韓真 周莉亞 用舞蹈?jìng)鬟f中式美學(xué)真與雅

周晨亮

從《麗人行》到《漁光曲》，再到虎年央視春晚驚艷觀眾的《青綠》，每一個(gè)舞蹈作品都能神速出圈，這就是韓真、周莉亞的魅力。

作為中國(guó)東方演藝集團(tuán)優(yōu)秀青年編導(dǎo)，她們兩度摘得“文華大獎(jiǎng)”，被稱為“中國(guó)舞壇雙子星”。

首次全國(guó)巡演，16個(gè)城市，50場(chǎng)演出，每場(chǎng)都是一票難求。一經(jīng)問(wèn)世的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》既是當(dāng)下文化市場(chǎng)的爆款，又成為了一種文化現(xiàn)象。

女子群舞“青綠”出現(xiàn)于舞蹈詩(shī)劇的中段。舞動(dòng)起來(lái)的青綠們仿佛化作《千里江山圖》中料峭的山、層疊的巒，舞出層巒疊嶂的景致，舞出山水相依的美妙。說(shuō)起“青綠”的創(chuàng)作，兩位導(dǎo)演甚至不止一次開(kāi)玩笑說(shuō)：“不想做了?！逼鋵?shí)，她們與《千里江山圖》的緣分早在5年前就定下了。

2017年，《千里江山圖》在故宮全卷展出，韓真、周莉亞排隊(duì)幾小時(shí)，擠在人群中一睹全貌。當(dāng)11.9米的青綠山水長(zhǎng)卷，在她們眼前徐徐展開(kāi)時(shí)，千古名畫(huà)帶來(lái)的震撼感，完美的色彩搭配和極致的意境體會(huì)，深深印刻在她們的腦海里。

2019年底，中國(guó)東方演藝集團(tuán)希望她們創(chuàng)作一個(gè)展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的舞蹈作品時(shí)，兩人不約而同想到了《千里江山圖》。但是之后的創(chuàng)作在一開(kāi)始就遇見(jiàn)了大難題。因?yàn)殛P(guān)于《千里江山圖》作者王希孟的歷史記載實(shí)在太少了。怎樣去豐富他的形象，讓舞劇豐滿立體呢？她們不愿意去虛構(gòu)故事情節(jié)，只能絞盡腦汁從別處想辦法。

《千里江山圖》中的礦物質(zhì)顏料（石青、石綠）歷經(jīng)千年而未衰，即使在幽暗的環(huán)境中依然泛著寶石的光芒，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)正是從這一細(xì)節(jié)處提煉出“青綠”的意象。青綠也成了劇中唯一一個(gè)抽象的、寫(xiě)意的角色，就像《千里江山圖》的靈魂。

歷時(shí)大約1年8個(gè)月的時(shí)間完成整部作品的創(chuàng)作，周莉亞介紹說(shuō)，前一年多主要進(jìn)行資料收集、學(xué)習(xí)和前期創(chuàng)作，后面才進(jìn)入作品排練階段。為了讓演員們能更真實(shí)地體會(huì)宋風(fēng)雅韻，排練之余，中國(guó)東方演藝集團(tuán)通過(guò)文旅部請(qǐng)來(lái)了幾位非遺傳承人，給演員現(xiàn)場(chǎng)展示顏料、毛筆、絲絹等非遺產(chǎn)品的制作過(guò)程。

韓真表示，創(chuàng)作中最大的難度在于對(duì)傳統(tǒng)文化的理解，“你對(duì)傳統(tǒng)文化理解的程度和作品狀態(tài)是成正比的?！睘閯?chuàng)作《只此青綠》，編導(dǎo)們先是研究《千里江山圖》，后又閱讀大量的宋代的詩(shī)詞、繪畫(huà)，才將《只此青綠》搬上舞臺(tái)。

為了讓演員們能更好地表現(xiàn)出那份沉穩(wěn)與傲骨，排練時(shí)用了大量詩(shī)歌引導(dǎo)。韓真解釋道：“心中若能容丘壑，下筆方能繪山河。它表達(dá)了一種心胸，這種心胸是我們對(duì)于古人的理解，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化里文人的理解。”

春晚舞臺(tái)上展現(xiàn)的，只是其中的一個(gè)片段，《只此青綠》的全長(zhǎng)共有兩個(gè)小時(shí)。除了青綠、王希孟，還有展卷人、篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人等重要角色。韓真說(shuō)：“全劇結(jié)尾，王希孟與展卷人在畫(huà)卷兩端四目相對(duì)，拱手致意。長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷，連接了不同時(shí)空中的兩人，連接了古代的畫(huà)師與現(xiàn)代的文物工作者，也連接了《只此青綠》的所有創(chuàng)作者與表演者。”

韓真、周莉亞，兩人曾是北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)的同班同學(xué)兼室友。韓真來(lái)自山東，周莉亞則是地道的四川人。說(shuō)起對(duì)彼此的第一印象，韓真印象中的周莉亞，就是一風(fēng)風(fēng)火火的辣妹子，“沒(méi)有她對(duì)付不了的困難”。而周莉亞對(duì)韓真的最深印象，就是智慧、細(xì)膩。戲比天大，一切以作品為重，是韓真與周莉亞的相處之道。長(zhǎng)期的合作，讓韓真與周莉亞默契到只要一個(gè)眼神，就知道彼此的深意。

韓真在敏感度、追求美這個(gè)層面上，更極致。舞臺(tái)上特別靜態(tài)、特別美的部分，她會(huì)更堅(jiān)持、更主導(dǎo)。而更有理性、更有邏輯的周莉亞，更偏重于舞臺(tái)空間調(diào)度方面。

韓真說(shuō)：“永懷敬畏之心，找到與當(dāng)下年輕人在情感方面的共鳴，是我們作品審美的出發(fā)點(diǎn)。”兩位編導(dǎo)至今還記得，舞劇《杜甫》在國(guó)家大劇院演出時(shí)，在演出結(jié)尾，當(dāng)杜甫的詩(shī)詞映照出來(lái)時(shí)，在場(chǎng)觀看的很多學(xué)生情不自禁地跟著讀，“那一刻對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是最感動(dòng)的。好的作品不止于舞臺(tái)的那個(gè)空間，更重要的是真正走進(jìn)觀眾的心里?！?/p>

作為舞劇編導(dǎo)，除了舞蹈，還要對(duì)舞臺(tái)裝置、服裝設(shè)計(jì)、音樂(lè)作曲等出現(xiàn)在舞臺(tái)上的一切視覺(jué)元素進(jìn)行調(diào)度、調(diào)整、修改和打磨。

一部舞劇，從首演到巡演，創(chuàng)作人員需要根據(jù)觀眾的評(píng)論和反饋，對(duì)作品進(jìn)行適度的調(diào)整和修改。針對(duì)不同演出舞臺(tái)的條件，兩位編導(dǎo)必到現(xiàn)場(chǎng)，盯緊每一處細(xì)節(jié)?！拔鑴【褪沁@樣，永遠(yuǎn)沒(méi)有最終版?！敝芾騺喎磸?fù)強(qiáng)調(diào)這句話。

付出終有回報(bào)，她們的作品廣受好評(píng)。周莉亞坦言：“文藝工作者通過(guò)舞臺(tái)和作品與廣大觀眾來(lái)了一次雙向奔赴。我們創(chuàng)作者先走進(jìn)去，感受到了之后，用舞臺(tái)劇的方式把它展現(xiàn)出來(lái)，觀眾是能感同身受的。在網(wǎng)上看到觀眾對(duì)作品的解讀后，我大為吃驚。當(dāng)觀眾讀懂了你，那份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)玫秸J(rèn)可的感覺(jué)，真的太幸福了?！?/p>

舞劇《沙灣往事》是韓真和周莉亞合作的起點(diǎn)。第一次做總導(dǎo)演的她們，除了學(xué)習(xí)了解廣東的特色樂(lè)器，還專門(mén)去廣東的老藝人身邊學(xué)習(xí)英歌（廣東省汕頭市傳統(tǒng)舞蹈，首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一），“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作每一部作品的過(guò)程，也是一個(gè)學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程?！薄渡碁惩隆防镞呌行﹦?dòng)人的愛(ài)情主題全部是用高胡拉的，韓真說(shuō)，現(xiàn)在一聽(tīng)到高胡的音樂(lè)，眼淚就會(huì)在眼睛里面打轉(zhuǎn)。她們對(duì)嶺南的印象，周莉亞用“溫潤(rùn)”來(lái)形容，韓真則是“不爭(zhēng)不搶、不緊不慢”。

說(shuō)起已經(jīng)公演400多場(chǎng)的《永不消逝的電波》的創(chuàng)作歷程時(shí)，她倆用“一氣呵成”來(lái)形容?！办`感就像一扇小門(mén)，一旦打開(kāi)，你就會(huì)有無(wú)窮無(wú)盡的可能性?！碑?dāng)韓真與周莉亞拿到這一題材時(shí)，志同道合的她們第一時(shí)間就找到了這個(gè)點(diǎn)：“我們想打破以往舞劇單一主角的敘事方式，一連打造出9位形象突出的舞臺(tái)形象，以類似諜戰(zhàn)片的方式把觀眾帶回到那段紅色歷史中去?！?/p>