紅色經(jīng)典 歷史記憶
——記中國(guó)紅色題材電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物李俊

◇ 夏明亮

李俊是中國(guó)第三代電影導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物之一。從20世紀(jì)50年代他的電影處女作《寬待俘虜》問(wèn)世以來(lái)，在長(zhǎng)達(dá)四十余年的電影生涯中，他先后奉獻(xiàn)出《通向拉薩的幸福道路》《回民支隊(duì)》《農(nóng)奴》《閃閃的紅星》《南海長(zhǎng)城》《歸心似箭》《許茂和他的女兒們》《大決戰(zhàn)》等20余部電影力作，一部部如歷史的年輪，深深地嵌入人民的記憶中。

李?。ㄓ遥┰谂臄z現(xiàn)場(chǎng)

李俊接受中央電視臺(tái)《大家》欄目采訪

李俊，原名李世俊，1922年4月15日出生在山西夏縣縣城北街一戶殷實(shí)的中農(nóng)家庭，2013年1月7日在北京逝世，享年91歲。1937年盧溝橋事變爆發(fā)后，在進(jìn)步教師裴昆山的引導(dǎo)下，正讀初中的李俊先后參加了山西運(yùn)城青年學(xué)生抗敵服務(wù)團(tuán)、中華民族解放先鋒隊(duì)，從此走上抗日救國(guó)之路。后來(lái)，他進(jìn)入山西民族革命大學(xué)、延安抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，參加過(guò)百團(tuán)大戰(zhàn)、平漢戰(zhàn)役、上黨戰(zhàn)役等戰(zhàn)役，在部隊(duì)長(zhǎng)期從事文藝宣傳工作。在金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)生涯中，他創(chuàng)作了許多鼓舞士氣的文藝作品，如歌劇《李鴻喜》《活捉康澤》，活報(bào)劇《打過(guò)長(zhǎng)江去，解放全中國(guó)》，歌曲《陜南是個(gè)好地方》《歌唱許縣長(zhǎng)》《告訴夜壺隊(duì)》等，深受戰(zhàn)士們的歡迎。1951年夏，他以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期朝鮮人民與中國(guó)人民一起合作打日本為題材創(chuàng)作了歌劇《患難之交》，在西北軍區(qū)文藝匯演中榮獲一等獎(jiǎng)，個(gè)人被評(píng)為西北軍區(qū)優(yōu)秀文藝工作者?！痘茧y之交》的成功，使李俊成為部隊(duì)中的文藝拔尖人才，受到廣泛關(guān)注。1951年新建立的中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱八一廠）從各軍區(qū)選拔人才，李俊受命赴京，從此與電影結(jié)下了不解之緣。他從一個(gè)“連電影ABC都不懂”的門外漢，通過(guò)自己的探索取得了豐碩的藝術(shù)成果，成為一只在電影藝術(shù)王國(guó)里自由翱翔的雄鷹。

《回民支隊(duì)》：母子英雄載千秋

初入八一廠，李俊擔(dān)任新聞攝影總編室副主任，參與導(dǎo)演了《八一運(yùn)動(dòng)大會(huì)》《排進(jìn)攻》《寬待俘虜》《通向拉薩的幸福道路》《飛向高空》《空中比武》等多部紀(jì)錄片，其中，《通向拉薩的幸福道路》榮獲1956年捷克斯洛伐克第九屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)報(bào)道紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

《回民支隊(duì)》海報(bào)

1957年，八一廠通訊部的馬融就抗戰(zhàn)時(shí)期回民支隊(duì)司令員馬本齋的事跡寫了一個(gè)故事提綱，請(qǐng)李俊提修改意見(jiàn)。李俊看后，認(rèn)為這個(gè)題材很有挖掘潛力，立即向八一廠廠長(zhǎng)陳播作了匯報(bào)，陳播十分支持，并推薦導(dǎo)演馮一夫加盟該片編劇組。這年夏秋之際，李俊與馬融、馮一夫三人開始重新收集資料，創(chuàng)作電影劇本。他們采訪了馬本齋的警衛(wèi)員、戰(zhàn)友、親戚等一些熟悉馬本齋的人，還親自到馬本齋的家鄉(xiāng)河北獻(xiàn)縣東辛莊村和《回民支隊(duì)》的原型38軍體驗(yàn)生活，獲得了很多創(chuàng)作的靈感。

《回民支隊(duì)》劇照

馬本齋是回族人，出身于貧苦農(nóng)民家庭，青年時(shí)代流落東北，進(jìn)入東北軍當(dāng)兵多年，當(dāng)過(guò)團(tuán)長(zhǎng)，后因軍隊(duì)改編被革職返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。七七事變后，日軍侵入他的家鄉(xiāng)，馬本齋不甘心當(dāng)亡國(guó)奴，帶領(lǐng)本鄉(xiāng)青年農(nóng)民組織起回族抗日武裝，尋找戰(zhàn)機(jī)打擊日軍。在八路軍的支持下，回民支隊(duì)迅速擴(kuò)大，越戰(zhàn)越勇，令盤踞冀中一帶的日軍聞風(fēng)喪膽。由于馬本齋多謀善戰(zhàn)，戰(zhàn)果顯著，八路軍冀中軍區(qū)授予回民支隊(duì)“攻無(wú)不克，無(wú)堅(jiān)不摧，打不垮、拖不爛的鐵軍”的錦旗。為了招降馬本齋，1941年秋，日軍抓走了馬本齋的母親，使盡各種威逼利誘的手段企圖讓她勸兒子放下武器，遭到馬母的嚴(yán)詞痛斥，她拒絕進(jìn)食，最后光榮犧牲。1944年2月，馬本齋也因積勞成疾在山東莘縣病逝，年僅43歲。馬本齋逝世后，延安各界舉行了隆重的追悼會(huì)，毛澤東親筆題寫了“馬本齋同志不死”的挽聯(lián)；朱德親筆題詞“壯志難移回漢各族模范，大節(jié)不死母子兩代英雄”。從此，“母子兩代英雄”的故事在民間流傳開來(lái)。

歷經(jīng)近一年時(shí)間，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合、語(yǔ)言風(fēng)格民族化與生活化相結(jié)合的電影劇本《回民支隊(duì)》由李俊執(zhí)筆完成。1958年夏初，《回民支隊(duì)》進(jìn)入拍攝階段。里坡扮演馬本齋，胡朋扮演馬本齋母親，賈六扮演郭政委。在河北省河間縣拍完外景，回到八一廠拍內(nèi)景，前后不到三個(gè)月，李俊的第一部故事片就以“大躍進(jìn)”的速度完美收官。

1959年國(guó)慶十周年之際，文化部舉辦“國(guó)產(chǎn)新片展覽月”，《回民支隊(duì)》與《林則徐》《林家鋪?zhàn)印贰段宥浣鸹ā返仁卟啃鹿适缕煌瑓⒓诱钩??！痘孛裰ш?duì)》上映后，得到全國(guó)電影界和廣大觀眾的高度認(rèn)可，成為觀眾最喜愛(ài)的紅色影片之一。

文化部電影局局長(zhǎng)陳荒煤看過(guò)之后大聲叫好，稱《回民支隊(duì)》是“正兒八經(jīng)寫人物”而贏得成功的影片?！痘孛裰ш?duì)》在刻畫人物方面確有獨(dú)到之處，主要角色都非常鮮活生動(dòng)，由舊軍人逐漸成長(zhǎng)為民族英雄的馬本齋，秉持民族大義正直勇敢的馬母，貌不驚人但沉著成熟的郭政委，匪氣十足的白守仁，投機(jī)鉆營(yíng)的哈少福，觀眾一閉上眼睛就會(huì)浮現(xiàn)在腦海里。

男一號(hào)馬本齋的刻畫更顯現(xiàn)出李俊高超的導(dǎo)演水平。他把馬本齋放到一個(gè)關(guān)系網(wǎng)中，實(shí)際上就是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間特殊的矛盾關(guān)系中。馬本齋與郭政委的關(guān)系，與白守仁、哈少福等人的關(guān)系，與士兵、農(nóng)民的關(guān)系，與日軍、國(guó)民黨的關(guān)系……這張錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，就像在攝影棚里圍著馬本齋四面布光，一個(gè)人物的立體形象就顯現(xiàn)出來(lái)了。李俊塑造的馬本齋也不是靜止的，而是讓各種矛盾關(guān)系動(dòng)起來(lái)。馬本齋與郭政委的關(guān)系從剛開始的不買賬、不和諧、心服口不服到最后互相信任和欽佩；對(duì)白守仁、哈少福，從最親信的人到有分歧，由分歧而疏遠(yuǎn)，由疏遠(yuǎn)而破裂，最后成為勢(shì)不兩立的仇敵；對(duì)農(nóng)民、對(duì)士兵的關(guān)系前后也有很大的變化。這樣一來(lái)，馬本齋就活起來(lái)了。李俊在復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)中給了人物展示性格的機(jī)會(huì)，也等于給了觀眾機(jī)會(huì)，讓他們能夠看到人物的性格。

李俊在細(xì)節(jié)處理上也十分細(xì)膩和含蓄。馬母絕食數(shù)日以死殉國(guó)時(shí)，影片沒(méi)有把鏡頭定格在馬母的臉部，而是巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)“馬母的手臂從床上滑下，玉鐲落地碎成幾段”的細(xì)節(jié)，暗隱著馬母“寧為玉碎，不為瓦全”的崇高氣節(jié)，可謂神來(lái)之筆。

《回民支隊(duì)》也使馬本齋的扮演者里坡聲名鵲起。他本是漢族人，飾演馬本齋后，回族人都把他當(dāng)作回民英雄來(lái)對(duì)待?；刈迦藧?ài)戴自己的英雄，億萬(wàn)炎黃子孫更是永遠(yuǎn)銘記著心目中的民族英雄。

《農(nóng)奴》：于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷

1964年國(guó)慶節(jié)前夕，李俊導(dǎo)演的《農(nóng)奴》作為國(guó)慶十五周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮片在全國(guó)上映，成為轟動(dòng)一時(shí)的影片?！掇r(nóng)奴》就藝術(shù)成就而言，在當(dāng)時(shí)是接近國(guó)際電影先進(jìn)水平的，在中國(guó)電影史上，它被譽(yù)為中國(guó)第三代導(dǎo)演的代表作。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星在他的《中國(guó)電影藝術(shù)史》一書中這樣寫道：

本片被公認(rèn)是（20世紀(jì)）60年代黑白造型最出色的影片，造型的沖擊力是十七年影片中最突出的。影片著意于黑白色塊的視覺(jué)沖擊力，造就強(qiáng)光下暗無(wú)天日的壓迫殘害的恐怖。影片開始于強(qiáng)巴母親懷孕而農(nóng)奴主逼迫勞作，無(wú)字歌伴奏下的女奴在暗影中如蟲般艱難挪步。她不幸摔下，早產(chǎn)兒的啼哭聲宣布強(qiáng)巴來(lái)到這個(gè)悲慘的世界。隨后的光影更加對(duì)比鮮明，在農(nóng)奴主的大門高階下，強(qiáng)巴父親被折磨致死的尸體在暗影中沉默無(wú)語(yǔ)。農(nóng)奴們行進(jìn)在高原強(qiáng)光下的建筑之間，渺小的身影進(jìn)入陽(yáng)光被遮蔽的陰影中，寓意性顯而易見(jiàn)。強(qiáng)巴被逼迫成為貴族的家奴，被貴族孩子當(dāng)作騎玩的“人馬”。他堅(jiān)忍不語(yǔ)，成為“啞巴”。在壓迫的無(wú)語(yǔ)有音的畫面中，黑白色塊非常動(dòng)人。黑白色塊對(duì)比——黑白人間的寫意——生死境界的表現(xiàn)，構(gòu)成影片重要的表意蘊(yùn)涵。

《農(nóng)奴》文學(xué)劇本的作者是時(shí)任八一廠編劇的黃宗江。此前他與石言創(chuàng)作過(guò)《柳堡的故事》，風(fēng)格清麗，如一股清風(fēng)拂過(guò)影壇，給全國(guó)觀眾留下了美好的印象。李俊看過(guò)《農(nóng)奴》劇本后，為“舊社會(huì)使農(nóng)奴變成了啞巴，新社會(huì)讓農(nóng)奴開口說(shuō)了話”的主題所感動(dòng)。他與黃宗江通過(guò)多次交流，定下影片的基調(diào)是“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”。他們認(rèn)為，在影片節(jié)奏上盡量不讓主人公強(qiáng)巴說(shuō)話，不讓他一下把話傾瀉出來(lái)。嘴巴堵得越緊，強(qiáng)巴的性格就越顯得特別，說(shuō)出的話分量就越重，就更具有震撼力。

盡管在影片的基調(diào)上，李俊與黃宗江達(dá)成了共識(shí)，然而在隨后完成的分鏡頭劇本上，兩人發(fā)生了嚴(yán)重的分歧。黃宗江認(rèn)為分鏡頭劇本對(duì)文學(xué)劇本改動(dòng)太大，改得不像話了。而李俊堅(jiān)持說(shuō)：“我是導(dǎo)演，我不是你劇本的代言人。你寫劇本是第一次創(chuàng)作，我做導(dǎo)演是第二次創(chuàng)作。”雙方相持不下，只得請(qǐng)主管電影的文化部副部長(zhǎng)夏衍來(lái)做裁判。夏衍對(duì)兩個(gè)劇本作了認(rèn)真的審閱，認(rèn)為分鏡頭劇本比文學(xué)劇本提高了一步，進(jìn)一步修改潤(rùn)色后可以按照分鏡頭劇本進(jìn)行拍攝。這樣才平息了這場(chǎng)劇本之爭(zhēng)。

《農(nóng)奴》劇中的農(nóng)奴強(qiáng)巴

當(dāng)時(shí)作為八一廠的國(guó)慶重點(diǎn)獻(xiàn)禮片，廠里對(duì)《農(nóng)奴》給予了大力支持，特批可以使用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的從東德進(jìn)口的愛(ài)克發(fā)彩色膠卷。但李俊卻力排眾議，決定使用黑白膠卷。他認(rèn)為根據(jù)劇情，舊西藏是一個(gè)暗無(wú)天日的社會(huì)，農(nóng)奴的心情也是壓抑的，在啞巴的世界里，黑白更符合強(qiáng)巴的情緒。如果用彩色膠卷，很難體現(xiàn)出那種社會(huì)帶給農(nóng)奴心理上的磨難。而黑白膠卷使反差感更加鮮明，農(nóng)奴主和農(nóng)奴是兩種人、兩種生活、兩種命運(yùn)，是一種天上地下的差距，這樣更能體現(xiàn)出歷史的沉重感。

除采用黑白膠卷外，李俊堅(jiān)持影片必須在西藏實(shí)地拍攝，并且全部選用藏族當(dāng)?shù)匮輪T，這三點(diǎn)決策對(duì)《農(nóng)奴》的成功起到了決定性的作用，一個(gè)黑白顛倒的西藏舊社會(huì)在李俊的鏡頭下被逼真地呈現(xiàn)出來(lái)，給觀眾以極大的震撼。

畫面藝術(shù)的獨(dú)特處理更是《農(nóng)奴》的點(diǎn)睛之筆。劇中男主人公強(qiáng)巴是一個(gè)十幾年如一日被迫裝啞巴的農(nóng)奴，大量的臺(tái)詞空白更迫使李俊將畫面的超常規(guī)處理做到了極致，影片中令人回味的精彩細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)。如管家將強(qiáng)巴拖在馬后飛奔，中途被鐵匠看見(jiàn)，鐵匠將管家殺死救下強(qiáng)巴。這一場(chǎng)面被處理得簡(jiǎn)潔、含蓄，此時(shí)，李俊的導(dǎo)演風(fēng)格已現(xiàn)端倪。

《農(nóng)奴》中最為經(jīng)典的畫面是女農(nóng)奴手捧鞭子去老爺家送死的場(chǎng)景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，女農(nóng)奴蠕動(dòng)在大院高墻下，小小的身影與巍巍的高墻形成強(qiáng)烈的對(duì)比，最終，老爺家的大門像一張吃人的大口將女農(nóng)奴吞沒(méi)。這個(gè)畫面的處理在半個(gè)多世紀(jì)后的今天仍被電影評(píng)論家屢屢提到，可見(jiàn)其藝術(shù)創(chuàng)新的恒久魅力。

時(shí)任中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席的蔡楚生看完《農(nóng)奴》后，對(duì)強(qiáng)巴的表演大加贊賞：“強(qiáng)巴的表演真深刻?！崩羁『蛿z制組還被邀請(qǐng)到天安門城樓上觀看國(guó)慶典禮，這是那個(gè)年代極高的政治禮遇。周恩來(lái)總理后來(lái)將影片帶到在萬(wàn)隆召開的亞非會(huì)議上去放映，在國(guó)際上也產(chǎn)生了很大的反響。直到今天，《農(nóng)奴》還作為重要電影文本被專家學(xué)者解讀分析?！掇r(nóng)奴》的導(dǎo)演手法也被一代又一代的導(dǎo)演學(xué)習(xí)繼承。著名導(dǎo)演周曉文就說(shuō)過(guò)，他最喜歡的中國(guó)影片只有一部，那就是《農(nóng)奴》。1981年，《農(nóng)奴》捧得馬尼拉國(guó)際電影節(jié)金鷹大獎(jiǎng)。所有這些都使這部影片在中國(guó)電影史上占據(jù)了一個(gè)獨(dú)特的地位。

《閃閃的紅星》：紅星閃爍照萬(wàn)代

1974年10月，《閃閃的紅星》作為向國(guó)慶二十五周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)影片在全國(guó)公映，一時(shí)紅遍大江南北。

《閃閃的紅星》劇中的潘冬子和他的母親

《閃閃的紅星》劇中的潘冬子

《閃閃的紅星》描寫的是江西革命根據(jù)地年僅十歲的潘冬子為替被敵人殘殺的媽媽報(bào)仇，一心想?yún)⒓蛹t軍。懷著這個(gè)心愿，他機(jī)智地與敵人周旋，冒險(xiǎn)為游擊隊(duì)送鹽送信，并在殘酷的斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)成熟，終于成為一名與父親一樣的紅軍戰(zhàn)士。

因?yàn)樾⊙輪T潘冬子是整個(gè)影片劇情的中心、矛盾的中心、表演的中心，他的氣質(zhì)、形象和藝術(shù)感覺(jué)都直接關(guān)乎影片的成敗，因此攝制組在挑選扮演潘冬子的演員時(shí)異常謹(jǐn)慎，他們?cè)谌本┦械男W(xué)校里大面積撒網(wǎng)，挑選了幾百個(gè)同齡孩子，仍然沒(méi)有找到理想的人選。1973年六一兒童節(jié)前夕，副導(dǎo)演師偉在觀看小學(xué)生節(jié)目演出時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名叫祝新運(yùn)的三年級(jí)小學(xué)生，長(zhǎng)得濃眉大眼，活潑好動(dòng)，非常招人喜歡。幾天后，師偉又在北京電視臺(tái)播放的節(jié)目中看到了祝新運(yùn)令人過(guò)目不忘的表演。師偉把祝新運(yùn)帶到李俊面前，李俊不動(dòng)聲色，讓他表演一個(gè)節(jié)目，祝新運(yùn)開口便朗誦了一首兒歌：“小蠟筆，手中拿；小弟弟，會(huì)畫畫；紅的畫太陽(yáng)，黃的畫葵花；棕的畫土地，綠的畫莊稼；畫出未來(lái)的新農(nóng)民，建設(shè)我們的大中華！”祝新運(yùn)邊朗誦邊表演，惹得大家笑聲不斷。李俊眼睛一亮，覺(jué)得這個(gè)孩子正是他心目中的小冬子形象，當(dāng)場(chǎng)拍板敲定了這個(gè)男一號(hào)。

剛開始拍攝時(shí)，祝新運(yùn)總?cè)氩涣藨?。在拍冬子?jì)尀檠谧o(hù)群眾撤退被還鄉(xiāng)團(tuán)燒死在草房中這場(chǎng)重頭戲時(shí)，李俊要求“小冬子”眼含悲憤的淚水，阻止要沖回去救媽媽的鄉(xiāng)親們?？勺Ｐ逻\(yùn)卻怎么也無(wú)法流下淚水來(lái)。副導(dǎo)演師偉啟發(fā)他：“你媽媽被敵人用火活活地?zé)懒耍阈睦镌趺聪?？那可是你的親媽呀！”師偉說(shuō)得淚水盈眶，祝新運(yùn)看著師偉哭，自己反而笑了起來(lái)。李俊見(jiàn)狀，虎起臉嚴(yán)肅地說(shuō)：“冬子，你來(lái)這里是干什么的？師阿姨都感動(dòng)得哭了，你還笑！再這樣，我可真生氣了！”經(jīng)過(guò)這么一番半訓(xùn)斥半嚇唬，祝新運(yùn)漸漸入了戲。此后，他的戲越演越好，該哭時(shí)哭，該笑時(shí)笑，表情細(xì)節(jié)都很到位，一個(gè)既聰明勇敢又童心未泯的小冬子形象鮮明地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

《閃閃的紅星》的拍攝地在贛東北的鵝湖。“鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。”在唐代詩(shī)人王駕筆下，鵝湖田園風(fēng)光優(yōu)美，民風(fēng)鄉(xiāng)情淳樸，是一處風(fēng)景怡人之地。在拍攝宋大爹送小冬子乘竹筏順江而下去鎮(zhèn)里米店當(dāng)偵察員這場(chǎng)戲時(shí)，李俊別出新意，拍出了當(dāng)時(shí)影片中少見(jiàn)的“抒情戲”。他設(shè)計(jì)了多角度的拍攝方案，河岸機(jī)位的，竹排機(jī)位的，全景的，特寫的，使一只展翅高飛、搏擊天空的雄鷹形象深印在觀眾的腦海里。

為了烘托意境，李俊還專門為這場(chǎng)戲?qū)懥艘皇赘琛都t星照我去戰(zhàn)斗》：“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走，雄鷹展翅飛，哪怕風(fēng)雨驟，革命重?fù)?dān)挑肩上，黨的教導(dǎo)記心頭。紅星閃閃亮，照我去戰(zhàn)斗，革命代代如潮涌，前赴后繼跟黨走。砸碎萬(wàn)惡的舊世界，萬(wàn)里江山披錦繡?！痹谶@幅聲畫交融、情景一體的畫面中，有兩岸布滿青竹的巍巍青山，有持竿劃排的宋大爹，有手握紅星的小冬子，更有在藍(lán)天上展翅翱翔的雄鷹……再配上李雙江演唱的優(yōu)美旋律，成為一段極富詩(shī)情畫意的經(jīng)典鏡頭。

《閃閃的紅星》作為我國(guó)兒童影片的經(jīng)典之作，伴隨了幾代人的成長(zhǎng)，潘冬子的扮演者祝新運(yùn)也成為當(dāng)時(shí)那個(gè)沒(méi)有明星時(shí)代的一個(gè)家喻戶曉的明星，兒童英雄潘冬子更成了幾代少年兒童心目中崇拜的偶像。

《歸心似箭》：大雁南飛寄情深

1979年國(guó)慶三十周年之際，《歸心似箭》在全國(guó)上映，觀眾好評(píng)如潮。

這部影片講述的是20世紀(jì)30年代抗日聯(lián)軍小隊(duì)長(zhǎng)魏得勝在與部隊(duì)失散之后，連過(guò)金錢關(guān)、生死關(guān)和美人關(guān)，最后回到部隊(duì)的故事。主人公魏得勝在森林里暈倒后，被年輕貌美的寡婦玉貞救回了家，兩人墜入愛(ài)河。李俊將愛(ài)情戲作為整部影片表現(xiàn)的重點(diǎn)，在劇中把主人公感情的發(fā)展處理得細(xì)膩動(dòng)人，撩人心弦，這在“文化大革命”剛剛結(jié)束、“左”傾文藝思潮仍然束縛著人們思想的當(dāng)時(shí)，可以說(shuō)是大膽地突破了這個(gè)禁錮。

《歸心似箭》劇中的玉貞

在影片中，李俊大膽起用新人，扮演女一號(hào)玉貞的是蒙古族年輕女演員斯琴高娃。當(dāng)時(shí)的斯琴高娃只是內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)的一名報(bào)幕員，能否一上手就承擔(dān)起女主角的重任？李俊決定讓她試一場(chǎng)戲：當(dāng)老獵手董老利對(duì)躺在床上的魏得勝說(shuō)：“像我侄女這樣好的，你就是到王母娘娘的蟠桃宮里也找不出第二個(gè)來(lái)?！庇褙懠泵Υ驍嘣掝^：“大爺，你這是咋的啦，我用得著你夸呀！”斯琴高娃在說(shuō)這句話時(shí)，既顯出了玉貞當(dāng)著外人的面被夸時(shí)的羞澀，又透出了在心愛(ài)的人面前被夸后甜甜的喜悅，還表現(xiàn)出她在長(zhǎng)輩面前的撒嬌之態(tài)。李俊覺(jué)得她悟性很高，表演潛力很大，于是當(dāng)場(chǎng)拍板，女主角就是斯琴高娃了。

《歸心似箭》一舉成為斯琴高娃的成名作。在影片中，她表現(xiàn)出對(duì)角色的高超的駕馭能力，有時(shí)還能突破劇本，設(shè)計(jì)出一些精彩的細(xì)節(jié)來(lái)。如在影片最后，魏得勝（趙爾康飾演）仍然決定離開玉貞去尋找部隊(duì)，臨別前斯琴高娃自己設(shè)計(jì)了一個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作就是含蓄地與心愛(ài)的人的擁抱，既符合人物身份，又把感情表達(dá)得十分到位，給觀眾留下了深刻的印象。初出茅廬的斯琴高娃把玉貞那種牽腸掛肚、難舍難分的熾熱情感，那種潑辣大膽又含蓄深沉的內(nèi)在氣韻，表演得真實(shí)自然、水到渠成。從此，她在電影界一炮走紅。之后，她榮獲過(guò)百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)最佳女演員等影視界眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，她主演的影片多次在國(guó)內(nèi)外榮獲大獎(jiǎng)，成為我國(guó)影視界一棵枝繁葉茂的常青樹。斯琴高娃后來(lái)常說(shuō)：“是李俊導(dǎo)演把我領(lǐng)進(jìn)了我的處女作電影《歸心似箭》，我的視野一下子開闊了，對(duì)電影有了更深的認(rèn)識(shí)?！稓w心似箭》當(dāng)時(shí)引起了國(guó)內(nèi)外很強(qiáng)烈的反響，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，是李俊導(dǎo)演使我一開始就站在一個(gè)高起點(diǎn)上?！?/p>

在《歸心似箭》中，電影評(píng)論家常常提到兩個(gè)經(jīng)典鏡頭：一個(gè)是五次大雁南飛鏡頭。大雁成為季節(jié)轉(zhuǎn)換和人物抒情的點(diǎn)睛之筆，對(duì)劇情的自然發(fā)展和人物的情感起伏起到了比興作用。第二個(gè)是玉貞使性子的情節(jié)。玉貞得知魏得勝非走不可，獨(dú)坐泉邊，心里十分難過(guò)，魏得勝勸說(shuō)安慰著，而玉貞無(wú)法抑制地淚如泉涌。魏得勝手足無(wú)措，只好幫玉貞挑水，而玉貞卻轉(zhuǎn)身把水倒掉。這場(chǎng)戲委婉中見(jiàn)生動(dòng)，把玉貞的性格塑造得細(xì)膩到位，非常感人。

《歸心似箭》劇照

《歸心似箭》劇照

電影樣片拍出來(lái)時(shí)，八一廠的領(lǐng)導(dǎo)和一些導(dǎo)演、編劇看了之后都覺(jué)得總體感覺(jué)不錯(cuò)，只有結(jié)尾不夠味、不過(guò)癮，有些平淡。影片的主要矛盾已經(jīng)解決了，再加戲只會(huì)畫蛇添足。怎么辦？李俊苦思冥想，終于想到一個(gè)補(bǔ)救辦法，寫一首片尾曲糅進(jìn)片中。于是，他寫了一首既符合影片整體格調(diào)，又能抒發(fā)主人公離情別緒的插曲，重新設(shè)計(jì)了影片結(jié)尾：

雁南飛，雁南飛，

雁叫聲聲，心欲碎。

不等今日去，已盼春來(lái)歸，

已盼春來(lái)歸。

這幾句用在玉貞的畫面里唱，揭示玉貞送別與盼歸的心情。然后又對(duì)著魏得勝的畫面，出一段唱詞：

今日去，原為春來(lái)歸。

盼歸，莫把心揉碎，

莫把心揉碎，

且等春來(lái)歸。

這一段既揭示了魏得勝歸隊(duì)心切的情感，又是他對(duì)玉貞的安慰和留言，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

在委婉動(dòng)人的歌聲中，玉貞默默流淚目送心愛(ài)之人遠(yuǎn)去，此情此景成為影片最后的情感高潮，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心。

文化部電影局專門召開座談會(huì)，與會(huì)專家給出高度評(píng)價(jià)。“《歸心似箭》是新時(shí)期中國(guó)散文電影的開篇之作?！薄盀殚_創(chuàng)中國(guó)電影新生命的出現(xiàn)奏響了前奏曲?！薄八且徊可⑽氖降碾娪?，人物刻畫細(xì)致，感情樸實(shí)動(dòng)人，鏡頭流暢自然，詩(shī)情畫意，像長(zhǎng)白山流水那樣清澈見(jiàn)底。影片的民族風(fēng)格也很濃，充滿了鄉(xiāng)土氣息。”“導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段，從各個(gè)不同的角度去追求和表現(xiàn)美好的東西?！薄坝捌写竽懙孛鑼懥藧?ài)情，這是一個(gè)突破?！薄?/p>

《歸心似箭》上映后捧得了多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。1979年，獲得文化部“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”和第一屆“文匯電影獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)”“最佳攝影獎(jiǎng)”；趙爾康和斯琴高娃獲得文化部“青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”；1980年，被加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)選為參展影片，男主角趙爾康被電影界譽(yù)為“中國(guó)第一牛仔”；1981年，亮相西柏林國(guó)際電影節(jié)，同年，在第五屆香港國(guó)際電影節(jié)上，該片又被邵逸夫擔(dān)任顧問(wèn)的評(píng)選委員會(huì)遴選進(jìn)電影節(jié)，名列32部影片中的第四位；1983年，獲得第一屆中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng)；1996年，在中國(guó)電影學(xué)會(huì)舉辦的“中國(guó)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)優(yōu)秀影片”評(píng)比活動(dòng)中被評(píng)為十部?jī)?yōu)秀影片之一。

《歸心似箭》的插曲《雁南飛》成為人們傳唱一時(shí)的歌曲，在1985年文化部和團(tuán)中央舉辦的“當(dāng)代青年喜愛(ài)的歌曲”評(píng)選活動(dòng)中，《雁南飛》榜上有名。單秀榮因演唱《雁南飛》而聲名鵲起，躋身著名歌唱家行列。李俊也因創(chuàng)作《雁南飛》《紅星照我去戰(zhàn)斗》等歌曲的歌詞被邀請(qǐng)加入中國(guó)音樂(lè)家版權(quán)協(xié)會(huì)。

《大決戰(zhàn)》：精雕細(xì)刻鑄雄篇

20世紀(jì)80年代，在執(zhí)導(dǎo)了影片《許茂和他的女兒們》《朱德與史沫特萊》之后，65歲的李俊正式離休。不想，因?yàn)橐徊坑捌拈_拍，讓他這匹卸鞍的老馬再次出征。

1986年 1月，中央軍委經(jīng)研究決定把三大戰(zhàn)役拍成故事片。翌年12月，八一廠任命李俊為《大決戰(zhàn)》總導(dǎo)演，楊光遠(yuǎn)、蔡繼渭、韋廉分別擔(dān)任“遼沈戰(zhàn)役”“淮海戰(zhàn)役”“平津戰(zhàn)役”三個(gè)部分的首席導(dǎo)演。為了把這部影片拍成經(jīng)得起歷史考驗(yàn)，氣勢(shì)恢宏、震撼人心的精品力作，李俊精心思考，寫下了《<大決戰(zhàn)>導(dǎo)演自問(wèn)自答》，為整部影片敲定基調(diào)，對(duì)影片的拍攝起到了提綱挈領(lǐng)、綱舉目張的作用。

在《自問(wèn)自答》中，李俊把影片定位為“高屋建瓴，統(tǒng)攬全局”的政論性歷史片，不僅要體現(xiàn)軍事力量的大決戰(zhàn)，更要體現(xiàn)政治、人心的大決戰(zhàn)。在影片風(fēng)格上，他要求做到“刀削斧砍不失其細(xì)，精雕細(xì)刻不失其雄”。影片應(yīng)該是一幅有分量、有氣勢(shì)、有力度、有視覺(jué)沖擊力的巨幅畫卷，像萬(wàn)里長(zhǎng)城、金字塔那樣令人驚嘆和崇敬。同時(shí)要注意挖掘動(dòng)人心弦、感人肺腑的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是影片的血肉，沒(méi)有成功的細(xì)節(jié)就沒(méi)有影片的觀賞性。

《大決戰(zhàn)》劇中的毛澤東

歷史片必須具有歷史的真實(shí)性，“真實(shí)到參戰(zhàn)的雙方都能承認(rèn)（當(dāng)時(shí)參戰(zhàn)的國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)很多人都還健在），盡量不被后人修改。對(duì)歷史人物的功過(guò)是非、個(gè)人才能、歷史上的地位和作用都應(yīng)該實(shí)事求是地展現(xiàn)出他們的本來(lái)面貌。對(duì)我不褒，對(duì)敵不貶?！?/p>

結(jié)合對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解和導(dǎo)演實(shí)踐，李俊對(duì)影片提出了總體拍攝要求：“一、視點(diǎn)要高，能讓觀眾總覽戰(zhàn)爭(zhēng)的全局；二、視點(diǎn)要遠(yuǎn)，能讓觀眾看到氣勢(shì)雄偉的工程總體；三、視點(diǎn)要近，能讓觀眾看到人物的面孔，摸到人物的脈搏，聽(tīng)到人物心臟的跳動(dòng)；四、向畫國(guó)畫的畫家學(xué)習(xí)，落筆甚少，藏筆甚多。這部電影也應(yīng)該是看的甚少，想的甚多。這就是詩(shī)，也就是神韻?！?/p>

李俊的《自問(wèn)自答》既有宏觀把握，又有微觀要求，不僅成為駕馭《大決戰(zhàn)》這艘“巨型戰(zhàn)艦”的方向舵，也成為三位首席導(dǎo)演的構(gòu)思藍(lán)本。

在影片拍攝階段，李俊把自己工作的重心放在看樣片上，從總體上把握影片的技術(shù)和藝術(shù)。技術(shù)不過(guò)關(guān)的重拍，藝術(shù)不到位的重新設(shè)計(jì)。他每天都要審看從拍攝現(xiàn)場(chǎng)送來(lái)的大量樣片鏡頭，并及時(shí)把自己的修改意見(jiàn)反饋給各個(gè)攝制組。

《大決戰(zhàn)》的拍攝受到了國(guó)家的高度重視，八一廠近800人參與拍攝，占全廠職工總數(shù)的近80%。拍攝區(qū)域橫跨13個(gè)省、市、自治區(qū)，濟(jì)南、沈陽(yáng)、蘭州、北京、南京五大軍區(qū)的13萬(wàn)官兵參與了影片拍攝。1991年8月，歷時(shí)6年精心打磨，包括上下6部、放映時(shí)間長(zhǎng)達(dá)9個(gè)多小時(shí)的鴻篇巨制《大決戰(zhàn)》完成拍攝。

這部在中國(guó)電影史上具有里程碑意義的史詩(shī)性巨片為李俊的導(dǎo)演生涯畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。影片不僅在全國(guó)觀眾中產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)，而且?guī)缀跄依藝?guó)內(nèi)電影界所有獎(jiǎng)項(xiàng)：1991年，獲廣播電影電視部本年度優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；1992年，獲第十二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳集體導(dǎo)演獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，同年獲得第十五屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，李俊本人還同時(shí)榮獲中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng)、總政治部特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；1995年12月，《大決戰(zhàn)》又獲“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)·影片獎(jiǎng)”。

作為中國(guó)第三代電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，在1995年12月舉辦的紀(jì)念世界電影誕生100周年暨中國(guó)電影誕生90周年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”評(píng)選中，李俊與15位導(dǎo)演一起榮獲“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)·導(dǎo)演獎(jiǎng)”，其中當(dāng)時(shí)在世的只有凌子風(fēng)、謝鐵驪、謝晉、李俊四位。2004年，82歲高齡的李俊被中國(guó)電影家協(xié)會(huì)列入《中國(guó)電影家傳記》中的19位立傳導(dǎo)演之一。

2013年1月11日，在北京八寶山革命公墓舉行的李俊追悼會(huì)上，一副挽聯(lián)格外醒目，簡(jiǎn)練準(zhǔn)確地概括了他一生的紅色導(dǎo)演生涯：

跨南海，躍長(zhǎng)城，大決戰(zhàn)，高歌十月的勝利，戎馬一生，無(wú)愧軍旅楷模；

憶歸心，猶似箭，苦農(nóng)奴，欣看閃閃的紅星，從影半百，實(shí)乃藝術(shù)宗師。