折纖腰以微步 呈皓腕于輕紗
——古典舞《羅敷行》的審美意蘊(yùn)

□黃佳琪

晨光熹微，薄霧如紗。在深沉遼遠(yuǎn)的低音中，映入眼簾的是一位婷婷佇立的妙齡女子，一含、一腆、一收、一放，舉手投足間既飽含深情又不失端莊沉穩(wěn)。隨之，悠揚(yáng)的笛聲徐徐奏出，空靈悠遠(yuǎn)。燈光下，若隱若現(xiàn)的藍(lán)衣女子好似踏霧而來(lái)，光看背影便感受到了“回眸一笑百媚生”的萬(wàn)種風(fēng)情。陶醉間，云開霧散，在愈發(fā)圓潤(rùn)淳厚的音色中，女子滿懷欣喜緩緩走入觀眾心中，隨著一段清澈明亮的琵琶獨(dú)奏，采桑的序幕拉開……

古典舞《羅敷行》由佟睿睿編導(dǎo)，華宵一表演，是第九屆“桃李杯”舞蹈比賽古典舞少年甲組金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。在該舞蹈作品中，古典舞身韻貫穿全程。演員在“韻”的基礎(chǔ)上使整個(gè)舞蹈呈現(xiàn)出飄逸的流動(dòng)之感，合著音樂的變化自由展開，形成了具有極高欣賞力的動(dòng)態(tài)之美，富有詩(shī)情畫意和審美情趣。該舞蹈作品不論在姿態(tài)造型、動(dòng)作運(yùn)動(dòng)，還是韻律、意境創(chuàng)造等方面，都符合古典舞的美學(xué)要求和審美理想，宛如一幅清新淡雅的水墨畫。

古典舞《羅敷行》是“詩(shī)”與“舞”相融合的代表性作品。本文從舞蹈形態(tài)學(xué)角度對(duì)作品進(jìn)行研究，總結(jié)出該劇目從詩(shī)詞中汲取精華，通過腳下“勾繃”變換來(lái)表現(xiàn)“行”的特征，并巧用漢唐舞蹈韻律，以凸顯女性身材的三道彎造型與“折腰”動(dòng)作，合著眼神的“聚放凝收”來(lái)塑造“羅敷”嬌柔曼妙、柔中帶剛、自信灑脫的形象。該舞采用民樂，以“花籃”為道具，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)完整，既有古典詩(shī)詞的生動(dòng)性，又富含古典舞的審美意蘊(yùn)，研究該作對(duì)“詩(shī)”“舞”結(jié)合的舞蹈創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)意義。

一、以詩(shī)詞為源，推陳出新

中華民族豐富的歷史文化底蘊(yùn)濃縮于中國(guó)古典詩(shī)詞之中，古典詩(shī)詞凝聚著華夏民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族精神和思想智慧。中國(guó)古典詩(shī)詞和中國(guó)古典舞蹈在審美特征上有許多融合之處，許多經(jīng)典的古典舞作品都是以詩(shī)詞為原型創(chuàng)作而來(lái)，如《采薇》《春江花月夜》等，舞蹈《羅敷行》也屬于這一類經(jīng)典佳作。《羅敷行》是漢代一首廣為流傳的樂府詩(shī)，又名《陌上?！?，詩(shī)詞塑造了一個(gè)充滿生命活力的女子形象，通過表現(xiàn)羅敷漠視權(quán)貴、善良勤勞又不失風(fēng)度的形象，來(lái)歌頌她的堅(jiān)貞善良與勇敢機(jī)智?！傲_敷”這一形象一改傳統(tǒng)詩(shī)文中對(duì)女性人物哀怨、病弱、凄苦、羞怯的刻板印象，成為文學(xué)史中的獨(dú)特形象。古典舞《羅敷行》的主題取材于此詩(shī)，描繪了農(nóng)家少女羅敷郊外采桑的情景，時(shí)而輕快，時(shí)而雀躍，時(shí)而神采飛揚(yáng)，時(shí)而留戀陶醉，重點(diǎn)刻畫了人物勇敢機(jī)智的性格特點(diǎn)。

二、合音樂之韻，扣人心弦

古典舞《羅敷行》的音樂具有點(diǎn)睛之筆的價(jià)值，對(duì)該舞蹈作品的成功有非常重要的作用。音樂在舞蹈編創(chuàng)、表演中具有引導(dǎo)性，是表達(dá)作品主題與藝術(shù)思想的關(guān)鍵。不同于很多舞蹈音樂由若干選段采用“拼貼”手法組成，《羅敷行》的音樂《夜雨雙唱》選自著名琵琶演奏家趙聰?shù)男旅駱穼］嫛恶雎犞袊?guó)·月舞》，曲式結(jié)構(gòu)完整，發(fā)揮了笛子悠揚(yáng)委婉、中阮恬靜柔和、琵琶嘹亮空靈的優(yōu)勢(shì)，采用獨(dú)奏、重奏及樂隊(duì)伴奏等豐富的演奏形式，樂句表達(dá)與動(dòng)作語(yǔ)匯有機(jī)結(jié)合，使情節(jié)保持連續(xù)不斷且具有藝術(shù)張力，形象而貼切地表現(xiàn)了舞蹈的意境美。受《夜雨雙唱》“引子—前奏—主題—尾聲”的曲式結(jié)構(gòu)影響，女子古典舞《羅敷行》為“A-B-A”三段式結(jié)構(gòu)：開頭以平緩的節(jié)奏、均勻的氣息描繪了清晨太陽(yáng)初升，羅敷出門采桑的輕松愉快。放下花籃后與拾起花籃后的舞動(dòng)為第二段，描繪了人物活潑靈動(dòng)的采桑動(dòng)作和陽(yáng)光爽朗的性格特點(diǎn)。動(dòng)作語(yǔ)匯與音樂融合得天衣無(wú)縫，柔中帶剛，延伸流動(dòng)的動(dòng)作與較為硬朗的音樂既表現(xiàn)出羅敷采桑時(shí)的悠然自得、歡欣雀躍，又體現(xiàn)出羅敷直率豪邁的性格。結(jié)尾隨著音樂強(qiáng)度漸弱，琵琶聲使觀眾流連于意境與想象之中。編導(dǎo)巧妙地以“行”的體態(tài)前后呼應(yīng)，既點(diǎn)明主題，又對(duì)羅敷典雅含蓄而又浩然坦蕩的性格加以贊賞。

三、以動(dòng)作之形，引人入勝

古典舞《羅敷行》是詩(shī)性背景下的舞蹈作品，以寫意的方式塑造人物形象、抒發(fā)情懷，具有情景交融、虛實(shí)相生的特點(diǎn)，營(yíng)造出恬靜、雅致的意蘊(yùn)，使觀眾沉浸在“言有盡而意無(wú)窮”的唯美意境之中。

（一）“勾繃”間，“步步生蓮”造意境

在舞蹈中，“意”是指舞者的主觀情感，“境”是指舞蹈中表現(xiàn)的場(chǎng)景。舞蹈伊始，隨著燈光漸明，霧氣消散，朦朧間，一個(gè)婀娜多姿的采桑少女形象出現(xiàn)在觀眾的視野中：舞蹈演員背對(duì)觀眾，左手提籃于肩前，右手緩慢向上輕撩，腰部右靠，左腿抬起，左腳勾回，使身體各個(gè)部位之間構(gòu)成柔美的曲線。隨之，舞者左腳緩慢向右前方撩出，轉(zhuǎn)移身體重心，左手提籃向上延伸，右手圍于身前，右腿的造型呈小射燕狀，接著主力腿逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)90 度，將整個(gè)造型的左側(cè)展現(xiàn)在觀眾面前，這是對(duì)羅敷曼妙身姿的再次刻畫。當(dāng)羅敷回身亮相后，一連串柔美的連接動(dòng)作，在不斷加強(qiáng)對(duì)人物形象塑造的同時(shí)，也逐步進(jìn)入作品主要部分的表達(dá)中……舞者在表演時(shí)，常常在一氣呵成的長(zhǎng)串舞動(dòng)后，忽然定格于靜態(tài)造型中，但又不是完全停止，手、腳的末端隨著氣息起伏依舊緩慢延展。這種舞臺(tái)表演方式使舞者內(nèi)在情感的表達(dá)呈現(xiàn)出欲說還休的效果，對(duì)作品情感意蘊(yùn)的構(gòu)造可以起到助推的作用。

在古典舞《羅敷行》的動(dòng)作編創(chuàng)中，編導(dǎo)把“行”表現(xiàn)得淋漓盡致，以“行”為主題動(dòng)作并將其巧妙地多次變化、反復(fù)強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)羅敷行走和采桑的過程。舞者甚至運(yùn)用變換各樣的腳下步伐幾乎跑遍整個(gè)舞臺(tái)，以流動(dòng)的空間調(diào)度與行云流水般舒展柔美的動(dòng)作、姿態(tài)，表現(xiàn)羅敷不同心境下“行”的動(dòng)態(tài)形象?？梢姡帉?dǎo)巧妙抓住“行”的典型性，通過對(duì)“行”的刻畫，使羅敷歡樂心情的形象得以體現(xiàn)，也生動(dòng)描繪了她采茶時(shí)辛勤的場(chǎng)景。

詩(shī)中描繪羅敷行走時(shí)是“微步弄腰姿”，因此，舞者對(duì)“行”的演繹都十分小巧、輕盈、柔媚。為了惟妙惟肖地表現(xiàn)“弄”字所傳達(dá)出的羅敷的俏皮，以及旁人傾慕她“妖姿”的狀態(tài)，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了這一串經(jīng)典動(dòng)作，這也成為該劇目最具代表性的舞姿。舞者左手以蘭花指形態(tài)將花籃提在胸前，左膝抬起90 度勾腳向里側(cè)關(guān)，左小腿與右臂同時(shí)擺動(dòng)，接著換右腿抬起。在如此左右搖擺交替前行中，一個(gè)妖嬈動(dòng)人的采桑少女就這樣生動(dòng)栩栩地走向觀眾。古典舞《羅敷行》中多次出現(xiàn)了“勾腳”，以及由“勾腳”慢慢延伸為“繃腳”的形態(tài)，這與生活中人們行走的習(xí)慣一致，都是腳跟先落地。這是舞蹈取材于生活的體現(xiàn)，亦是生活化動(dòng)作的藝術(shù)性表達(dá)。其次，作品中半腳掌小碎步的設(shè)計(jì)，相比于古典舞中的圓場(chǎng)步，更能讓觀眾體會(huì)羅敷的輕盈靈巧、清新俏麗以及歡樂的心情。再者，這種半腳掌小碎步也可能是采桑場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)。桑林一般道路崎嶇，雜草叢生，行走其間需小心謹(jǐn)慎，難免顫顫巍巍。因此，半腳掌小碎步相比于圓場(chǎng)步而言，能夠?qū)⑿⌒囊硪淼男睦砘顒?dòng)拿捏得更準(zhǔn)確。此外，從《詩(shī)經(jīng)·桑中》開始，桑林就已經(jīng)有了特殊的象征意味，在之后的文學(xué)作品中，桑林大多與男女之情有關(guān)。因此，半腳掌小碎步可能也是為了表現(xiàn)羅敷的俏皮與羞澀，使人物情感更飽滿，形象更鮮活。

（二）“折腰”間，“搖曳生姿”顯韻味

“纖腰”“輕身”的形體姿態(tài)是這部作品帶給觀眾兩個(gè)最直觀的視覺享受，這兩點(diǎn)恰恰是漢唐舞蹈的審美特征。由此可知，古典舞《羅敷行》中表現(xiàn)羅敷在林間采桑的場(chǎng)景是巧用漢唐舞蹈的手法來(lái)演繹的。該劇目淋漓盡致地體現(xiàn)了漢唐舞蹈“平穩(wěn)和諧、含蓄溫潤(rùn)”的風(fēng)格特征與審美理念，將羅敷含蓄的個(gè)性與柔美的體態(tài)完美融合，使觀眾從舞者內(nèi)斂、柔美、舒緩的表演中體驗(yàn)到婉約秀美、清新俏麗的視覺美感。

古典舞《羅敷行》以凸顯女性身材的三道彎造型及控制性舞蹈動(dòng)作為主題動(dòng)作，有“擰、傾、圓、曲”的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。舞蹈動(dòng)作中的云手、圓場(chǎng)和舞者起舞時(shí)的線條流動(dòng)都展現(xiàn)了古典舞“圓”的特征，并且劇目中多次運(yùn)用“折腰”技術(shù)，突出女子舞蹈腰部的美感和動(dòng)感。“折腰”并不是單純的姿態(tài)展示，而是舞者激動(dòng)心情的外化，每一次下腰都與音樂完美契合，將舞蹈層層遞進(jìn)，推向高潮。如舞者用兩個(gè)走步接元寶跳，之后右腳繃腳從右向左劃過半圓，將身體帶向左側(cè)再反彈回舞臺(tái)中央做一次踏步采桑的動(dòng)作。接著，表演更加熱烈，舞者舒展雙臂，背向小碎步快速移動(dòng)到舞臺(tái)左后方，然后忽然靜止成弓步、雙臂向后展開的造型，緊接著雙腿收回，猛地向后下側(cè)腰，左手高舉到半空中，右手放下花籃，之后又快速起腰進(jìn)入新的段落……“動(dòng)靜結(jié)合”這一傳統(tǒng)美學(xué)在該劇目中多次呈現(xiàn)，在“靜”的造型中，除了蜿蜒曲折的線條，還呈現(xiàn)出一定“動(dòng)勢(shì)”，在“動(dòng)”的行云流水中亦包含著一定穩(wěn)重的“靜勢(shì)”。

劇目中不乏許多流暢性極強(qiáng)的舞段，折腰起身、跪地躍起……舞者在高中低三維空間中自由流轉(zhuǎn)，合著音樂融合韻律與肢體，交融氣息與情感，舉手投足、一顰一笑間無(wú)不在向觀眾展示羅敷的萬(wàn)種風(fēng)情。舞蹈中的“折腰”看似柔美，實(shí)則柔中帶剛，具有營(yíng)造意境的功能，是含蓄的個(gè)性與柔媚體態(tài)的統(tǒng)一，既靈活運(yùn)用漢唐舞蹈的特點(diǎn)增強(qiáng)了作品的視覺美感，又表現(xiàn)出羅敷堅(jiān)韌向上的生活態(tài)度。

（三）“彈跳”間，“若俯若仰”宣情緒

舞蹈是表情的藝術(shù)，尤其是以詩(shī)詞歌賦為原型的舞蹈作品，更需仔細(xì)揣摩人物心理活動(dòng)，以塑造鮮活的舞蹈形象。在表演過程中，肢體的運(yùn)用和情感的表達(dá)二者缺一不可，肢體動(dòng)作中的各類舞蹈技巧，在表達(dá)人物情感、塑造形象方面占據(jù)舉足輕重的地位。其一，舞蹈技巧可以增強(qiáng)表演藝術(shù)的呈現(xiàn)效果。適當(dāng)?shù)募记烧宫F(xiàn)可以幫助詮釋作品的內(nèi)涵。其二，舞蹈技巧可以傳達(dá)作品的思想感情，作為一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式去推動(dòng)情節(jié)、情緒的發(fā)展，增加舞蹈表演的魅力。

古典舞《羅敷行》中恰到好處地運(yùn)用了多種技巧，尤其是不同形式的高空舞姿跳躍技巧，具有極強(qiáng)的視覺沖擊，仿佛躍入了觀眾心中，給人一種動(dòng)態(tài)美感。其中，“倒踢紫金冠”多次出現(xiàn)，每一次都有強(qiáng)烈的情感色彩，準(zhǔn)確地刻畫了羅敷翩若驚鴻、宛若游龍的形象。例如，在放下籃子后，舞者的各種碎步疾行、快速甩臂、高踢腿、大涮腰，以及大跳、元寶跳、旋子等動(dòng)作，看似隨性，但節(jié)奏強(qiáng)烈，韻味突出。舞蹈演員在四個(gè)八拍內(nèi)連續(xù)展示了三種不同形式的倒踢紫金冠技巧，層層疊加增強(qiáng)感情色彩，合著音樂的強(qiáng)弱起伏將作品推向高潮，表達(dá)了羅敷沉浸在采桑的美好時(shí)光里，以及她對(duì)生活的無(wú)限熱愛?？焖俚男D(zhuǎn)、空靈的騰躍……若俯若仰，若來(lái)若往，無(wú)拘無(wú)束的舞蹈動(dòng)作使人物情感得以宣泄。

（四）“眉眼”間，“聚放凝收”塑形象

在中國(guó)古典舞的表演中，表演者的眼神常常是用于體現(xiàn)作品中人物內(nèi)心情感的重要途徑。以眼神表達(dá)人物內(nèi)心情誼，傳達(dá)詩(shī)中人物所思所想，繼而引起氣息、動(dòng)作的流動(dòng)轉(zhuǎn)換，構(gòu)成中國(guó)古典舞的特殊意蘊(yùn)，達(dá)到舞者“形與神”高度結(jié)合的效果。詩(shī)中形容羅敷“顧景笑齊眉”，這充分體現(xiàn)在舞蹈演員眼神的聚、放、凝、收之中，使觀眾能夠在舞蹈演員的舉手投足間看到羅敷嬌柔曼妙的身段，看到楚楚動(dòng)人而又自信灑脫的神情。

在舞蹈過程中，舞者眼神與道具間的交流亦能使人物形象更加立體生動(dòng)，對(duì)表演效果、推動(dòng)劇情發(fā)展有重要作用。古典舞《羅敷行》在道具運(yùn)用上別出心裁，可謂神來(lái)之筆。編導(dǎo)精準(zhǔn)地把握了角色塑造中情景的特色——采桑，除了常見的手提，舞蹈中的羅敷還用腳勾起籃子，充滿了中國(guó)古典舞的韻律與美感，將人物形象刻畫得更加俏皮可愛。花籃的外觀精致小巧，映照出主人公內(nèi)心的純凈與美好。舞者在提籃時(shí)的動(dòng)作精巧細(xì)膩，放下籃子后多為熱情奔放的大幅度動(dòng)作，與放籃前形成鮮明的對(duì)比，塑造出生動(dòng)的采桑女形象。編導(dǎo)結(jié)尾將畫面拉回羅敷提籃而歸的情景中，首尾呼應(yīng)，對(duì)她溫柔婉轉(zhuǎn)而又剛健有為的性格做出總結(jié)。

中國(guó)古典舞《羅敷行》帶給觀眾的不僅是對(duì)美的欣賞，更是對(duì)純粹、質(zhì)樸的美好生活的向往。編導(dǎo)以貼近生活、虛實(shí)相生的編創(chuàng)手法，巧妙融合漢唐舞蹈，在動(dòng)作、服裝、道具等各方面別出心裁，有極高的美學(xué)價(jià)值和欣賞價(jià)值。