《故都的秋》賞讀

祝晶晶

北國的秋不同于江南的秋。江南的秋“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，讓人“只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足”，而北國的秋“卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”。在《故都的秋》中，郁達(dá)夫先生將江南的秋和北國的秋進行對比，著眼寫北國秋日里特有的景物，展現(xiàn)了秋的韻味，令人生出無限的遐想。

在北平，人們“即使不出門去”， “早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐”，滿眼看去盡是秋景，且不說能看到“很高很高的碧綠的天色，聽到青天下馴鴿的飛聲”， “從槐樹葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來的日光”，也能讓人“感覺到十分的秋意”。這北國的秋真是令人感到舒適。郁達(dá)夫先生立足于細(xì)微處寫文章，從視覺寫到聽覺，由高處寫到低處，展現(xiàn)了北國之秋的美，寫出了十足的秋意。碧空如洗，鴿聲陣陣，人們在槐樹底下悠閑地數(shù)著那絲絲縷縷的陽光，看著破壁腰中靜靜的藍(lán)朵，是多么的愜意，多么的舒暢呀！

文章中的槐樹也寫滿了秋意。北國的槐樹別具風(fēng)情。樹下，落蕊鋪滿地面， “腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感受出一點點、極微細(xì)極柔軟的觸覺”。郁達(dá)夫先生似孩童一般天真可愛，對周圍的事物充滿了好奇。他從觸覺著手，抓住落蕊的細(xì)和軟進行描寫；又從嗅覺入手，突出了秋日空氣的清新。 “掃街的在樹影下一陣掃后，灰土留下來的一條條掃帚的絲紋”也能讓我們感受到北國之秋的清與靜。

“秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)”，作者采用對比的寫作手法，把北國的秋蟬與南方的蟬的聲音放在一起進行對比，它們一個“衰弱”，一個“聒噪”。“衰弱”的蟬聲豈不令人生出冬之將至的感覺？更讓人覺得時光匆匆、生命可貴。江南的人要到山上才聽得到蟬聲，而對北平的人來說，這秋蟬“簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲”。 “西陸蟬聲唱，南冠客思深”，在北國是不難聽到“秋蟬的殘聲”的。

北國的秋雨更像樣。對于秋雨，我國的古代詩人沒少花筆墨去描寫，如李商隱的“休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如”、王建的“夜山秋雨滴空廊，燈照堂前樹葉光”、李白的“雨色秋來寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽”、李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”……大多描繪的是“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的情景。但是，在郁達(dá)夫的筆下， “北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣”。他用了“奇” “有味” “像樣”等詞，表達(dá)出了對秋雨的贊美、欣賞之情。雨過天晴，在斜橋影里，熟人見面，道一聲：“唉，天可真涼了 — —”，破折號加長了“了”字的讀音，寫出了北平人的悠閑與好客。

“北方的果樹，到秋天，也是一種奇景”。你看那“棗子樹”， “一株株”在“屋角” “墻頭”隨處可見，在“茅房邊上，灶房門口”隨遇而安。一旦“等棗樹葉落，棗子紅完”，西北風(fēng)就來了，北平便成了“沙塵灰土的世界”。除了棗子，還有柿子、葡萄……它們成就了北國的黃金時節(jié)。郁達(dá)夫先生重點寫棗樹，還兼顧其他，突出了其“奇”。

北國的秋是如此的令人神往，這般的惹人憐愛，難怪作者會有“把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭”這樣的表述。從這里就可以看出，作者對于北國的秋是何等的鐘情，何等的喜愛了，簡直是一往情深，正是懷著對“北國的秋”的深情，作者的筆下才有了這一系列的染著秋味的景致。

那么，作者作為一個南方人，為何會對北國的秋如此癡情呢？當(dāng)我們了解了作者寫作本文的背景時，便會對作者、對文章有更深一層的感悟。

“九·一八”事變后，日本加快了侵略中國的步伐。1932年2月，日軍攻占哈爾濱；1933年1月，攻陷山海關(guān)；同年的2月，攻陷承德。1935年，隨著“察東事件”的進一步升級，文明古都 — —北平（今北京）也受到了威脅。郁達(dá)夫當(dāng)時雖身處杭州，卻感受到了國事的危急。他立即來到北平，借“悲涼”之景寫“悲涼”之心緒，表達(dá)了對故都的深情。

白居易說： “文章合為時而著，歌詩合為事而作?！庇暨_(dá)夫的《故都的秋》就是一篇“為時而著”的文章。

（作者單位：山東省魚臺縣第一中學(xué)）