新蔡葛陵楚簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)風(fēng)格研究

【摘 要】《新蔡葛陵楚簡(jiǎn)》屬于戰(zhàn)國(guó)中期偏早的毛筆墨跡，其中出現(xiàn)了豐富的筆畫(huà)形態(tài)，字形有方扁化的特征，且繼承了西周古文字的寫(xiě)法?！陡鹆旰?jiǎn)》和《上博簡(jiǎn)》《郭店簡(jiǎn)》的文字比較從圖像學(xué)的角度展示了戰(zhàn)國(guó)以來(lái)毛筆筆法的發(fā)展脈絡(luò)，葛陵楚墓出土墨跡和銘文的對(duì)比研究探討，有助于大家了解手寫(xiě)體與銘刻體不同發(fā)展序列的變化。

【關(guān)鍵詞】新蔡葛陵楚簡(jiǎn);書(shū)寫(xiě)風(fēng)格;戰(zhàn)國(guó)文字

【中圖分類(lèi)號(hào)】J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B? 【文章編號(hào)】1005-6009（2022）13-0022-09

【作者簡(jiǎn)介】王韜霖，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）碩士研究生。

《新蔡葛陵楚簡(jiǎn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《葛陵簡(jiǎn)》）是1985年在河南省新蔡縣葛陵故城出土的戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)?，F(xiàn)在對(duì)《葛陵簡(jiǎn)》的文字釋讀、文本內(nèi)容、簡(jiǎn)牘形制、抄寫(xiě)年代已經(jīng)有了比較充分的基礎(chǔ)研究，已具備開(kāi)展相關(guān)書(shū)法學(xué)研究的學(xué)術(shù)條件。同時(shí)，《葛陵簡(jiǎn)》由于數(shù)量大、文字多、抄手情況復(fù)雜，有助于我們整體地把握當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)情況。據(jù)判斷，《葛陵簡(jiǎn)》抄寫(xiě)于戰(zhàn)國(guó)中早期之交，這正好彌補(bǔ)了這一時(shí)期戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)的缺環(huán)，因此，對(duì)于《葛陵簡(jiǎn)》的相關(guān)書(shū)法研究是很有必要的。它上承戰(zhàn)國(guó)早期的曾侯乙楚簡(jiǎn)，下啟戰(zhàn)國(guó)中后期的包山簡(jiǎn)、郭店簡(jiǎn)、清華簡(jiǎn)、上博簡(jiǎn)，不僅有助于將戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)的書(shū)法研究形成一個(gè)更完整的序列，而且有利于梳理戰(zhàn)國(guó)以來(lái)毛筆筆法的淵源及變化。本文擬基于《葛陵簡(jiǎn)》書(shū)法形態(tài)學(xué)的形式分析，進(jìn)行相關(guān)先秦書(shū)法材料的對(duì)比研究，將《葛陵簡(jiǎn)》置于戰(zhàn)國(guó)書(shū)法系統(tǒng)下進(jìn)行綜合分析，以期從個(gè)案研究的角度著眼，一窺先秦文字的書(shū)寫(xiě)情況和風(fēng)格流變。

一、《葛陵簡(jiǎn)》的書(shū)寫(xiě)特征——書(shū)法形態(tài)學(xué)的分析

《葛陵簡(jiǎn)》系搶救性發(fā)掘，竹簡(jiǎn)出土?xí)r已因盜墓擾亂而全部殘斷。該簡(jiǎn)的內(nèi)容多為卜筮祭禱，所以簡(jiǎn)與簡(jiǎn)的文本內(nèi)容沒(méi)有連續(xù)性。加之《葛陵簡(jiǎn)》數(shù)量較多，一共有1571枚竹簡(jiǎn)，這樣復(fù)雜的情況導(dǎo)致我們無(wú)法準(zhǔn)確地判斷有多少個(gè)書(shū)手，也不確定是哪位書(shū)手寫(xiě)了哪幾支簡(jiǎn)，這為《葛陵簡(jiǎn)》的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格分析增加了難度。但是，這也帶來(lái)了一個(gè)好處，就是使我們更能突破單一書(shū)手書(shū)寫(xiě)習(xí)慣的局限來(lái)把握當(dāng)時(shí)的整體書(shū)寫(xiě)情況。所以，我們先對(duì)《葛陵簡(jiǎn)》中不同風(fēng)格的字跡做一個(gè)分類(lèi)，分別描述其書(shū)寫(xiě)特征及其對(duì)筆畫(huà)、字形的影響，然后對(duì)《葛陵簡(jiǎn)》的整體面貌和特點(diǎn)進(jìn)行分析，這樣能從書(shū)法形態(tài)上更好地把握《葛陵簡(jiǎn)》的書(shū)寫(xiě)特征。

（一）豐富多樣的筆畫(huà)形態(tài)

從出土的1571枚竹簡(jiǎn)來(lái)看，《葛陵簡(jiǎn)》系多個(gè)書(shū)手書(shū)寫(xiě)，字跡之間的特征差異明顯?？脊湃藛T曾這樣描述：“大部分墨跡清晰。由多人書(shū)寫(xiě)而成，字體或秀麗或奔放，字距或密集或稀疏，顯示出不同的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格?！边@是對(duì)于《葛陵簡(jiǎn)》書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的一個(gè)基本的判斷，在進(jìn)行下一步書(shū)寫(xiě)風(fēng)格研究之前，還需要做一個(gè)更加細(xì)致的分類(lèi)。但是，由于《葛陵簡(jiǎn)》的內(nèi)容散亂，即使對(duì)那些書(shū)寫(xiě)風(fēng)格很接近的簡(jiǎn)，我們也不能斷定其由同一書(shū)手所寫(xiě)。以下字跡分類(lèi)，主要按照筆畫(huà)形態(tài)的差異來(lái)劃分。

在《葛陵簡(jiǎn)》中，按筆畫(huà)形態(tài)的差異，大致可以可將單字分為以下幾類(lèi)：

A類(lèi)：橫畫(huà)弧度較大，用筆平穩(wěn)，起收筆自然不刻意頓壓，風(fēng)格上平和流暢但又有搖擺流動(dòng)之勢(shì)。如（甲一10）、（甲一11）、（甲一21）、（甲一22）、（乙三6），這一類(lèi)風(fēng)格的字跡在《葛陵簡(jiǎn)》中所占比例最多。

B類(lèi)：起筆較重，留下明顯墨點(diǎn)，收筆快速出尖，筆畫(huà)呈現(xiàn)出“釘頭鼠尾”的形態(tài)，與曾侯乙竹簡(jiǎn)上的筆畫(huà)形態(tài)相類(lèi)，為最典型的“蝌蚪文”筆法。如（零9甲三23 57）、（零9甲三23 57）、（甲三61）、（甲三61）、（甲三64）。

C類(lèi)：起收筆含蓄，筆畫(huà)起伏不大，線(xiàn)條較直，風(fēng)格平和中實(shí)、不激不厲，如（甲三4）、（甲三4）、（甲三163）、（甲三164）、（乙四80）。

D類(lèi)：起收筆與C類(lèi)接近，但是線(xiàn)條更加瘦硬細(xì)膩，行筆爽利，節(jié)奏明快，風(fēng)格比較疏朗勁挺，可借用“錐畫(huà)沙、印印泥”之語(yǔ)評(píng)價(jià)，與上博簡(jiǎn)《周易》在筆畫(huà)形態(tài)上有暗合之處。如（甲三316）、甲三320）、（甲三324）、（甲三325-2）、（甲三326-1）。

E類(lèi)：下筆果斷狠利，筆畫(huà)厚重沉著，風(fēng)格上大刀闊斧、鋒芒畢露，上博簡(jiǎn)有《容成氏》一篇可以對(duì)應(yīng)。如（甲三85）、（甲三170）、（乙三60乙二13）、（乙三60乙二13）、（乙三61）。

F類(lèi)：起筆尖入收筆尖出，線(xiàn)條起伏較大，筆畫(huà)呈現(xiàn)出“豐中銳末”的形態(tài)，風(fēng)格上比較優(yōu)美娟秀、靈潤(rùn)飄逸，如（零66甲三234）、（零66甲三234）、（甲三26）、（甲三29），郭店簡(jiǎn)中有《緇衣》一篇，其上的筆畫(huà)形態(tài)可以參照。

由此可見(jiàn)，不同的用筆方式在戰(zhàn)國(guó)中早期的《葛陵簡(jiǎn)》就已有充分的體現(xiàn)，而作為日常的手寫(xiě)體，這樣的用筆很可能是書(shū)手無(wú)意識(shí)所為，大概是由于個(gè)人生理機(jī)能的不同，在下筆的輕重、控筆的穩(wěn)定性上存有著差異才形成這樣千姿百態(tài)的筆畫(huà)形態(tài)。當(dāng)然，我們也要看到這些差異性書(shū)寫(xiě)背后的同一性，即《晉書(shū)·束皙傳》所載“頭粗尾細(xì)，似蝌蚪之蠱”的“蝌蚪文”筆法。但“蝌蚪文”筆法只能是一種概括的說(shuō)法，在這一筆法系統(tǒng)的內(nèi)部，由于書(shū)寫(xiě)者、書(shū)寫(xiě)工具材料、書(shū)寫(xiě)用途等因素的不同，筆畫(huà)形態(tài)又有著比較細(xì)致的分化。而在戰(zhàn)國(guó)中后期的典籍簡(jiǎn)中，我們同樣看到了這些不同筆法的延續(xù)，也看到了各種書(shū)寫(xiě)方式更加成熟、穩(wěn)定的表達(dá)。

（二）方扁的字形和文字的使用

1.字形多呈方扁之勢(shì)。

正如《葛陵簡(jiǎn)》中豐富多樣的用筆形態(tài)一樣，《葛陵簡(jiǎn)》的字形體勢(shì)也呈現(xiàn)出相當(dāng)豐富的面貌，這是不同書(shū)手手寫(xiě)習(xí)慣的差異所致。但從總體上來(lái)說(shuō)，《葛陵簡(jiǎn)》的字形大都呈方扁之勢(shì)，與戰(zhàn)國(guó)前期的曾侯乙竹簡(jiǎn)以縱勢(shì)為主的字形拉開(kāi)了差距。這個(gè)特征在一些簡(jiǎn)文中表現(xiàn)得特別強(qiáng)烈，如（甲三22 59）、（甲三207）、（零221甲三210）、（乙四67）。這些字的字形仿佛被刻意壓扁了一般，已全然不見(jiàn)楚金文中縱長(zhǎng)優(yōu)美的姿態(tài)，呈現(xiàn)出一種左右開(kāi)張、舒展流暢、瀟灑飄逸的面貌。

這樣呈方扁的字勢(shì)在楚文字中很常見(jiàn)，特別是在文書(shū)類(lèi)簡(jiǎn)中，呈橫勢(shì)的字形有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。下面我們選出一些《葛陵簡(jiǎn)》中的常用字與其他楚簡(jiǎn)進(jìn)行比較，這樣能比較直觀(guān)地看出《葛陵簡(jiǎn)》字形方扁化的特征。

關(guān)于字勢(shì)呈方扁，叢文俊先生認(rèn)為“在楚系墨跡書(shū)法中，字形或縱長(zhǎng)，或方扁，并無(wú)一定規(guī)律，或什么特別的意義。楚簡(jiǎn)帛字形或方或扁，系書(shū)寫(xiě)者的個(gè)性風(fēng)格使然”。這是將字勢(shì)的不同歸因于書(shū)手的個(gè)性差異，但也有另一派學(xué)者，如三峽大學(xué)美術(shù)學(xué)教授王祖龍先生認(rèn)為“楚簡(jiǎn)體勢(shì)橫逸寬扁，橫波微露向右下回曲的出鋒線(xiàn)條增加了通篇的律動(dòng)感，實(shí)際上已有力地暗示了隸變的消息”。他還說(shuō)：“如果結(jié)體上字形趨扁，直線(xiàn)多于弧線(xiàn)時(shí)，則有可能對(duì)大篆構(gòu)成破壞。”這是將這些呈橫勢(shì)的字形看作是隸變的特征之一?，F(xiàn)在看來(lái)，不能簡(jiǎn)單將這種現(xiàn)象歸因于“隸變”，因?yàn)殡`變的根本依據(jù)還應(yīng)該落實(shí)到文字構(gòu)型上。但是這樣大量方扁的字形寫(xiě)法也不能完全歸結(jié)于書(shū)手的個(gè)性差異，特別是我們不能忽視出土的楚地日常文書(shū)簡(jiǎn)中，呈方扁的字形有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，這樣的現(xiàn)象背后一定有著深層次的原因。那么為什么在《葛陵簡(jiǎn)》中有這么多方扁呈橫勢(shì)的字形呢？我推測(cè)原因有二：一是為了適應(yīng)日常書(shū)寫(xiě)較快速的需要，二是為了使文字適應(yīng)簡(jiǎn)的形制。書(shū)手在一條狹長(zhǎng)的竹簡(jiǎn)上書(shū)寫(xiě)時(shí)，橫方向的筆畫(huà)是幾乎沒(méi)有限制的（因?yàn)樽疃嘁簿褪菣M跨整簡(jiǎn)），而豎方向的筆畫(huà)則需要考慮上下字的空隙，所以只能較方扁化地書(shū)寫(xiě)。這導(dǎo)致在快速書(shū)寫(xiě)的情況下，橫向的筆畫(huà)干脆一筆到底，豎向的筆畫(huà)則簡(jiǎn)短筆程，迅速收筆，所以在葛陵簡(jiǎn)中，我們常?？吹阶值膬蛇厯螡M(mǎn)整簡(jiǎn)、上下留空的章法安排，也明顯感覺(jué)到越寬的簡(jiǎn)上字勢(shì)就越寬。這樣的書(shū)寫(xiě)方式有利于保證簡(jiǎn)文單字的獨(dú)立性，使字與字的空隙拉開(kāi)，雖然有利于簡(jiǎn)文的識(shí)讀，但是也會(huì)使字勢(shì)變得方扁?？赡苓@樣的書(shū)寫(xiě)在潛移默化中影響了當(dāng)時(shí)文字的形體，以至于在戰(zhàn)國(guó)后期的楚金文和楚帛書(shū)中，字形已完全呈現(xiàn)方扁之勢(shì)。

2.繼承西周古文字的寫(xiě)法。

二、《葛陵簡(jiǎn)》相關(guān)對(duì)比研究——先秦文字視域下的綜合考察

在戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘的書(shū)法研究中，相關(guān)的對(duì)比研究是非常重要的，畢竟戰(zhàn)國(guó)文字離今天有著兩千多年的距離。我們時(shí)常會(huì)對(duì)這些同屬于漢字系統(tǒng)但是又有著明顯的時(shí)代和地域特征的古老文字有陌生感，所以研究時(shí)我們必須盡可能抓住每一個(gè)能看見(jiàn)的材料，將其置入戰(zhàn)國(guó)書(shū)法研究系統(tǒng)中加以全面綜合考察，相互對(duì)照、相互參考不同的戰(zhàn)國(guó)文字資料，這樣才能跨越時(shí)間的長(zhǎng)河盡可能認(rèn)識(shí)它們的真實(shí)面貌，理清其發(fā)展線(xiàn)索。

總的來(lái)說(shuō)，《葛陵簡(jiǎn)》的書(shū)寫(xiě)質(zhì)樸自然，極少修飾，姿勢(shì)方扁倚側(cè)且章法不穩(wěn)定，是最接近日常書(shū)寫(xiě)狀態(tài)的墨跡。將這些日常書(shū)寫(xiě)的典型文本與其他戰(zhàn)國(guó)典籍簡(jiǎn)和同出于葛陵墓中的銘刻文字對(duì)比時(shí)，能更加真切地窺察毛筆筆法的日漸成熟和當(dāng)時(shí)文字的實(shí)際使用情況。

（一）與戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘中典籍簡(jiǎn)的比較——書(shū)寫(xiě)的不同狀態(tài)

1.與《上博簡(jiǎn)》《郭店簡(jiǎn)》的比較。

按照文本內(nèi)容和書(shū)寫(xiě)目的，可以把戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)帛文字材料分為自述型筆跡與非自述型筆跡。從用途上來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)國(guó)卜筮、祭禱、文書(shū)、遣策等材料上的字跡屬于自述型筆跡，而戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)帛古書(shū)上的字跡多屬非自述型筆跡。所以自述型筆跡一般能準(zhǔn)確反映當(dāng)時(shí)的字體演變情況，書(shū)寫(xiě)較為自然，而非自述型筆跡情況則要復(fù)雜得多，對(duì)抄寫(xiě)底本、書(shū)寫(xiě)用途、書(shū)手態(tài)度等因素都需要考慮。

正如前文所述，《葛陵簡(jiǎn)》中已經(jīng)存在不同風(fēng)格的用筆方式，而將作日常記錄之用的自述型字跡《葛陵簡(jiǎn)》與作傳抄古書(shū)之用的非自述型字跡《上博簡(jiǎn)》和《郭店簡(jiǎn)》相對(duì)比時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，一方面這樣豐富的用筆方式在戰(zhàn)國(guó)中后期的典籍簡(jiǎn)中能找到更清晰、成熟的表達(dá)。如下圖1所示，《葛陵簡(jiǎn)》與《上博簡(jiǎn)》在筆畫(huà)形態(tài)上多有暗合之處，這大概是“筆軟則奇怪生焉”下的“巧合”與“偶然”。但是這些偶然性的后面正是對(duì)于毛筆性能的不斷開(kāi)發(fā)和用筆方式的逐漸成熟。

另一方面，我們?cè)谶@些典籍簡(jiǎn)中也能看到在《葛陵簡(jiǎn)》中少見(jiàn)的明顯帶有美化、裝飾性質(zhì)的書(shū)寫(xiě)方式（表2）。

相較來(lái)說(shuō)，引筆的拉長(zhǎng)使文字擁有了一些莊重典雅的氣質(zhì)，符號(hào)化的裝飾則使其平添了一份圖畫(huà)般的美感，筆畫(huà)粗細(xì)的強(qiáng)調(diào)讓字跡更顯活潑姿媚，卷曲蜿蜒的寫(xiě)法則賦予文字一絲曲徑通幽的神秘感。這些特點(diǎn)的變化不僅使文字的風(fēng)格呈現(xiàn)出巨大的差異，同時(shí)也在提示著我們：此時(shí)的書(shū)寫(xiě)不僅僅是作為一項(xiàng)紀(jì)錄文字的技術(shù)，同時(shí)還有了表情達(dá)意的功能。書(shū)手在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，時(shí)而正襟危坐、凝神屏息，一絲不茍;時(shí)而興致勃勃、縱情恣肆，龍飛鳳舞。在日常記錄中往往不拘一格，落筆即成;而在轉(zhuǎn)錄典籍時(shí)，常常精意覃思、刻畫(huà)入微。

2.書(shū)寫(xiě)水平的提高與筆法解放。

李松儒將戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的書(shū)寫(xiě)者分為實(shí)用型從業(yè)者與史官、諸子等學(xué)者，并指出這兩類(lèi)人都有著一定的書(shū)寫(xiě)能力和文化水平。春秋時(shí)期，士階層的下移、諸子學(xué)說(shuō)的傳播、書(shū)寫(xiě)工具的進(jìn)步等因素促進(jìn)了社會(huì)識(shí)字能力和書(shū)寫(xiě)水平的提高，隨之而來(lái)的便是毛筆筆法的日益成熟與解放，這也是為什么我們能在狹長(zhǎng)細(xì)小的簡(jiǎn)牘上看這么多精彩紛呈的墨跡?！陡鹆旰?jiǎn)》在戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘的書(shū)法研究中比較容易成為一個(gè)坐標(biāo)和參照物，日常的手寫(xiě)體有著較快速的書(shū)寫(xiě)需要，其筆墨大多數(shù)是無(wú)意識(shí)的自然流露。而典籍簡(jiǎn)受到各方面的影響，刻意的成分較多，兩相參照則能有很多新發(fā)現(xiàn)。同時(shí)，戰(zhàn)國(guó)墨跡書(shū)寫(xiě)情況的對(duì)比研究也為我們還原了書(shū)法藝術(shù)發(fā)生前的原始技術(shù)積累，正是在這樣的情景中，書(shū)法獲得了生長(zhǎng)的條件：人們有意識(shí)地美化文字、裝飾文字，開(kāi)始在文字書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中主動(dòng)抒發(fā)自己的情感;以竹片、木牘為主的漫長(zhǎng)簡(jiǎn)牘歷史也將要走向終點(diǎn)，毛筆即將迎來(lái)最適合發(fā)揮其性能的書(shū)寫(xiě)材料——紙;筆法也逐漸從先秦萌芽而越發(fā)成熟解放，書(shū)寫(xiě)由無(wú)意識(shí)的“自然流露”而轉(zhuǎn)向?yàn)橛幸庾R(shí)的“起行止收”。雖然此時(shí)的書(shū)寫(xiě)不可能完全脫離實(shí)用的功能而成為一種“純藝術(shù)”，但是在這些簡(jiǎn)牘墨跡中，我們能明顯感覺(jué)到個(gè)性化書(shū)寫(xiě)方式所傳遞的“人”的溫度。所以到了漢代，書(shū)法藝術(shù)漸趨自覺(jué)，書(shū)法逐步擺脫了實(shí)用而走向純美。而在這之前的先秦時(shí)代，也正如叢文俊先生所說(shuō)的“春秋以后，舊秩序的崩壞，為實(shí)用書(shū)體提供了歷史性的發(fā)展機(jī)遇。隨之而來(lái)的，就是書(shū)寫(xiě)水平的提高，書(shū)體及其書(shū)法美的獨(dú)立”。前文所述的這些不同書(shū)手的差異性書(shū)寫(xiě)，和后世的“顏筋柳骨”有著異曲同工之妙。只不過(guò)這時(shí)候的簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)還處于以實(shí)用為主的階段，書(shū)寫(xiě)方法也沒(méi)有被文人士大夫系統(tǒng)化、理論化地表達(dá)。但這些個(gè)性鮮明的字跡啟發(fā)了后世，這些豐富多樣的筆畫(huà)形態(tài)成為后世書(shū)法筆法的濫觴。

（二）與同時(shí)期銘刻體的比較——文字使用的不同場(chǎng)景

1.與新蔡葛陵楚墓出土的其他書(shū)法材料對(duì)比。

新蔡葛陵楚墓中還出土了其他有文字內(nèi)容的器物，這些材料和《葛陵簡(jiǎn)》一齊起為我們提供了當(dāng)時(shí)文字使用的一個(gè)橫截面。墓中出土的戈上所鑄銘文有兩種風(fēng)格，一是典型楚系鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的風(fēng)格，字勢(shì)狹長(zhǎng)，線(xiàn)條蜿蜒曲折卻又排布規(guī)律，但它不似蒍子倗尊缶、蔡侯產(chǎn)戈上銘文的明顯鳥(niǎo)形裝飾，更像是王子午鼎銘文的延續(xù)，即一種獨(dú)立使用的蟲(chóng)書(shū)，如戈N：220、戈N：180上的銘文（見(jiàn)下頁(yè)圖2）。還有一種是接近西周金文的風(fēng)格，字勢(shì)不似鳥(niǎo)蟲(chóng)篆狹長(zhǎng)，也不加修飾，如戈N：198、戈N：239上的銘文（見(jiàn)下頁(yè)圖2），這種文字應(yīng)當(dāng)視為當(dāng)時(shí)的正體，一方面是因?yàn)槠渥中魏臀髦芙鹞囊幻}相承;另一方面則是因?yàn)檫@些文字未因鳥(niǎo)蟲(chóng)篆化地繁縟修飾而變得晦澀難認(rèn)，也沒(méi)有因手寫(xiě)體快速抄寫(xiě)而變得簡(jiǎn)率，理應(yīng)保留著文字最大的辨識(shí)度和正統(tǒng)性?？梢?jiàn)，即使在銘刻書(shū)體中，文字的風(fēng)格也會(huì)有較大的差異，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的文字風(fēng)格很容易讓人聯(lián)想到楚人的圖騰與信仰，其背后是奇詭華麗的楚文化，而無(wú)修飾的正統(tǒng)文字風(fēng)格則代表了秩序與規(guī)則，對(duì)稱(chēng)、均勻、整齊的審美趨向。

當(dāng)我們將同樣書(shū)（鑄）有主人名字“坪夜君”“坪夜君成”的文字進(jìn)行對(duì)比時(shí)，可以看到青銅戈上的銘文與《葛陵簡(jiǎn)》上的字跡有著更加明顯的風(fēng)格差異（見(jiàn)圖3）。兩者的用途、制作工藝、器物和文字作者等各方面的差異都影響字跡（銘文）風(fēng)格的形成。與齊整凝重的青銅器銘文相比，《葛陵簡(jiǎn)》上的文字的確更加活潑自然。在有美化性質(zhì)的文字中，修長(zhǎng)均衡仍然是人們的審美偏好，而日常手寫(xiě)體則顧不上這么多，方扁倚側(cè)變成了明顯特征。王祖龍先生曾指出：“（楚書(shū)法）這種大篆系統(tǒng)主要呈現(xiàn)為三種以上的書(shū)體形態(tài)……其一是正體……其二是草體……其三是美化裝飾性書(shū)體……”葛陵楚墓中的文字圖像為這一觀(guān)點(diǎn)提供了又一佐證。

2.手寫(xiě)體與銘刻體發(fā)展的不同序列。

郭沫若先生曾指出：“在篆書(shū)時(shí)代，實(shí)際上并行著正篆和草篆兩種樣式，正篆主要適應(yīng)政治集團(tuán)的需要，往往受官方的規(guī)約，它的演變相對(duì)穩(wěn)定;與正篆并行、通行于民間的草篆則相對(duì)活躍，是隸變的主要推手，后經(jīng)過(guò)積年動(dòng)態(tài)的流變，漸漸演變?yōu)榍貪h時(shí)代的簡(jiǎn)牘帛書(shū)。”盡管這個(gè)觀(guān)點(diǎn)還有待修正，但確實(shí)敏銳地指出了作為銘題禮器的鑄刻文字和作為日常使用的手寫(xiě)體有著不同的發(fā)展序列。當(dāng)我們將葛陵楚墓出土的銘文和簡(jiǎn)文分別進(jìn)行歷時(shí)性考察時(shí)，能清晰感受到這一點(diǎn)。按照學(xué)界楚系青銅器和銘文的分期研究，葛陵楚墓中出土銅戈上的銘文可以看作楚系銘文成熟期的產(chǎn)物，同期還有楚王舍章鐘銘文、曾侯乙編鐘銘文可以作為參考。這一時(shí)期的楚系銘文“逐漸形成自身特色，字體趨向修長(zhǎng)，仰首伸腳，筆畫(huà)富于變化，多波折彎曲，富有美術(shù)字體風(fēng)味，以后更以鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)……”。隨著楚國(guó)國(guó)力的逐漸強(qiáng)盛，楚人將其強(qiáng)烈的文化自信和鮮明的民族特色熔鑄到了這奇妙詭譎的文字符號(hào)之中。楚系金文的風(fēng)格演變經(jīng)歷了沿襲西周金文風(fēng)格的繼承期、風(fēng)格彰顯的萌芽期再到此時(shí)形成典型楚系風(fēng)格的成熟期，然后到簡(jiǎn)略草率的衰落期，最終和楚國(guó)一起湮滅在歷史長(zhǎng)河里?？梢哉f(shuō)楚系銘文風(fēng)格的演變史深刻反映了楚國(guó)國(guó)力的興衰史。

而當(dāng)時(shí)的手寫(xiě)體同樣有著其自身的發(fā)展脈絡(luò)。從用筆方式上來(lái)看，如徐利明先生所指出的：“（蝌蚪文）這種形態(tài)，可上溯殷商朱書(shū)、墨書(shū)，本為一脈相承，逐步演變而來(lái)……這種形態(tài)在春秋戰(zhàn)國(guó)的手寫(xiě)體中已有很大變化……‘頭粗尾細(xì)’的蝌蚪意態(tài)也相應(yīng)地顯得比較平和了”?？梢?jiàn)，在手寫(xiě)體里，“蝌蚪文”筆法作為內(nèi)在線(xiàn)索貫穿其中，而且隨著時(shí)間的推移日漸成熟。從文字構(gòu)型上看，如上文所說(shuō)，《葛陵簡(jiǎn)》文字在這一時(shí)期仍然接續(xù)著商周文字的傳統(tǒng)寫(xiě)法，與《曾侯乙竹簡(jiǎn)》《信陽(yáng)楚簡(jiǎn)》上的文字保持著高度的一致，而在戰(zhàn)國(guó)中晚期，楚文字才逐漸形成自己的區(qū)域性特征。雖然戰(zhàn)國(guó)晚期經(jīng)過(guò)秦文字的統(tǒng)一，對(duì)楚文字的形體產(chǎn)生了顛覆性的沖擊，但是楚文字中遺留的許多用筆方式仍然可見(jiàn)于秦漢的隸書(shū)中，并且隨著文字發(fā)展的脈絡(luò)一直傳承到今天的楷書(shū)、行草書(shū)之中。

同時(shí)，盡管有著各自的發(fā)展線(xiàn)索，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期手寫(xiě)體與銘刻體也時(shí)常會(huì)有交集，如清華簡(jiǎn)《保訓(xùn)》篇就有著明顯與銘文鳥(niǎo)蟲(chóng)篆相同的修飾符號(hào)，上博簡(jiǎn)《用曰》和《鄂君啟節(jié)》在字形上也保持著高度的一致，在戰(zhàn)國(guó)后期楚系銘文與手寫(xiě)體也有過(guò)短暫“合流”。這樣看來(lái)，銘刻體與手寫(xiě)體、正篆與草篆、正體與草體正是在歷史進(jìn)程中對(duì)應(yīng)統(tǒng)一地前進(jìn)著，它們互相影響、交織但又保持著自己相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展路徑，從三代的青銅、秦漢的石刻、六朝的碑版，在后來(lái)的刻碑刻帖;從先秦的簡(jiǎn)牘、兩晉南北朝的殘卷，到后世的紙箋信札，這些構(gòu)成了中國(guó)文字、書(shū)法史上的兩條主要線(xiàn)索，以至阮元在《北碑南帖論》中提出“是故短箋長(zhǎng)卷，意態(tài)揮灑，則帖擅其長(zhǎng);界格方嚴(yán)，法書(shū)深刻，則碑據(jù)其勝”。這不僅僅是“帖”與“碑”的差異，更是手寫(xiě)體與銘刻體辯證發(fā)展的結(jié)果。

《葛陵簡(jiǎn)》的出土為我們揭示了戰(zhàn)國(guó)中前期日常手寫(xiě)體的基本面貌。隨著戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)的不斷出土、公布，人們?cè)絹?lái)越希望通過(guò)這些塵封已久的竹簡(jiǎn)木牘來(lái)一探當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)情況。雖然現(xiàn)在的戰(zhàn)國(guó)書(shū)法研究正如火如荼地進(jìn)行著，相關(guān)學(xué)術(shù)論文也層出不窮，但仍然還有很多問(wèn)題有待研究。如在《葛陵簡(jiǎn)》等文字圖像里，能看到不同場(chǎng)景中，當(dāng)時(shí)人們對(duì)于文字的造型、書(shū)（鑄）寫(xiě)態(tài)度有著巨大的差異，那么這樣的情況是否會(huì)導(dǎo)致楚文字里也存在類(lèi)似秦書(shū)八體的現(xiàn)象？又如現(xiàn)有秦地和楚地出土的墨跡材料較多，我們能明顯感受到秦系文字和東方六國(guó)文字有著書(shū)寫(xiě)風(fēng)格上的差異，那么在六國(guó)文字的內(nèi)部是否也有著這樣的書(shū)寫(xiě)差異？還有六國(guó)文字的用筆方式又是如何具體影響后世隸書(shū)、楷書(shū)和行草書(shū)的筆法？這些問(wèn)題，一方面還需等待更多文字材料的出土，另一方面則需要基于現(xiàn)有材料進(jìn)行更加細(xì)致的對(duì)比研究、更加精確的圖像學(xué)分析、更加宏觀(guān)的綜合考察，唯有這樣才能還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，早日揭開(kāi)歷史的神秘面紗。

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