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    藝術(shù)人類(lèi)學(xué)視角下中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)的藝術(shù)特征

    2022-03-18 00:38:35張靈娣太原師范學(xué)院
    天工 2022年21期
    關(guān)鍵詞:人類(lèi)學(xué)年畫(huà)色彩

    張靈娣 太原師范學(xué)院

    一、中國(guó)傳統(tǒng)民間年畫(huà)之概述

    年畫(huà)來(lái)自民間,是中國(guó)古代百姓家中張貼的能夠趨吉避兇、祈福納祥的繪畫(huà)形式,其中蘊(yùn)含的社會(huì)文化活動(dòng)與傳統(tǒng)民間知識(shí)是我們了解傳統(tǒng)民間世俗生活與情感觀念的重要途徑。

    馮驥才先生在《年畫(huà)行動(dòng)》中說(shuō):“木版年畫(huà)不是單純的藝術(shù),在民間的生活中,它更是一種風(fēng)俗的需要,是年俗的方式與載體。濃厚的人文精神與年心理便注入其間。年畫(huà)自然也就不是一般意義的繪畫(huà)了。”從馮驥才先生的這段話(huà)當(dāng)中不難看出,年畫(huà)承載著辭舊迎新、祈福納祥、驅(qū)邪避災(zāi)的含義,與此同時(shí)也表達(dá)了百姓對(duì)美好生活的追求。

    年畫(huà)面向整個(gè)社會(huì),流行于民間,服務(wù)于百姓,能夠緊密地聯(lián)系百姓的日常生活。中國(guó)地域遼闊,不同地區(qū)的歷史溯源和地域文化特點(diǎn)不盡相同,所以年畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了多種流派,不同流派的作品也各有特色。如:河南開(kāi)封的朱仙鎮(zhèn)年畫(huà),其歷史最為悠久,影響的范圍也最廣;江蘇的桃花塢年畫(huà),吸收了西方的透視畫(huà)法,在題材及內(nèi)容上都有很大的創(chuàng)新;山東的楊家埠年畫(huà),能夠更多地展現(xiàn)出傳統(tǒng)的農(nóng)民生活習(xí)俗和審美趣味。

    二、基于藝術(shù)人類(lèi)學(xué)視角探究年畫(huà)的產(chǎn)生及發(fā)展原因

    20世紀(jì)80至90年代,藝術(shù)人類(lèi)學(xué)開(kāi)始由被動(dòng)轉(zhuǎn)向自覺(jué),藝術(shù)和物質(zhì)文化逐漸成為人類(lèi)學(xué)探討的重要課題。英國(guó)著名藝術(shù)人類(lèi)學(xué)家阿爾弗雷德·吉爾將藝術(shù)定義為一套行為體系,藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的目的是改變世界而不是對(duì)世界進(jìn)行符號(hào)編碼。在吉爾的觀念里,藝術(shù)品的審美特性及其中蘊(yùn)含的文化意義是無(wú)法脫離其所在的社會(huì)環(huán)境而獨(dú)立存在的。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是關(guān)乎人類(lèi)行為的活動(dòng),藝術(shù)的本質(zhì)就是要將藝術(shù)嵌入社會(huì)情景當(dāng)中去理解,藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的目的就是要弄清楚在社會(huì)關(guān)系情景中藝術(shù)行為的意義。所以,從藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的視角來(lái)看,研究藝術(shù)作品并不僅僅是要關(guān)注藝術(shù)作品本身,還要研究藝術(shù)作品誕生時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境,以及藝術(shù)創(chuàng)作者的思想認(rèn)識(shí)活動(dòng)。

    (一)經(jīng)濟(jì)的繁榮為年畫(huà)的產(chǎn)生提供了先決條件

    年畫(huà)作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,距今有兩千多年的歷史。其最早發(fā)源于漢代,唐朝時(shí)期不斷發(fā)展壯大,直到北宋才得以正式形成,最后在明清盛行。年畫(huà)在北宋時(shí)期得以正式形成與發(fā)展,這與北宋時(shí)期發(fā)達(dá)的商業(yè)、技巧精湛的手工業(yè)以及逐漸精進(jìn)的雕版印刷術(shù)是分不開(kāi)的,海上貿(mào)易的繁榮也為年畫(huà)的傳播發(fā)展提供了必要條件。

    首先,在農(nóng)業(yè)方面,由于技術(shù)水平的不斷進(jìn)步,農(nóng)民使用先進(jìn)的生產(chǎn)工具,解放了大量的勞動(dòng)力,使其從農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中解放出來(lái),為商業(yè)及手工業(yè)發(fā)展提供了勞動(dòng)力支持。在商業(yè)方面,政府放松了對(duì)商業(yè)的控制,打破了時(shí)間和空間發(fā)展的局限,市場(chǎng)自由化程度大大提高,并且出現(xiàn)了便于流通的紙幣“交子”,這為商品經(jīng)濟(jì)的繁榮奠定了基礎(chǔ),也為年畫(huà)的穩(wěn)定發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其次,在手工業(yè)方面,各種手工業(yè)作坊開(kāi)始擴(kuò)大規(guī)模并對(duì)內(nèi)部進(jìn)行精細(xì)的分工,產(chǎn)品數(shù)量、質(zhì)量都得到了顯著的提升,雕版印刷業(yè)也在這一時(shí)期進(jìn)入“黃金時(shí)代”。另外,北宋政府一方面鼓勵(lì)外國(guó)商人的貿(mào)易往來(lái),另一方面設(shè)置了專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行管理,海上貿(mào)易得到了空前發(fā)展,推動(dòng)了北宋手工業(yè)和商業(yè)的繁榮。在市民階層不斷提高的精神需求之下,年畫(huà)逐步形成并獲得發(fā)展。

    (二)產(chǎn)業(yè)化的經(jīng)營(yíng)方式是年畫(huà)發(fā)展的重要推動(dòng)力

    年畫(huà)是一種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式,它能夠表達(dá)辟邪除災(zāi)、迎祥納福的美好愿景。隨著民眾對(duì)年畫(huà)需求的增加,年畫(huà)便開(kāi)始從自用品逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐贰?/p>

    年畫(huà)產(chǎn)業(yè)在民眾的大量需求之下產(chǎn)生,又反向激發(fā)年畫(huà)成為更普遍的習(xí)俗。在市場(chǎng)需求的影響下,生產(chǎn)年畫(huà)的手工作坊就此誕生。例如,清康熙年間,就在沙市、漢口等地設(shè)有年畫(huà)的手工分紡廠。作坊規(guī)模宏大,有百余人從事生產(chǎn),雕、刷、畫(huà)工一應(yīng)俱全。隨著年畫(huà)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,年畫(huà)的生產(chǎn)管理水平也得到了顯著的提升。例如,在清朝乾隆年間,梁平年畫(huà)就設(shè)立了“梅葛會(huì)”行會(huì),行會(huì)在組織化和制度化方面保證了年畫(huà)正常的生產(chǎn)及銷(xiāo)售秩序:第一,行會(huì)通過(guò)統(tǒng)一對(duì)外銷(xiāo)售,保證了產(chǎn)品的質(zhì)量,獲得了市場(chǎng)優(yōu)勢(shì);第二,減少內(nèi)部人員惡性競(jìng)爭(zhēng),減少非必要的支出,能夠維護(hù)正常的市場(chǎng)秩序;第三,行會(huì)帶有一定的宗教性質(zhì),能刺激居民消費(fèi)??傊?,行會(huì)的建立對(duì)年畫(huà)的生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、銷(xiāo)售都起到了一定的積極作用。

    (三)與民族信仰相互融合為年畫(huà)提供了豐富的題材

    中國(guó)自古以來(lái)就是一個(gè)統(tǒng)一的多民族大國(guó),每個(gè)民族或者地區(qū)的百姓都有自身獨(dú)特的文化屬性,形成了不同的“文化圈”。這些不同地區(qū)或者是民族的文化差異為年畫(huà)提供了更多的題材,根據(jù)不同的民俗信仰展示出不同的文化觀念。但是中國(guó)作為歷史上一個(gè)君主專(zhuān)制中央集權(quán)的統(tǒng)一大國(guó),即使存在文化差異,也有許多相同的成分。另外,隨著時(shí)代與民俗思想、民族信仰的變化,年畫(huà)的功能與內(nèi)容也在不斷更新。

    起初,中國(guó)傳統(tǒng)民間年畫(huà)中所表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵與遠(yuǎn)古時(shí)期的自然信仰和宗教崇拜有關(guān),其觀念是質(zhì)樸且原始的。所以,早年間年畫(huà)表達(dá)著辟邪除災(zāi)、迎祥納福的觀念。后來(lái),年畫(huà)逐漸成為與年節(jié)相適應(yīng)的裝飾藝術(shù),門(mén)神是其最早的形象,也是最為主要的類(lèi)別,這在元代馬端臨的《文獻(xiàn)通考》一書(shū)中可以得到佐證。到了漢代,逐漸演變成為“神荼、郁壘”兩兄弟的形象。緊接著,民間門(mén)神年畫(huà)中尉遲恭、秦叔寶等許多歷史故事人物被神化,加入年畫(huà)的創(chuàng)作題材當(dāng)中,將中國(guó)歷史與民族信仰連接起來(lái)。

    總之,年畫(huà)所表達(dá)的內(nèi)容從對(duì)自然的信仰和對(duì)宗教的崇拜逐漸擴(kuò)展為迎福納祥、歡樂(lè)喜慶,進(jìn)而涉及風(fēng)俗民情,集中表現(xiàn)了中國(guó)人民的情感和理想。它是民族信仰的載體,完整地記錄了民間信仰傳承的歷史軌跡。

    三、中國(guó)傳統(tǒng)民間年畫(huà)的藝術(shù)特征

    (一)夸張變形與寫(xiě)意傳神的造型

    從藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的研究方式來(lái)看,藝術(shù)人類(lèi)學(xué)是對(duì)藝術(shù)以及藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行整體觀照,來(lái)研究藝術(shù)產(chǎn)生的背景及各種影響因素。從大量現(xiàn)存的民間傳統(tǒng)年畫(huà)來(lái)看,年畫(huà)傳承了“借圖寓意”的要旨。所以,傳統(tǒng)年畫(huà)凸顯出來(lái)的是造像的社會(huì)比例,而非自然比例。其中,門(mén)神、娃娃類(lèi)的年畫(huà)最能凸顯夸張變形的造像特征,如:門(mén)神類(lèi)造型通過(guò)夸張的頭部比例,突出表現(xiàn)門(mén)神兇悍猙獰的面部特征。仔細(xì)觀察,無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看,門(mén)神的眼睛都和正面所能觀察到的完整的眼睛形狀一樣。眼睛占據(jù)面部的很大比例,這樣作畫(huà)是為了凸顯眼睛的炯炯有神,起到震懾小鬼的作用,服從于百姓對(duì)其驅(qū)邪避鬼的要求;娃娃類(lèi)造型通過(guò)夸張頭部比例,凸顯了娃娃白胖可愛(ài)的形象。

    另外,年畫(huà)造型的處理方式是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期研究民眾審美而產(chǎn)生的,其中蘊(yùn)含著古代人的審美傾向。其經(jīng)過(guò)不斷的提煉加工,然后簡(jiǎn)化,形成了獨(dú)特的年畫(huà)語(yǔ)言,才有了我們今天所看到的獨(dú)具特色的年畫(huà)。如:“年畫(huà)待要好,頭大身子小”用于描繪單個(gè)人物形象的年畫(huà);“眉眼清楚,頭臉俊俏,身架四稱(chēng),顏色花俏”用以描繪年畫(huà)人物的整體造型,這些造型獨(dú)特的年畫(huà)是我國(guó)裝飾藝術(shù)中的精華,表達(dá)了百姓對(duì)美好生活的向往與追求。

    (二)飽滿(mǎn)充盈與獨(dú)特多樣的構(gòu)圖

    繪畫(huà)不單是一種藝術(shù)形式,在藝術(shù)人類(lèi)學(xué)家的眼中更是社會(huì)生活的重要組成部分,它的創(chuàng)作及存在與人類(lèi)社會(huì)有著密不可分的關(guān)系。同時(shí),繪畫(huà)作為一種通過(guò)視覺(jué)符號(hào)來(lái)傳情達(dá)意的藝術(shù),畫(huà)面構(gòu)圖的任務(wù)就是將這些視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行組織重構(gòu)。其中,構(gòu)圖特征是滿(mǎn)和多;構(gòu)圖方式有對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖、散點(diǎn)式構(gòu)圖、連續(xù)式構(gòu)圖三種。

    首先,從構(gòu)圖特征上來(lái)分析,年畫(huà)的構(gòu)圖為什么會(huì)體現(xiàn)“滿(mǎn)”呢?其一,體現(xiàn)在寓意上,中國(guó)人講究生活要“美滿(mǎn)”,辦事要“圓滿(mǎn)”。同時(shí),中國(guó)傳統(tǒng)的民間年畫(huà)主要是為了表達(dá)百姓對(duì)美滿(mǎn)生活的向往,所以在年畫(huà)的構(gòu)圖上體現(xiàn)出“滿(mǎn)”也是正常現(xiàn)象。其二,這種豐滿(mǎn)的構(gòu)圖營(yíng)造出了一種充實(shí)滿(mǎn)足之感,給百姓帶來(lái)歡樂(lè)。如:江蘇桃花塢年畫(huà)的代表作品《花開(kāi)富貴》,畫(huà)面的正中央是花瓶和一支插在花瓶之上的牡丹花,花瓶的四周?chē)@著壽桃、石榴、如意、古書(shū)、古琴等具有美好寓意的物品。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖豐滿(mǎn),充盈得當(dāng),幾乎沒(méi)有空白的地方。其三,由于古代的生產(chǎn)技術(shù)水平低下,年畫(huà)的底版都是由年畫(huà)制作者純手工印刷上去的,年畫(huà)的底版上若是有大量空白,在套印時(shí)便會(huì)因?yàn)榭瞻讓?dǎo)致紙面被油墨所污染。所以,制作年畫(huà)的手工藝人在刻版時(shí)必須把畫(huà)面撐得很滿(mǎn),筆筆相連,基本上不留空白的地方。接下來(lái),筆者將探究年畫(huà)的構(gòu)圖中為什么會(huì)顯得“多”。其一,年畫(huà)中所描繪的內(nèi)容很“多”。如:江蘇桃花塢的代表作品《百子圖》,這幅作品當(dāng)中描繪了一百個(gè)孩子。他們姿態(tài)各異,或吹拉彈唱,或玩笑打鬧,千姿百態(tài),好不熱鬧。其二,“多”體現(xiàn)在年畫(huà)所面對(duì)的群眾是多樣的、廣泛的。

    從構(gòu)圖的方式上來(lái)分析,第一大特征是對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖。中國(guó)人的審美觀念里講究“好事成雙”,對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖當(dāng)中蘊(yùn)含著中國(guó)人的審美觀念。年畫(huà)當(dāng)中對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖分為“單幅”對(duì)稱(chēng)和“雙幅”對(duì)稱(chēng)?!皢畏睂?duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖主要描繪的是門(mén)神、灶王爺這些神像?!半p幅”對(duì)稱(chēng)主要是因?yàn)殚T(mén)畫(huà)需要張貼兩張,所以在構(gòu)圖上對(duì)稱(chēng)能夠使兩張門(mén)畫(huà)更顯整體性并且更加協(xié)調(diào)。散點(diǎn)式構(gòu)圖是年畫(huà)構(gòu)圖方式上的第二大特征。其一,散點(diǎn)式的構(gòu)圖是由于年畫(huà)是為老百姓而制作,會(huì)更加隨意;其二,散點(diǎn)式構(gòu)圖承襲了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中散點(diǎn)式構(gòu)圖原則,加強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾效果。連續(xù)式構(gòu)圖是年畫(huà)構(gòu)圖方式上的第三大特征。連續(xù)式構(gòu)圖多用于戲曲年畫(huà)上,戲曲年畫(huà)當(dāng)中有故事情節(jié),將整個(gè)故事用多幅連續(xù)的年畫(huà)組合而成,每一幅年畫(huà)又能作為一個(gè)獨(dú)立的故事,我們現(xiàn)在的故事連環(huán)畫(huà)便是繼承了年畫(huà)連續(xù)式的構(gòu)圖方式。

    (三)真切動(dòng)人與吉祥喜慶的色彩

    色彩是最容易表達(dá)感情的工具,從藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的視角來(lái)看,傳統(tǒng)民間年畫(huà)在色彩運(yùn)用方面重在表現(xiàn)人的色彩本能和精神寄托,主要受到傳統(tǒng)五行色彩觀及民眾自發(fā)心理意識(shí)與色彩感受的雙重影響。

    五行之說(shuō)在我國(guó)由來(lái)已久,其色彩分類(lèi)最早可在《周禮·冬官·考工記》當(dāng)中得到佐證。五行色彩觀認(rèn)為:東方主木,屬青色;南方主火,屬赤色;西方主金,屬白色;北方主水,屬黑色;中央主土,屬白色。研究傳統(tǒng)年畫(huà)可以得知,其很大程度上受到了五行色彩觀的影響,大多偏向于使用青、赤、黃、黑、白五種顏色。五行色彩觀的使用可以說(shuō)是中華民族的一種集體無(wú)意識(shí)選擇,在這種色彩觀的影響下,中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)就有了選擇五行色彩的必然性。

    另外,年畫(huà)作為一種年節(jié)張貼的藝術(shù)形式,具有辭舊迎新的含義,在色彩上年畫(huà)給人的感覺(jué)是紅紅火火、喜氣洋洋、熱烈鮮活的。所以在年畫(huà)的用色上講究純度高、明度差大,對(duì)比鮮明,這樣“新”的感覺(jué)就能更強(qiáng)烈,符合新年的“新”意,純粹且能引人注目。同時(shí),色彩本身也會(huì)給人帶來(lái)不一樣的體驗(yàn),從而對(duì)傳統(tǒng)年畫(huà)的施色產(chǎn)生影響。例如,紅色代表斗志與勇敢,所以人們通常會(huì)將忠勇正直的關(guān)公繪成紅臉。百姓把色彩當(dāng)作一種特殊的象征符號(hào),以表達(dá)他們內(nèi)心所特有的情感,賦予了年畫(huà)鮮活的生命與靈魂。

    四、結(jié)語(yǔ)

    年畫(huà)是一種在民間產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的藝術(shù),它承載了古人趨吉避兇、祈福納祥的愿望。它能滿(mǎn)足社會(huì)發(fā)展和藝術(shù)審美的需要,在特定的歷史環(huán)境中形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征,所以對(duì)年畫(huà)藝術(shù)特征的分析不能僅僅局限于藝術(shù)學(xué)和美學(xué)的角度來(lái)研究,還要結(jié)合藝術(shù)人類(lèi)學(xué),研究年畫(huà)在造型、構(gòu)圖、色彩等方面蘊(yùn)含著的人的審美及情感。年畫(huà)的產(chǎn)生發(fā)展、藝術(shù)特征與藝術(shù)作品誕生時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境以及藝術(shù)創(chuàng)作者的思想認(rèn)識(shí)活動(dòng)是密不可分的,它是一種高度社會(huì)化的形式,不僅能滿(mǎn)足社會(huì)需求,而且能夠給老百姓帶來(lái)溫暖和歡樂(lè)。

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