林海琵琶作品《琵琶相》鑒賞

張瑤喆

摘 要：本文對(duì)林海先生的作品《琵琶相》的創(chuàng)作背景進(jìn)行概述，將其與其他相關(guān)作品進(jìn)行了比較，并對(duì)專輯《琵琶相》中的相關(guān)創(chuàng)新點(diǎn)以及主題風(fēng)格進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：林海；琵琶作品；《琵琶相》；鑒賞

作為中華民族最為古老的民族樂(lè)器之一，琵琶已經(jīng)有了兩千多年的發(fā)展歷史。通過(guò)各個(gè)歷史時(shí)期音樂(lè)人的不斷變革和創(chuàng)新，琵琶音樂(lè)不管在樂(lè)曲形制方面，還是在琵琶樂(lè)曲的發(fā)展方面都有非常大的變化。尤其是近些年來(lái)，我國(guó)的諸多音樂(lè)家們一直在嘗試將琵琶與現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合，相繼創(chuàng)作出多個(gè)新穎的作品，這些琵琶音樂(lè)作品又被叫做新民樂(lè)。其中，音樂(lè)家林海先生創(chuàng)作的專輯《琵琶相》，一經(jīng)推出就深受歡迎，對(duì)其中的樂(lè)曲進(jìn)行鑒賞，可以有效推動(dòng)琵琶樂(lè)曲的進(jìn)一步發(fā)展。

一、創(chuàng)作背景

在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程之中，林海先生盡力掌握琵琶可以發(fā)出的任何聲音，創(chuàng)造性的應(yīng)用純音樂(lè)、傳統(tǒng)古典音樂(lè)、爵士樂(lè)的編曲、作曲的技巧，并將弦樂(lè)器、貝斯、鋼琴、鼓、吉他等樂(lè)器和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器融合起來(lái)，再加上少數(shù)民族唱腔和少數(shù)民族音樂(lè)元素，使得創(chuàng)作出來(lái)的整個(gè)樂(lè)曲非常豐富多彩，也使得原先單一的琵琶音色增添了生動(dòng)、變幻多樣的特色。

《琵琶相》是音樂(lè)家林海先生所創(chuàng)的一部專輯，其中包含十二首樂(lè)曲，分別為《琵琶語(yǔ)》《反璞》《凡人歌》《踏古》《暮色》《弄云》《歡沁》《渡·紅塵》《秋月夜》《對(duì)歌》《聲聲思》《探尋》。在創(chuàng)作該專輯之前，林海在旅游勝地蘇州周莊逗留，一次在茶館中聽(tīng)評(píng)彈時(shí)，他被動(dòng)聽(tīng)的琵琶音樂(lè)吸引，于是產(chǎn)生了親自創(chuàng)作琵琶音樂(lè)的念頭。

以往國(guó)人所聽(tīng)到的琵琶音樂(lè)，如《十面埋伏》等大都以“武”為主要表達(dá)的內(nèi)容和形式，而關(guān)于“文”的方面卻鮮有涉及，由于表現(xiàn)形式和內(nèi)容的迥異，也就被國(guó)人相對(duì)忽視。但林海先生卻不拘泥于這些，他創(chuàng)作出的琵琶音樂(lè)，就是從“文曲”方面左手，給人以耳目一新的感覺(jué)。

二、作品比較

（一）演奏形式

第一點(diǎn)，獨(dú)奏。從以往的琵琶音樂(lè)的演奏形式來(lái)看，獨(dú)奏的演奏形式一般分為兩種，就是文曲與武曲。琵琶音樂(lè)中的“武”，一般通過(guò)清晰且鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言將相關(guān)的故事情節(jié)展現(xiàn)出來(lái)，整體氣勢(shì)也以龐大壯闊為主，藝術(shù)表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，強(qiáng)烈震撼著聽(tīng)眾內(nèi)心深處。武曲演奏指法，一般采用輪指的方式，《十面埋伏》在這方面表現(xiàn)最為突出。盡管武曲能夠?qū)⑿蹨唹验煹凝嫶髿鈩?shì)表現(xiàn)出來(lái)，并且其中蘊(yùn)含的意境也較為深刻，但在實(shí)際演奏時(shí)，不能僅僅追求音量大和速度快，還要重視演奏指法的精確、熟練，并要重視其中的內(nèi)在底蘊(yùn)，一定要達(dá)到形神具備的境界。只有這樣，才能酣暢淋漓地表達(dá)出琵琶音樂(lè)中的“武”字，才能有效詮釋此類音樂(lè)中的意韻[1]。

“文”在琵琶音樂(lè)中，以婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)為主要表達(dá)方式，此類音樂(lè)的主要精髓通常在于“韻”。以樂(lè)曲的表現(xiàn)形式方面分析，主要在于寫(xiě)意，也就是通過(guò)抒發(fā)情感的方式將人們對(duì)于某些事物的內(nèi)在情趣表現(xiàn)出來(lái)。文曲一般都相對(duì)比較通順并且旋律優(yōu)美，同時(shí)彈奏速度相對(duì)舒緩。從演奏技法方面來(lái)看，大部分是通過(guò)運(yùn)用拉、推、吟、揉等以及右手彈奏的虛實(shí)和強(qiáng)弱的多次轉(zhuǎn)換來(lái)有效控制音色和力度，進(jìn)而將琵琶音樂(lè)所蘊(yùn)藏的內(nèi)在情感完美體現(xiàn)出來(lái)。

第二點(diǎn)，伴奏、重奏、合奏。拉弦樂(lè)器與彈撥樂(lè)器是中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)中較為常見(jiàn)的伴奏樂(lè)器，在部分規(guī)模相對(duì)較大的樂(lè)隊(duì)中，常常使用管樂(lè)器。將弦樂(lè)器同琵琶結(jié)合起來(lái)演奏，能夠?qū)⒐锰K絲竹韻味有效體現(xiàn)出來(lái)，而將鋼琴與琵琶合理結(jié)合則能將整個(gè)演奏的力度與氣勢(shì)有效調(diào)動(dòng)起來(lái)，但在有些情況下，鋼琴的強(qiáng)音會(huì)將琵琶的音色遮蓋住。從另一個(gè)角度來(lái)講，彈撥樂(lè)和雙聲部的重奏，會(huì)成為樂(lè)曲的一個(gè)突出特點(diǎn)，在演奏會(huì)中能將彈撥樂(lè)器的表現(xiàn)能力進(jìn)一步擴(kuò)充，進(jìn)而帶給聽(tīng)眾獨(dú)特的音樂(lè)魅力，從而使增強(qiáng)整個(gè)琵琶音樂(lè)的趣味性。

（二）作品特色

《琵琶相》這張專輯，有效打破了人們對(duì)琵琶的傳統(tǒng)印象，在其持續(xù)融合過(guò)程中，將琵琶音樂(lè)的力量充分表現(xiàn)和挖掘出來(lái)。因此，林海先生在該專輯中融入了很多新型音樂(lè)元素，從而是琵琶沖破以往形象的束縛，演奏出以琵琶為根本但有超越琵琶的音色。在創(chuàng)作過(guò)程中，林海先生讓琵琶演奏人員將琵琶能夠產(chǎn)生的所有聲音都演奏出來(lái)，以此激發(fā)了自己很多的啟迪和靈感[2]。

在該專輯十二首樂(lè)曲中，影響最深刻、最受大眾歡迎的曲子是《琵琶語(yǔ)》。特別是當(dāng)該曲成為某部電影中的背景音樂(lè)之后，就廣為人知了。林海吸納生將琵琶作為該曲的主要旋律，然后將流行音樂(lè)以及西洋樂(lè)器等元素創(chuàng)造性的加入，是該曲的旋律充滿悠長(zhǎng)和婉轉(zhuǎn)的意境。同時(shí)，他還在該曲中融入了鋼琴、竹笛以及輕聲吟唱的女聲，促使該曲不僅具有寧?kù)o深遠(yuǎn)的意境還帶有一絲凄美的韻味，一如電影中男女主角纏綿的愛(ài)情。另外，不同于《琵琶語(yǔ)》的是，在《琵琶相》中的《歡沁》這首曲子，整體旋律充滿歡快、靈動(dòng)，樂(lè)器中蹦出的音符深深嵌入每個(gè)聽(tīng)眾的內(nèi)心。

三、創(chuàng)新

（一）人聲伴奏

所謂人聲伴奏，就是無(wú)需伴奏樂(lè)器的人聲，學(xué)員通過(guò)相關(guān)口技的學(xué)習(xí)，對(duì)多種樂(lè)器的音色進(jìn)行模仿，例如吉他、薩克斯以及爵士鼓等，利用人聲將伴奏、和聲以及歌聲的所有效果合理營(yíng)造出來(lái)[3]。林海先生在《琵琶相》的創(chuàng)作過(guò)程中，也將人聲伴奏的形式運(yùn)用到其中，例如《凡人歌》整個(gè)曲子都是通過(guò)人聲對(duì)貝司、鼓等打擊樂(lè)器的模仿來(lái)進(jìn)行伴奏，其效果與傳統(tǒng)作品幾無(wú)差別。

（二）非洲鼓

鼓是非洲器樂(lè)中最負(fù)盛名的樂(lè)器，一般包括木鼓和皮鼓兩種類型，是非洲人民歌舞歷史中最為重要的樂(lè)器。非洲人民常常通過(guò)載歌載舞的方式來(lái)表達(dá)自己的想法，而其表達(dá)心聲的樂(lè)器通常就以鼓來(lái)實(shí)現(xiàn)的。非洲鼓的擊法種類較多，能夠表現(xiàn)出壯烈或優(yōu)美等各種形式的伴奏。在《琵琶相》專輯中《踏古》這首曲子，一開(kāi)場(chǎng)就是強(qiáng)勁有力的非洲鼓點(diǎn)，非常壯觀。

四、主題風(fēng)格

從傳統(tǒng)民樂(lè)作品來(lái)看，不管是文曲還是武曲，其內(nèi)容充滿深刻的政治思想，就算樂(lè)曲作品所表達(dá)的風(fēng)格歡暢生動(dòng)、清新流暢，但這些曲子的主題動(dòng)機(jī)總是內(nèi)含嚴(yán)肅。但從新民樂(lè)作品來(lái)看，該類作品一般以現(xiàn)實(shí)生活為基本素材來(lái)源，樂(lè)曲《琵琶語(yǔ)》就將民間的感覺(jué)充分表現(xiàn)出來(lái)，與傳統(tǒng)民樂(lè)相比，相對(duì)較為簡(jiǎn)單。這些作品不僅傳承了傳統(tǒng)民樂(lè)的風(fēng)格，還將輕松活潑、自由奔放的情調(diào)進(jìn)一步現(xiàn)出來(lái)，在演奏過(guò)程中更能引發(fā)聽(tīng)眾的情感。

五、結(jié)語(yǔ)

《琵琶相》是對(duì)傳統(tǒng)琵琶形象的一個(gè)重大突破，盡管對(duì)于專業(yè)琵琶演奏人員來(lái)講，這類作品相對(duì)簡(jiǎn)單，但作品中韻味的表達(dá)卻十分困難。在琵琶作品中添加多種新的音樂(lè)元素，是琵琶的發(fā)展不再受傳統(tǒng)作品沿襲的限制。琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器的重要代表，其表達(dá)方式仍需進(jìn)一步拓展，還需更多的人去傳承。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 王琳琳.琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》的異同辨析[J].黃河之聲，2017，08：80.

[2] 庫(kù)玉丹.對(duì)琵琶演奏融入現(xiàn)代音樂(lè)元素的探討—以《新編十面埋伏》為例[J].福建質(zhì)量管理，2017，13.

[3] 袁艷玲.談?wù)劅o(wú)伴奏歌曲的起源和發(fā)展[J].讀與寫(xiě)，2017，12.