口碑領(lǐng)跑春節(jié)檔 《狙擊手》：以小見大 致敬抗美援朝精神

鐘茜

“當(dāng)你看到我們根據(jù)大量戰(zhàn)爭資料來創(chuàng)作這樣一部電影，你仿佛走近了一個個鮮活的生命，會發(fā)現(xiàn)，‘把青春獻(xiàn)給祖國’不是一句隨便講的話?！痹诳姑涝}材影片《狙擊手》的觀影活動上，導(dǎo)演張藝謀如是說。

由他執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》，于2月1日（大年初一）上映，這也是張藝謀作品首次挑戰(zhàn)春節(jié)檔。電影以抗美援朝戰(zhàn)爭中的“冷槍冷炮運(yùn)動”為背景，選取八連五班一次營救行動為切入點(diǎn)，用狙擊手的視角展開敘事，通過個體視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭的橫截面。憑借緊張刺激的敘事，干脆利落的剪輯，個性鮮明的群像描寫，電影上映后收獲觀眾好評，豆瓣評分7.7分，位居春節(jié)檔影片第一名。

張藝謀介紹，“以小見大”是他此次電影的創(chuàng)作追求。《狙擊手》的故事避開宏大敘事，化繁為簡，聚焦狙擊手群像，從細(xì)微之處展現(xiàn)戰(zhàn)爭，力求讓觀眾記住電影中每個人的犧牲，感受到志愿軍戰(zhàn)士為國捐軀的家國情懷。

狙擊手的視角展開敘事

《狙擊手》取材于抗美援朝真實(shí)狙擊手事跡。故事發(fā)生在抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役之后，戰(zhàn)爭進(jìn)入對峙階段，雙方陣地犬牙交錯，敵軍炮火攻擊難以展開，中國人民志愿軍發(fā)起了“冷槍冷炮運(yùn)動”。志愿軍狙擊手五班班長劉文武（章宇 飾）是經(jīng)驗(yàn)豐富的“神槍手”，他神出鬼沒、“一槍一命”。一片廢棄陣地上，他帶領(lǐng)狙擊五班的10名戰(zhàn)士，與美軍精英狙擊隊(duì)伍展開殊死戰(zhàn)斗。

為了塑造狙擊手群像，張藝謀選擇了戰(zhàn)爭題材的另一種極致——細(xì)致講述一場普通的遭遇戰(zhàn)，展現(xiàn)跌宕起伏、扣人心弦的狙擊較量。

談到拍攝初衷，張藝謀表示，“狙擊手在戰(zhàn)爭類型電影中具有傳奇色彩。影片從細(xì)節(jié)入手，選擇群像的呈現(xiàn)方式，希望帶來多類型的觀影感受?！碑?dāng)被問及與同為抗美援朝題材的《長津湖》的區(qū)別，張藝謀并未回避：《長津湖》是宏大敘事，是全景式展示;《狙擊手》則選擇以小見大，從戰(zhàn)場上一個小故事娓娓道來。

該片由張藝謀和女兒張末執(zhí)導(dǎo)，二人分工明確，張藝謀負(fù)責(zé)拍攝志愿軍一方，張末負(fù)責(zé)拍攝聯(lián)合國軍一方。雙方戰(zhàn)場同時開機(jī)、停機(jī)，并行拍攝。電影取景地在吉林省白山市，主創(chuàng)們在最低零下30攝氏度的環(huán)境里摸爬滾打。導(dǎo)演張末對這次冰天雪地中的“聯(lián)手作戰(zhàn)”深有感觸：“拍攝時我在北山頭，他在南山頭，雙方每天晚上看各自的拍攝素材，根據(jù)彼此的戰(zhàn)略和動線調(diào)整拍攝，在沙盤上推演戰(zhàn)爭戲，很默契?！?/p>

起用生面孔 強(qiáng)調(diào)真實(shí)感

《狙擊手》塑造了劉文武、大永、米老二、胖墩等狙擊手群像，人物性格鮮明。班長劉文武槍法精湛、經(jīng)驗(yàn)老道，表面不茍言笑，卻滿腔熱血;由陳永勝飾演的新兵大永，特點(diǎn)是愛哭。雖說“男兒有淚不輕彈”，但張藝謀解釋道，這可以給演員一個支點(diǎn)，表現(xiàn)戰(zhàn)士的成長和人物弧光。

張藝謀表示，電影起用大量年輕演員，是因?yàn)楫?dāng)年以身軀護(hù)衛(wèi)祖國的志愿軍戰(zhàn)士們，很多都只有十幾、二十歲。另外，“拍寫實(shí)性的戰(zhàn)爭，要求戰(zhàn)士是生面孔，產(chǎn)生記錄性的真實(shí)感。”

為此，導(dǎo)演組搜集了北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院，幾千個18到20歲的在校男生的視頻資料，海選出“狙擊五班”年輕戰(zhàn)士。這些年輕演員提前半年封閉培訓(xùn)，進(jìn)行體能、格斗、射擊等軍事訓(xùn)練，“要像一個兵，舉槍又快又穩(wěn)。軍事顧問一直跟著，有問題隨時糾正。這對于年輕演員來說是非常好的一堂課?！睆埶囍\說。

尊重歷史 凸顯戲劇張力

《狙擊手》綜合抗美援朝戰(zhàn)爭中狙擊手的事跡，在大量案頭工作的基礎(chǔ)上，結(jié)合了很多抗美援朝狙擊手群像素材，提煉出有戲劇張力的故事。片中展現(xiàn)了多種狙擊戰(zhàn)術(shù)，尤其是在軍備條件落后于美軍的情況下，志愿軍如何巧妙利用工具、經(jīng)驗(yàn)、策略，實(shí)現(xiàn)制勝一擊。

該片編劇陳宇曾和張藝謀合作過《堅(jiān)如磐石》等片，他介紹，2020年1月10日，張藝謀給他打電話，提出要拍攝 《狙擊手》。張藝謀對于該片的設(shè)想是：第一，避免宏大敘事;第二，是戰(zhàn)爭的切片，由小見大;第三，全程緊張，無尿點(diǎn)。

陳宇隨即開始了劇本創(chuàng)作。談及創(chuàng)作心理，他表示，“敘事第一”原則是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)?！皬埶囍\導(dǎo)演是場面調(diào)度和電影形式設(shè)計(jì)的一流大師，也有人說他在敘事方面不夠重視。但近年來，我覺得他有非常大的變化，就是非常明確敘事的第一性原則，‘講故事’在他那里成了第一原則?！?/p>

陳宇將第二個創(chuàng)作心理總結(jié)為“硬核敘事”。“硬核敘事是在時間、空間相對封閉的情況下，由內(nèi)部沖突驅(qū)動敘事。我們希望由此做到全程高度緊張?！钡谌齻€創(chuàng)作心理是“人”的主題?！啊毒褤羰帧返闹黝}是‘人’的犧牲，又不只是犧牲，所以最終還是落點(diǎn)到‘人’?！?/p>

在陳宇看來，新主流電影經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：第一階段以《建國大業(yè)》為代表，完成了傳統(tǒng)主旋律電影的商業(yè)化;第二階段的代表是《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》，主旋律電影走向工業(yè)化;“《狙擊手》是我們想嘗試的第三個階段——在主旋律意識形態(tài)下拍一部類型片。其中，難度最高的是集體主義下的個人情懷，《狙擊手》在這方面做了一些嘗試?！?/p>