)小返惹繛槔?，從旋律、題材等方面為切入點(diǎn)，分析拿波里民歌音樂(lè)風(fēng)格，并闡釋意大利拿波里民歌的演唱特點(diǎn)。

一、意大利拿波里民歌概述

拿波里是意大利西南部的港口城市，悠久的歷史、光輝燦爛的文化、獨(dú)特的地理環(huán)境以及長(zhǎng)期以來(lái)的生產(chǎn)生活方式孕育了如明珠一般璀璨的意大利拿波里民歌，其曲目豐富、內(nèi)涵深刻、特色鮮明，與意大利歌劇一樣流傳甚廣，且深受人們的喜愛(ài)。

拿波里民歌為意大利民歌的一個(gè)重要分支，與意大利民歌既具有共同性，又有著明顯的區(qū)別，前者雖然從屬于后者，但在發(fā)展中逐漸脫離后者的桎梏呈現(xiàn)出新面貌、新方向。14 世紀(jì)，意大利牧歌應(yīng)運(yùn)而生，它反映了意大利當(dāng)?shù)鼐用竦默F(xiàn)實(shí)生活，在漫長(zhǎng)的發(fā)展中拿波里持續(xù)吸取牧歌的精髓，以描寫(xiě)生活、歌詠愛(ài)情為主題，靈活地取用音樂(lè)素材，經(jīng)歷兩個(gè)多世紀(jì)的演變最終成型，加之文藝復(fù)興對(duì)歐洲藝術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，使拿波里民歌更具藝術(shù)性與獨(dú)特性。16 世紀(jì)后半葉，拿波里民歌逐漸脫離意大利牧歌，逐步發(fā)展為一種相對(duì)獨(dú)立、特色鮮明的音樂(lè)流派。拿波里在發(fā)展的過(guò)程中形成了許多的體裁，包括舞蹈、飲酒歌、小夜曲、船歌等，這些體裁成為當(dāng)?shù)鼐用袷惆l(fā)情感、反映生活的支點(diǎn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的意大利并無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)紛擾，家鄉(xiāng)景色優(yōu)美，人們安定生活，所以拿波里民歌充滿著浪漫主義色彩。關(guān)于拿波里民歌的起源，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為“意大利牧歌”起源論較為理性客觀。

意大利拿波里民歌真正繁榮的發(fā)展階段為1930 年之后，該時(shí)期拿波里民歌曲目、演唱質(zhì)量均獲得了重大突破，數(shù)十首曲目保存至今、廣為傳唱，并且出現(xiàn)了拿波里民歌與現(xiàn)代歌曲融合的浪潮。如《我非常愛(ài)你》，為拿波里民歌風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，具有極強(qiáng)的旋律性、抒情性，是對(duì)拿波里民歌的現(xiàn)代化傳承與創(chuàng)新，使得意大利拿波里民歌呈現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力與創(chuàng)造性。

二、意大利拿波里民歌音樂(lè)風(fēng)格

大約從1830 年開(kāi)始，意大利拿波里民歌形成較為穩(wěn)定的、區(qū)別于其他音樂(lè)流派的音樂(lè)風(fēng)格，不論是具有拿波里本土特色的方言歌詞、主題、題材，還是音樂(lè)的表達(dá)方式、旋律、調(diào)式調(diào)性等，都體現(xiàn)出極高的辨識(shí)度，也正是因?yàn)橐獯罄貌ɡ锩窀鑼?duì)傳統(tǒng)牧歌的創(chuàng)新突破，在使得其眾多曲目經(jīng)久不衰，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。綜合來(lái)看，意大利拿波里民歌的音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

（一）拿波里民歌的旋律與情緒風(fēng)格

拿波里民歌旋律多彩、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，能夠給人留下深刻印象，正是因?yàn)槟貌ɡ锩窀栊衫世噬峡?，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單清晰，才使得拿波里民歌廣為傳唱，成為意大利音樂(lè)藝術(shù)舞臺(tái)上不可分割的一部分。

意大利拿波里民歌旋律多為上行或下行的音階與小跳，此種音階運(yùn)動(dòng)形式能夠使音樂(lè)發(fā)展得更加平穩(wěn)、舒緩、自然，且上行、下行音階構(gòu)成的旋律線更加便于演唱者把握音高音準(zhǔn)，演唱時(shí)也更加準(zhǔn)確、靈動(dòng)。如拿波里民歌經(jīng)典曲目《重歸蘇蓮?fù)小分鞲杵鹗疾糠譃樯闲幸綦A式旋律，前兩句的旋律進(jìn)行方式十分相似；《請(qǐng)你告訴她》主歌部分旋律先上行，再下行，旋律變化十分明朗；《桑塔·露琪亞》的旋律以小跳為主，音階式旋律中伴有弦轉(zhuǎn)位式小跳，使得旋律更加連貫，色彩更為豐富。

旋律是情感抒發(fā)的載體，拿波里民歌自然靈動(dòng)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)且明朗清晰的旋律及其變化形式孕育了更為豐富、飽滿、深刻、細(xì)膩的情感，傳達(dá)了更加富于變化的情緒，從而使得拿波里民歌具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力、吸引力、感召力，能夠以看似簡(jiǎn)單的旋律引發(fā)人們的情感共鳴。以《重歸蘇蓮?fù)小窞槔枨鞍氩糠质菍?duì)海洋盛景的細(xì)致描繪，旋律線條起伏平緩，以八分音符為主，整體的情感與情緒十分柔和，體現(xiàn)出海面的廣闊無(wú)垠、海底資源的無(wú)窮無(wú)盡，海岸邊瓜果芬芳，一片豐收之景，聆聽(tīng)時(shí)仿佛可以看到令人心馳神往的美景，獲得身臨其境般的感受。歌曲后半部分情感情緒發(fā)生變化，抒情性與旋律性更為明顯，大量附點(diǎn)音符、自由延長(zhǎng)音的使用使得情感飽滿、情緒強(qiáng)烈，表達(dá)出對(duì)愛(ài)人的不舍與挽留。由此可見(jiàn)，意大利拿波里民歌在旋律上較為自由與質(zhì)樸，情感抒發(fā)也十分隨意與自然，絲毫無(wú)刻意與炫技之嫌，與音樂(lè)的本質(zhì)相得益彰。

（二）拿波里民歌的題材風(fēng)格

意大利拿波里民歌雖然沒(méi)有過(guò)高的音高、復(fù)雜的音樂(lè)技巧、寬廣的音域與多變的音色，但有著積極健康、陽(yáng)光開(kāi)朗、熱情奔放的審美情趣，對(duì)生活與自然的無(wú)盡熱愛(ài)，對(duì)未來(lái)的美好向往，使得意大利拿波里民歌有著質(zhì)樸自然的美感，正如音樂(lè)源于情感的自然流露，拿波里民歌也成為拿波里人民的情感寄托，在歌唱中贊頌、表達(dá)、交往與生活。如《?。∥业奶?yáng)》是一首大調(diào)性拿波里民歌，沒(méi)有華麗的篇章、炫目的技巧，有的是明亮且積極的事物與情感。

意大利拿波里民歌的題材多以歌唱自然、贊美家鄉(xiāng)、描繪盛景、追求愛(ài)情為主。如《重歸蘇蓮?fù)小访枥L了蘇蓮?fù)薪瘘S的果園、湛藍(lán)的海洋，令人心生向往的田園風(fēng)光；《桑塔·露琪亞》描繪了月光下的大海，滿天繁星倒映于海面，宛若璀璨的鉆石沉落大海，清風(fēng)拂來(lái)，海面微波蕩漾、小船隨風(fēng)輕擺，是多少人向往的恬靜且美好的生活；再如《深夜歌聲》等以愛(ài)情為題材的拿波里民歌，表達(dá)了愛(ài)而不得、心愛(ài)之人背叛與離去的悲傷與消沉。豐富多樣、貼近生活的題材，使得意大利拿波里民歌保留曲目眾多，并經(jīng)久不衰，廣為流傳。

（三）拿波民歌的節(jié)奏風(fēng)格

意大利拿波里民歌節(jié)奏風(fēng)格帶有很強(qiáng)的地域性特色，民歌所采用的三拍子與六拍子與海洋天然的“節(jié)奏”異曲同工，其中三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、弱；六拍子的強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱。此種取之自然的音樂(lè)創(chuàng)作思維使得拿波里音樂(lè)帶有著海濱城市特色，體現(xiàn)出別樣的魅力。如《桑塔·露琪亞》中采用了大量的柱式和弦，伴奏時(shí)左手彈奏八度低音，右手彈奏柱式和弦，與旋律的節(jié)奏、律動(dòng)交相輝映，增強(qiáng)了音樂(lè)的靈動(dòng)感，與月夜之下海浪的輕盈相得益彰。

（四）拿波里民歌的調(diào)式調(diào)性與曲式風(fēng)格

意大利拿波里民歌以同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)為主，調(diào)性十分豐富，并增強(qiáng)了民歌音樂(lè)的表現(xiàn)力。大調(diào)積極、明亮，小調(diào)則輕柔、婉轉(zhuǎn)，大小調(diào)的自然轉(zhuǎn)調(diào)使得民歌色彩層次鮮明，特色十足。以意大利著名作曲家、鋼琴演奏家艾爾內(nèi)斯多·德·庫(kù)爾蒂斯作品《請(qǐng)別忘了我》為例，其延續(xù)了拿波里民歌同主音大小調(diào)膠體的創(chuàng)作思維，將歌曲分為兩大基本段落。

一是第1 小節(jié)至第30 小節(jié)，由g 小調(diào)前奏引入，帶有明顯的宣敘調(diào)風(fēng)格，如自言自語(yǔ)般將內(nèi)心的感受、經(jīng)歷的故事娓娓道來(lái)，借用了富有詩(shī)情畫(huà)意的燕子遷移、季節(jié)變化表達(dá)對(duì)生機(jī)盎然之春的向往，含蓄委婉地指出心愛(ài)之人已離開(kāi)自己遠(yuǎn)去。

二是，第31 至第62 小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為G 大調(diào)，帶有詠嘆調(diào)風(fēng)格，旋律性與抒情性均有所增強(qiáng)。從轉(zhuǎn)調(diào)層面來(lái)看，前后兩大段落調(diào)式調(diào)性變化十分復(fù)雜且對(duì)比強(qiáng)烈，伴隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)變，情趣情感也有所起伏，由最初的平靜舒緩、淡然平穩(wěn)，轉(zhuǎn)變?yōu)榘⑼锵c深切的不舍，最后結(jié)束在激昂的情緒之中。除此之外，庫(kù)爾蒂斯、多尼采蒂等眾多作曲家的拿波里民歌作品都有著大小調(diào)的交替，如多尼采蒂的《我非常愛(ài)你》，以小調(diào)抒發(fā)對(duì)愛(ài)人的思念之情，以明亮的大調(diào)標(biāo)的達(dá)青年人對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定不移的信念、向往及對(duì)美好愛(ài)情的無(wú)限憧憬。豐富的調(diào)性使得意大利拿波里民歌音樂(lè)靈動(dòng)、富有感染力，且有助于情感情緒的自然表達(dá)。

三、意大利拿波里民歌演唱特點(diǎn)

意大利拿波里民歌深刻的內(nèi)涵、獨(dú)特的藝術(shù)韻味及別具一格的音樂(lè)風(fēng)格，決定了演唱拿波里民歌需要采用特殊的音樂(lè)處理技巧、旋律及節(jié)奏處理方式、音高音準(zhǔn)把握方法及力度速度的把控技術(shù)，加之意大利拿波里民歌起源于意大利民族民間土壤，帶有濃郁的意大利風(fēng)情，體現(xiàn)著拿波里獨(dú)特的自然風(fēng)光、生活風(fēng)俗、宗教信仰與音樂(lè)審美情趣，因此其演唱難度較高，對(duì)情感情緒的抒發(fā)、音樂(lè)技巧的使用有著較高的要求 。具體而言，意大利拿波里民歌演唱的共性特點(diǎn)體現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

（一）演唱與伴奏協(xié)同配合

意大利拿波里民歌旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、簡(jiǎn)單明朗、語(yǔ)言質(zhì)樸自然，但并不意味著拿波里民歌旋律中無(wú)出彩部分。越是簡(jiǎn)單的歌曲，越對(duì)演唱者基本功、表現(xiàn)力等有著更高的要求。為避免演唱時(shí)平鋪直敘、枯燥無(wú)味，防止情感情緒色彩把握不當(dāng)、脫離歌曲的內(nèi)容與內(nèi)涵，意大利拿波里民歌演唱呈現(xiàn)出演唱與伴奏協(xié)同配合的共同特點(diǎn)。要求演唱者盡可能地通過(guò)反復(fù)實(shí)踐與訓(xùn)練熟悉拿波里民歌曲目的旋律線條變化規(guī)律、樂(lè)句的律動(dòng)與劃分規(guī)則，在此基礎(chǔ)上既需要抓住民歌曲目的音樂(lè)旋律進(jìn)行特點(diǎn)，尤其是要注重上行、下行旋律之間的轉(zhuǎn)換，小跳的切入等，又需要與伴奏的和聲織體、節(jié)奏乃至器樂(lè)的音色等建立關(guān)聯(lián)，盡量朝向統(tǒng)一音色靠攏，以伴奏器樂(lè)彌補(bǔ)人聲的單薄，在人聲與器樂(lè)之聲交相輝映之中營(yíng)造出濃郁的音樂(lè)氛圍，打造出別樣的審美空間，才能更加完美地詮釋拿波里民歌作品。在探究拿波里民歌曲譜的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)鋼琴伴奏織體大多為柱式和弦，這使樂(lè)曲更有表現(xiàn)力，既可以詮釋宏偉、莊嚴(yán)的思想感情，又能平靜、輕柔的抒發(fā)中心思想，樂(lè)曲時(shí)而歡騰、時(shí)而沉靜，可更好地烘托氣氛并增強(qiáng)藝術(shù)感染力?！吨貧w蘇蓮?fù)小纷笫种胶拖?、左右手八度音程?lián)合運(yùn)用，達(dá)到塑造熱情豪放的拿波里人民性格的目的。柱式和弦伴奏織體形成的基礎(chǔ)是弦各音同時(shí)發(fā)聲并增強(qiáng)共鳴，意大利拿波里民歌根據(jù)歌曲的內(nèi)容及中心思想輔以結(jié)構(gòu)、節(jié)奏方面的變化，靈活的演奏出輕盈、短促的節(jié)奏，還能確保和聲氣勢(shì)恢宏、音響豐滿、音樂(lè)沉穩(wěn)。

運(yùn)用柱式和弦與演唱配合的著力點(diǎn)有以下幾個(gè)：一是抒發(fā)豪邁、激動(dòng)、熱情的情緒，用于拿波里民歌的高潮部分，其作用是烘托民歌氣氛，伴奏聲部具有時(shí)值準(zhǔn)確、有力、堅(jiān)定、飽滿等特點(diǎn)；二是增強(qiáng)民歌的舞蹈性，節(jié)奏輕盈、活潑，凸顯拿波里民歌有彈性、輕巧、短促等特點(diǎn)；三是加強(qiáng)抒情，在伴奏時(shí)經(jīng)常會(huì)延長(zhǎng)時(shí)值，塑造優(yōu)美、柔和的民歌音樂(lè)形象，需伴奏者輕緩的彈奏，同時(shí)引導(dǎo)演唱者輕柔的處理唱詞，營(yíng)造恬靜、悠然的音樂(lè)氣氛。

（二）把握好旋律的連貫性

意大利拿波里民歌調(diào)式調(diào)性豐富多變，通常采用同主音大小調(diào)交替的創(chuàng)作思路，且傾向于以小調(diào)作為主歌旋律部分，主歌旋律發(fā)展平穩(wěn)、情感含蓄內(nèi)斂，多用于描繪自然盛景、抒發(fā)悲傷，思念等情感情緒。明亮的大調(diào)多出現(xiàn)在歌曲的后半部分，情緒高亢激昂、情感飽滿深刻，多用于表達(dá)對(duì)生活、愛(ài)情、自然的贊頌與向往。拿波里民歌獨(dú)特的旋律線、鮮明的調(diào)式調(diào)性與曲式風(fēng)格，決定了拿波里民歌的演唱具有旋律連貫的特點(diǎn)。在演唱以小調(diào)為主導(dǎo)的主歌旋律部分，不能因?yàn)樾砂l(fā)展平穩(wěn)而唱得寡淡無(wú)味，此時(shí)應(yīng)當(dāng)注重情感情緒的心理準(zhǔn)備，將自身代入到歌曲的人物角色之中，想象自己與愛(ài)人分離、離開(kāi)家鄉(xiāng)或欣賞著廣闊無(wú)垠的海洋風(fēng)景，只有在頭腦中建立想象空間，才能保證旋律平緩但色彩豐富。在演唱后半部分激昂的旋律時(shí)，應(yīng)當(dāng)兼顧咬字吐字的準(zhǔn)確、情感爆發(fā)點(diǎn)的把握，學(xué)會(huì)運(yùn)用輕聲、半聲等使得旋律與情感自然過(guò)渡，以此展現(xiàn)出拿波里民歌的魅力。為了增強(qiáng)意大利拿波里民歌的歌唱性，在部分音樂(lè)作品中旋律以二度級(jí)進(jìn)為主，利用柔和的音階排列得到若干平緩曲線，使民歌更具歌唱性，這亦符合演唱者的要求。部分樂(lè)曲中某個(gè)樂(lè)句內(nèi)含三、四、五度音程，音程設(shè)計(jì)遵循前少后多的原則，這可凸顯拿波里民歌起伏感較強(qiáng)的特點(diǎn)。以《明亮的窗戶》為例，該曲開(kāi)頭部分用到了二度級(jí)進(jìn)向上長(zhǎng)音階，為演唱者娓娓道來(lái)奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)點(diǎn)燃聽(tīng)者的欲望。二度級(jí)進(jìn)由B、C、D、E、F 構(gòu)成，音樂(lè)情緒依托旋律曲線給人一種回環(huán)曲折的感覺(jué)，同時(shí)可增強(qiáng)旋律的連貫性，還可渲染悲傷、凄苦的音樂(lè)氛圍?！敦?fù)心人》樂(lè)曲開(kāi)始部分利用三小節(jié)基本講明了情感基調(diào)、旋律走向，還使用了前兩個(gè)小節(jié)作為本曲第二部分的鋪墊，從而有效導(dǎo)出第二部分的音程關(guān)系，基于前少后多的音程處理方式增強(qiáng)了樂(lè)段的對(duì)比性，同時(shí)賦予了第一部分旋律獨(dú)特性與延展性。第一部分的縮影為第三小節(jié)，以二度級(jí)進(jìn)為主?！墩?qǐng)你告訴她》亦使用了二度級(jí)進(jìn)旋律，并增強(qiáng)了旋律的起伏感，在使用了數(shù)量較多的短時(shí)值后緊接與之前相比超出2 倍的時(shí)值，用以抒發(fā)哀嘆之情，本曲第二部分相較于第一部分的音符密度較小，以三度為主，這使得樂(lè)曲給人一種寬廣之感，加之旋律上下小跳處理，達(dá)到渲染樂(lè)曲情感、烘托氣氛的目的。

（三）理解歌詞內(nèi)涵與情感

意大利拿波里民歌題材源于生活、漁獵實(shí)踐，為凸顯題材的地域性，拿波里民歌的歌詞通常優(yōu)美且富有詩(shī)情畫(huà)意，善于以意向營(yíng)造情境、抒發(fā)情感。如《請(qǐng)別忘了我》中的“燕子”則象征著遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的愛(ài)人，“燕子遷徙”代表了季節(jié)更替與時(shí)間遷移。因此，意大利拿波里民歌演唱具有歌詞內(nèi)涵及情感深刻的特點(diǎn)。演唱者需要以朗誦形式反復(fù)品悟歌詞的深意，從中汲取歌詞所蘊(yùn)含的復(fù)雜且深刻的情感，了解作曲家借助歌詞所要傳達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容、想要塑造的音樂(lè)形象、嘗試傳遞的思想情感，從歌詞層面出發(fā)，深入分析為何作品內(nèi)會(huì)出現(xiàn)罕見(jiàn)的音程關(guān)系、為什么節(jié)奏會(huì)出現(xiàn)切分等復(fù)雜情況、作曲家的情感構(gòu)思又有何意義。唯有如此，才能保證拿波里民歌內(nèi)涵與外在歌唱表現(xiàn)高度統(tǒng)一。拿波里語(yǔ)言有別于意大利語(yǔ)，這是拿波里演唱特色鮮明且獨(dú)特的原因之一，這就需要演唱者積極地融入拿波里的語(yǔ)言情境，將當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境、人文歷史等方面轉(zhuǎn)化為解析歌詞內(nèi)涵的動(dòng)力，在此基礎(chǔ)上要保證吐字清晰、語(yǔ)調(diào)自然、氣息流暢，有效為其依托歌詞抒發(fā)情感奠定基礎(chǔ)。在演唱時(shí)還需注意增強(qiáng)樂(lè)段情感的對(duì)比性，深刻理解歌詞，懂得專業(yè)術(shù)語(yǔ)，解析樂(lè)曲情感，在此前提下合理使用演唱技巧調(diào)控樂(lè)句的速度、力度，其目的是加強(qiáng)對(duì)比，同時(shí)要提高演唱的連貫性，演唱后段時(shí)需拉開(kāi)聲音，使感情能夠更加的充沛，并能與前段形成對(duì)比，有效抒發(fā)歌曲思想感情。在詮釋歌詞情感時(shí)需還凸顯民歌風(fēng)格，可以在樂(lè)句銜接之間靈活使用滑音，達(dá)到優(yōu)化音效的目的。演唱者還需注意節(jié)奏與音準(zhǔn)，尤其在演唱內(nèi)含八分音符、增音程等復(fù)雜旋律的樂(lè)曲時(shí)需通過(guò)常規(guī)基礎(chǔ)性練習(xí)把控節(jié)奏及音準(zhǔn)，以《重歸蘇蓮?fù)小窞槔?，演唱者要唱?zhǔn)和聲大調(diào)降六級(jí)，在演唱《請(qǐng)你告訴她》時(shí)則要唱準(zhǔn)和聲小調(diào)增二度音程，繼而彰顯拿波里民歌的風(fēng)采。

（四）了解創(chuàng)作背景與意圖

了解創(chuàng)作背景與意圖是演唱拿波里民歌的顯著特點(diǎn)之一。演唱者回溯拿波里民歌所孕育的民族土壤，了解拿波里語(yǔ)言的文化背景、社會(huì)環(huán)境，把握好作曲家選擇的節(jié)奏型、題材、主題、旋律，建立的曲式結(jié)構(gòu)、采用的調(diào)式調(diào)性等的意圖、深刻思想等，在此基礎(chǔ)上以不同的演唱技巧與音樂(lè)處理方式對(duì)作品進(jìn)行“二度創(chuàng)造”，在遵循民族性、作曲家創(chuàng)作意圖、作品創(chuàng)作背景的前提下更為靈活地處理延長(zhǎng)音、把握好音符的時(shí)值、確定好旋律線條，才可以將或清麗淡雅，或質(zhì)樸自然，或高亢激昂的拿波里民歌風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）注重語(yǔ)言與節(jié)奏統(tǒng)一

意大利語(yǔ)是意大利拿波里民歌音樂(lè)組成的基本要素之一，其發(fā)音、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)、情感內(nèi)涵及象征意義等與漢語(yǔ)、英語(yǔ)等截然不同，直接影響著咬字吐字的圓潤(rùn)飽滿、氣息控制的連貫流暢。若想演唱好拿波里民歌，必須要把握好意大利語(yǔ)言特點(diǎn)，在演唱時(shí)注重語(yǔ)言與節(jié)奏的統(tǒng)一，切忌破壞意大利語(yǔ)音節(jié)發(fā)音規(guī)則，避免語(yǔ)言與節(jié)奏脫節(jié)影響情感的抒發(fā)與風(fēng)格的演繹。同時(shí)，要調(diào)整好意大利語(yǔ)言的語(yǔ)氣及語(yǔ)調(diào)，伴隨著旋律的進(jìn)行、情感情緒的遞進(jìn)、大小調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)等處理好語(yǔ)言與節(jié)奏的銜接，當(dāng)情感低沉且悲傷時(shí)，適度降低語(yǔ)調(diào)、放慢語(yǔ)速，當(dāng)情感激昂時(shí)語(yǔ)調(diào)隨之提升，語(yǔ)速也相應(yīng)加快，能夠便于情感表達(dá)，并體現(xiàn)出拿波里民歌的情感與內(nèi)涵。

四、結(jié)論

意大利拿波里民歌旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、簡(jiǎn)單明朗，題材豐富且貼近生活實(shí)際，節(jié)奏以三拍子、六拍子為主，與海浪“天然”節(jié)奏相得益彰，且采用同主音大小調(diào)性交替的創(chuàng)作思維。意大利拿波里民歌獨(dú)特的風(fēng)格決定其演唱特點(diǎn)十分豐富。其包括演唱與伴奏協(xié)同配合、把握好旋律的連貫性、理解歌詞內(nèi)涵與情感、了解創(chuàng)作背景與意圖、注重語(yǔ)言與節(jié)奏的統(tǒng)一。