淺析小號(hào)演奏中的唇振

劉心朗

（南昌大學(xué) 江西 南昌 330031）

小號(hào)是通過氣流引起嘴唇振動(dòng)從而產(chǎn)生聲音的樂器，這種樂器具有很長(zhǎng)的歷史。在小號(hào)演奏過程中，唇振技巧是很關(guān)鍵的演奏技巧之一，其可以很好地提升小號(hào)演奏水平，能充分發(fā)揮出小號(hào)的重奏、獨(dú)奏等作用。隨著小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于演奏者的節(jié)奏、音色等有較高要求，這就需要小號(hào)演奏者加強(qiáng)氣息控制，并關(guān)注唇部肌肉力量訓(xùn)練，以此促進(jìn)自身演奏水平提升。

一、小號(hào)演奏中唇振的重要性

在新的歷史時(shí)期，隨著人們精神文化需求的增長(zhǎng)，包括小號(hào)藝術(shù)在內(nèi)的音樂藝術(shù)逐漸成為人們滿足精神需求的重要藝術(shù)方式。小號(hào)是一種依靠氣流吹動(dòng)嘴唇，產(chǎn)生振動(dòng)從而發(fā)出聲音的樂器，其具有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，也是歐洲管樂器中很早加入交響樂團(tuán)的樂器之一。近些年來小號(hào)逐漸進(jìn)入大眾音樂視野，人們對(duì)小號(hào)奏出的節(jié)奏和音準(zhǔn)這類基本功也提出了較高的要求，在小號(hào)演奏中，演奏技法的統(tǒng)一、聲音的穩(wěn)定是極難突破的堵點(diǎn)，如上的演奏技巧要求演奏者必須將氣息與嘴唇肌肉協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以實(shí)現(xiàn)對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的控制，保持好唇部振動(dòng)頻率、力度，從而在小號(hào)演奏中呈現(xiàn)出飽滿的音色、優(yōu)美的旋律。在小號(hào)樂器演奏中，需要演奏者做到嘴唇持續(xù)振動(dòng)，將飽滿的音色演奏出來，當(dāng)今，大多數(shù)出色的小號(hào)演奏者都將自身的嘴唇與氣息間的控制訓(xùn)練當(dāng)成提高自身演奏能力的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

相對(duì)于以往更快、更高、更強(qiáng)的演奏觀念，小號(hào)演奏更加看重“低、慢、響”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而這一標(biāo)準(zhǔn)是很難掌握的，對(duì)唇振技巧有極高的要求。演奏者的身體、嘴部肌肉、心態(tài)等都處于緊張狀態(tài)，這就會(huì)對(duì)振動(dòng)情況造成影響，甚至無法保證演奏節(jié)奏的持續(xù)性。在小號(hào)演奏技巧不斷創(chuàng)新的今天，更加看重對(duì)小號(hào)演奏者基本功夫的訓(xùn)練，在唇振技巧訓(xùn)練中，不能僅看重嘴唇肌肉活動(dòng)，更要注重與氣息連貫、聲音質(zhì)量、演奏音準(zhǔn)等方面的結(jié)合，以確保呈現(xiàn)出良好的演奏效果。

小號(hào)樂器唇部振動(dòng)訓(xùn)練需要做到氣息連貫、音準(zhǔn)正確，是一項(xiàng)長(zhǎng)期的訓(xùn)練任務(wù)，演奏者需要充分振動(dòng)唇部，從而呈現(xiàn)出多樣的音色及音量。很多時(shí)候演奏者在小號(hào)演奏過程中，需要補(bǔ)充額外的力量，從而造成了氣息丟失，這就會(huì)對(duì)演奏者的耐力、體力造成影響，所以在小號(hào)演奏中如何借助嘴唇振動(dòng)實(shí)現(xiàn)高效演奏是值得深思的。

二、小號(hào)演奏中唇振技能的基本原理

（一）唇振的產(chǎn)生

小號(hào)演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，是通過嘴唇傳導(dǎo)氣流產(chǎn)生振動(dòng)，而確保小號(hào)聲音正確發(fā)出。嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)的情況將會(huì)對(duì)小號(hào)樂器聲音質(zhì)量造成很大影響，同時(shí)還會(huì)對(duì)小號(hào)樂器演奏旋律帶來直接影響，因此唇振對(duì)小號(hào)樂器演奏效果有十分重要的作用。在小號(hào)樂器演奏過程中，演奏者的上下嘴唇在通過氣流的過程中出現(xiàn)摩擦，進(jìn)而引起振動(dòng)，滿足小號(hào)演奏的需求。演奏者通過嘴唇振動(dòng)與小號(hào)號(hào)嘴接觸，形成共鳴，在樂器中形成空氣柱共振，從而形成小號(hào)節(jié)奏及旋律。

（二）唇振的變化

在小號(hào)的演奏中，會(huì)出現(xiàn)各種變化，不同音符、不同演奏力度、不同時(shí)值都會(huì)對(duì)小號(hào)演奏效果帶來影響，這是小號(hào)演奏中呈現(xiàn)的特性之一，優(yōu)美的聲音的產(chǎn)生是小號(hào)演奏者正確演奏小號(hào)的結(jié)果。同時(shí)，演奏者在演奏小號(hào)的過程中，還應(yīng)當(dāng)針對(duì)樂曲的情感變化，在錯(cuò)綜復(fù)雜的音符變化中將自身的演奏技巧、情感呈現(xiàn)出來。演奏中的唇振必須適應(yīng)這些變化。

三、小號(hào)演奏中唇振技能的要素

（一）嘴部肌肉在振動(dòng)中的作用及運(yùn)用

在人的身體運(yùn)動(dòng)中，肌肉是很關(guān)鍵的部分，人的活動(dòng)都是建立在肌肉的基礎(chǔ)上。在小號(hào)樂器演奏中，肌肉也具有很重要的作用，演奏者通過嘴唇肌肉振動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了小號(hào)樂器演奏目標(biāo)。演奏者嘴唇周邊的肌肉也需要緊密配合，讓氣息通過嘴唇引起振動(dòng)產(chǎn)生旋律，可見在小號(hào)演奏過程中，演奏者嘴唇周圍的肌肉都會(huì)成為唇振的重要部分，包括唇三角肌、口輪匝肌、上方唇肌、下方唇肌等，演奏者通過嘴唇周邊肌肉支撐，做到口型穩(wěn)定、口型運(yùn)動(dòng)。同時(shí)嘴唇肌肉不僅可以幫助演奏者固定口型，還能根據(jù)小號(hào)樂器的不同音域、風(fēng)口大小，來達(dá)成收縮，從而契合風(fēng)口大小。演奏者在小號(hào)表演過程中，對(duì)于高音展示比較關(guān)注，而嘴唇肌肉又可以為演奏者提供很大幫助，能促進(jìn)演奏者耐力提升，還能輔助演奏者控制高音演奏。在小號(hào)演奏中嘴唇肌肉的重要性很明顯，并且嘴唇肌肉還會(huì)牽動(dòng)其他肌肉運(yùn)動(dòng)，如咬肌、鼻肌，配合嘴唇肌肉共同實(shí)現(xiàn)小號(hào)演奏。

（二）小號(hào)演奏中唇振的有效控制

通過資料研究可以發(fā)現(xiàn)，嘴唇肌肉的振動(dòng)需要在臉部肌肉配合下進(jìn)行，在小號(hào)樂器演奏中有很重要的作用。對(duì)小號(hào)演奏技巧進(jìn)行分析可以看出，演奏比較低的音域時(shí)，演奏者的嘴唇相對(duì)比較放松，而在演奏高音時(shí)，對(duì)嘴部肌肉控制要求更高。嘴部肌肉在充分放松狀態(tài)下能讓氣流充分通過嘴部，振動(dòng)結(jié)合技巧產(chǎn)生寬廣圓潤(rùn)的低音音域；在演奏音域擴(kuò)充下，演奏者的嘴唇會(huì)從放松狀態(tài)過渡到緊張狀態(tài)，隨著氣壓的升高也要求通過氣息的風(fēng)口漸漸變小，演奏者嘴部肌肉根據(jù)氣息收放自如實(shí)現(xiàn)控制，滿足高低音演奏要求。在演奏過程中，演奏者需要意識(shí)到唇部肌肉從放松到緊張的演變過程是由于振動(dòng)頻率變化而引起的，但是在演奏中千萬(wàn)不能出現(xiàn)唇部肌肉過于緊張的情況。

在演奏過程中，演奏者會(huì)由于唇部肌肉過于緊張而出現(xiàn)肌肉僵化的情況，所以演奏者必須熟練地掌握并運(yùn)用演奏的力度與方法，避免嘴部肌肉緊張過度。當(dāng)嘴唇肌肉保持緊張的程度超過實(shí)際演奏時(shí)需要保持的緊張程度時(shí)，就會(huì)造成肌肉長(zhǎng)時(shí)間處于不必要的緊張狀態(tài)，造成肌肉僵化，在這種情況下，演奏者在演奏時(shí)的音色會(huì)發(fā)生極大變化，而演奏者本身的體力也會(huì)因此降低，如果演奏者形成了這種演奏習(xí)慣，就會(huì)對(duì)其今后的演奏能力提升造成不利影響。同時(shí)，演奏者自身的唇部靈活性也會(huì)影響到其演奏效果，演奏者唇部靈活性低，在演奏過程中比較吃力，發(fā)出的聲音很干癟，嚴(yán)重地影響到整體演奏效果。

（三）氣息參與及應(yīng)用在振動(dòng)中的影響

復(fù)雜的小號(hào)樂器演奏，要求演奏者在演奏過程中做到不同身體部位的緊密配合協(xié)調(diào)，從而將最優(yōu)美的旋律呈現(xiàn)出來。氣息在小號(hào)演奏中發(fā)揮著十分重要的作用，通過氣息的合理運(yùn)用，有利于降低嘴唇肌肉壓力，這時(shí)候需要注意的是嘴部肌肉壓力過大又會(huì)影響到氣息。在小號(hào)演奏中，為了將振動(dòng)通過氣息這一載體轉(zhuǎn)化為音樂，唇部肌肉壓力必須緊密配合，如果壓力過大，就會(huì)對(duì)音色造成不良影響，但是只考慮氣息控制而忽視嘴唇肌肉力量，也無法獲得好的演奏效果。所以在實(shí)際中，演奏者需要盡量對(duì)嘴部肌肉壓力進(jìn)行控制，并且要將注意力放在氣息控制上，通過氣息填補(bǔ)嘴部肌肉力量空缺點(diǎn)，并借助演奏者腹部適當(dāng)?shù)牧α繉?shí)現(xiàn)音樂演奏。在演奏過程中要發(fā)出美妙的聲音，就需要產(chǎn)生相應(yīng)正確的振動(dòng)，小號(hào)號(hào)嘴應(yīng)該在演奏者嘴唇施加相應(yīng)壓力，并且這種壓力需要控制好力度，壓力太小是無法發(fā)聲的，壓力過大又會(huì)對(duì)嘴唇振動(dòng)造成干預(yù)，甚至?xí)斐勺觳考∪饨┯?，出現(xiàn)無法通過振動(dòng)發(fā)出聲音的情況。復(fù)雜多變且難度大是小號(hào)演奏的基本特征，在吹奏長(zhǎng)篇樂句時(shí)，難免會(huì)出現(xiàn)高音區(qū)不間斷輸出大量音量的情況，這就對(duì)演奏者本身的嘴部肌肉控制要求極高，并且長(zhǎng)時(shí)間的演奏會(huì)讓演奏者處于疲勞狀態(tài)，為了做到持續(xù)振動(dòng)，演奏者就會(huì)調(diào)動(dòng)全身力量強(qiáng)迫唇部振動(dòng)。在實(shí)際演奏過程中，演奏者可以向外輸送自己的氣息力量，緩解嘴部壓力，保持嘴唇的持續(xù)振動(dòng)，實(shí)現(xiàn)良好的演奏效果。嘴部壓力與小號(hào)演奏的吐音、音準(zhǔn)、聲音、耐力等都有極大關(guān)聯(lián)，在演奏高音時(shí)，還需要得到腹部氣息的支持，這樣才能確保高音區(qū)音色具有極強(qiáng)的松弛性，能緩解演奏者嘴唇肌肉壓力。

四、小號(hào)演奏中唇振的嘴部肌肉生理客觀性分析

從表面上看，小號(hào)演奏的核心就是嘴唇進(jìn)行振動(dòng)，但本質(zhì)上是嘴部周圍肌肉相互協(xié)作，并配合氣息完成振動(dòng)。與其他肌肉一樣，嘴唇肌肉想變得更強(qiáng)，也需要經(jīng)過持續(xù)的鍛煉，而這也需要小號(hào)演奏者不停地練習(xí)、演奏。在振動(dòng)中嘴部肌肉發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，振動(dòng)的本體是嘴唇，嘴唇情況又會(huì)對(duì)振動(dòng)效果帶來影響，如在秋冬季，氣候比較干燥，嘴唇表面水分流失比較嚴(yán)重，人們習(xí)慣用舌頭舔嘴唇，雖然嘴唇暫時(shí)會(huì)保持濕潤(rùn)，但是嘴唇表面水分蒸發(fā)后還是會(huì)造成內(nèi)部水分的流失，情況更加嚴(yán)重。對(duì)小號(hào)演奏者來說，在實(shí)踐中還需要注重對(duì)嘴唇的保護(hù)，要養(yǎng)成好的生活習(xí)慣，在小號(hào)演奏結(jié)束后，也需要注意嘴唇肌肉的放松。在開始小號(hào)演奏后，演奏者的嘴唇肌肉快速進(jìn)入工作狀態(tài)，而號(hào)嘴離開嘴唇后，嘴唇可以自動(dòng)調(diào)整，放松肌肉，這時(shí)就需要演奏者對(duì)嘴唇進(jìn)行保護(hù)。

五、小號(hào)演奏中唇振的應(yīng)用分析

在開展小號(hào)樂器演奏時(shí)，其演奏效果與氣流經(jīng)過嘴唇產(chǎn)生的振動(dòng)有直接關(guān)聯(lián)，可以說振動(dòng)的強(qiáng)弱程度將對(duì)小號(hào)聲音造成很大影響。所以在實(shí)踐中，小號(hào)樂器演奏者必須充分掌握唇振原理，并通過科學(xué)的方式進(jìn)行唇振控制。唇振簡(jiǎn)單而言就是小號(hào)樂器演奏者在表演過程中在氣息運(yùn)用下，引起嘴唇摩擦，使得唇部、號(hào)嘴出現(xiàn)共鳴，在音量放大后，樂器會(huì)在空氣柱下出現(xiàn)共振，從而發(fā)出觀眾可以聽到的演奏聲音。在小號(hào)樂器表演中，影響演奏效果的因素有很多，如力度變化、音符變化、時(shí)值變化等，同時(shí)還有很多變化是演奏者自身主觀改變控制的，這就對(duì)演奏者本身的演奏技巧有較高的要求，小號(hào)演奏者要通過唇部肌肉、氣息力量保持演奏的連貫性，發(fā)出美妙的聲音，并傳遞出相應(yīng)的情感，從而帶給受眾良好的聽覺體驗(yàn)。

在人體器官中，嘴部是很關(guān)鍵的一個(gè)部位。而在小號(hào)演奏中，嘴部肌肉則起著關(guān)鍵作用，從生理的角度看，小號(hào)振動(dòng)的本質(zhì)是通過演奏者嘴部肌肉配合氣息形成，演奏小號(hào)會(huì)用到上方唇肌、下方唇肌、唇三角肌等關(guān)鍵肌肉群，為了確保小號(hào)演奏的有序進(jìn)行，就需要提高演奏者對(duì)這部分肌肉群的控制能力，并且還要注重風(fēng)口大小調(diào)整、嘴部收縮。

小號(hào)演奏中的唇振不僅要控制好肌肉，還應(yīng)該融入相應(yīng)的嘴部技巧，如在開展低音演奏時(shí)，小號(hào)演奏者應(yīng)該將自身的嘴唇控制到松弛狀態(tài)，放松各部分肌肉，使得氣流可以自然通過嘴唇引起振動(dòng)，發(fā)出飽滿的音色。隨著音高提升，演奏者的嘴唇也需要從松弛狀態(tài)過渡到緊張狀態(tài)，逐步縮小風(fēng)口，在氣息通過時(shí)要適當(dāng)?shù)丶訌?qiáng)壓力，實(shí)現(xiàn)高音演奏。小號(hào)演奏者要強(qiáng)化自身嘴部各肌肉的配合能力及風(fēng)口收縮控制能力，以此靈活地切換各音區(qū)音色，并且在演奏不同音程時(shí)，還應(yīng)該借助嘴部肌肉進(jìn)行靈活控制。從小號(hào)樂器的演奏理論看，隨著音高的改變嘴部肌肉的緊張程度也會(huì)做出調(diào)整，在實(shí)際演奏中，有的演奏者會(huì)由于緊張心理，而出現(xiàn)無法很好控制嘴部肌肉的情況，造成了肌肉僵化，削弱了演奏效果。在演奏期間，演奏者需要保持嘴部肌肉處于一定的緊張狀態(tài)，但當(dāng)演奏者的嘴部肌肉緊張度超過了相應(yīng)閾值，就會(huì)影響到自身的耐力、聲音效果，進(jìn)而造成音色不佳。此外，還有的演奏者在小號(hào)樂器演奏中會(huì)出現(xiàn)嘴部肌肉靈活性比較低的現(xiàn)象，會(huì)感覺演奏比較困難，聲音干癟、尖銳。鑒于此，小號(hào)演奏者平常需要強(qiáng)化對(duì)自身嘴部肌肉的控制訓(xùn)練，借助嘴部肌肉控制與氣息控制，更好地發(fā)揮唇振作用。在日常訓(xùn)練中要做好肌肉力量訓(xùn)練工作，關(guān)注肌肉收縮練習(xí)，并且要嘗試將各部分肌肉都融入演奏訓(xùn)練中，逐步提高自身的表演控制水平。演奏者還需要做好心理調(diào)節(jié)工作，尤其是在上臺(tái)表演之前，更是要調(diào)節(jié)心理，保持平常心，在舞臺(tái)上盡最大努力將自身平常訓(xùn)練的成果體現(xiàn)出來，帶給觀眾絕佳的音樂享受。

六、結(jié)束語(yǔ)

在小號(hào)演奏中，通過唇部肌肉與氣息的良好配合，可以促使樂器發(fā)出優(yōu)美的音色，達(dá)到良好的演奏效果。通過正確的唇部肌肉振動(dòng)，能讓小號(hào)演奏者更加高質(zhì)量地完成日常演奏，這也要求小號(hào)演奏者在平常堅(jiān)持唇部肌肉和力量訓(xùn)練，熟練地掌握唇振演奏技法。并且在唇部振動(dòng)中還應(yīng)當(dāng)注意正確運(yùn)用氣息，借助氣息力量推動(dòng)唇部肌肉力量，盡可能緩解演奏者唇部肌肉承受的小號(hào)號(hào)嘴壓力，使演奏者耐力得到提升。