“中國(guó)女梵高”潘玉良：有種愛(ài)，奮不顧身

名大人

法國(guó)拍賣行Tajan每年定期在巴黎舉辦四次亞洲藝術(shù)品專題拍賣會(huì)，主營(yíng)中國(guó)藝術(shù)品。Tajan作為法國(guó)頂尖拍賣行，所售藝術(shù)品高端精致，成交記錄傲人，聲名享譽(yù)海內(nèi)外。

在2021年12月的拍賣會(huì)上，展出了囊括瓷器、書(shū)畫(huà)、家具、珠寶等300件古董精品，品類豐富，珍奇琳瑯。書(shū)畫(huà)方面，民國(guó)第一女畫(huà)家潘玉良的作品《月季盆花、蘋(píng)果與糖盒靜物》大放異彩，最終以78000歐元成交。這也讓更多人重新注意到了這位傳奇的民國(guó)女畫(huà)家。

提起民國(guó)才女，世人多數(shù)會(huì)想到張愛(ài)玲、林徽因……但出身社會(huì)底層的潘玉良，才華和成就，絕不輸以上數(shù)人。她被譽(yù)為“一代畫(huà)魂”“中國(guó)女梵高”。但這些名望與她低到塵埃里的不幸身世和至死都跌宕的人生分不開(kāi)，更是因她蓋世的藝術(shù)才華在去世后會(huì)越來(lái)越得到世界的公認(rèn)與臣服之故。

不幸人生，幸運(yùn)愛(ài)情

她原名楊秀清，又名張玉良，出生那年父親病故，8歲那年母親逝世，13歲被嗜賭的舅父賣到妓院當(dāng)燒火丫頭。

因?yàn)榫芙^接客，多次企圖逃跑、毀容甚至上吊，然而并未成功。眼見(jiàn)她的人生就要無(wú)望地埋葬于妓院。好在，她遇到了他。

與潘贊化的相遇，是她不幸人生中的幸運(yùn)。潘贊化是當(dāng)時(shí)的蕪湖鹽督，早年在日本早稻田大學(xué)留過(guò)洋，是個(gè)新派人物，他同情玉良，也被她的不甘、凄慘與抗?fàn)幩袆?dòng)。他替玉良贖身，并請(qǐng)同學(xué)陳獨(dú)秀證婚。但兩人的相遇終究晚了一些，潘贊化已經(jīng)娶妻生子，玉良只得為妾。

逃離苦海的張玉良為了感激潘贊化的知遇之恩，將自己改姓“潘”。

婚后，潘贊化發(fā)現(xiàn)玉良與一般的姬妾不一樣。她喜歡讀書(shū)寫(xiě)字，求知欲強(qiáng)。尤其對(duì)色彩敏感，就特意請(qǐng)了自己的好友洪野教玉良讀書(shū)畫(huà)畫(huà)。還鼓勵(lì)她報(bào)考劉海粟辦的上海美術(shù)專科學(xué)校。

1918年，潘玉良以素描第一名、色彩高分的成績(jī)考入上海美專，然而，榜單上卻沒(méi)有她的名字。原來(lái)，有人以她的出身不好為由，拒絕她入校。一名女同學(xué)甚至要求退學(xué)，“誓不與妓女同校”。校長(zhǎng)劉海粟聽(tīng)說(shuō)后，頂住社會(huì)壓力，提筆在榜上添上了她的名字。就這樣，潘玉良成為上海美專的第一個(gè)女學(xué)生，她十分珍惜這次難得的機(jī)會(huì)。

進(jìn)入學(xué)校后，勤奮刻苦，成績(jī)優(yōu)異，經(jīng)常受到教師和校長(zhǎng)劉海粟的激勵(lì)。

民國(guó)初年，擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)的女性很多，林徽因、陸小曼都有畫(huà)作傳世。但是她們往往都是畫(huà)一些清雅的花鳥(niǎo)、山水等，畫(huà)畫(huà)只是她們怡情養(yǎng)性的手段。潘玉良不一樣，畫(huà)畫(huà)是她內(nèi)心宣泄的手段，是她存在的證明。她曾說(shuō)過(guò)：“我必須畫(huà)畫(huà)，就像溺水的人必須掙扎！”

沒(méi)有模特，她就跑去浴室畫(huà)，自己脫光了對(duì)著鏡子畫(huà)。潘玉良對(duì)色彩非常敏感，油畫(huà)是她的首選。不論人像畫(huà)還是裸體畫(huà)，她對(duì)人物的描寫(xiě)，都直指人性。

然而，在那個(gè)年代，世人是無(wú)法容許人們畫(huà)人體的。一時(shí)間，流言蜚語(yǔ)，漫天飛舞。只有潘贊化不為世俗偏見(jiàn)所動(dòng)，全力支持潘玉良。最終，潘玉良以優(yōu)異的成績(jī)完成學(xué)業(yè)，

1921年，勤工儉學(xué)興起，校長(zhǎng)劉海粟就建議潘玉良去歐洲留學(xué)。潘玉良從此遠(yuǎn)渡重洋，留法深造。以優(yōu)異的成績(jī)考進(jìn)里昂國(guó)立美術(shù)?？茖W(xué)校，與徐悲鴻師出同門。后來(lái)又考取巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院，師從達(dá)仰·西蒙。

1925年參加意大利美術(shù)展覽，獲得獎(jiǎng)?wù)潞?000里拉的獎(jiǎng)金，打破了歷史上沒(méi)有中國(guó)人獲得該獎(jiǎng)的紀(jì)錄。

1929年，潘玉良學(xué)成歸國(guó)，與潘贊化再次相守。并受劉海粟之邀，出任上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫(huà)系主任。之后亦被南京中央大學(xué)藝術(shù)系聘為教授，后來(lái)還舉辦了“中國(guó)第一個(gè)女西畫(huà)家畫(huà)展”，展品兩百多件，震動(dòng)了中國(guó)畫(huà)壇。中華書(shū)局還出版了一本《潘玉良畫(huà)冊(cè)》。其中，《壯士頭像》被當(dāng)時(shí)的外交部部長(zhǎng)以1000銀圓收購(gòu)，轟動(dòng)一時(shí)。

委曲求全，生離死別

但就在展覽期間的一天，她突然接到潘贊化的電話，大夫人來(lái)了。她回到家里，聽(tīng)到大夫人說(shuō)：“國(guó)有國(guó)法，家有家規(guī)，大主小卑，千古常理，不要以為當(dāng)了教授就可以同我平起平坐……”

潘玉良思前想后，又不由地同情起贊化來(lái)，“倒是難了他呢！”于是她心軟了，屈服了。她急步走進(jìn)屋里，對(duì)著大夫人雙膝跪了下來(lái)……

1931年以后，日本無(wú)恥侵略中國(guó)，抗戰(zhàn)在即，潘玉良以極大的愛(ài)國(guó)熱情，投身于當(dāng)時(shí)美術(shù)界的義展義賣活動(dòng)。結(jié)果，來(lái)自社會(huì)的無(wú)數(shù)謾罵與誹謗不絕于耳。一些無(wú)恥之徒攻擊她，“妓女不能玷污象牙之塔”。潘玉良卻不為所動(dòng)，她以加倍的努力投身于藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)活動(dòng)。她創(chuàng)作的油畫(huà)《白菊花》，寄托了自己對(duì)藝術(shù)、對(duì)愛(ài)情的無(wú)限忠誠(chéng)。

但也正是在此期間，潘玉良遇到了足以改變她藝術(shù)生涯的重大轉(zhuǎn)折。那是在1932年，玉良舉辦第二次個(gè)人畫(huà)展時(shí)，游歐回國(guó)的劉海粟親臨畫(huà)展。校長(zhǎng)在那張《浮山古剎》前停住了。他指著畫(huà)對(duì)身旁圍觀的人說(shuō)：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖。它說(shuō)明了作者西畫(huà)功底堅(jiān)實(shí)，也表現(xiàn)了技巧的純熟，意境不錯(cuò)。”

在場(chǎng)觀者無(wú)不贊同，可老校長(zhǎng)話鋒一轉(zhuǎn)：“可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑒西方的藝術(shù)，用以豐富和發(fā)展我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)……”玉良受到了震動(dòng)，她認(rèn)真思量，自己作品缺乏個(gè)性。之后，為了充實(shí)豐富自己的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，她走遍黃山、廬山、浮山、揚(yáng)子江等地……在峰巔、峽谷、畫(huà)室、課堂、河畔、林蔭奮戰(zhàn)。兩年后她展出了別開(kāi)生面的新作，受到了人們的贊譽(yù)。

但與此同時(shí)，她也暗下決心，她要再回歐洲，真正地完成老校長(zhǎng)對(duì)她的期望。

1937年，潘玉良終于等到了機(jī)會(huì)，為參加在法國(guó)巴黎舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，以及舉辦自己的畫(huà)展，她再次赴歐?？蓻](méi)想到的是，這一分別，竟是生離死別。潘贊化和潘玉良從此情分兩地，再也沒(méi)有了相見(jiàn)的機(jī)會(huì)。

起初，兩人還有書(shū)信往來(lái)。后來(lái)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)火燒遍了大半個(gè)中國(guó)，在顛沛流離中，潘贊化和潘玉良就失去了聯(lián)系。直到1950年，他們才再次恢復(fù)聯(lián)系。

國(guó)巡回畫(huà)展，歷時(shí)9個(gè)多月，獲得了一枚比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)圣誕獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1958年8月，“中國(guó)畫(huà)家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會(huì)”在巴黎多爾賽畫(huà)廊開(kāi)幕。展出了她多年來(lái)珍藏的作品，展覽還未閉幕，展品除自藏未標(biāo)價(jià)外，均訂購(gòu)一空。巴黎市政府購(gòu)藏十六件，國(guó)家教育部、市立東方美術(shù)館都有收藏。她的汗水沒(méi)有白流，她的辛苦沒(méi)有白費(fèi)，她成功了！

1959年，巴黎大學(xué)把它設(shè)置的多爾利獎(jiǎng)給了潘玉良，這在巴黎大學(xué)的獎(jiǎng)勵(lì)史上是破天荒的。巴黎市市長(zhǎng)親自主持授獎(jiǎng)儀式，把銀盾、獎(jiǎng)?wù)?、?jiǎng)狀和一小星型佩章授給了她。

風(fēng)塵女子，亂世重生

1964年，法國(guó)與我國(guó)建交。一天，一位叫王萍的女士專程來(lái)到玉良的住處，她代表大使館來(lái)看望潘玉良。直到這時(shí)，潘玉良才知道贊化已于1959年7月離開(kāi)人世。再加上當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一場(chǎng)平地而起的風(fēng)暴，把玉良的歸鄉(xiāng)夢(mèng)再次打碎了！

一晃又是10年，玉良顫抖抖地從胸前口袋里掏出懷表，又從脖子上取下嵌有她同贊化合影的項(xiàng)鏈，放到守護(hù)在她身旁的王守義的身上，用盡最后的氣力說(shuō)：“兄弟，多少年來(lái)，有勞你照應(yīng)，現(xiàn)在我不行了，我……還有一件事相托，這兩樣?xùn)|西，請(qǐng)你帶回祖國(guó)，轉(zhuǎn)交給贊化的兒孫們……還有那張自畫(huà)像，也帶回去，就算我回到了祖國(guó)……拜托了！……”

她的聲音越來(lái)越小了，她的眼睛在嘴唇無(wú)聲的蠕動(dòng)中閉上了。就像一束燦爛的流星迅速消失在巴黎的夜空。

1977年，她長(zhǎng)眠于法國(guó)，墓碑上刻著“藝術(shù)家潘玉良之墓”。至死她都未再踏回祖國(guó)的土地，未再回到潘贊化身邊。

身為女人，她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被世人接受。但作為女畫(huà)家，她是幸運(yùn)的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀、心所感，都成了她的畫(huà)筆無(wú)可替代的藝術(shù)言語(yǔ)。在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術(shù)作品。在美國(guó)、英國(guó)、意大利、比利時(shí)、盧森堡等國(guó)舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展。還曾榮獲法國(guó)金像獎(jiǎng)、比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞豌y盾獎(jiǎng)、意大利羅馬國(guó)際藝術(shù)金盾獎(jiǎng)等20多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。法國(guó)最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫(huà)作品，從此她成為中國(guó)第一個(gè)進(jìn)入盧浮宮的畫(huà)家。

風(fēng)塵女子，亂世重生。潘玉良的一生絕對(duì)算得上是傳奇。就像她曾經(jīng)吟唱的那首詩(shī)：不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前身誤。