關(guān)于“窗”元素在繪畫中的語言研究

□陳詩凡

文章以“窗”為切入點(diǎn)，對“窗”元素的形式從客觀表現(xiàn)和主觀表達(dá)兩方面進(jìn)行歸納和整理，希望能夠整理出一個(gè)相對清晰的脈絡(luò)，讓更多的人對這一元素在繪畫中的語言呈現(xiàn)有進(jìn)一步的了解。

一、關(guān)于“窗”元素的研究現(xiàn)狀

“窗”從古典時(shí)期“匣子”的表現(xiàn)方式，漸漸地演變到了現(xiàn)代的“格子”，表現(xiàn)方式逐漸趨于平面結(jié)構(gòu)化。阿爾貝蒂在《論繪畫》中首先提出了繪畫和窗戶之間是相關(guān)聯(lián)的，繪畫作品好像一扇打開的窗戶。阿爾貝蒂的觀點(diǎn)引發(fā)了關(guān)于觀看問題和對“窗”的重視，從這時(shí)起，“窗”就成為繪畫創(chuàng)作中的重要主題。

（一）國內(nèi)研究現(xiàn)狀

宋宏宇在《窗的造型表達(dá)》中分析了窗造型的演變歷史以及造型變化的美學(xué)規(guī)律，并系統(tǒng)地研究了窗造型的表現(xiàn)方式，探討了影響窗造型設(shè)計(jì)的因素。譚力新在《窗的隱喻與繪畫美學(xué)》中系統(tǒng)闡釋了窗的隱喻意義是影響西方繪畫的視覺美學(xué)因素，首先介紹了窗是如何影響人們的觀看視角的，其次分析了窗是如何影響西方繪畫的美學(xué)理論的。王明菲在《窗的解讀》中從認(rèn)知的角度，著重探討了窗的審美內(nèi)涵和審美情趣。李嬋娟的《油畫中“窗”的語境研究》通過個(gè)案研究，分析了西方繪畫中窗圖像的語境特征，并結(jié)合時(shí)代背景，探討了中國當(dāng)代“窗”圖像的語境問題。由此可見，國內(nèi)對“窗”的研究主要在“窗”的美學(xué)意義、造型表現(xiàn)、圖像語境、文化內(nèi)涵等方面進(jìn)行研究，缺乏對“窗”的空間表現(xiàn)性的系統(tǒng)探討。

（二）國外研究現(xiàn)狀

克里斯多夫·馬斯特在《藝術(shù)之窗》中多方面分析了“窗”在繪畫中扮演的多重角色，他指出窗是地位的象征、精神的隱喻、情感的反映，同時(shí)也是情感發(fā)泄的出口。同時(shí)阿恩海姆、貢布里希也在一些經(jīng)典論著中討論過“窗”的視覺心理效應(yīng)及構(gòu)圖邏輯。此外，在研究理論方面，歐美“新藝術(shù)史”研究方法帶來了許多啟發(fā)，新的理論被自然而然地運(yùn)用在研究關(guān)于藝術(shù)史的理論中?，F(xiàn)象學(xué)、符號學(xué)、精神分析、后結(jié)構(gòu)主義等紛紛成為這部分研究的方法論，被廣泛用于研究有關(guān)“窗”的繪畫中以及一些針對具體對象的個(gè)案研究等，進(jìn)一步加深了對繪畫中“窗”元素的研究。

二、“窗”元素在畫面中客觀表現(xiàn)的應(yīng)用特點(diǎn)

（一）“窗”是空間連接與交織的通道

窗是室內(nèi)光線的來源，在畫面中舉足輕重，在繪畫作品中較為常見。窗在畫面中具有許多特點(diǎn)，如集中化的視角和豐富多樣的層次，以及幾何的構(gòu)成等。站在窗前，無論外面的景象多么豐富，都會被邊框框住并被界定選擇。這種秩序的且被有所限制的觀看，極具視覺沖擊力，眼睛也不會迷失在復(fù)雜的環(huán)境里。

從某種意義上來說，畫框其實(shí)就是一個(gè)窗框，畫框和窗框一樣，都有著作為取景框的功能。藝術(shù)家的工作就是把彼時(shí)彼地的風(fēng)景或者其他場景通過畫面召喚過來放在一個(gè)固定的空間里面，它的作用就像一扇窗戶和通道，連接了內(nèi)界與外界。關(guān)于繪畫是窗戶的隱喻一直都存在，而窗框與畫框這兩個(gè)取景框在一起時(shí)也就構(gòu)成了“框中框”。

安·弗里德伯格在他的專著《窗的實(shí)質(zhì)》中提道：所謂窗，就是指一種膜，從某種意義來說屬于一種連接，有了這個(gè)連接，才有了所謂里外和前后，并呈現(xiàn)出空間的交織，從而使空間在視覺上有了更多的可視性。

窗的功能是可以將室外的空間與風(fēng)景收納進(jìn)室內(nèi)，在這一點(diǎn)上，繪畫中的窗與現(xiàn)實(shí)中的窗有了共識，兩者都能夠在如此有限的平面空間中創(chuàng)造一個(gè)更加多維，更微妙、神秘、豐富的世界。“窗”賦予了這個(gè)空間更深刻的含義，各個(gè)空間通過畫中的“窗”實(shí)現(xiàn)彼此的交匯互換，成為一個(gè)溝通的通道，在視覺上呈現(xiàn)出更多的維度。

（二）窗與畫面諸要素

窗與畫框一樣作為取景框時(shí)，藝術(shù)家將窗外的風(fēng)景或其他的場景拽進(jìn)一個(gè)固定的空間里，窗就對畫面的形式構(gòu)成起到了重要的引導(dǎo)作用，并且藝術(shù)家對窗的安排對其畫面有著十分重要的引導(dǎo)作用，由此可以看出，藝術(shù)家對窗的安排是有明確目的的，是經(jīng)過仔細(xì)預(yù)想的。這時(shí)，窗就起到了在畫面構(gòu)圖中的連接、引導(dǎo)、分割、擴(kuò)展的作用。窗將畫面的諸要素相互串聯(lián)，從而形成一個(gè)完整性、連續(xù)性的整體，以及有著形式感、構(gòu)成感的畫面效果。

窗在一定程度上規(guī)定了光的形狀，使畫面的明暗對比產(chǎn)生變化，并主導(dǎo)了畫面的構(gòu)成感。許多畫作很好地證明了這一點(diǎn)，如卡拉瓦喬、維米爾、巴爾蒂斯等，通過畫面中的窗引導(dǎo)的光源來達(dá)到他們想要達(dá)到的畫面效果。在維米爾的藝術(shù)作品中，他常常描繪“窗”這個(gè)元素。他通過窗照進(jìn)屋內(nèi)的光線來統(tǒng)一和調(diào)整畫面諸元素，在他畫面中的窗并不具有過多的象征元素，僅作為提供光源的道具，其將唯一的光源點(diǎn)進(jìn)行描繪并通過這一點(diǎn)來組織畫面，從而處理畫面的色彩效果，將畫面定格在某一刻，像是對回憶的深層捕捉。

古今中外形形色色的窗的形式本身就具有一定的畫面構(gòu)成因素。窗的水平線和垂直線構(gòu)成了一種既開放又封閉的形式，開放性在于窗的存在為畫面建構(gòu)了一個(gè)嶄新空間，在這一空間中可以利用其他因素構(gòu)成新的畫面效果，而封閉性在于窗的邊角以及窗欞有一種約束的形式和約束的力量，并且窗欞也有分割、遮擋畫面的作用，這就在畫面形式構(gòu)成中有了凝固、延續(xù)的效果。正因?yàn)檫@些各種形狀的窗使畫面變得獨(dú)具一格，或富有裝飾意味，畫面效果也產(chǎn)生了不同的美感，整張畫也由于窗的出現(xiàn)形成了新的整體。

（三）窗形成的畫面效果

博納爾的作品中隱藏在畫面背后的謎眼，關(guān)于空間的謎眼之一——窗，在他畫中的窗在視覺上來說是對遠(yuǎn)景的打通，透過窗戶可以同時(shí)體驗(yàn)到兩個(gè)空間，并將畫面的空間變得更為復(fù)雜，處理二者的關(guān)系時(shí)的態(tài)度也非常重要，讓室內(nèi)連接室外的景色，使空間拉平，扭曲真實(shí)的空間，創(chuàng)造出一種新的空間。

巴爾蒂斯的每一幅畫面構(gòu)圖中窗的位置和形狀都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)。巴爾蒂斯常常利用窗框的幾何形邊線，使其與人物的各種夸張奇特的姿勢形成沖突，特別是常常出現(xiàn)的三角形構(gòu)圖，在穩(wěn)定中求變化。

窗也是阿里卡作品中的重要元素，并總以意想不到的角度出現(xiàn)在畫面中，使畫面充斥著形式美，體現(xiàn)了他的審美感受和獨(dú)特的視角。法國畫家森山方畫中的窗體現(xiàn)了空間的扭曲變形。他擅于在同一平面中表現(xiàn)仰視、俯視、平視等多視角，窗伴隨著樓梯的旋轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)不同的透視，產(chǎn)生扭曲或變形的效果。特別是畫面中墻面的大面積留白，作者再將一扇窗戶點(diǎn)綴其中，既構(gòu)成了視覺的延伸，產(chǎn)生了空間感，同時(shí)又為畫面的黑白灰布局服務(wù)。

馬蒂斯畫中的窗不僅是窗，更像一幅畫，他將窗外風(fēng)景圖像化，從而成為墻上的裝飾。現(xiàn)實(shí)中的窗外之景并非如此斑斕，他擅于用主觀化的色彩和大膽、平涂的筆觸弱化畫面空間，打破了傳統(tǒng)窗框在畫面中產(chǎn)生的生硬的界限。

三、“窗”元素的意向性主觀表達(dá)

窗的存在引出建筑中似斷非斷的“虛空間”。窗戶連通人們與外界，聯(lián)通感性與理性。從亨利·馬蒂斯的繪畫到切割邊緣的現(xiàn)代美術(shù)，從美術(shù)的框架一直到世界建筑窗的歷史來看，“窗”同樣飽含著許多的情感與故事。

“窗”所具有的視覺感知與繪畫表現(xiàn)的特性有著許多的共同點(diǎn)。我們將窗理解為一種通道，有連接、交流、給予等作用，這又與藝術(shù)家們的創(chuàng)作方向、目的是協(xié)同配合的。

（一）“窗”元素與藝術(shù)家的情感表達(dá)

“窗”是藝術(shù)家用來向觀者傳達(dá)感情的橋，是對畫面中的心理空間的某種拓展。人對空間的感覺一定是有心理暗示的，藝術(shù)家們選擇窗景的不同，給觀者帶來的感受自然也有所不同，從而引發(fā)觀者的想象和思考，這時(shí)畫面的窗就能起到一個(gè)心理延伸的作用。“窗”產(chǎn)生的內(nèi)在聯(lián)系可以反映出畫中人物的心境，在這里，窗擁有了敘事的功能。德國浪漫主義藝術(shù)家弗里德里希是擅于運(yùn)用“窗”來刻畫人物心境的先驅(qū)之一，在他的影響下，有許多藝術(shù)家受到啟發(fā)，將“窗”元素作為繪畫的母題。如我們常見的女性憑窗遠(yuǎn)眺的圖示，畫中遙遠(yuǎn)而又模糊的風(fēng)景飽含著隱喻性，仿佛畫中的窗口就是畫中人物的內(nèi)心世界，能夠映射出畫中人的內(nèi)心，或是畫家本人的心境和感受?！按啊边€反映了藝術(shù)家的內(nèi)心訴求和情感表達(dá)，藝術(shù)家在描繪畫面時(shí)并不是簡單直接地畫出他的所見之景，而是經(jīng)過主觀的解構(gòu)、提煉后重構(gòu)出畫面。畫家以“窗”為題，實(shí)際上是為了讓觀者看到他眼中的景觀，同時(shí)透過畫面了解藝術(shù)家的心境。

（二）“窗”元素與藝術(shù)家的精神聯(lián)系

眼睛是心靈的“窗”，現(xiàn)實(shí)生活中的窗好似建筑物的眼睛，人們能夠透過窗看到外面的景致，亦能夠關(guān)閉窗，形成封閉的空間。而藝術(shù)中的“窗”元素也為觀者滲透出一個(gè)轉(zhuǎn)換的媒介，使窗能窺探到藝術(shù)家的創(chuàng)作理念。不同藝術(shù)作品中的窗所象征的意義、美學(xué)價(jià)值也是大相徑庭的。

現(xiàn)實(shí)中的窗不僅能做到分割內(nèi)外空間，又可以使內(nèi)外部環(huán)境貫通起來，包括窗外人的窺探、窗內(nèi)人的遠(yuǎn)眺。觀眾用第三人稱的視角能窺探到窗內(nèi)的情景，這是一種具有戲劇性的觀看方式，使觀者產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想。窗戶作為視覺的通道可以連接藝術(shù)家與作品，而這三者之間的情感交流也可以是一個(gè)完整的審美過程。這時(shí)的“窗”逐漸地被符號化了，“窗”成了畫中的溝通方式，不再是畫中普遍的場景，有了其代表的內(nèi)在意義，更成了一種美學(xué)意向，不僅暗含了藝術(shù)家的意志，其含義也更加深刻了。

在愛德華·霍珀的畫中，建筑成了他用來表達(dá)情感的主要形式。且窗呈現(xiàn)了畫面的內(nèi)容，同時(shí)也表達(dá)了畫中人物，甚至能夠體現(xiàn)出其內(nèi)心活動與情感。在這里，“窗”作為繪畫工具，突破了作品中背景的連續(xù)性，屏蔽了外部世界的打擾，同時(shí)也展現(xiàn)出內(nèi)部的孤獨(dú)與無奈?！按啊弊鳛槊浇?，不僅做到了隔絕內(nèi)外，還成為傳達(dá)精神的重要元素。愛德華·霍珀創(chuàng)作了很多城市生活的室內(nèi)場景作品，其中有像辦公室、餐廳等公共場所，也有一些如臥室等私人環(huán)境，而窗是他畫面中的標(biāo)志性符號，他更多的將窗指向人的內(nèi)心?；翮旯P下的窗主觀處理，使造型變得概括簡潔，省略了許多不必要的細(xì)節(jié)，讓人能夠更直觀地感受到情緒，使用大面積的窗將人物映襯得更加渺小，從而能夠?qū)嬛腥宋飪?nèi)心的這種孤獨(dú)感放大，與人們空洞迷茫的眼神形成呼應(yīng)。

巴爾蒂斯的畫常常描繪不同角度同一風(fēng)景的窗。他的窗前少女系列展現(xiàn)了一個(gè)靜謐的窗外世界。窗外是沙西城堡和山林景觀，一條恬靜的小路通向農(nóng)莊的圍墻，墻后是田野和遠(yuǎn)山，色彩雅致而微妙，籠罩著一層淡淡的灰色的光暈，給人一種詩意的感受。

“窗”元素作為一種圖示符號，在繪畫史上受到了許多藝術(shù)家的青睞，被藝術(shù)家們賦予了物象背后更為復(fù)雜、深刻的意義，呈現(xiàn)出豐富的隱喻性特征。藝術(shù)家對窗的不同關(guān)注和表現(xiàn)也使窗元素的發(fā)展更加豐富，出現(xiàn)了全新的詮釋?！按啊弊鳛榈湫偷睦L畫符號語言，顯然是有著深刻含義的，具有深刻的情感含義，是情感的載體，值得我們付諸行動去研究探索。

文章分別從“窗”元素在畫面中客觀表達(dá)的應(yīng)用特點(diǎn)，以及窗元素的意向性主觀表達(dá)兩方面來論述窗元素的發(fā)展過程以及現(xiàn)狀，并從中嘗試?yán)斫膺@一元素在繪畫語言中的重要性和不可替代性。

“窗”元素在目前的藝術(shù)環(huán)境中有著重要的價(jià)值，而如何更好地利用這一元素進(jìn)行創(chuàng)作也是我們值得思考和必須面對的問題。對于“窗”元素今后的發(fā)展，筆者認(rèn)為藝術(shù)家們要有自己獨(dú)特的認(rèn)識、理解和創(chuàng)新。我們可以嘗試在裝置藝術(shù)方面進(jìn)行再利用或再創(chuàng)造，考慮融入本土的元素符號，如中國的傳統(tǒng)窗戶圖示如何在畫面中得到更新穎的表達(dá)，取長補(bǔ)短，在不斷的實(shí)踐學(xué)習(xí)中思考，抓住藝術(shù)創(chuàng)作的靈感火花。我們應(yīng)在藝術(shù)家前輩的研究基礎(chǔ)上，在平凡中尋覓藝術(shù)真諦，更加理性地思考并找到自我，這樣才能更好地用藝術(shù)的方式去寄語傳情。